Transcripciones de conciertos de Weimar (Bach)

Las transcripciones de los conciertos de Johann Sebastian Bach datan de su segundo período en la corte de Weimar (1708-1717). Bach transcribió para órgano y clavicémbalo varios conciertos italianos e italianos, principalmente de Antonio Vivaldi , pero con otros de Alessandro Marcello , Benedetto Marcello , Georg Philipp Telemann y el talentoso príncipe Johann Ernst de Sajonia-Weimar . Se cree que la mayoría de las transcripciones probablemente se realizaron entre 1713 y 1714. Su publicación por CF Peters en la década de 1850 y por Breitkopf & Härtelen la década de 1890 jugó un papel decisivo en el resurgimiento de Vivaldi del siglo XX.

Johann Sebastian Bach fue músico de la corte en Weimar de 1708 a 1717. Escribió la mayoría, si no todas, las transcripciones de sus conciertos para órgano ( BWV 592–596 ) y para clavecín ( BWV 592a y 972–987 ) de julio de 1713 a julio 1714. La mayoría de estas transcripciones se basaron en conciertos de Antonio Vivaldi . Otros modelos para las transcripciones incluyeron conciertos de Alessandro Marcello , Benedetto Marcello , Georg Philipp Telemann y el príncipe Johann Ernst de Saxe-Weimar . ^{[1] [2] [3] [4] [5]}

Alrededor de 1715, Johann Bernhard Bach , primo segundo de Johann Sebastian, copió 12 de las transcripciones del concierto en un solo manuscrito. Este manuscrito, con la marca de estantería P 280 en la Biblioteca Estatal de Berlín , comienza con las transcripciones para clavecín BWV 972–981, seguidas por la transcripción de órgano BWV 592 , y termina con BWV 982 . La secuencia de los conciertos de este manuscrito es posiblemente la prevista por el compositor. Para las transcripciones de órganos no existe una secuencia conocida que pueda remontarse a la época de Bach.

La publicación de estas transcripciones por CF Peters en la década de 1850 y por la Bach Gesellschaft en la de 1890 jugó un papel decisivo en el resurgimiento de Vivaldi del siglo XX.

Historia, propósito, transmisión e importancia

El placer que Su Gracia tomó en su interpretación lo encendió con el deseo de probar todo el arte posible en su tratamiento del órgano.

-  Nekrolog , Carl Philipp Emanuel Bach y Johann Friedrich Agricola ^[6]

La capilla de la corte o Himmelsburg en el Schloss de Weimar . El órgano, en la parte superior de la imagen, fue revisado por JK Weisshaupt en 1707-1708, poco antes de la llegada de Bach, con mejoras adicionales de HN Trebs en junio de 1712-mayo de 1714. ^[7]

Las transcripciones de conciertos de Bach reflejan no solo su interés general y asimilación de formas musicales originarias de Italia, en particular los conciertos de su contemporáneo veneciano Antonio Vivaldi , sino también las circunstancias particulares de su segundo período de empleo 1708-1717 en la corte de Weimar .

Vista de Weimar, 1686: Wilhelmsburg está en el centro, con la Stadtkirche detrás. El Rotes Schloss de 3 pisos está sobre el puente peatonal en el extremo izquierdo.

Durante su primer breve período en Weimar en 1703, Bach fue contratado como violinista de la corte durante siete meses por Johann Ernst III, duque de Sajonia-Weimar , quien gobernó junto con su hermano mayor Wilhelm Ernst, duque de Sajonia-Weimar . La piedad luterana de Wilhelm Ernst contrastaba con el alcoholismo de su hermano menor. A la muerte de Johann Ernst en 1707, fue sucedido como corregente por su hijo mayor Ernst August , que vivía con su hermanastro más joven, el príncipe Johann Ernst , en las afueras del ducal Wilhelmsburg en Rotes Schloss.. Un talentoso músico aficionado, desde muy joven el príncipe Johann Ernst había aprendido a tocar el violín con el violinista de la corte Gregor Christoph Eilenstein. Johann Ernst estudió teclado con el primo lejano de Bach, Johann Gottfried Walther , después de convertirse en organista de la Stadtkirche de Weimar en 1707. Al año siguiente, cuando el propio Bach fue nombrado organista en Weimar en la capilla ducal o Himmelsburg , no solo tuvo en A su disposición el órgano de la capilla recientemente renovado, pero también el órgano de la Stadtkirche. En Wilhelmsburg , Wilhelm Ernst ya había revivido la orquesta de la corte, de la que Bach finalmente se convirtió en Concertmaster en 1714. Así como la creación musical en WilhelmsburgEs casi seguro que Bach participó en los eventos musicales paralelos más seculares en el Rotes Schloss organizados por August Ernst y Johann Ernst. Los clavecines estaban disponibles para Bach en ambos lugares. ^[8]

Jones (2007) rastrea las influencias en las primeras composiciones para teclados de Bach, en particular sus sonatas (BWV 963/1, BWV 967) y toccatas (BWV 912a / 2, BWV 915/2), no solo en las obras de sus compatriotas mayores Kuhnau , Böhm y Buxtehude , sino también a las obras de compositores italianos de finales del siglo XVII; en particular, las sonatas de cámara de Corelli y los conciertos de Torelli y Albinoni . ^[9]

Instrumentos en la Bachhaus Eisenach . En primer plano hay una copia de un clavecín de 1705 del tipo que Bach habría tocado en Weimar. Al fondo hay un órgano de cámara de 1650 de Kleinschwabhausen, cerca de Weimar.

