Walter Goodman (11 de mayo de 1838 - 20 de agosto de 1912) fue un pintor, ilustrador y autor inglés.
Walter Goodman | |
---|---|
Nació | Londres , inglaterra | 11 de mayo de 1838
Fallecido | 20 de agosto de 1912 Londres, Inglaterra | (74 años)
Nacionalidad | británico |
Educación | Julia Goodman , Royal Academy, Londres |
Conocido por | Pintar , dibujar , escribir |
Trabajo notable | La ventana del vendedor de impresiones (c. 1882) Hogar del bambú (c. 1882) Fanny Stirling (1885) Sra. Keeley en Fourscore (1885) Young Keeley (1905) La perla de las Antillas, o un artista en Cuba (1873) Las llaves en el escenario y en casa (1895) |
Era hijo de la retratista inglesa Julia Salaman (1812-1906) y del pañero de lino y concejal de Londres Louis Goodman (1811-1876). En 1846 se matriculó en la Academia de dibujo de JMLeigh en 79 Newman Street , donde fue el alumno más joven, [1] y, en 1851, en la Royal Academy de Londres . Investigaciones recientes han desenterrado detalles de más de cien obras de Goodman. Se desconoce el paradero actual de la mayoría de ellos, siendo notables excepciones The Printseller's Window (c. 1882), adquirida por la Memorial Art Gallery de la Universidad de Rochester en 1998, retratos de las actrices Mary Anne Keeley (también conocida como Mrs.Keeley en Fourscore ) y Fanny Stirling (1885), ambas en la colección del Garrick Club de Londres , A Kitchen Cabinet (1882) en una colección privada en Estados Unidos , y una escena cubana, Home of the Bamboo , en una colección privada en Suecia . Varios bocetos, pinturas y acuarelas todavía están en posesión de los descendientes de Walter Goodman.
Trabajo temprano
Poco después de 1851, Goodman se embarcó en un recorrido a pie de seis meses por Inglaterra y Gales, realizando encargos de retratos y esbozos en el camino, sobre todo el de James Henry Cotton , decano de Bangor. [1] Al regresar a Londres, Goodman se concentró en temas de figuras. Su primer trabajo original, Doctoring The Cane , [2] fue exhibido en The Liverpool Academy en 1858, y en 1859 en The British Institution en Pall Mall en Londres . [3] [4] Doctoring the Cane se exhibió y se vendió como premio Art Union en la exposición anual en Manchester , [1] probablemente en 1859.
Otra de las primeras obras de Goodman es su descripción del juicio de 1858 del Dr. Simon Bernard por el intento de asesinato de Napoleón III . La pintura estaba colgada en la casa de Tavistock Square del tío de Goodman, Sir John Simon (1818-1897), quien trabajó en el juicio [5] como hijo de Edwin James . [6]
Por esta época, Goodman realizó una gira por las provincias con una compañía teatral, después de haber obtenido un empleo como pintor de paisajes, después de lo cual los Estados Unidos le encargaron producir una serie de vistas panorámicas en Distemper (pintura) que representan la guerra de Crimea . Una publicación de 1859 se refiere a Goodman como pintor de escenas y continúa describiendo la aparición de Goodman (y de varios hermanos) en una obra de teatro amateur representada en Baker Street , Londres, hogar de otro tío, el compositor Charles Kensington Salaman (1814-1901). . La producción recibió críticas entusiastas. [7] Un volante un tanto cómico del mismo año, de una producción en la casa de la familia Goodman en Mabledon Place en Londres, describe a Goodman como un artista martillo (aludiendo al hecho de que él también construyó la escenografía).
En 1861, la pintura de Goodman del Interior de la Catedral de San Lorenzo , Génova se exhibió en la Real Academia Escocesa . [8] La Institución Británica también exhibió Historias Bíblicas en 1861. [3] [9] En 1862 la Sociedad de Bellas Artes de Liverpool exhibió Il Monte della Croce, San Miniato, Florencia e Interior de la Catedral de San Lorenzo, Génova ). [2]
Viajes por Europa
A partir de 1860, Goodman realizó extensos viajes a Francia, Bélgica, Alemania, Suiza, Italia y España. [10] Pasó casi dos años en Florencia, a partir de 1861, perfeccionando sus habilidades copiando pinturas de los Antiguos Maestros en los palacios Uffizi y Pitti . Allí conoció a su colega, Joaquín Cuadras , a quien pintó varias veces, y al reconocido pintor español Mariano Fortuny . [1]
Uno de los destinos favoritos de Goodman era España: hablaba español e italiano con fluidez . [11] Viajó con Cuadras a Barcelona en 1862, donde pasó casi un año, antes de regresar solo, vía Marsella y París , a Inglaterra y, más tarde, a Escocia (donde volvió a encontrarse con Cuadras). En Edimburgo , residió durante un corto tiempo durante 1864 con su hermano periodista, Edward, entonces asistente del editor de Edinburgh Courant , James Hannay , a quien pintó (expuesto en la Royal Scottish Academy en 1864 [8] ), así como autor David Smith (hermano del poeta Alexander Smith [1] ). Otro trabajo, titulado Head también se exhibió en la Royal Scottish Academy el mismo año. [12]
Viajes por las Indias Occidentales
En 1864, ahora vuelto a unir por Cuadras, Goodman viajó a Roma [13] y luego a Saint-Nazaire en Francia, donde se embarcaron en un vapor francés a la Indias Occidentales , [14] de llegar a Santiago , Cuba el 10 de mayo 1864. [15] La mayor parte del tiempo de Goodman en las Indias Occidentales la pasó en Santiago y La Habana , Cuba, trabajando como artista y periodista y pintando decorados teatrales. También apareció en al menos una producción teatral, haciendo buen uso de su fluidez en español. [16] Durante su estadía en Cuba, Goodman contribuyó con artículos y cartas al New York Herald , usando el nombre de pluma el Caballero Inglés . En esta capacidad, viajó a Port Royal en Jamaica en agosto de 1868 en relación con el tendido del cable submarino entre Cuba y Jamaica. [17] Escribió una serie de artículos sobre su viaje a Jamaica, titulados Un Viaje al Estranjero . Posteriormente se publicaron en inglés en una revista de Kingston . [1] Mientras estaba en Cuba, el comediante español Don Baltasar Torrecillas le pidió a Goodman que adaptara la farsa de Maddison Morton Box and Cox para el escenario español. También pintó escenografías para el teatro de Santiago con el que se relacionaba Torrecillas. [1]
En 1864 Goodman, Cuadras y un criado estaban dibujando en la zona de Santiago, cuando fueron detenidos por militares y encarcelados en los calabozos subteranos del Castillo del Morro , [18] bajo sospecha de hacer planos de las fortificaciones del castillo. Permanecieron encarcelados hasta que el vicecónsul inglés, Sr. FW Ramsden, apoyado por los influyentes amigos de Cuadras, intercedió por su liberación. La Guerra de los Diez Años estalló a fines de 1868, y la participación de Goodman en esto lo obligó a huir de Cuba. Tan brusca fue su salida de la isla que muchos de los esqueletos y pinturas que él y Cuadras tenían la intención de transportar a Europa, fueron abandonados y nunca recuperados. [1]
A bordo del barco de vapor estadounidense Morro Castle [19] en enero de 1870, [20] Goodman y Cuadras visitaron Puerto Rico , Santo Domingo y otras islas. Goodman y Cuadras se separaron aquí y Cuadras viajó a Jamaica, mientras que Goodman continuó a la ciudad de Nueva York .
Período prolífico
Goodman pasó solo unos meses en los Estados Unidos antes de regresar a Londres en la primera mitad de 1870 [21] [22] cuando pintó retratos de Sir Thomas Brassey MP , su esposa, Lady Anna Brassey , sus hijos y el Sr. Brassey mayor. Los retratos de Brassey se colgaron en la finca de Brassey en Normanhurst Court en Sussex . [23] El mismo año pintó un Retrato de un joven a caballo , que llegó a la venta en Christie's en Londres en julio de 1998. [24]
En 1871 exhibió un retrato de Evelyn, hija de GJReid, Esq. de Tunbridge Wells en la Royal Academy y su retrato de su tío, el sargento Simon MP se exhibió en el Royal Oak Hotel en la circunscripción de Simon de Dewsbury , Yorkshire . [25] [26] Existe evidencia fotográfica de tres retratos de 1871 a 1872, titulados Master Nicholls , Mr N Birkenruth y Mrs N Birkenruth .
En 1872, Goodman contribuyó con un artículo titulado Un fabricante de cigarrillos en La Habana para la revista London Society y otro titulado Los jueces del general Tacon al Daily Pacific Tribune, un periódico de Washington . En 1873 publicó un relato de sus años en Cuba, titulado La Perla de las Antillas, o Un artista en Cuba , con críticas favorables (reimpreso en Cuba en 1986). El libro se basó en una serie de bocetos humorísticos publicados por primera vez en el periódico All the Year Round de Charles Dickens . Ese mismo año aportó algunos bocetos de Santiago a la revista The Graphic .
