La fotografía de guerra implica fotografiar conflictos armados y sus efectos en personas y lugares. Los fotógrafos que participan en este género pueden encontrarse en peligro y, a veces, mueren tratando de sacar sus fotografías de la arena de guerra.
Historia
Orígenes
Con la invención de la fotografía en la década de 1830, se exploró por primera vez la posibilidad de capturar los eventos de la guerra para aumentar la conciencia pública. Aunque idealmente a los fotógrafos les hubiera gustado registrar con precisión la acción rápida del combate , la insuficiencia técnica de los primeros equipos fotográficos para registrar el movimiento lo hacía imposible. El daguerrotipo , una forma temprana de fotografía que generaba una sola imagen utilizando una placa de cobre recubierta de plata , tomó mucho tiempo para que la imagen se desarrollara y no se pudo procesar de inmediato. [ cita requerida ]
Dado que los primeros fotógrafos no podían crear imágenes de sujetos en movimiento, registraron aspectos más sedentarios de la guerra, como fortificaciones, soldados y tierras antes y después de la batalla, junto con la recreación de escenas de acción. Al igual que en la fotografía de batalla, a menudo también se representaban imágenes de retratos de soldados. Para producir una fotografía, el sujeto tenía que estar perfectamente quieto durante unos minutos, por lo que se posó para que se sintiera cómodo y minimizara el movimiento. [ cita requerida ]
Varios daguerrotipos fueron tomados de la ocupación de Saltillo durante la guerra entre México y Estados Unidos , en 1847, por un fotógrafo desconocido, aunque no con fines periodísticos. [1] [2]
John McCosh , cirujano del ejército de Bengala , es considerado por algunos historiadores como el primer fotógrafo de guerra conocido por su nombre. [3] [4] Produjo una serie de fotografías que documentan la Segunda Guerra Anglo-Sikh de 1848 a 1849. Estas consistían en retratos de compañeros oficiales, figuras clave de las campañas, [3] administradores y sus esposas e hijas, incluido Patrick. Alexander Vans Agnew , [5] : 911 Hugh Gough, primer vizconde Gough ; el comandante británico, el general Sir Charles James Napier ; y Dewan Mulraj , el gobernador de Multan . [6] [7] También fotografió a la gente y la arquitectura locales, [7] emplazamientos de artillería y las secuelas destructivas. [5] McCosh luego fotografió la Segunda Guerra Anglo-Birmana (1852–53) donde fotografió a colegas, capturó armas, arquitectura de templos en Yangon y gente birmana. [3]
El húngaro - rumano Károly Szathmáry Papp tomó fotografías de varios oficiales en 1853 y de escenas de guerra cerca de Olteniţa y Silistra en 1854, durante la Guerra de Crimea . Él personalmente ofreció unos 200 álbumes de fotografías a Napoleón III de Francia y la Reina Victoria del Reino Unido en 1855. [8]
Stefano Lecchi entre 1849 y 1859 tomó fotos de los lugares de batalla de la República Romana utilizando el proceso Calotype [9]
Establecimiento
Los primeros intentos oficiales de fotografía de guerra fueron realizados por el gobierno británico al comienzo de la Guerra de Crimea . En marzo de 1854, Gilbert Elliott recibió el encargo de fotografiar las vistas de las fortificaciones rusas a lo largo de la costa del mar Báltico . [10] Roger Fenton fue el primer fotógrafo de guerra oficial y el primero en intentar una cobertura sistemática de la guerra en beneficio del público. [5] [11]
Contratado por Thomas Agnew , aterrizó en Balaclava en 1854. Sus fotografías probablemente tenían la intención de contrarrestar la aversión general del pueblo británico a la impopularidad de la guerra y contrarrestar los informes ocasionalmente críticos del corresponsal William Howard Russell de The Times . [12] [13] Las fotos se convirtieron en bloques de madera y se publicaron en The Illustrated London News .
Debido al tamaño y la naturaleza engorrosa de su equipo fotográfico, Fenton se vio limitado en su elección de motivos. Debido a que el material fotográfico de su época necesitaba exposiciones prolongadas, solo pudo producir imágenes de objetos estacionarios, en su mayoría imágenes posadas; evitó hacer fotografías de soldados muertos, heridos o mutilados. [ cita requerida ]
Fenton también fotografió el paisaje: su imagen más famosa fue la del área cercana a donde tuvo lugar la Carga de la Brigada Ligera . En cartas, los soldados locales habían llamado al valle original El Valle de la Muerte , por lo que cuando en septiembre de 1855 Thomas Agnew exhibió la imagen como una de una serie de once tituladas colectivamente Panorama de la meseta de Sebastopol en once partes en una exposición de Londres, tomó el epíteto de las tropas, lo expandió como El Valle de la Sombra de la Muerte y lo asignó a la pieza. [14] [15]
Mayor desarrollo
Fenton abandonó Crimea en 1855 y fue reemplazado por la sociedad de James Robertson y Felice Beato . En contraste con la descripción de Fenton de los aspectos dignos de la guerra, Beato y Robertson mostraron la destrucción. [16] Fotografiaron la caída de Sebastopol en septiembre de 1855, produciendo alrededor de 60 imágenes. [17]
En febrero de 1858, llegaron a Calcuta para documentar las secuelas de la rebelión india de 1857 . [18] Durante este tiempo, produjeron posiblemente las primeras imágenes fotográficas de cadáveres. [19] Se cree que para al menos una de las fotografías tomadas en el palacio de Sikandar Bagh en Lucknow , los restos óseos de rebeldes indios fueron desenterrados o reorganizados para realzar el impacto dramático de la fotografía.