Georg Philipp Telemann , grabado de Valentin Daniel Preisler

Las primeras obras como BWV 912a y BWV 967, probablemente compuestas antes de 1707, también muestran elementos similares a los de un concierto. La primera evidencia documentada del compromiso de Bach con el género de los conciertos puede datarse alrededor de 1709, durante su segundo período en Weimar, cuando hizo una copia a mano de la parte de continuo de la Sinfonie e concerti a 5 de Albinoni , op. 2 (1700). Composiciones anteriores habían sido traídas a Weimar desde Italia por el diputado Capellmeister , Johann Wilhelm Drese , durante su estancia allí en 1702-1703. En 1709, el virtuoso violinista Johann Georg Pisendelvisitó Weimar: había estudiado con Torelli y es probable que haya familiarizado a Bach con más del repertorio de conciertos italianos. En el mismo año, Bach también copió todas las partes del concierto para violín doble en sol mayor, TWV 52: G2, de Georg Philipp Telemann , una obra que podría haber adquirido a través de Pisendel. Bach también habría conocido bien a Telemann entonces, ya que era músico de la corte en Eisenach , el lugar de nacimiento de Bach. El concierto de Telemann para violín solo, TWV 51: g1, transcrito por Bach para clavecín como BWV 985, proviene de la misma serie de conciertos de Eisenach que el concierto para violín doble; además, como se explica en Zohn (2008), hay pruebas de que el movimiento lento del concierto para oboe TWV 51: G2 de Telemann, también de la serie, fue tomado y adaptado por Bach para la sinfonía de apertura de la cantata Ich steh mit einem Fuß im Grabe, BWV 156 y el movimiento lento de el concierto para clavecín en fa menor, BWV 1056 , ambos de su época en Leipzig . Telemann también tenía una conexión social documentada con Bach: en marzo de 1714 fue padrino en el bautismo en Weimar del segundo hijo de Bach, Carl Phillip Emanuel . ^[10]

Portada de L'estro armonico , la colección de 12 conciertos de la Op.3 de Vivaldi, publicada en Amsterdam por Estienne Roger

Más tarde, en julio de 1713, el príncipe Johann Ernst regresó de Utrecht después de estudiar allí durante 2 años. Un entusiasta violinista aficionado, es probable que haya traído o enviado partituras de conciertos de Amsterdam , probablemente incluida la colección L'estro armonico , Op.3 de Vivaldi , publicada allí en 1711. Una vez de regreso en Weimar, estudió composición con Walther, concentrándose en el concierto para violín. En julio de 1714, sin embargo, la mala salud lo obligó a abandonar Weimar para buscar tratamiento médico en Bad Schwalbach : murió un año después a la edad de diecinueve años. Varios de sus conciertos fueron publicados póstumamente por Telemann. ^[11]

El entusiasmo de Johann Ernst por el concierto encajaba bien con los propios intereses de Bach. Fue en estas circunstancias que Bach, como compositor e intérprete, realizó sus virtuosas transcripciones de conciertos para órgano (BWV 592–596) y para clavecín (BWV 972–987 y BWV 592a). Aunque Bach se desempeñó como concertino en Weimar de 1714 a 1717, cuando se presume que compuso sus propios conciertos instrumentales, las únicas obras que se conservan en forma de concierto italiano de este período son sus transcripciones de obras de otros compositores. De estos, el cuerpo principal fue de Vivaldi, con otros de Telemann, Alessandro y Benedetto Marcello.y el propio Johann Ernst. Al mismo tiempo, el primo de Bach, Walther, también hizo una serie de transcripciones para órgano de conciertos italianos: en su autobiografía, Walther menciona 78 transcripciones de este tipo; pero de estos sólo sobreviven 14, de conciertos de Albinoni, Giorgio Gentili, Giulio Taglietti, Telemann, Torelli y Vivaldi. Bach y Walther arreglaron diferentes conjuntos de conciertos: Bach favoreció la forma de ritornello más reciente, menos frecuente en los conciertos anteriores transcritos por Walther. ^[12]

Schulze (1972) ha dado la siguiente explicación para las transcripciones: ^[13] harvtxt error: no target: CITEREFSchulze1972 (help)

Las transcripciones para órgano y clavecín de Bach BWV 592–596 y 972–987 pertenecen al año de julio de 1713 a julio de 1714, se hicieron a pedido del príncipe Johann Ernst von Sachsen-Weimar e implican una conexión definitiva con el repertorio de conciertos tocado en Weimar y agrandado por las recientes compras de música del Príncipe. Dado que los conciertos de la corte le dieron a Bach la oportunidad de conocer las obras en su forma original, las transcripciones no son tanto trabajos de estudio como versiones prácticas y música virtuosa 'comisionada'.

Órgano de la Predigerkirche de Erfurt . La fachada es la del órgano barroco original construido en 1650 por Ludwig Compenius, quien también construyó el órgano en Himmelsburg en Weimar.