El número de febrero de 1874 de Cassell's Magazine incluía dos artículos de Goodman titulados "Salvados de un naufragio" y "Cuba sin amo". En abril de ese año escribió otro artículo para la misma revista titulado "Unas vacaciones en Cuba", que ilustró con una linda cubana mirando por una ventana enrejada . [27] Ese invierno también vio la exposición de pinturas al óleo tituladas Young Castille [28] y Voices of the Sea en las galerías Dudley y French de Londres, respectivamente. En 1876 expuso un dibujo, The Language of the Face en The Black and White Exhibition en The Dudley Gallery y Morning Work en la London Exhibition of Fine Arts. [29] La última obra fue probablemente una pintura trampantojo , como se describe en una publicación del día en que una criada limpia una ventana, por la que el espectador debe estar mirando. The Mail lo describe como una hermosa criada que limpia una ventana y, vista a través del vidrio plano, una idea novedosa ingeniosamente elaborada . [29] La pintura se vendió durante la exposición. [30]
En 1877 aparecieron en el Illustrated London News dos páginas de dibujos del campesinado ruso de Goodman , así como una ilustración para un cuento de Wilkie Collins , "Un poco para Bob" en el Número de Navidad de la revista, titulado "Un pequeño equipaje".
Por esta época, Goodman se mudó a Bradford , Yorkshire y vivió con su hermana Alice durante varios años. Goodman contribuyó con el mismo dibujo a dos libros en 1879: Dios me está cuidando para el libro infantil de Ellen Haile Three Brown Boys and other Happy Children (el otro artista contribuyente principal fue la reconocida ilustradora de libros infantiles Kate Greenaway ) y el primer vuelo de Floy a El libro de una sílaba . El mismo dibujo apareció de nuevo, en 1885, como Obedient Bessie en un libro para niños llamado Little Ramblers and Other Stories . En 1877 expuso A Factory Girl [31] [32] [33] que representa a una chica de una fábrica del norte de Inglaterra que regresa a casa del trabajo, en The Dudley Gallery. [34]
Ese mismo año Goodman anotó dos golpes de estado que involucraron a las nuevas misiones diplomáticas chinas en Europa. Liu Hsi-Hung, ministro de China ante la Corte de Berlín , le encargó a copiar la Galería Nacional 's Madonna en oración por Sassoferrato , según se dice la primera comisión dada por un chino a un artista Inglés. [35] La pintura se envió posteriormente a Alemania . También pintó Excelentísimo Kuo Ta-Jen (Kuo Sung-Tao) , ministro de China ante la Corte de St. James 's (primero de estos embajador de China), inicialmente exhibida en 1878 en la Real Academia [36] y más tarde en el Walker Galería de arte en Liverpool . Las autoridades en China mostraron su disgusto por permitir presentaciones falsas al no dar permiso para que la pintura sea transportada a China. Finalmente fue comprado por un coleccionista privado conocido por Goodman, y se desconoce su paradero actual. [1]
El mismo año, Goodman envió otro retrato de cuerpo entero de una dama china de rango (la modelo era Kuo Tai-Tai, la esposa de Kuo-Ta-Jen) a la Royal Academy , después de ver por primera vez un estudio preliminar para la reina Victoria en Marzo de 1879 en el Castillo de Windsor . [37] [38] Kuo Tai-Tai también apareció en un retrato grupal de Goodman, junto con su hijo pequeño y la enfermera del niño. Esta pintura fue llevada posteriormente a China por el embajador. [39] El general de división William Yorke-Moore sustituyó a Goodman en 1879 y este retrato se encuentra ahora en una colección privada en el Museo Militar Keep, Dorchester, Dorset, Inglaterra.
Wilkie Collins se sentó para Goodman alrededor de 1880-1881, pero la sesión fue interrumpida por una enfermedad grave que Goodman contrajo hacia fines de 1881. Se mudó a Broadstairs en compañía de su madre para recuperarse. [40] La pintura de Collins fue conocida como Wilkie Collins hasta la muerte de Collins en 1889. Posteriormente se exhibió como El difunto Sr. Wilkie Collins a la edad de 56 años .
El viaje de Goodman a Windsor podría haber llevado a que el hijo de la reina, el príncipe Leopoldo, duque de Albany , ocupara el lugar de Goodman (el príncipe nunca se sentó para otro artista). El Príncipe tuvo su última sesión en marzo de 1881 en el Castillo de Windsor [41] Su retrato fue enviado a la Royal Academy en 1881. Una circular de la corte de Marlborough House fechada el 28 de julio de 1884 señala que Goodman envió el retrato del Duque de Albany al Príncipe y la Princesa de Gales, desde donde se exhibía actualmente en un lugar de honor rodeado de flores [42] (El Príncipe había muerto a principios de ese año) en la exposición de la Sociedad de Artistas de la Ciudad de Londres en los antiguos tribunales de justicia de The Guildhall. . [43] La pintura fue comprada alrededor de 1884 por el Hospital Nacional en Queen Square , Londres . [44] [45] El hospital no tiene constancia del paradero actual de la pintura.
En el verano de 1883, Goodman vendió dos pinturas al óleo en la Galería St. James de JP Mendoza en King Street en Londres: Fresh and Pure (también conocida como Pure and Undefiled ) y Candidate for the Front Row (también conocida como First at the Gallery Door ) . Goodman era miembro del Savage Club de Londres y en 1883 presentó un dibujo del presidente del club, Andrew Halliday, a la tómbola del club . [46] Goodman era muy aficionado a la pantomima cuando era niño, [47] y representó a lápiz y acuarela a dos niños en la puerta del Teatro Drury Lane , mirando con nostalgia el cartel publicitario de Caperucita Roja . En 1888, Goodman pintaría al payaso de pantomima retirado, Tom Matthews, a los 88 años.
En 1884, Goodman ofreció una acuarela, Longing Eyes , por 10 guineas, en la Exposición de Otoño de Liverpool. [48] Ese año, la exposición anual de la Sociedad de Artistas de la Ciudad de Londres se trasladó desde sus instalaciones en la Worshipful Company of Skinners en Dowgate Hill, a los antiguos tribunales de justicia en The Guildhall [42] y Goodman presentó Idle Dreams y In Possession . El último trabajo fue de los dos hijos jugando del artista e ilustrador Harry Furniss .
En una desviación de la pintura de retratos, alrededor de octubre de 1884 Goodman se mudó a Chalford en los Cotswolds para pintar dos paisajes del valle desde la cima de una colina en Cowcombe Woods que domina el pueblo. Permaneció en Chalford durante al menos cinco meses. [49] [50]
Goodman contribuyó con al menos cuatro ensayos a The Theatre durante 1885 y 1886, titulados Un ballet inglés en España , Arte detrás del telón , Un inglés en el escenario español y "Box and Cox" en español .
A Goodman también se le atribuye un retrato del entonces duque de Edimburgo ( el segundo hijo de la reina Victoria , Alfred). Su última presentación de la Royal Academy (1888) fue un retrato titulado Mrs. Keeley en su 83o año que se registra que posteriormente encontró su camino hacia el bohemio Savage Club de Londres , del cual el artista fue miembro desde 1873 hasta 1894 y donde su hermano Edward fue presidente del comité. [51] Otra pintura de Keeley, Mrs. Keeley en Fourscore (ahora alojada en el Garrick Club ) se exhibió en el Instituto de Pintores al Óleo y en la Galería Burlington de Bond Street [52] en 1885. Goodman era un admirador de Mary Anne Keeley y su familia de actores. , publicando un reconocimiento en 1895 titulado The Keeleys on the Stage and at Home , que contiene grabados de varios de sus retratos. El interés vital de Goodman por el teatro culminó con una aparición con la Sra. Keeley en una producción a gran escala en el escenario del Teatro Prince of Wales la noche del 16 de enero de 1884. Aproximadamente al mismo tiempo que pintó a la actriz, Sra. Alfred Mellon (de soltera Sarah Woolgar ). Otra actriz cuyo retrato pintó Goodman fue Amy Sedgwick. Un año después de su muerte en 1897, su tercer marido presentó el retrato al Garrick Club , donde permaneció hasta 1969. [53] Otras personalidades relacionadas con las artes que fueron capturadas por el pincel de Goodman incluyeron a Negro Delineator, EW Mackney, el dramaturgo Henry Pettitt y el compositor Sir George A. MacFarren (quien también representó a la madre de Goodman, Julia).
En 1887 Goodman exhibió tres retratos: Mary Anne Keeley , Fanny Stirling [54] (ambas presuntamente prestadas por The Garrick Club) y Grace Darling , en la Signor Palladiense Gallery, en Bond Street en Londres . [55] Los retratos de Keeley y Stirling también se exhibieron en 1887 en los estudios de los señores Hennah y Kent en Old Kent Road de Londres . [56] En 1888, Goodman realizó un retrato de cabeza y hombros de Fanny Stirling, la Sra. Stirling (Lady Hutton Gregory) .
.
En dos exposiciones anuales consecutivas en el Instituto de Pintores al Óleo, Goodman expuso Mr Henry Russell (1889), [57] Mr Lionel Brough (1890), [58] y Kathleen , el último de los cuales se vendió en la exposición. [59] En 1889 expuso Dolly en la Galería St. James de JPMendoza. [60]
Al año siguiente, el difunto Sr. Wilkie Collins, a la edad de 56 años, se mostró en la Royal Society of British Artists. [61]
En 1890, Goodman contribuyó al menos con una pintura a una exposición en la ciudad de Nueva York . Las ganancias de la venta de las pinturas fueron en beneficio del artista estadounidense Arthur Lumley (1837-1912), nacido en Irlanda y enfermo. [62]
El 18 de febrero de 1895 se representó su boceto Fifteen Minutes Grace en el Prince of Wales Club. [63] [64]
El retrato de Mr. Henry Russell fue donado a The Savage Club en 1890, [65] y lo prestaron para la Exposición de Arte Dramático y Musical en las Grafton Galleries en 1897. [66] [67]
La ventana del vendedor de impresiones
Alrededor de 1883, Goodman pintó una fascinante representación en trampantojo del contenido de la ventana de un vendedor de grabados (incluido el propio comerciante, colocando una figura en la pantalla). Doce fotografías carte-de-visite están colgadas en el escaparate, junto con otras fotografías que representan a artistas y críticos como John Ruskin , Mariano Fortuny y Marsal y Augustus Sala.