En 1860 Beato dejó la asociación y documentó el progreso de la campaña anglo-francesa durante la Segunda Guerra del Opio . Trabajando en equipo con Charles Wirgman , corresponsal de The Illustrated London News , acompañó a la fuerza de ataque que viajaba hacia el norte hasta los fuertes de Taku . Las fotografías de Beato de la Segunda Guerra del Opio fueron las primeras en documentar una campaña militar a medida que se desarrollaba, a través de una secuencia de imágenes fechadas y relacionadas. [20] Sus fotografías de los Fuertes Taku formaron una recreación narrativa de la batalla, mostrando el acercamiento a los fuertes, los efectos de los bombardeos en los muros exteriores y fortificaciones, y finalmente la devastación dentro de los fuertes, incluidos los cuerpos de los soldados chinos muertos. . [20]
Durante la Guerra Civil estadounidense , Haley Sims y Alexander Gardner comenzaron a recrear escenas de batalla para superar las limitaciones de la fotografía temprana con respecto a la grabación de objetos en movimiento. Sus escenas reconfiguradas fueron diseñadas para intensificar los efectos visuales y emocionales de la batalla. [21]
Gardner y Mathew Brady reorganizaron los cuerpos de los soldados muertos durante la Guerra Civil para crear una imagen clara de las atrocidades asociadas con la batalla. [22] En Soldiers on the Battlefield , Brady produjo un controvertido cuadro de los muertos dentro de un paisaje desolado. Esta obra, junto con la obra de 1863 de Alexander Gardner, Hogar de un francotirador rebelde , eran imágenes que, cuando se mostraban al público, mostraban la horrible realidad de la guerra. [23]
También durante la Guerra Civil, George S. Cook capturó lo que probablemente y a veces se cree que son las primeras fotografías del mundo de un combate real, durante el bombardeo de la Unión de las fortificaciones confederadas cerca de Charleston; sus fotografías de placa húmeda tomadas bajo fuego muestran explosiones y barcos de la Unión. disparando contra posiciones del sur el 8 de septiembre de 1863. [24] Por coincidencia, los fotógrafos del norte Haas y Peale hicieron una placa fotográfica del USS New Ironsides en combate el 7 de septiembre de 1863.
La guerra más letal en la historia de América del Sur fue la Guerra de Paraguay de 1865-1870. También fue la primera ocasión para la fotografía de guerra de América del Sur. En junio de 1866, la firma Montevideo de Bate y Compañía encarga al fotógrafo uruguayo Javier López viajar al campo de batalla. [25]
López utilizó el proceso de colodión de placa húmeda , haciendo y revelando sus placas en un cuarto oscuro portátil. Las placas eran sensibles únicamente a la luz azul; su cuarto oscuro era una carpa naranja. Esta fue la primera vez que la fotografía cubrió la guerra sudamericana y sus imágenes se volvieron icónicas. [26] La firma envió un fotógrafo para cubrir el Sitio de Paysandú el año anterior, pero llegó después de que terminaron los enfrentamientos. Capturó imágenes de la ciudad en ruinas y cadáveres en una calle.
La Segunda Guerra Anglo-Afgana de 1878-1880 fue fotografiada por John Burke, quien viajó con las fuerzas británicas. Esta fue una empresa comercial con la esperanza de vender álbumes de fotografías de guerra.