Schulze ha sugerido además que durante su período de dos años estudiando en los Países Bajos, es probable que el príncipe Johann Ernst haya asistido a los conciertos populares en el Niewe Kerk de Ámsterdam, donde el organista ciego Jan Jakob de Graaf interpretó sus propias transcripciones de los conciertos italianos más recientes. . Es posible que esto haya llevado a Johann Ernst a sugerir transcripciones de conciertos similares a las de Bach y Walther. Otra evidencia circunstancial sobre la creación musical en Weimar la proporciona una carta escrita por el alumno de Bach, Philipp David Kräuter, en abril de 1713. Al pedir permiso para permanecer más tiempo en Weimar, afirma que el príncipe Johann Ernst,

quien toca el violín incomparablemente, regresará a Weimar desde Holanda después de Pascua y pasará el verano aquí; Entonces pude escuchar mucha buena música italiana y francesa, que me sería particularmente provechosa para componer conciertos y ouvertures ... También sé que cuando el nuevo órgano en Weimar esté listo, Herr Bach tocará cosas incomparables en él, especialmente en primero ...

La carta de Kräuter se relaciona con las reparaciones de órganos realizadas por Trebs entre junio de 1713 y mayo de 1714. Los comentaristas han encontrado convincentes los argumentos de Schulze, pero señalan que no todas las transcripciones deben haberse realizado en el período comprendido entre julio de 1713 y julio de 1714, cuando el príncipe estaba de vuelta en Weimar. Si bien esto podría ser cierto para las transcripciones de clavecín más simples, algunas de las transcripciones de órgano más virtuosas podrían datar de más tarde, posiblemente compuestas como un monumento al príncipe, después de su prematura muerte. ^[14]

Los registros publicados de la vida de Bach incluyen su Nekrolog u obituario, escrito en 1754 por su hijo Carl Philipp Emanuel Bach y el ex alumno Johann Friedrich Agricola , y la biografía de 1802 de Johann Nikolaus Forkel . El Nekrolog contiene la famosa declaración sobre el duque, Wilhelm Ernst, alentando a Bach como organista-compositor, citada al comienzo de esta sección. En el pasaje de su biografía que se cita a menudo, Forkel escribió: ^[15]

Probable retrato de Antonio Vivaldi , 1723

Los primeros intentos de composición de JS Bach, como todos esos esfuerzos, fueron insatisfactorios. Al carecer de instrucciones para orientarlo hacia su objetivo, tuvo que hacer lo que pudiera a su manera, como otros que partieron sin guía. La mayoría de los compositores principiantes dejan que sus dedos recorran el teclado de arriba abajo, agarrando puñados de notas, asaltando el instrumento de manera indisciplinada ... Tales compositores solo pueden ser "compositores con los dedos" (o "caballeros del teclado", como Bach los llamó más adelante en su vida): es decir, dejan que sus dedos les digan qué escribir en lugar de indicarles qué tocar. Bach abandonó ese método de composición cuando observó que las florituras brillantes no conducen a ninguna parte. Se dio cuenta de que las ideas musicales deben estar subordinadas a un plan y que un joven compositor 'Su primera necesidad es un modelo que oriente sus esfuerzos. Los conciertos para violín de Vivaldi, que se acababan de publicar, le dieron la orientación que necesitaba. A menudo los había escuchado elogiarlos por su excelencia artística y decidió la feliz idea de arreglarlos todos para el clave. De este modo, se vio obligado a estudiar su estructura, las ideas musicales sobre las que se construyen, el patrón de sus modulaciones y muchas otras características. Además, al adaptar al teclado ideas y figuraciones originalmente concebidas para el violín, Bach se vio obligado a pensar en términos musicales, de modo que sus ideas ya no dependían de sus dedos, sino que estaban extraídas de su imaginación.A menudo los había escuchado elogiarlos por su excelencia artística y decidió la feliz idea de arreglarlos todos para el clave. De este modo, se vio obligado a estudiar su estructura, las ideas musicales sobre las que se construyen, el patrón de sus modulaciones y muchas otras características. Además, al adaptar al teclado ideas y figuraciones originalmente concebidas para el violín, Bach se vio obligado a pensar en términos musicales, de modo que sus ideas ya no dependían de sus dedos, sino que estaban extraídas de su imaginación.A menudo los había escuchado elogiarlos por su excelencia artística y decidió la feliz idea de arreglarlos todos para el clave. De este modo, se vio obligado a estudiar su estructura, las ideas musicales sobre las que se construyen, el patrón de sus modulaciones y muchas otras características. Además, al adaptar al teclado ideas y figuraciones originalmente concebidas para el violín, Bach se vio obligado a pensar en términos musicales, de modo que sus ideas ya no dependían de sus dedos, sino que estaban extraídas de su imaginación.de modo que sus ideas ya no dependían de sus dedos, sino que fueron extraídas de su imaginación.de modo que sus ideas ya no dependían de sus dedos, sino que fueron extraídas de su imaginación.

Aunque generalmente se reconoce que el relato de Forkel es demasiado simplificado y fácticamente inexacto, los comentaristas coinciden en que el conocimiento y la asimilación de Bach de la forma del concierto italiano, que sucedió en parte a través de sus transcripciones, desempeñó un papel clave en el desarrollo de su estilo maduro. En términos prácticos, las transcripciones de los conciertos eran adecuadas para su interpretación en los diferentes lugares de Weimar; habrían servido para un propósito educativo para el joven príncipe, además de darle placer. ^[dieciséis]

Marshall (1986) ha llevado a cabo un estudio sistemático de títulos y marcas en los manuscritos supervivientes para determinar el instrumento previsto para las obras de teclado de Bach. Estos se han dividido habitualmente en dos grupos distintos, sus obras para órgano y sus obras para clavecín o clavicordio. Aunque en la música antigua a menudo no se especificaba el instrumento previsto, sino que se dejaba al intérprete, este no era el caso de la música de Bach. Marshall ha sugerido que las transcripciones de los conciertos BWV 972–987 podrían haber sido pensadas originalmente como ajustes de manualidades para el órgano basándose en los ajustes de manualiter conocidos de las obras para órgano de Bach, la posible audiencia para las interpretaciones de composiciones de teclado virtuosas y las circunstancias de su composición. ^{[17] [18]}

Portada de la edición de CF Peters de las obras para órgano de Bach. BWV 592-595 apareció en 1852, editado por Friedrich Griepenkerl, un estudiante de Forkel.