The Printseller's Window (también conocida como The Printseller o A Print Seller's Window en The Strand ) [68] se exhibió en varias galerías de Londres, incluida la St. James's Gallery en 1883, [69] la Burlington Gallery en Bond Street (junto con la Sra. Keeley en Fourscore) de agosto de 1885, Sección de galerías de arte británico y extranjero de Earls Court , y en la exposición de Imre Kiralfy en Venecia en Londres en Olympia en 1892 [70] (donde la pintura se tituló The Venetian Printseller ). [71] La pintura recibió una amplia cobertura en los periódicos londinenses y provinciales de la época.
Este impresionante trabajo también se exhibió provincialmente en varios lugares, incluida la Galería de Arte Walker en Liverpool en 1883. Se ofreció a la venta en la Exposición de Otoño de Liverpool el mismo año, pero con un precio de 315 libras, la pintura no encontró comprador, lo que provocó que artista para volver a exhibirlo en 1884 en la Royal Scottish Academy . Otras exposiciones provinciales grabadas que incluyeron The Printseller's Window son Folkestone Art Treasures Exhibition (1886) (junto con su retrato de Wilkie Collins), [72] Edinburgh Academy of Arts y el propio estudio de Goodman en 88 Kings Road en Brighton en 1891. [73 ] La última fecha registrada en la que se mostró The Printseller's Window en Gran Bretaña fue en una exhibición en la 19th Art Century Society en 1894, [70] [74] que provocó una crítica fulminante en The Pall Mall Gazette donde el crítico acusó a Goodman de colocar facsímiles de fotografías a su pintura. Goodman respondió más tarde en la prensa a esta crítica inexacta en términos igualmente fulminantes. The Printseller's Window fue adquirido por un comerciante de arte de Connecticut en 1965 y, finalmente, por la Galería de Arte Memorial de la Universidad de Rochester en 1998.
The Printseller's Window ahora se considera un ejemplo importante de su género. Se desconoce la historia de la pintura y su propiedad entre finales de la década de 1890 y 1965, y cómo llegó a Estados Unidos sigue siendo un misterio.
The Printseller's Window fue el tema de una exposición, The Printseller's Window de Walter Goodman: Resolviendo el rompecabezas de un pintor en la Galería de Arte Memorial de la Universidad de Rochester del 14 de agosto de 2009 al 15 de noviembre de 2009. Se ha publicado un catálogo de la exposición.
Familia
Walter Goodman tenía siete hijos, entre los que se encontraban Edward, el escritor de viajes, autor y subeditor de The Daily Telegraph , y Miriam, la aclamada pianista que solía acompañar a Walter en sus salidas teatrales musicales y dramáticas.
Aparte de vivir en el extranjero durante catorce años, [75] notablemente en Italia, España, Cuba, Nueva York y con su familia en Bradford y Edimburgo, Goodman vivía con sus padres y hermanos en numerosas direcciones del centro de Londres. En septiembre de 1887 [76] se trasladó de Notting Hill , Londres, a Brighton, donde abrió un estudio en las instalaciones de The Photographic Company en 88 Kings Road. [77] The Photographic Company era el local del marido de su hermana Alice, el fotógrafo Edmund Passingham [78] (representado en la National Portrait Gallery ). Mientras estaba en Sussex , Goodman actuó como corresponsal en Brighton para The Sunday Times .
El 10 de octubre de 1888, Goodman se casó con Clara Isabel Blackiston [79] (n. 1866), de Ashby de la Zouch , Leicester . Vivieron primero en West Brighton (1888) y luego en Hove (1891). En 1892, se informa que Goodman vivía en West Kensington , Londres, [80] una necesidad sin duda debido a su nombramiento como director de prensa de la Exposición Internacional de Horticultura en Earls Court , Londres. En esta capacidad, Goodman estuvo muy involucrado en la puesta en escena del espectáculo Wild West de Buffalo Bill .
Walter y Clara tuvieron un hijo, Walter Russell en 1889, seguido de Joaquin Sedgwick (1891), Reginald Arthur (1893), Julia Constance (1894) y Keeley John (1899).
Goodman probablemente dejó a su familia en Sussex y regresó a vivir a Londres alrededor de 1900. El censo del Reino Unido de 1901 enumera a Clara como cabeza de familia con los niños en Henfield en Sussex. En 1911, Walter vivía con sus tres hijos mayores en Willesdon, Londres, mientras que Clara vivía en Chorleywood , Hertfordshire con sus dos hijos menores.
Personas que he pintado
Entre el 11 de febrero y el 1 de julio de 1893, Goodman contribuyó con un ensayo semanal People I Have Painted al Diario de Sala . [12] Cada ensayo detallaba las circunstancias a menudo divertidas que rodean a una pintura en particular o una serie de pinturas que Goodman había creado.
El emperador de los franceses [81]
Alrededor de 1859, se le encargó a Goodman que produjera una serie de siete grandes vistas panorámicas (seis pies por cuatro pies) ilustrativas de la guerra italiana de 1859, la mayoría de las cuales presentaría al emperador francés, Napoleón III. Dos de estas obras iban a ser transparencias, diseñadas para iluminarse artificialmente desde atrás. Goodman registró que su señora de la limpieza casi arruinó algunas de estas obras debido a su exceso de celo y su propio olvido. El Emperador nunca se sentó para Goodman en persona: todas las pinturas fueron ejecutadas con la ayuda de las muchas fotografías de Napoleón III que se encontraban en Londres en ese momento. Las pinturas estaban destinadas a una muestra continental y estaban destinadas a ser enviadas a Odessa . Antes de esto, la serie se exhibió de forma privada en el apartamento donde habían sido pintadas. En el momento de escribir este artículo, en 1893, Goodman no tenía conocimiento del paradero de las siete pinturas.
Príncipe Leopoldo [82]
En 1881, a petición de Goodman, el príncipe Leopold lo reemplazó en su estudio de Londres. Goodman señala que antes de la visita del Príncipe el 5 de febrero de 1881, solicitó que su señora de la limpieza hiciera el estudio más ordenado, ya que esperaba un príncipe. Durante la sesión, la hermana del príncipe, la princesa Luisa, duquesa de Argyll , marquesa de Lorne, también visitó el estudio de Goodman. El príncipe Leopoldo tenía problemas de salud y se llevaron a cabo más sesiones en los alrededores algo más cálidos de los apartamentos del príncipe en el castillo de Windsor . El príncipe Leopoldo murió en 1884 y ese año la pintura se exhibió en el Guildhall .
Su Excelencia Kuo Sung Tao [83]
En 1878, el embajador chino en Gran Bretaña y Francia encargó a Goodman que pintara su retrato. El apellido del ministro en cuestión era Kuo Sung-Tao, y ostentaba el título oficial de Kuo Ta-Jen. Goodman escribe sobre las dificultades experimentadas al intentar capturar el gran atuendo de su sujeto. Las sesiones tuvieron lugar en la casa de Goodman en Notting Hill , Londres , y él nota el asombro y la emoción de los habitantes locales por la llegada de los carruajes del embajador y por los exóticos ocupantes entregados a su casa. Al pintar su retrato, Kou Sung-Tao provocó la ira y el ridículo de sus compatriotas en casa. Hasta tal punto que le devolvió el retrato a Goodman y le pidió que le devolviera el dinero, cosa que Goodman se negó a hacer. Goodman afirma que informó a Su Excelencia que si era contra las costumbres de su país que un mandarín hiciera pintar su retrato, no estaba menos en desacuerdo con las rígidas reglas del bárbaro exterior para devolver dinero .
Una dama china de rango [84]
La dama en cuestión era una de las tres esposas del embajador chino. Su nombre era Kuo Tai-Tai. Goodman hace todo lo posible para explicar su apariencia exótica y la de su pequeño hijo, Ying-Sung. Las (dieciocho) sesiones tuvieron lugar en 1879 en la Legación China en Portland Place , Londres (la actual Embajada de China). También se describe una recepción celebrada en la embajada en la que estuvo presente el Primer Ministro de la época, William Ewart Gladstone . El retrato era una foto de grupo de Kuo Tai-Tai, su hijo Ying-Sung y la enfermera del niño.
Sra. Keeley en Fourscore , [85] Jack Sheppard después de muchos años , [86] y la "Academia" Sra. Keeley [87]
Goodman se entrega a su obsesión por la Sra. Keeley al dedicar los siguientes tres ensayos a ella y los dos retratos para los que se sentó. La Sra. Keeley en Fourscore es el retrato que ahora cuelga en The Garrick Club. Goodman describe cómo su niñera se cayó del taburete y se lesionó gravemente el tobillo. El ensayo de Jack Sheppard se refiere a su famosa interpretación del famoso ladrón del siglo XVIII y es una continuación de la descripción de la sesión del retrato de Garrick. Señala que entre la finalización de este y el comienzo del siguiente retrato, la Sra. Keeley le pide que pinte un retrato póstumo de su difunta hija, Louise, que estaba casada con Montagu Williams y murió en 1877. El segundo retrato de Keeley, también mencionado como la Sra. Keeley en su 83º año es la que se exhibió en The Royal Academy y posteriormente se colgó en The Savage Club.