siglo 20
La Primera Guerra Mundial fue uno de los primeros conflictos durante los cuales las cámaras eran lo suficientemente pequeñas como para llevarlas encima. El soldado canadiense Jack Turner, secreta e ilegalmente, llevó una cámara al frente de batalla e hizo fotografías. [27]
En el siglo XX, los fotógrafos profesionales cubrieron todos los principales conflictos, y muchos murieron como consecuencia, entre los que se encontraba Robert Capa , quien cubrió la Guerra Civil Española , la Segunda Guerra Sino-Japonesa , los desembarcos del Día D y la caída de París, y los conflictos en la década de 1950 hasta su muerte por una mina terrestre en Indochina en mayo de 1954. [28] [29] El fotoperiodista Dickey Chapelle fue asesinado por una mina terrestre en Vietnam, en noviembre de 1965. El levantamiento de la bandera en Iwo Jima en 1945 fue tomada por el reportero gráfico Joe Rosenthal . [30]
A diferencia de las pinturas, que presentaban una sola ilustración de un evento específico, la fotografía ofrecía la oportunidad de que una gran cantidad de imágenes entraran en circulación. La proliferación de las imágenes fotográficas permitió al público estar bien informado sobre los discursos de la guerra. El advenimiento de las imágenes de guerra reproducidas en masa no solo se utilizaron para informar al público, sino que sirvieron como impresiones de la época y como grabaciones históricas. [31]
Las imágenes producidas en masa sí tuvieron consecuencias. Además de informar al público, el exceso de imágenes en distribución saturó el mercado, lo que permitió a los espectadores desarrollar la capacidad de ignorar el valor inmediato y la importancia histórica de ciertas fotografías. [21] A pesar de esto, los fotoperiodistas continúan cubriendo conflictos en todo el mundo.
Profesión hoy
Los periodistas y fotógrafos están protegidos por las convenciones internacionales de guerra armada, pero la historia muestra que a menudo los grupos en conflicto los consideran objetivos, a veces para mostrar odio a sus oponentes y otras para evitar que se conozcan los hechos que se muestran en las fotografías. La fotografía de guerra se ha vuelto más peligrosa con el advenimiento del terrorismo en los conflictos armados, ya que algunos terroristas apuntan a periodistas y fotógrafos. En la guerra de Irak , 36 fotógrafos y operadores de cámara fueron secuestrados o asesinados durante el conflicto de 2003 a 2009 [32].
Varios incluso han muerto a causa del fuego estadounidense; dos periodistas iraquíes que trabajaban para Reuters fueron ametrallados notablemente por un helicóptero durante el ataque aéreo de Bagdad del 12 de julio de 2007, lo que provocó un escándalo cuando WikiLeaks publicó el video de la cámara del arma. [33] Hilda Clayton murió cuando el mortero que estaba fotografiando explotó accidentalmente. [34] Los fotógrafos de guerra no necesitan necesariamente trabajar cerca de combates activos; en su lugar, pueden documentar las secuelas del conflicto. El fotógrafo alemán Frauke Eigen creó una exposición fotográfica sobre los crímenes de guerra en Kosovo que se centró en la ropa y las pertenencias de las víctimas de la limpieza étnica , más que en sus cadáveres. [35] Las fotografías de Eigen fueron tomadas durante la exhumación de fosas comunes y luego fueron utilizadas como prueba por el Tribunal Penal Internacional para la ex Yugoslavia . [36]
Ver también
- Periodismo integrado
- Fotoperiodismo
- Artista de guerra
- Correspondiente de guerra
Referencias
- ^ Daguerrotipos de la guerra entre México y Estados Unidos
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- ^ Memoria documentada
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- ^ Hasta 1997 se creía, erróneamente, que el autor de las fotografías de Bate & Cīa era Esteban García. La identidad del autor real fue descubierta por Alberto del Pino Menck ("Javier López, fotógrafo de Bate y Cía. En la Guerra del Paraguay", Boletín Histórico del Ejército 294-297, 1997). Ver también Cuarterolo, Miguel Angel (2004). "Imágenes de guerra: fotógrafos y dibujantes del conflicto de la Triple Alianza". En Kraay, Hendrik; Whigham, Thomas L. (eds.). Muero con mi país: perspectivas sobre la guerra de Paraguay, 1864-1870 . Prensa de la Universidad de Nebraska. pp. 154 -178. ISBN 0-8032-2762-0.
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Otras lecturas
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- Harris, David (1999). De batalla y belleza: las fotografías de China de Felice Beato . Santa Bárbara, California: Museo de Arte de Santa Bárbara. ISBN 0-89951-101-5
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- Lewinski, Jorge (1978). La cámara en la guerra: una historia de la fotografía de guerra desde 1848 hasta nuestros días . Londres: WH Allen. ISBN 0-491-02485-1
enlaces externos
- PBS sobre fotografía de guerra
- Colección Militar Anne SK Brown, Biblioteca de la Universidad de Brown Incluye fotografías de guerra de Roger Fenton, Felice Beato, Alexander Gardner, Mathew Brady y otros.
- ¡Una cámara Eyemo utilizada en 1942 por Damien Parer para filmar el documental ganador de un premio de la Academia, Kokoda Front Line! , en Nueva Guinea se lleva a cabo en el Museo Nacional Australia Canberra
- Entrevista de Booknotes con Susan Moeller sobre Shooting War: Photography and the American Experience of Combat , 23 de abril de 1989.
- All the Mighty World: The Photographs of Roger Fenton, 1852-1860 , catálogo de la exposición completamente en línea como PDF del Museo Metropolitano de Arte, que contiene gran parte de la fotografía de guerra de Fenton