La recepción de las transcripciones de los conciertos se refleja en su transmisión: se difundieron menos que las obras originales para órgano o teclado de Bach y solo se publicaron en la década de 1850 durante el renacimiento de Bach a mediados del siglo XIX. Quizás de manera más significativa, las transcripciones de los conciertos jugaron un papel decisivo en el resurgimiento de Vivaldi, que ocurrió solo en el siglo siguiente. El éxito meteórico de Vivaldi a principios del siglo XVIII fue igualado por su descenso al olvido casi completo poco después de su muerte en 1741. En Gran Bretaña, Francia y particularmente su Italia natal, el gusto musical se volvió en su contra y, cuando fue recordado, Fue solo a través de una anécdota lasciva. Solo en el norte de Alemania, donde sus conciertos habían influido en una escuela de compositores, su legado fue debidamente apreciado. La publicación de Bach 's transcripciones ha sido reconocida por los estudiosos de Vivaldi como un paso decisivo en su renacimiento. De hecho, la nueva edición de las transcripciones de conciertos publicadas por elBach-Gesellschaft en la década de 1890 y la consiguiente controversia al evaluar su autoría y la de los conciertos originales en la década de 1910 provocaron una reevaluación de Vivaldi y, posteriormente, el redescubrimiento de sus obras "perdidas". ^[19]

Aunque no es posible una datación precisa de las transcripciones del concierto, la combinación de un análisis científico cuidadoso de los manuscritos sobrevivientes, incluidas sus marcas de agua, con el conocimiento de los eventos documentados en la vida de Bach, ha dado una idea más clara de cuándo podrían haber sido escritos: generalmente se piensa que la mayoría probablemente se escribieron en el período 1713-1714, pero que algunos podrían haberse escrito más tarde. Las transcripciones en sí mismas se dieron a conocer a través de una variedad de fuentes. Los dos más significativos a efectos de la datación son el manuscrito autógrafo de la transcripción de órgano BWV 596; y las copias a mano de la transcripción del órgano BWV 592 y las transcripciones del clavecín BWV 972–982 realizadas por el primo segundo de Bach, Johann Bernhard Bachde Eisenach, de quien se sabe que visitó Weimar en mayo de 1715. Se incluyen todas las transcripciones de los conciertos venecianos (los de Vivaldi y los hermanos Marcello). Las transcripciones de órganos restantes provienen de copias hechas en Leipzig por la familia y el círculo de Bach: entre ellas se encuentran su hijo mayor Wilhelm Friedemann Bach , cuyo repertorio de órgano incluía las transcripciones; su alumno Johann Friedrich Agricola ; y Johann Peter Kellner . Las otras transcripciones del clavecín BWV 983–987 están contenidas en una colección de manuscritos de Kellner ("Miscelánea de Kellner"), copiados por él mismo y otros. ^[20]

Transcripciones de Bach

Transcripciones de órganos, BWV 592–596

Ver también: Concierto para órgano (Bach) § Transcripciones del concierto de Weimar

Para comentarios detallados sobre las transcripciones de órganos, no incluidos en este artículo, consulte Williams (2003) ; tenga en cuenta que hay un artículo sobre BWV 596 , basado en Williams (2003) .

Estas transcripciones para órgano datan de 1713-1714. Están calificados para dos teclados manuales y pedal. ^[21]

Concierto en sol mayor, BWV 592

Véase también: BWV 592

Este concierto es una transcripción de un concierto del príncipe Johann Ernst de Sajonia-Weimar.

Concierto en La menor, BWV 593

Véase también: BWV 593

Este concierto es una transcripción del concierto para violín doble de Antonio Vivaldi, Op. 3 No. 8, RV 522.

Concierto en Do mayor, BWV 594

Véase también: BWV 594

Este concierto es una transcripción del concierto para violín Grosso Mogul de Antonio Vivaldi , RV 208.

Concierto en Do mayor, BWV 595

Véase también: BWV 595

Este movimiento de concierto es una transcripción de una composición del príncipe Johann Ernst de Sajonia-Weimar.

Concierto en re menor, BWV 596

Artículo principal: BWV 596

Manuscrito autógrafo del primer movimiento de BWV 596

Este concierto es una transcripción del concierto para violín doble de Antonio Vivaldi, Op. 3 No. 11, RV 565.