Un artista español notable [88]
El notable artista español fue Marià Fortuny, a quien Goodman conoció en Florencia en 1861. Goodman y Joaquín Cuadras entablaron una amistad con el gran artista español a principios de la década de 1860 mientras vivían en Florencia. Goodman relata cómo dibujó a Fortuny sin su conocimiento, en 1861. Goodman dice que Fortuny apareció más tarde en una composición "bastante grande" suya; esto es casi con certeza una referencia a The Printseller's Window . Goodman continúa describiendo cómo el trío visitó las diversas bodegas alrededor del Palacio de los Uffizi. Su lugar favorito era el Café Michael Angelo, en la Strada Nuova. Las paredes aquí estaban cubiertas con murales al fresco, con el cordón de la imagen, los clavos y las sombras proyectadas formadas por esos objetos, todos los cuales estaban representados con tanta precisión que parecían desde la distancia como lo real . Esta experiencia de principios de la década de 1860 con la técnica del trampantojo sería utilizada con gran efecto por Goodman veinte años más tarde con su obra maestra La ventana del vendedor de impresiones .
Mi compañero cubano [89]
Goodman describe su primer encuentro con Joaquín Cuadras en el Palacio de los Uffizi en Florencia. Se las arregla para superar su sospecha inicial hacia los extranjeros y entablan una gran amistad. Viajan juntos a Cuba y Europa, y Cuadras se instala en Escocia durante tres años. Goodman conservó muchos de sus propios retratos de Cuadras. Se puede suponer con seguridad que Cuadras era el amigo más cercano de Goodman y quedó devastado cuando la vida de Cuadras se interrumpió en enero de 1877 en el Hospital Español de Roma.
Un cónsul británico de Barcelona [90]
El novelista y periodista James Hannay representó a Goodman en Edimburgo en 1864. La imagen era una pintura al óleo de tamaño tres cuartos que luego se exhibió en la Academia Escocesa Roysl, junto con la pintura de David Smith. En el momento en que Hannay sustituyó a Goodman, era editor del Edinburgh Courant. El hermano de Goodman, Edward, era editor asistente en el Courant y le había advertido a Goodman que Hannay no era muy habladora. El hielo finalmente se rompió entre los dos cuando el hijo de Hannay se acercó a la sesión. Goodman y Hannay se hicieron amigos y él escribe sobre el bosquejo del grupo de invitados en una de las muchas reuniones sociales de Hannay. En esta ocasión, los invitados incluyeron a John George Edgar , Sam Bough , David Smith, John Carmichael (maestro clásico de Edinburgh High School), JPSteele (médico y periodista) y el hermano de Walter, Edward. Goodman señala cómo este boceto fue útil más tarde cuando pintó a Hannay y Smith. Hannay se convirtió en vicecónsul de Barcelona alrededor de 1868, cargo que ocupó hasta su prematura muerte a la edad de 46 años.
Autor de la "Mujer de blanco" [40]
A diferencia de James Hannay, Wilkie Collins era un sujeto muy hablador, aunque menos atractivo (según él mismo lo admite). El retrato de Collins tardaría dos años en completarse. Las sesiones fueron interrumpidas por la grave enfermedad de Goodman en 1881 y la propia lucha de Collins contra la gota . Goodman se mudó temporalmente a Broadstairs para recuperarse, mientras que Collins se fue a vivir a la cercana Ramsgate . Goodman sugirió que se encontraran en cualquiera de las dos ciudades, pero Collins se mostró reacio a viajar a Broastairs ya que le recordaba demasiado a sus queridos amigos difuntos y compañeros de casa de Broadstairs, Charles Dickens y Augustus Egg . Goodman fue a Ramsgate, donde Collins relató muchas historias fascinantes de su amistad con Dickens. Por ejemplo, fue en Broadstairs donde Dickens se encontró con la tía original en David Copperfield . Algunas de las experiencias marineras de Dickens se derivaron de charlas con los viejos barqueros en el embarcadero. Antes de que este retrato se exhibiera en la Royal Society of British Artists, después de la muerte de Collins en 1889, se mostró en privado en el estudio de Goodman a varios amigos personales de Collins. Estos incluyeron a Georgina Hogarth y Mary Dickens . En su última carta a Goodman, Collins afirma que estoy muy contento de saber que a la señorita Hogarth le gusta el retrato. Vale la pena tener su opinión favorable .
El compositor de "Cheer Boys Cheer" [76]
En una fiesta al aire libre en Hammersmith, un aficionado se sienta al piano y entretiene a los invitados. Goodman no tiene idea de quién es el misterioso pianista, así que pregunta a uno de los invitados, el Sr. George Grossmith . Grossmith le informa que no es otro que Henry Russell, compositor de Cheer Boys Cheer y The Ship on Fire . Goodman es posteriormente presentado a Russell, lo que lo lleva a sentarse para Goodman en Brighton alrededor de 1888. Russell regala a Goodman con historias de los Estados Unidos: había cruzado el Atlántico 24 veces en ese momento. Como era habitual con sus modelos, Goodman y Russell se hicieron grandes amigos. Pasaron muchas veladas agradables en la casa de Russell en Maida Vale . Walter nombró a su primogénito Walter Russell en su honor y Henry Russell pagó el honor siendo el padrino de Walter junior .
Un esclavo emancipado [15]
Poco después de llegar a Santiago en 1864, Goodman y Cuadras abrieron un estudio de artista, donde pintaron cualquier cosa o cualquier persona que se presentara . El estudio estaba ubicado en la zona montañosa de la ciudad, ahora conocida como Barrio el Tivoli, en el corazón del casco antiguo. En 1864, sin embargo, el área era un barrio bastante solitario de la ciudad con solo una pequeña hilera de casas y un campo abierto enfrente. Uno de los súbditos de Goodman era un antiguo esclavo llamado Pancho Roblejo, que desde entonces había comprado su libertad. Roblejo pretendía que el retrato fuera un regalo sorpresa para su prometida. Utilizando un lenguaje bastante dudoso (como suele hacer en estos ensayos), Goodman describe cómo se pueden comprar aquí bebés de color marrón blanquecino por cincuenta dólares. Se supo que otro caballero había comprado a la futura esposa de Roblejo cuando ella nació, y cuando ella llegó a la adolescencia, esta persona pidió su mano en matrimonio.
La noche en cuestión fue en época de carnaval y los lugareños festejaron en los alrededores de la Plaza de Armas (actual Parque Céspedes) hasta altas horas de la noche. Goodman se retiró temprano ya que tuvo la última sesión con Roblejo al día siguiente. Durante la noche, Goodman fue despertado de su letargo por fuertes voces fuera de su ventana (que era simplemente un agujero en la pared con barras de hierro para mantener alejados a los intrusos). Esta conmoción va acompañada de un ruido sordo desde el interior de la habitación; asumió que algo se había caído de un estante. Esto fue seguido por un silencio total, por lo que Goodman se durmió nuevamente. A la mañana siguiente lo despertaron unos golpes urgentes en su puerta. El inspector de policía del distrito, a quien Goodman conocía como un familiar de Cuadras, explicó que había un cuerpo tirado mitad en los escalones de su balcón y mitad en la carretera. El hombre había sido asesinado. Y allí, en la habitación, descubrieron un cuchillo de mango pesado cubierto de sangre . También se encontraron gotas de sangre en algunas prendas de Goodman. Sorprendentemente, Goodman no fue arrestado por este crimen, simplemente solicitó presentarse a la comisaría para dejar una declaración. Se asumió que el asesino había arrojado el arma por la ventana de Goodman. La víctima fue Pancho Roblejo. Goodman afirmó que debió haber decidido presentarse temprano para la última sesión. Roblejos había sido visto esa noche discutiendo primero con su rival amoroso y luego con un hombre que le debía una suma de dinero, y aparentemente este hombre era el culpable. De hecho, el rival de Roblejo fue fundamental para llevar al culpable ante la justicia. Goodman envió el retrato completo a la afligida dama a quien supuestamente le proporcionó algún consuelo.
El "Delineador negro" original [91]
Este ensayo tiene un enlace a la pintura de Goodman El hogar del bambú . Él relata cómo, mientras disfruta de una tarde sociable en la casa de su buen amigo HK en Winchmore Hill , HK recomienda que se quede para encontrarse con un invitado misterioso que está de camino a visitarlo. Las investigaciones han revelado que HK es Horace Kollman Mayor, corredor de bolsa y jardinero galardonado. En 1882 Goodman obsequia Home of the Bamboo a su amigo HK Mayor, como lo demuestra la carta de Goodman adjunta al reverso de la pintura. El invitado en cuestión era EW Mackney, a quien Goodman ya había esbozado y pintado en el pasado. Sin embargo, HK no presentó al invitado y Goodman no lo reconoció, hasta que se sentó al piano y comenzó a tocar una conocida pieza de parodia del día.
Un dramaturgo popular [92]
Goodman describe al autor y dramaturgo Henry Pettitt como su peor modelo. Durante las difíciles sesiones, Goodman se enteró de que Pettitt subió al escenario a los 14 años en una producción en el Sadler's Wells Theatre . Poco después, Pettit dejó la actuación y se formó como profesora, y luego consiguió un puesto en la North London Collegiate School en Camden Town . Mientras estaba allí, escribió su primer drama, titulado Golden Fruit en 1873. Continuó obsequiando a Goodman con historias de sus muchas obras y éxitos en varios teatros. Eventualmente, sin embargo, cae en un estado casi parecido al trance, despertando para recitar líneas de sus diversas obras, ajeno al hecho de que estaba sentado para un retrato. Este comportamiento se repitió en cada sesión. Debe suponerse que Goodman se sintió bastante aliviado cuando se completó el trabajo.