1. [Alegro]
2. Pieno. Tumba - Fuge
3. Largo e spiccato
4. [Alegro]

Esta transcripción del concierto de Vivaldi tenía el título del manuscrito autógrafo alterado por el hijo de Bach, Wilhelm Friedemann Bach, quien añadió "di WF Bach manu mei Patris descript" sesenta o más años después. El resultado fue que hasta 1911 la transcripción se atribuyó erróneamente a Wilhelm Friedemann. A pesar de que Carl Friedrich Zelter , director de la Sing-Akademie zu Berlin donde se guardaban muchos manuscritos de Bach, había sugerido a Johann Sebastian como autor, la transcripción fue publicada por primera vez como obra de Wilhelm Friedemann en 1844 en la edición preparada para CF Petersde Friedrich Griepenkerl. La datación precisa y la verdadera autoría se establecieron más tarde a partir del manuscrito: la escritura a mano y las marcas de agua en el papel del manuscrito se ajustan a las cantatas que se sabe compuso Bach en Weimar en 1714-1715.

El manuscrito autógrafo es notable por sus especificaciones detalladas de registro de órganos y uso de los dos manuales. Como se explica en Williams (2003) , su propósito principal era permitir que el concierto se escuchara en el tono deseado por Bach. Las marcas también son importantes por lo que muestran sobre la práctica de interpretación en ese momento: durante el transcurso de una sola pieza, las manos podrían cambiar de manual y las paradas de órgano podrían cambiarse. ^{[22] [23] [24]}

Transcripciones de clavecín, BWV 592a y 972–987

Ver también: Concierto para clavecín no acompañado (Bach) § Transcripciones del concierto de Weimar

Para obtener comentarios detallados sobre las transcripciones del clavecín, no en este artículo, consulte Schulenberg (2013) .

Concierto en sol mayor, BWV 592a

Véase también: BWV 592a

Después de un concierto del príncipe Johann Ernst de Sajonia-Weimar, y la transcripción de órgano anterior de Bach, BWV 592 .

Concierto en re mayor, BWV 972

Véase también: BWV 972

Después del Concierto para violín en re mayor Op. 3 No. 9, RV 230, de Antonio Vivaldi. Existe una versión anterior de la transcripción, BWV 972a .

Concierto en sol mayor, BWV 973

Véase también: BWV 973

Después del Concierto para violín en sol mayor, RV 299, de Antonio Vivaldi.

Concierto en re menor, BWV 974

Véase también: BWV 974

Después del Concierto para oboe en re menor de Alessandro Marcello . ^[25]

Concierto en sol menor, BWV 975

Véase también: BWV 975

Después del Concierto para violín en sol menor, RV 316, de Antonio Vivaldi.

Concierto en Do mayor, BWV 976

Véase también: BWV 976

Después del Concierto para violín en mi mayor op. 3 No. 12, RV 265, de Antonio Vivaldi.

Concierto en Do mayor, BWV 977

Véase también: BWV 977

Después de un modelo no identificado.

Concierto en fa mayor, BWV 978

Véase también: BWV 978

Después del Concierto para violín en sol mayor Op. 3 No. 3, RV 310, de Antonio Vivaldi.

Concierto en si menor, BWV 979

Véase también: BWV 979

Después del Concierto para violín en re menor, RV 813, de Antonio Vivaldi (antes RV Anh. 10 atribuido a Giuseppe Torelli). ^{[26] [27]}

Concierto en sol mayor, BWV 980

Véase también: BWV 980

Después del Concierto para violín en si bemol menor, RV 383 de Antonio Vivaldi.

Concierto en Do menor, BWV 981

Véase también: BWV 981

Después del Concierto para violín en do menor Op. 1 No. 2 de Benedetto Marcello.

Concierto en si bemol mayor, BWV 982

Véase también: BWV 982

Después del Concierto para violín en si bemol mayor Op. 1 No. 1 por el príncipe Johann Ernst de Sajonia-Weimar.

Concierto en sol menor, BWV 983

Véase también: BWV 983

Después de un modelo no identificado.

Concierto en Do mayor, BWV 984

Véase también: BWV 984

Después del Concierto para violín en Do mayor del Príncipe Johann Ernst de Sajonia-Weimar (como BWV 595).

Concierto en sol menor, BWV 985

Véase también: BWV 985

Después del Concierto para violín en sol menor, TWV 51: g1, de Georg Philipp Telemann.

Concierto en sol mayor, BWV 986

Véase también: BWV 986

Después de un modelo no identificado.

Concierto en re menor, BWV 987

Véase también: BWV 987

Después del Concierto Op. 1 No. 4 por el príncipe Johann Ernst de Sajonia-Weimar.

Modelos y comentarios

Hay, o ha habido, problemas de atribución con respecto a algunos de los modelos que Bach usó para sus transcripciones de teclado:

• El modelo del BWV 974 se ha atribuido a Antonio Vivaldi , Benedetto Marcello y Alessandro Marcello . En la segunda mitad del siglo XX, el concierto de oboe que sirvió de modelo para la transcripción de Bach volvió a ser atribuido a Alessandro Marcello —como lo había sido en su edición impresa de 1717— a través de investigaciones de estudiosos como Eleanor Selfridge-Field. ^{[28] [29] [30]}
• El modelo del BWV 979 se ha atribuido a Vivaldi y Giuseppe Torelli . Incluido como el número 10 en el Anhang (Apéndice) de Ryom-Verzeichnis (RV), generalmente se atribuyó a Torelli. Federico Maria Sardelli argumentó en contra de la atribución a Torelli, y a favor de una atribución a Vivaldi, en un artículo publicado en 2005. En consecuencia, el concierto fue reincorporado como RV 813. La composición se originó antes de 1711: por ejemplo, sus siete movimientos y su segundo La parte de viola no es compatible con el estilo posterior de Vivaldi. ^{[31] [32] [33]}
• No se han identificado modelos para BWV 977 , 983 y 986 . Estilísticamente, BWV 977 es más italiano que BWV 983 y 986. David Schulenberg supone un modelo italiano para BWV 977 y modelos alemanes para los otros dos conciertos. ^[5]

Transcripciones del concierto de Weimar (tercera columna: p = pedaliter / órgano; m = manualiter / clavicémbalo)

BWV	Clave		Modelo	P 280	Otra Sra.	BDW
592	Sol mayor	pag	Johann Ernst de Sajonia-Weimar : Concierto para violín en sol mayor  [ partituras ]	11	P 804/31 D-LEb Peters Sra. 11	00674
592a	Sol mayor	metro	Johann Ernst de Sajonia-Weimar : Concierto para violín en sol mayor  [ partituras ] ; BWV 592		D-LEm Poel. mus. Sra. 29/1	00675
593	Un menor de edad	pag	Vivaldi , op. 3 No. 8: Concierto en la menor para dos violines y cuerdas, RV  522		P 400b	00676
594	Do mayor	pag	Vivaldi , RV 208: Concierto para violín en re mayor Grosso Mogul		P 400c D-LEu NI5137 y 5138	00677
595	Do mayor	pag	Johann Ernst de Saxe-Weimar : concierto para violín en Do mayor  [ anota ] , primero el movimiento, y / o BWV 984 /1		P 286/6	00678
596	Re menor	pag	Vivaldi , op. 3 No. 11: Concierto en re menor para dos violines, violonchelo y cuerdas, RV 565		P 330 (autógrafo)	00679
972	Re mayor	metro	Vivaldi , op. 3 Nº 9: Concierto para violín en re mayor, RV 230; BWV 972a	1	P 804/55	01149
972a	Re mayor	metro	Vivaldi , op. 3 No. 9: Concierto para violín en re mayor, RV 230		B-Bc 25448 MSM / 3	01150
973	Sol mayor	metro	Vivaldi , RV 299: Concierto para violín en sol mayor (publicado como Op.7 No. 8)	2	P 804/54 D-LEm Poel. mus. Sra. 29/4	01151
974	Re menor	metro	Marcello, A .: Concierto para oboe en re menor	3	P 804/4 D-DS Mus. em. 66	01152
975	Sol menor	metro	Vivaldi , RV 316 (variante RV 316a, concierto para violín en sol menor, publicado como Op. 4 No. 6)	4		01153
976	Do mayor	metro	Vivaldi , op. 3 No. 12: Concierto para violín en mi mayor, RV 265	5	P 804/15	01154
977	Do mayor	metro		6	P 804/56	01155
978	Fa mayor	metro	Vivaldi , op. 3 No. 3: Concierto para violín en sol mayor, RV 310	7		01156
979	Si menor	metro	Vivaldi , RV 813: Concierto para violín en re menor (anteriormente RV Anh.10 atribuido a Torelli )	8		01157
980	Sol mayor	metro	Vivaldi , RV 383: Concierto para violín en mayor, B-plano (383a RV variante publicada como Op. 4 No. 1)	9		01158
981	Do menor	metro	Marcello, B .: Concierto Op. 1 No. 2	10	B-Bc 25448 MSM / 4 P 801/28 D-LEb Peters Sra. 8/29	01159
982	B ♭ mayor	metro	Johann Ernst de Sajonia-Weimar : Concierto op. 1 No. 1	12		01160
983	Sol menor	metro			P 804/35 D-LEm Poel. mus. Sra. 29/3	01161
984	Do mayor	metro	Johann Ernst de Sajonia-Weimar : Concierto para violín en Do mayor  [ partituras ] y posiblemente BWV 595		P 804/52 D-LEm Poel. mus. Sra. 29/2 D-LEb Peters Sra. 8/28	01162
985	Sol menor	metro	Telemann : Concierto para violín en sol menor, TWV 51: g1  [ partituras ]		P 804/28	01163
986	Sol mayor	metro			P 804/46	01164
987	Re menor	metro	Johann Ernst de Sajonia-Weimar : Concierto op. 1 No. 4		P 804/34	01165

Después de Vivaldi

Bach transcribió siete conciertos de Antonio Vivaldi para clavecín solo ( RV  230, 265, 299, 310, 316, 381 y 813), y tres para órgano solo (RV 208, 522 y 565). ^[34]

De L'estro armonico

Bach transcribió dos conciertos de Antonio Vivaldi 's op.  3, L'estro armonico para órgano ( BWV  593 y 596), y tres conciertos de esa colección para clavecín no acompañado (BWV 972, 976 y 978): ^[35]

• Después de la Op. 3 No. 3 (Concierto para violín en sol mayor, RV  310): Concierto en fa mayor, BWV 978
• Después de la Op. 3 No. 8 (Concierto en La menor para dos violines y cuerdas, RV 522): Concierto en La menor, BWV 593
• Después de la Op. 3 No. 9 (Concierto para violín en re mayor, RV 230): Concierto en re mayor, BWV 972 y versión anterior BWV 972a
• Después de la Op. 3 No. 11 (Concierto en re menor para dos violines, violonchelo y cuerdas, RV 565): Concierto en re menor, BWV 596
• Después de la Op. 3 No. 12 (Concierto para violín en mi mayor, RV 265): Concierto en do mayor, BWV 976