El último de un payaso famoso [47]
Goodman era un gran admirador de la pantomima y Tom Matthews, nacido en 1805, era su payaso de pantomima favorito. Goodman lo vio muchas veces en pantomima en el Drury Lane Theatre y en Covent Garden . Matthews era una figura bastante frágil cuando Goodman lo pintó en 1888, que sufría de asma y bronquitis . Para entonces, Matthews había estado viviendo en Brighton durante los últimos 20 años. Hizo su debut en el escenario en la Navidad de 1829 en The Hag and the Forest Raven , o Harlequin and the Persian Rose . Goodman relata cómo su tema se ve abrumado por la emoción al recordar a todos sus asociados, como la Sra. Keeley y la Sra. Stirling. Matthews habla de su estrecha relación con Joseph Grimaldi y el hijo de Grimaldi . En 1857, Matthews y su hija, Madame Lawrence , dieron una actuación titulada 'Reminiscences of Grimaldi' que fue muy bien recibida. Goodman completó un pequeño recuerdo pictórico del payaso con miras a una producción más grande más adelante. Pero esto no fue para ser como Matthews falleció antes de que pudiera completarse.
Un comediante español bajo [93]
Goodman conoció al comediante español Don Baltasar Torrecillas en Cuba, donde Torrecillas protagonizaba una producción en el Teatro de la Reina de Santiago (más tarde llamado Oreinte , y ahora, lamentablemente en ruinas). Goodman produjo 24 retratos de moquillo (o dibujos animados como él los describe) del comediante y también pintó la escenografía del teatro en el que actuó. Las pinturas fueron realizadas en un estudio improvisado en el vestíbulo del teatro, donde pintor y sujeto entablaron largas conversaciones sobre la vocación teatral de Torrecillas. Goodman le tradujo Box and Cox al español y posteriormente se produjo en el teatro, pero con un título diferente.
Un gran actor italiano [94]
Goodman se encontró por primera vez con Tommaso Salvini en la tierra natal del actor. Allí, Goodman presenció muchas de las actuaciones de Salvini y quedó muy impresionado. Más tarde, Goodman vio al gran hombre en actuaciones en Drury Lane y Covent Garden. Conoció a Salvini en privado catorce años después en una cena en The Savage Club en mayo de 1875, presidida por el Sr. Charles Wyndham . Goodman estaba sentado cerca de Salvini y su hijo, mientras hablaba italiano. Hablaron sobre el amor de Salvini por la música, especialmente la ópera. Cuando Goodman pregunta a la protagonista del actor en Florencia, Clematina Cazzola, él responde con tristeza que ella está perdida y que era su esposa y madre para su hijo.
Un artista en vidrio italiano [95]
El estudio en el que Goodman pintó por primera vez a Benvenuto Barrovier era insoportablemente cálido y estaba ubicado en una dependencia de la Exposición Venecia en Londres en el Olympia de Londres (Goodman exhibió Printseller's Window en esta exposición). El calor se debía a los hornos que se mantenían encendidos día y noche, permitiendo a los artesanos venecianos realizar su oficio a la vista de los miles de visitantes. Goodman encontró la experiencia de pintar frente a una multitud tan grande, bastante incómoda. Los artistas principales fueron los tres hermanos Barrovier, Benvenuto, Giuseppe y Vittorio, que se dice que son los descendientes linneales de los trabajadores originales del vidrio veneciano muchos siglos antes. Los materiales utilizados en la preparación del vidrio eran un secreto muy bien guardado. Goodman no estaba satisfecho con su esfuerzo por representar a Benvenuto en el trabajo, así que lo pintó en una sesión en la casa de Goodman. Esta pintura fue pensada como un regalo sorpresa para la esposa de Benvenuto en Murano, cerca de Venecia. Antes de regresar a Venecia, los hermanos demostraron su destreza y habilidad en la fabricación de vidrio veneciano en una exhibición privada para la Familia Real.
Propietario de un periódico nombrado caballero [96]
El Caballero en cuestión es Sir Thomas Sowler , propietario del Conservative Manchester Courier y del Manchester Evening Mail . Una vez más, Goodman muestra cierto prejuicio. Cuando conoce a Sir Thomas en una cena privada en Manchester, se le presenta como el coronel Sowler . Goodman está algo decepcionado, asumiendo que es simplemente un soldado, ya que por el atuendo y la presencia de Sowler, Goodman asumió que era un hombre de la aristocracia. Sin embargo, más tarde se complace en comprobar que Sowler es de hecho un caballero y un respetado propietario de un periódico, por lo que es digno del pincel de Goodman. De hecho, hizo una apuesta fallida para el parlamento por el Partido Conservador en 1886. Goodman continúa pintando a Sir Thomas, su esposa Lady Sowler y su hija Mabel. Mabel no es la niñera ideal, ansia entretenimiento constante. Goodman le crea una historia sobre un juego de whist . Eventualmente, esto se convierte en un cuento corto de 17 entregas publicado en Manchester Courier, titulado Romance of the Rubber .
Años despues
Alrededor de 1890, Goodman pintó un retrato de la residente de Brighton, The Countess of Munster, que se exhibió en su Brighton Studio en 1891 junto con The Printseller's Window y el retrato de Wilkie Collins. También exhibió una réplica de su retrato de embajador chino aquí el mismo año. [73]
También en 1891, Goodman intentó persuadir a The Garrick Club para que comprara sus retratos de Wilkie Collins y la Sra. Alfred Mellon, comprometiendo la mitad de las ganancias a un fondo para ayudar a aliviar las dificultades financieras de Robert Reece , que estaba gravemente enfermo. [97] [98] [99] Es de suponer que fracasó en este esfuerzo ya que hoy se desconoce el paradero de estas dos pinturas.
Probablemente alrededor de 1898 [100] Goodman recibió el encargo de viajar al castillo de Poděbrady en Bohemia para pintar el retrato del príncipe Hohenlohe y el de su hija Elisabeth. Según los informes, ambos trabajos tuvieron mucho éxito. [101] Durante este viaje, mientras se hospedaba en un hotel en Bad Kreuznach , organizó una exhibición de fuegos artificiales en honor al cumpleaños de la Reina. Fue asistido en esta tarea por su hijo, Russell (ahijado de Henry Russell). [102]
En 1901 Goodman escribió un artículo de dos partes en la Revista de Arte titulado "Estudios de artistas: como eran y como son". En la pieza, Goodman deja en claro que estaba en términos familiares (al menos lo suficiente como para haber podido visitar varios de sus estudios de primera mano) con muchos de los grandes pintores de la época victoriana, seis de los cuales están retratados en La ventana del vendedor de impresiones .
The Jewish Chronicle encargó a Goodman que dibujara un estudio de su madre, Julia Goodman, con motivo de su 90 cumpleaños. Apareció el 7 de junio de 1902 en la edición de esa publicación, y en la revista Booklover's Magazine en febrero del año siguiente.
En 1906 Goodman exhibió un retrato de su hijo, Keeley, en el Instituto de Pintores al Óleo de Londres. [103] En la Exposición de Arte Judío y Antigüedades en la Whitechapel Art Gallery , Londres, a finales de 1906, expuso tres obras: The Late Sampson Lucas , Mrs Keeley en su 83º año y The Cuban Mulatto Girl . [104]
Desde 1906 Goodman sufrió graves problemas de salud y no pudo continuar pintando. Para 1908 había atravesado tiempos difíciles y, desesperado, escribió al Jewish Chronicle pidiendo donaciones y asistencia financiera, [105] dando la dirección de Henfield de su esposa, aunque para ese momento había regresado a Londres hace mucho tiempo y estaba siendo atendido por su tres hijos mayores en su última dirección en Priory Park Road, Willesden, Londres. [106] Sin embargo, en diciembre del mismo año, The Strand Magazine brindó una bienvenida ayuda financiera al publicar su ensayo Drapery Figures .
Walter Goodman murió de cáncer el 20 de agosto de 1912, en un asilo de ancianos en West Hampstead . [107] Su funeral se celebró el 24 de agosto y está enterrado en el cementerio de Hampstead , al norte de Londres. Un pequeño obituario apareció en la edición del 30 de agosto de 1912 de The Jewish Chronicle y un obituario más extenso apareció en un periódico no identificado, enumerando sus logros notables. Estas son las últimas referencias conocidas a Walter Goodman en el registro público.
Pinturas y dibujos
Título o tema | Fecha | Exhibidos / vendidos | Paradero actual |
---|---|---|---|
James Henry Cotton, decano de Bangor | Probablemente 1851–1853 | Desconocido | |
Serie de vistas panorámicas de la guerra de Crimea. | Alrededor de 1856-1857 | Encargado por los EE. UU. | Desconocido |
Cuidando el bastón | Academia de Liverpool (1858) Institución británica, Londres (1859) Exposición anual de Art Union, Manchester (1859) | Desconocido | |
Rastro del Dr. Simon Bernard en el intento de asesinato de Napoleón III | La casa de sir John Simon, 36 Tavistock Square, Londres (1858) | Desconocido | |
Batalla de Montebello, con el 84 ° Regimiento, encabezado por el coronel Cambuels y el general Forey, atacando a los austriacos. | C. 1859 | Exposición privada en el apartamento del artista (c. 1859). Poco después enviado a una exposición en Odessa, en la actual Ucrania. | Desconocido |
Ataque y captura del Puente de Magenta por el General Vinoy | C. 1859 | Exposición privada en el apartamento del artista (c. 1859). Poco después enviado a una exposición en Odessa, en la actual Ucrania. | Desconocido |
El emperador de los franceses en Solferino | C. 1859 | Exposición privada en el apartamento del artista (c. 1859). Poco después enviado a una exposición en Odessa, en la actual Ucrania. | Desconocido |
Vivac de las tropas francesas en Alessandria | C. 1859 | Exposición privada en el apartamento del artista (c. 1859). Poco después enviado a una exposición en Odessa, en la actual Ucrania. | Desconocido |
El emperador visitando a los heridos en el hospital | C. 1859 | Exposición privada en el apartamento del artista (c. 1859). Poco después enviado a una exposición en Odessa, en la actual Ucrania. | Desconocido |
Recepción del Emperador y el Conde Cavour en Génova | C. 1859 | Exposición privada en el apartamento del artista (c. 1859). Poco después enviado a una exposición en Odessa, en la actual Ucrania. | Desconocido |
Regocijos de paz en Milán, con la Catedral brillantemente iluminada | C. 1859 | Exposición privada en el apartamento del artista (c. 1859). Poco después enviado a una exposición en Odessa, en la actual Ucrania. | Desconocido |
Historias de la Biblia | Institución británica, Londres (1861) | Desconocido | |
Interior de la Catedral de San Lorenzo, Génova | La Real Academia Escocesa (1861) La Sociedad de Bellas Artes de Liverpool (1862) | Desconocido | |
Il Monte della Croce, San Miniato, Florencia | La Sociedad de Bellas Artes de Liverpool (1862) | Desconocido | |
Pancho Roblejo | 1864 | Desconocido | |
Joaquín Cuadras | 1864 | Desconocido | |
Don Baltasar Torrecillas (24 bocetos de moquillo del intérprete con diferentes disfraces) | 1864 | Desconocido | |
La difunta hija de Don Magin de Santiago, Cuba | 1864–1869 | Cuba | Desconocido |
El difunto Don Pancho Aguerro y Matos de Santiago, Cuba | 1864–1869 | Cuba | Desconocido |
Sabrina de la Torre | 1868 | Cuba | Desconocido, pero existe una fotografía en una colección privada en Inglaterra |
Boceto de una reunión social en la casa de Edimburgo de James Hannay. Los invitados incluyeron a Hannay, John George Edgar, Sam Bough, David Smith, John Carmichael, JPSteele y Edward Goodman. | 1864 | Desconocido | |
James Hannay, Esq. | Real Academia Escocesa (1864) | Desconocido | |
David Smith | 1864 | Desconocido | |
Cabeza | Real Academia Escocesa (1864) | Desconocido | |
Sir Thomas Brassey (crayón) | 1870 | Normanhurst Court, Sussex (1870–?) | Desconocido |
Lady Anna Brassey (crayón) | 1870 | Normanhurst Court, Sussex (1870–?) | Desconocido |
Los niños Brassey (probablemente más de un retrato) | 1870 | Normanhurst Court, Sussex (1870–?) | Desconocido |
Thomas Brassey Esq. mayor | 1870 | Normanhurst Court, Sussex (1870–?) | Desconocido |
Retrato, de, un, niño joven, en, un, caballo | 1870 | Christie's South Kensington, Londres (julio de 1998) | Desconocido |
Sr. Sargento Simon MP | Royal Oak Hotel, Dewsbury, Yorkshire (1871) | Desconocido | |
Evelyn, hija de GJ Reid esq. | Real Academia (1871) | Desconocido | |
Retrato, de, niño, tenencia, un, carta | 1872 | Lawrences Auctioneers, Somerset (2001) Dreweatts Auctioneers, Devon, (2002) Coleccionista privado Bristol, Somerset (2002-2005) | Colección privada en EE. UU. |
Maestro Nicholls | 1872 | Desconocido, pero existe una fotografía en una colección privada en Inglaterra | |
Sr. N Birkenruth | 1873 | Desconocido, pero existe una fotografía en una colección privada en Inglaterra | |
Sra. N Birkenruth | 1873 | Desconocido, pero existe una fotografía en una colección privada en Inglaterra | |
Castilla joven | Exposición de invierno de cuadros de gabinete al óleo, The Dudley Gallery (1874) | Desconocido | |
Voces del mar | Exposición de cuadros de artistas británicos y extranjeros, The French Gallery en Pall Mall (1874) | Desconocido | |
Trabajo matutino (también conocido como limpieza de ventanas) | Exposición de Bellas Artes de Londres (1876) | Desconocido | |
El lenguaje de la cara (dibujo) | La Galería Dudley (1876) | Desconocido | |
Una chica de fábrica | La Galería Dudley (1878) | Desconocido | |
Su Excelencia Kuo Ta-Jen | Real Academia (1878) La galería de arte Walker (1879) | Desconocido, pero existe una fotografía en una colección privada en Inglaterra | |
Madonna in Prayer (copia comisionada del trabajo de Sassofferato) | Embajada de China, Londres (1878) Berlín, Alemania después de 1879 | Desconocido | |
Una dama china de rango | Castillo de Windsor (1879) Real Academia (1879) | Desconocido, pero existe una fotografía en una colección privada en Inglaterra | |
Retrato de una dama china con atuendo nativo. (Kuo Tai-Tai, la esposa de Kuo-Ta-Jen, con su nuevo hijo, Ying-Sung, y la enfermera del niño) | 1879 | Llevado a China por Kuo Ta-Jen poco después de que se completó. [39] Desconocido | |
Mayor general William Yorke-Moore | 1879 | El Keep Military Museum, Dorchester, Dorset, Inglaterra | |
Auto retrato | 1880 | The Printseller's Window de Walter Goodman: Resolviendo el rompecabezas de un pintor, The Lockhart Gallery of the Memorial Art Gallery de la Universidad de Rochester, Nueva York, EE. UU. (2009) | Colección privada en EE. UU. |
Su Alteza Real el Príncipe Leopoldo | Real Academia (1881) Exposición de la Sociedad de Artistas de la Ciudad de Londres, The Guildhall (1884) Institución de Manchester (1884) Casa Malborough (1884) Príncipe Leopoldo Ala del Hospital Nacional de Londres (1884–?) | Desconocido | |
Un gabinete de cocina | 1882 | The Printseller's Window de Walter Goodman: Resolviendo el rompecabezas de un pintor, The Lockhart Gallery of the Memorial Art Gallery de la Universidad de Rochester, Nueva York, EE. UU. (2009) | Colección privada en EE. UU. |
Hogar del Bambú | C. 1882 | The Printseller's Window de Walter Goodman: Resolviendo el rompecabezas de un pintor, The Lockhart Gallery of the Memorial Art Gallery de la Universidad de Rochester, Nueva York, EE. UU. (2009) | Colección privada en Suecia |
La ventana del vendedor de impresiones | C. 1882 | Galería de St. James, Londres (1883) La galería de arte Walker (1883) Exposición de otoño de Liverpool (1883) Real Academia Escocesa (1884) Galería Burlington, Bond Street (1884) Exposición de tesoros de arte folclórico (1886) Academia de Artes de Edimburgo (c. 1886) Los estudios de Goodman en 88 Kings Road, Brighton (1891) Sección de galerías de arte británicas y extranjeras, Earls Court (1891) Exposición de Venecia en Londres, Olimpia (1891) The Grosvenor Club, Londres (1892) Exposición de la Sociedad de Arte del siglo XIX (1894) Tillou Gallery, Connecticut, Estados Unidos (1965) Newport, Rhode Island, Estados Unidos (arreglo de Tillou) (1965) Alexander Gallery, Nueva York, Estados Unidos (1969) Masco Corporation, Taylor, Michigan, Estados Unidos (1986) Museo de Arte de Virginia Occidental, Roanoke, Virginia, EE. UU. (1986) El espíritu americano: obras maestras del siglo XIX de la colección Masco (1994) Sotheby's, Nueva York, Estados Unidos (1998) Colección permanente de la Memorial Art Gallery de la Universidad de Rochester, Nueva York, EE. UU. (1998) Galería Nacional de Arte, Washington, DC, EE. UU. (2002-2003) The Printseller de Walter Goodman: Resolviendo el rompecabezas de un pintor, The Lockhart Gallery of the Memorial Art Gallery de la Universidad de Rochester, Nueva York, EE. UU. (2009) | Galería de arte conmemorativa de la Universidad de Rochester, Nueva York, EE. UU. |