Más tarde, Bach arreglaría la Op. 3 No. 10 (RV 580) a un concierto para cuatro clavecines y cuerdas ( BWV 1065 ). ^[34]

Conciertos circulando como manuscrito

Bach realizó sus otras transcripciones de conciertos de Vivaldi después de versiones que circularon como manuscrito. Versiones posteriores de algunos de estos conciertos de Vivaldi se publicaron en su Op. 4 y  7 :

• Después del Concierto para violín en si bemol mayor de Vivaldi (versión posterior publicada como Op. 4 No. 1, RV 383a): Concierto en sol mayor, BWV 980 (clavecín) ^[35]
• Después del Concierto para violín en sol menor de Vivaldi, RV 316 (versión posterior publicada como Op. 4 No. 6, RV 316a): Concierto en sol menor, BWV 975 (clavecín) ^[35]
• Después del Concierto para violín en sol mayor de Vivaldi (versión posterior publicada como Op. 7 No. 8, RV 299): Concierto en sol mayor, BWV 973 (clavecín) ^[35]
• Después del Concierto para violín de Vivaldi Grosso Mogul en re mayor, RV 208 (versión posterior publicada como Op. 7 No. 11, RV 208a): Concierto en Do mayor, BWV 594 (órgano) ^[35]
• Después del Concierto para violín en re menor de Vivaldi, RV 813 (anteriormente RV Anh. 10 a menudo atribuido a Torelli ): ^[31] Concierto en si menor, BWV 979 (clavecín)

Después de otros compositores venecianos

Aparte de los conciertos a partir de modelos de Antonio Vivaldi (incluido uno anteriormente atribuido a Torelli), Bach también transcribió conciertos de los hermanos venecianos Alessandro y Benedetto Marcello . Benedetto fue un compositor más prolífico que su hermano mayor Alessandro.

Benedetto Marcello op. 1 No. 2

Benedetto Marcello op. 1, que contiene doce concerti à cinque , se publicó en 1708. El segundo concierto de esa colección, en mi menor, tenía un violino principal en sus dos primeros movimientos.

• BWV 981 - Concierto en do menor, según el Concierto op. De Benedetto Marcello. 1 No. 2

Concierto de oboe de Alessandro Marcello

Véase también: Concierto para oboe (Marcello)

Bach basó su transcripción del concierto de oboe de Marcello en un manuscrito perdido que circulaba antes de que se publicara el concierto en 1717.

• BWV 974 - Concierto en re menor, después del Concierto para oboe en re menor de Alessandro Marcello

Después de Telemann

BWV 985 es un menor Concierto en G para clave no acompañado, después de Georg Philipp Telemann 's Concierto para violín en sol menor, TWV 51: g1  [ anota ] . ^[36]

BWV Anh.  213 es un Concierto perdido en fa mayor para órgano solo, después de un concierto no identificado de Georg Philipp Telemann.

Después del príncipe Johann Ernst de Sajonia-Weimar

El príncipe Johann Ernst de Sajonia-Weimar , op. 1 fue publicado póstumamente, algún tiempo después de que Bach hubiera proporcionado arreglos para clavecín solo para dos de los seis conciertos contenidos en ese paquete:

• Después de Op. 1 No. 1: Concierto en si bemol mayor, BWV 982
• Después de Op. 1 No. 4: Concierto en re menor, BWV 987

Concierto en sol mayor, después del Concierto para violín en sol mayor de Johann Ernst  [ partituras ] :

• BWV 592: versión pedaliter
• BWV 592a: versión manualiter

Concierto en Do mayor después del Concierto para violín en Do mayor de Johann Ernst  [ partituras ] :

• BWV 984: versión clavecín
• BWV 595: versión de órgano (solo primer movimiento)

Después de modelos no identificados

No existe un modelo existente para algunas de las transcripciones de conciertos de Bach para clavecín:

• BWV 977 - Concierto en do mayor
• BWV 983 - Concierto en sol menor
• BWV 986 - Concierto en sol mayor

Referencias

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2. Breig 1997
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    • Hanks, GroveOnline
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    • Jones 2007 , págs. 140-141
    • Bach 2010 , pág. 24
    • Hanks, GroveOnline
12. Ver:
    • Jones 2007 , págs. 141-142
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14. Williams 2003 , págs. 203-204
15. Ver:
    • Forkel 1920 , págs. 70–71 La traducción del texto sigue la traducción de Terry con algunas ligeras modificaciones.
    • Talbot 1993 , págs. 2-3
16. Ver:
    • Jones 2007 , pág. 235
    • Williams 2003 , págs. 203–204
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    • Boyd 2001 , págs. 80–81
17. Marshall 1986 , págs. 212-232
18. Bach 2010 , pp. 25-26 Dirksen discrepa de la sugerencia de Marshall por motivos estilísticos, partiendo del hecho de que los dos arreglos de uno de los conciertos del príncipe Johann Ernst, BWV 592 y 592a, están explícitamente designados para órgano y cembalo.
19. Ver:
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    • Pincherle 1962
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    • Schulenberg 2006 , págs. 118-119 harvnb error: no target: CITEREFSchulenberg2006 (help)
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27. Schulenberg, 2016
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Fuentes

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• Wolff, Christoph (2001), Johann Sebastian Bach: El músico erudito, WW Norton, ISBN 9780393322569
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Lectura adicional