Fresh and Pure (también conocido como Pure and Undefiled) | 1882 | Galería de St. James, Londres (1883) Studio 185, Cornwall Road, Notting Hill, Londres (1883) Halmstad Auktionskammare, Suecia (2017) Bonhams, Londres (2017) | Colección privada en Suecia |
Candidato para la primera fila (también conocido como el primero en la puerta de la galería) | Galería de St. James, Londres (1883) | Desconocido | |
Andrew Halliday (dibujo) | 1883 | Savage Club, Londres (1883) | Desconocido |
En la puerta del teatro | 1883 | Subastas de patrimonio, Dallas, EE. UU. (2011) | Colección privada en Suecia |
Sueños inactivos | Sociedad de Artistas de la Ciudad de Londres (1884) | Desconocido | |
En posesión | Sociedad de Artistas de la Ciudad de Londres (1884) | Desconocido | |
Ojos anhelantes | Exposición de otoño de Liverpool (1884) | Desconocido | |
Sra. Alfred Mellon | 1884 | Los estudios de Goodman en 88 Kings Road, Brighton (1891) | Desconocido |
Sra. Keeley en Fourscore | 1884 | Instituto de pintores al óleo (1885) Galería Burlington, Bond Street (1885) Presentado en The Garrick Club (1886) Galería Signor Palladiense, Londres (1887) Estudio de Hennah y Kent, Old Kent Road, Londres (1887) | The Garrick Club, Londres |
Sra. Keeley en Fourscore (dibujo para Pall Mall Gazette) | 1885 | Desconocido | |
El Valle Dorado (paisaje del valle de Chalford) | 1884–1885 | Desconocido | |
El Valle Dorado (segundo paisaje del valle de Chalford) | 1884–1885 | Desconocido | |
Sr. G. Holloway (dibujo) [108] | 1884 | Desconocido | |
Cuadro sin título del bebé de 2 años en la producción teatral My Sweetheart [109] | 1886 | Enviado a California después de la finalización | Desconocido |
Fanny Stirling | Presentado en The Garrick Club (1886) Galería Signor Palladiense, Londres (1887) Estudio de Hennah y Kent, Old Kent Road, Londres (1887) | The Garrick Club, Londres | |
Gracia cariño | Galería Signor Palladiense, Londres (1887) | Desconocido | |
Louise Keeley (Sra. Montague Williams, QC) [86] [110] | C. 1887 | Desconocido | |
Sra. Stirling | 1888 | Colección privada en Suecia | |
Tom Matthews | 1888 | Desconocido | |
Sra. Keeley en su 83 ° año (también conocido como The Academy Keeley) | Goodman Studios en 88 Kings Road, Brighton (1888) Real Academia (1888) The Savage Club (1888 o posterior) Exposición de arte y antigüedades judíos, The Whitechapel Art Gallery, Londres (1906) | Desconocido | |
Mr Henry Russell (también conocido como Henry Russell a los 77 años) | Instituto de pintores al óleo (1889) Presentado en The Savage Club (1890) Exposición de arte dramático y musical, The Grafton Galleries, Londres (1897) | Desconocido | |
Amy Sedgwick | 1889 | Presentado en The Garrick Club (1897), desaparecido en 1965 | Desconocido |
Sr. Lionel Brough | Instituto de pintores al óleo (1889) | Desconocido | |
Kathleen | Instituto de pintores al óleo (1889) | Desconocido | |
Muñequita | Galería de St. James, Londres (1889) | Desconocido | |
Su Excelencia Kuo Ta-Jen (réplica del original) | Los estudios de Goodman en 88 Kings Road, Brighton (1891) | Desconocido | |
Condesa de munster | Los estudios de Goodman en 88 Kings Road, Brighton (1891) | Desconocido | |
Niños sin título en blanco y negro (dibujo) [77] | Los estudios de Goodman en 88 Kings Road, Brighton (1891) | Desconocido | |
Niños sin título en blanco y negro (segundo dibujo) [77] | Los estudios de Goodman en 88 Kings Road, Brighton (1891) | Desconocido | |
Benvenuto Barovier en el trabajo | 1891 | Desconocido | |
Benvenuto Barovier (cabeza y busto) | 1891 | Desconocido | |
El difunto Sr. Wilkie Collins a la edad de 56 años (también conocido como Wilkie Collins) | Exposición de tesoros de arte folclórico (1886) La Real Sociedad de Artistas Británicos (1890) Los estudios de Goodman en 88 Kings Road, Brighton (1891) | Desconocido | |
Príncipe Hohenlohe | Finales de la década de 1890 | Poděbrady, Bohemia | Desconocido |
Hija del príncipe Hohenlohe, Elisabeth | Finales de la década de 1890 | Poděbrady, Bohemia | Desconocido |
Julia Goodman (dibujo) | 1902 | Colección privada en Inglaterra | |
Joven Keeley | 1905 | Instituto de Pintores al Óleo (1906) | Colección privada en Inglaterra |
El difunto Sr. Samson Lucas | Exposición de arte y antigüedades judíos, The Whitechapel Art Gallery, Londres (1906) | Desconocido | |
La mulata cubana | Exposición de arte y antigüedades judíos, The Whitechapel Art Gallery, Londres (1906) | Desconocido | |
Mary Anne Keeley | Colección privada en Inglaterra | ||
Sra. Cornwallis-West (prima de Winston Churchill ) | Colección privada en Suecia | ||
Retrato sin título de una mujer joven posiblemente titulado Ojos seductores | Colección privada en Inglaterra | ||
Retrato sin título de una mujer joven con ropa de época con gorguera | Colección privada en Inglaterra | ||
Retrato sin título de un joven | Colección privada en Inglaterra | ||
Retrato sin título de una niña | Colección privada en Inglaterra | ||
Alfred, duque de Edimburgo | Desconocido | ||
EW Mackney | Desconocido | ||
Benvenuto Salviati | Desconocido | ||
Tommaso Salvini | Desconocido | ||
Don Baltasar Torrecillas | Desconocido | ||
Henry Pettit | Desconocido | ||
Sir Thomas Sowler | Desconocido | ||
Señora sembradora | Desconocido | ||
Señorita Mabel Sowler | Desconocido | ||
George Macfarren | Desconocido | ||
Julia Goodman [111] | Desconocido |
Las fechas especificadas son la fecha más antigua registrada en la que se mostró el trabajo o, en algunos casos, el año en que se completó.
Libros
Walter Goodman escribió estos libros:
- Pearl of The Antilles or An Artist in Cuba, London: HSKing & Co. 1873 (reimpreso en 1986 como Un Artista en Cuba. Letras Cubanas (Col. Testimonio). La Habana.) Disponible aquí en gutenberg.org
- Los Keeleys en el escenario y en casa, Londres: Bentley and Son 1895
Otras publicaciones
Se sabe que Walter Goodman ha contribuido a muchos libros, revistas y publicaciones. Estos hasta ahora han sido identificados:
- Un fabricante de cigarrillos en La Habana, Sociedad de Londres (1872)
- Sentencia del General Tacon, Daily Pacific Tribune (Vol. VII, No. 60, 24 de diciembre de 1872)
- Bocetos de Santiago, El Gráfico (1873)
- Varios bocetos e historias, todo el año (1873)
- Salvado de un naufragio, Cassell's Magazine (1874)
- Cuba sin maestro, Cassell's Magazine (1874)
- Unas vacaciones en Cuba, Cassell's Magazine (1874)
- Tomasso Salvino (grabado de la cubierta), Pictorial World (1875)
- El mundo pictórico (dibujo de la portada El lenguaje del rostro) (1876)
- The Russian Peasantry, Illustrated London News (28 de abril de 1877)
- Un pequeño equipaje, Illustrated London News (Número de Navidad, 1877)
- Un poco de equipaje, Illustrated Christian Weekly (julio de 1878)
- Dios está cuidando de mí, tres niños marrones y otros niños felices - Ellen Haile (1879)
- Madrecita, gente pequeña. Una revista para jóvenes, Cassell, Petter, Galpin & Co. (1881)
- El primer vuelo de Floy, The One Syllable Book - Emma E. Brown (1879)
- Sra. Keeley en Fourscore (dibujo) Pall Mall Gazette, 29 de julio de 1885
- Bessie obediente, pequeños caminantes y otras historias. Por autores estadounidenses favoritos (Cassell) (1885)
- Un ballet inglés en España, The Theatre (1885)
- Arte detrás del telón, El teatro (1886)
- Un inglés en el escenario español, The Theatre (1886)
- Box and Cox en español, El teatro (1886)
- Dibujo sin título de la revista infantil Cassell's Magazine (c. 1888)
- Las aventuras de un joven artista en Birmingham y sus alrededores, desconocido (1892) [112]
- Gente que he pintado, Diario de Sala (1893)
- Estudios de artistas: como eran y como son, Revista de arte (1901)
- Julia Goodman (dibujo), Crónica judía, 7 de junio de 1902
- Julia Goodman (dibujo), Booklover's Magazine, febrero de 1903
- Figuras decorativas The Strand Magazine (1908)
- Romance of the Rubber, The Manchester Courier (fecha desconocida)
Ascendencia
Ancestros de Walter Goodman (artista) | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
|
Notas
- ^ a b c d e f g h i The Biograph and Review Volume IV for the Second Six Months of 1880 [1880], EWAllen
- ^ a b La Academia de Liverpool y otras exposiciones de arte contemporáneo en Liverpool 1774-1867 . Edward Morris y Emma Roberts. Liverpool University Press y museos y galerías nacionales en Merseyside (1998). pag. 262.