• Sarah Elizabeth Hanks. El concierto para teclado alemán no acompañado a principios del siglo XVIII: incluidas las obras de Walther, Bach y sus contemporáneos . Universidad de Iowa, 1972 (disertación).
• Federico Maria Sardelli. "Le opere giovanili di Antonio Vivaldi", págs. 45–78 ”en Studi vivaldiani 5 , 2005. (en italiano)
• Jean-Claude Zehnder . "Giuseppe Torelli und Johann Sebastian Bach: Zu Bachs Weimarer Konzertform", págs. 33–95 enBach-Jahrbuch 77, editado por Hans-Joachim Schulze y Christoph Wolff . Merseburger, 1991. (en alemán)

Manuscritos

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• D-DS Mus. em. 66 en Universitäts- und Landesbibliothek Darmstadt  [ de ] (BWV 974; RISM No. 450001735 ; D-DS Mus. Ms. 66 en el sitio web de Bach Digital )
• D-LEb Peters Ms. 8 en Stadtbibliothek Leipzig  [ de ] / Bach Archive : Fascicles 28 (BWV 984) y 29 (BWV 981) en el sitio web de Bach Digital
• D-LEb Peters Ms. 11 en Stadtbibliothek Leipzig  [ de ] / Bach Archive : (BWV 592; D-LEb Peters Ms. 11 en el sitio web de Bach Digital )
• D-LEm Poel. mus. Sra. 29 en Stadtbibliothek Leipzig  [ de ] (BWV 592a, 973 y 983–4; D-LEm Poel. Mus. Sra. 29 en el sitio web de Bach Digital )
• D-LEu NI5137 y 5138 en la Biblioteca de la Universidad de Leipzig (BWV 594; RISM Nos. 200020992 y 200020991 ; D-LEu NI5137 y 5138 en el sitio web de Bach Digital )
• Mus.ms. Bach P 280 en la Biblioteca Estatal de Berlín (BWV 592 y 973–982; RISM No. 467300717 ; DB Mus. Ms. Bach P 280 en el sitio web de Bach Digital )
• Mus.ms. Bach P 286 en la Biblioteca Estatal de Berlín ( RISM No. 467300057 ): Fascículos 6 (BWV 595) y 7 (BWV 594) en el sitio web de Bach Digital
• Mus.ms. Bach P 330 en la Biblioteca Estatal de Berlín (autógrafo de Bach de BWV 596; RISM No. 467033000 ; DB Mus. Ms. Bach P 330 en el sitio web de Bach Digital )
• Mus.ms. Bach P 400b y 400c en la Biblioteca Estatal de Berlín (BWV 593 y 594; RISM Nos. 467300036 y 467300037 ; DB Mus. Ms. Bach P 400b y 400c en el sitio web de Bach Digital )
• Mus.ms. Bach P 801 (28) en la Biblioteca Estatal de Berlín ("Concerto di Marcello", BWV 981; RISM No. 467300247 ; DB Mus. Ms. Bach P 801, Fascículo 28 en el sitio web de Bach Digital )
• Mus.ms. Bach P 804 en la Biblioteca Estatal de Berlín ( RISM No. 467300254 ): Fascículos 4 (BWV 974), 15 (BWV 976), 28 (BWV 985), 31 (BWV 592), 34 (BWV 987), 35 (BWV 983) , 46 (BWV 986), 52 (BWV 984), 54 (BWV 973), 55 (BWV 972) y 56 (BWV 977) en el sitio web de Bach Digital

Enlaces externos

• En el sitio web de IMSLP :
  • BWV 592 y BWV 592a: Concierto para violín en sol mayor (Johann Ernst Prinz von Sachsen-Weimar)
  • Concierto para órgano en La menor, BWV 593 (Bach, Johann Sebastian) y Concierto para 2 violines en La menor, RV 522 (Vivaldi, Antonio)
  • Concierto para órgano en do mayor, BWV 594 (Bach, Johann Sebastian)
  • Concierto para órgano en Do mayor, BWV 595 (Bach, Johann Sebastian) y Concierto para violín en Do mayor (Johann Ernst Prinz von Sachsen-Weimar)
  • Concierto para órgano en re menor, BWV 596 (Bach, Johann Sebastian) y Concierto en re menor, RV 565 (Vivaldi, Antonio)
  • 16 Konzerte nach verschiedenen Meistern, BWV 972–987 (Bach, Johann Sebastian) , Concierto para violín en re mayor, RV 230 (Vivaldi, Antonio) , Concierto para violín en sol mayor, RV 299 (Vivaldi, Antonio) , Concierto para oboe en re menor , S.Z799 (Marcello, Alessandro) , Concierto para violín en sol menor, RV 316a (Vivaldi, Antonio) , Concierto para violín en mi mayor, RV 265 (Vivaldi, Antonio) , Concierto para violín en sol mayor, RV 310 (Vivaldi, Antonio) ) , Concierto para violín en si bemol mayor, RV 383a (Vivaldi, Antonio) y Concierto para violín, TWV 51: g1 (Telemann, Georg Philipp)
  • 12 Concerti Grossi, Op.1 (Marcello, Benedetto) , L'estro armonico, Op.3 (Vivaldi, Antonio) , La stravaganza, Op.4 (Vivaldi, Antonio) , 12 Concerti, Op.7 (Vivaldi, Antonio) y 12 Concerti a 5 (Varios)