- ^ a b Madera, Christopher. Pintores victorianos . 3ª ed. Woodbridge: Antique Collectors 'Club, 1995. Marca de prensa: Ref 759.2 WOO
- ^ La institución británica 1806-1867 . Algernon Graves FSA
- ^ Crónica judía 2 de julio de 1897. p. 21
- ^ R contra Bernardo [1858] 8 St. Tr. NS 887, (1858) 1 F&F 240
- ^ Crónica judía 13 de mayo de 1859. p. 8
- ↑ a b Baile de Laperrière, Charles, ed. Expositores de la Royal Scottish Academy 1826–1990 . Calne: Hilmarton Manor, 1991. Marca de prensa: Ref 709.2GB
- ^ La institución británica 1806-1867 . Algernon Graves FSA
- ^ Dr. Hermann Alex. Müller, Verlag des Bibliographischen Instituts, Leipzig, 1882
- ↑ The Theatre, 1 de noviembre de 1885. p. 241
- ^ a b Crónica judía 21 de abril de 1893 p. 17
- ^ Crónica judía 17 de octubre de 1873. p. 483
- ^ Perla de las Antillas o un artista en Cuba, Londres: HSKing & Co.1871 Capítulo 1
- ^ a b Diario de Sala 13 de mayo de 1893. págs. 440–441
- ↑ The Theatre 1 de enero de 1886
- ^ The Jamaica Guardian 7 de agosto de 1868
- ^ Perla de las Antillas o un artista en Cuba , Londres: HSKing & Co. 1871 Capítulo 8
- ^ Perla de las Antillas o un artista en Cuba, Londres: HSKing & Co.1871 Capítulo 30
- ^ Crónica judía 5 de febrero de 1875. p. 18
- ^ Notas del propio Goodman en un álbum de recortes que cubre este período
- ^ La enciclopedia judía universal , volumen 5
- ^ The Herald and Observer 24 de septiembre de 1870
- ^ Acuarelas y dibujos británicos y continentales Jueves 23 de julio de 1998 a las 10.30 am Lote 91 p. 15
- ^ Crónica judía 24 de noviembre de 1871. p. 14
- ^ Yorkshire Post 13 de noviembre de 1871
- ^ Literatura 6 de abril de 1874
- ^ Circular de la corte 31 de octubre de 1874
- ^ a b The Mail 29 de abril de 1876
- ^ Crónica judía 16 de junio de 1876. p. 170
- ^ Daily Telegraph 26 de mayo de 1877
- ^ Leeds Daily News 28 de diciembre de 1877
- ↑ Pictorial World 8 de diciembre de 1877
- ^ Crónica judía 7 de diciembre de 1877. Pp. 6
- ^ Daily Telegraph 17 de enero de 1878
- ^ Daily Telegraph 28 de mayo de 1878
- ^ Crónica judía 21 de marzo de 1879. p. 12
- ^ Irish Daily News 22 de marzo de 1879. p. 12
- ^ a b Diario de Sala 11 de marzo de 1893 págs. 237-238
- ↑ a b Diario de Sala, 29 de abril de 1893. págs. 405–406
- ↑ The Freemason 26 de marzo de 1881. p. dieciséis
- ^ a b Arte en la ciudad Edward William Parkes. Imprenta privada 1885.
- ^ The Times 29 de julio de 1884. Página 9
- ^ Crónica judía 27 de noviembre de 1891. p. dieciséis
- ^ Diario de Sala 1893
- ^ Daily News 10 de julio de 1883
- ↑ a b Diario de Sala, 3 de junio de 1893. págs. 514–515
- ^ Catálogo de exposiciones de otoño de Liverpool 1884
- ^ Stroud News 24 de octubre de 1884
- ^ The Stroud Journal 8 de noviembre de 1884
- ^ New York Times 22 de junio de 1879. p. 2
- ↑ Sunday Times, 26 de julio de 1885
- ^ Un catálogo de imágenes en el Garrick Club compilado por CK Adams y publicado por el Club 1936
- ^ The Era 21 de mayo de 1887. p. 10
- ^ Crónica judía 10 de junio de 1887. p. 5
- ^ Brighton Gazette 24 de noviembre de 1887
- ^ Catálogo de 1889 de la exposición anual del Instituto de Pintores al Óleo
- ^ Catálogo de 1890 de la exposición anual del Instituto de Pintores al Óleo
- ^ Brighton Society 25 de octubre de 1890
- ^ Morning Post 21 de noviembre de 1889. p. 5
- ^ Johnson, Jane. Obras expuestas en la Royal Society of British Artists 1824–1893 y el New English Art Club 1888–1917 . Woodbridge: Antique Collectors 'Club, 1975. Marca de prensa: Ref 709.2GB BRA
- ^ New York Times 21 de octubre de 1890
- ↑ The Era Almanack , 1895, p. 62
- ^ "La etapa" Cyclopaedia; una bibliografía de obras de teatro, 1909, Reginald Clarence y HJEldredge
- ^ The Sunday Times 2 de noviembre de 1890
- ^ Crónica judía 21 de junio de 1897
- ^ The Times 15 de mayo de 1897 p. 14
- ^ Northwestern Gazette 12 de mayo de 1883
- ^ The Times, 1 de junio de 1883. p. 4
- ^ a b Notación de Goodman en la parte posterior de una fotografía del siglo XIX de The Printseller's Window
- ^ Evening News 29 de marzo de 1892
- ^ Crónica diaria 22 de mayo de 1886
- ↑ a b Brighton Society 18 de abril de 1891
- ↑ Pall Mall Gazette 4 de junio de 1894 Página 3
- ↑ The Star, 12 de noviembre de 1892
- ↑ a b Diario de Sala, 6 de mayo de 1893. págs. 424–425
- ^ a b c Sussex Daily News 9 de marzo de 1888
- ^ https://spartacus-educational.com/DSindex.htm
- ^ The Times 25 de octubre de 1888
- ↑ The Morning 6 de septiembre de 1892
- ^ Diario de Sala 11 de febrero de 1893. p. 134
- ^ Diario de Sala 25 de febrero de 1893. p. 186
- ^ Diario de Sala 4 de marzo de 1893. Ppp. 199-200
- ^ Diario de Sala 11 de marzo de 1893. págs. 237-238
- ^ Diario de Sala 18 de marzo de 1893. págs. 247–248
- ^ a b Diario de Sala 25 de marzo de 1893. págs. 272–273
- ^ Diario de Sala 1 de abril de 1893. págs. 307-308
- ^ Diario de Sala 8 de abril de 1893. págs. 332–333
- ^ Diario de Sala 15 de abril de 1893. págs. 354–355
- ^ Diario de Sala 22 de abril de 1893. págs. 370–371
- ^ Diario de Sala 20 de mayo de 1893. págs. 475–476
- ^ Diario de Sala 27 de mayo de 1893. págs. 490–491
- ^ Diario de Sala 10 de junio de 1893. págs. 545–546
- ^ Diario de Sala 17 de junio de 1893. págs. 571–572
- ^ Diario de Sala 24 de junio de 1893. págs. 586–587
- ^ Diario de Sala 1 de julio de 1893. págs. 610–611
- ^ The Daily Telegraph 19 de junio de 1891
- ^ The Sunday Times de junio de 1891
- ^ Piccadilly 25 de junio de 1891
- ^ El pasaporte de Goodman para viajar al continente, se emitió este año
- ^ Crónica judía 7 de diciembre de 1906. p. 32
- ^ The Era - 28 de mayo de 1898. p 12
- ^ Catálogo de 1906 de la exposición anual del Instituto de Pintores al Óleo (Marca de prensa: 200.B.292)
- ^ Catálogo de la exposición de arte y antigüedades judíos, del 7 de noviembre al 16 de diciembre , Londres (1906)
- ^ Crónica judía 12 de junio de 1908
- ^ Censo de Inglaterra y Gales, 1911
- ^ Obituario en periódico no identificado, agosto de 1912
- ^ The Stroud News and Gloucestershire Advertiser 6 de febrero de 1885
- ^ The Topical Times 20 de febrero de 1886
- ↑ The Keeleys on Stage and at Home, Londres: Bentley and Son 1895
- ^ Crónica judía 1 de enero de 1907. Página 12
- ^ Birmingham Daily Post 31 de octubre de 1892
Referencias
Walter Goodman a menudo se identifica incorrectamente en las publicaciones contemporáneas como un artista estadounidense.
- Brown, Peter Ogden (2009) La ventana del vendedor de impresiones de Walter Goodman . Galería de arte conmemorativa. Universidad de Rochester. ISBN 9780918098122
- Rosenberg, Pierre (2006) Solo en América: 100 obras maestras europeas en museos estadounidenses: Skira. ISBN 88-7624-662-2
- Moneta, Howard (2005) Referencia de arte y guía de precios de Davenport: Edición de oro. LTB Gordonsart, Inc. ISBN 1-933295-07-4
- Dunbier, Lonnie Pierson (2005) The Artists Bluebook 2004: 32.000 artistas norteamericanos, del siglo XVI hasta julio de 2004. AskART
- Falk, Peter Hastings (1999) Quién era quién en el arte estadounidense: 1564-1975. Presione Vista de sonido; Edición Rev Enl. ISBN 0-932087-57-4
- Opitz, Glenn B. (1986) Diccionario de pintores, escultores y grabadores estadounidenses de Mantle Fielding. Libros de elección de distribuidores; 2 Subedición. ISBN 0-938290-04-5
- Mallett, Daniel Trowbridge (1940) Suplemento del índice de artistas de Mallett: internacional-biográfico. RR Bowker, Nueva York
- Mallett, Daniel Trowbridge (1935) Índice de artistas: internacional-biográfico. RR Bowker, Nueva York
- Parkes, Edward William (1885) Arte en la ciudad. Impresión privada, Londres
enlaces externos
- Galería de arte conmemorativa
- Galería de arte Walker
- Real Instituto de Pintores al Óleo
- Obras de Walter Goodman en Project Gutenberg
- Obras de o sobre Walter Goodman en Internet Archive
- Exposición de arte y antigüedades judíos
- Un fabricante de cigarrillos de La Habana
- Walter Goodman en Askart
- Walter Goodman en Artnet
- Walter Goodman en Artfact
- La ventana del vendedor de impresiones sobre Artfact
- La ventana del vendedor de impresiones
- Búsqueda de artistas de The Garrick Club
- Retrato del Mayor General William Yorke-Moore
- Entrada de Walter Goodman en Find A Grave