Wilhelm Schubert van Ehrenberg o Willem Schubart van Ehrenberg (también: Wilhem Schubert von Ehrenberg o Wilhem Schubert van Ehrenberg ( Amberes , 1630 o 1637– Amberes , c. 1676) fue un pintor flamenco activo principalmente en Amberes que se especializó en pinturas arquitectónicas e interiores de iglesias imaginarias, palacios renacentistas y galerías de pinturas. [1] [2]
La vida
Probablemente nació en Amberes, donde se registra su bautismo el 12 de mayo de 1630 (a pesar de que una fuente anónima afirma que nació en Alemania), ingresó en el Gremio de San Lucas de Amberes en 1662. Residió en Amberes la mayor parte de su vida. [2] Es posible que viajara a Italia mientras realizaba dibujos de temas italianos. [3]
La fecha de su muerte no se conoce con certeza y se cree que ocurrió entre 1687 (la última fecha de una de sus obras fechadas) y 1707. [2]
Fue maestro del pintor de cuadros de arquitectura Jacobus Ferdinandus Saey . [2]
Su hijo Peter Schubart von Ehrenberg también fue un artista que tuvo una exitosa carrera como pintor, grabador y escenógrafo en Viena .
Trabaja
General
La mayoría de los cuadros de van Ehrenberg fueron pintados entre 1660 y 1670. A menudo colaboró con otros artistas que agregaron las figuras o los animales. [3] Esta era una práctica común en Amberes del siglo XVII. Sus colaboradores incluyeron a Hendrik van Minderhout , Gaspar de Witte , Hieronymus Janssens y Charles Emmanuel Biset .
Obras arquitectonicas
Van Ehrenberg pintó muchas pinturas arquitectónicas, generalmente de interiores de iglesias imaginarias, templos, palacios y galerías de arte. Pinturas como el Interior de la iglesia Saint-Carolus-Borromeus en Amberes (1667; Museos Reales de Bellas Artes de Bélgica , Bruselas ) [4] enfatizan la arquitectura barroca del espacio representado, pero son más artificiales que sus contemporáneos holandeses del Siglo de Oro. como Pieter Jansz Saenredam o Emanuel de Witte . [1] Su Interior de la Iglesia de San Pedro en Roma sigue la tradición del arte arquitectónico de Amberes de la primera mitad del siglo XVII. Sin embargo, el efecto espacial en la obra de van Ehrenberg es más fuerte. Mostró una preferencia particular por lo fantástico y patético, que enfatizó aún más con contrastes de luz y oscuridad y una plantilla de figuras casi enanas (a menudo pintadas por otros artistas). [5]
De particular interés son un conjunto de pinturas que representan las Siete Maravillas del Mundo, como el Mausoleo de Halicarnaso y el Templo de Diana en Éfeso (ambos en el Musée Henri Dupuis Saint-Omer) y las dos pinturas de lápidas en ruinas (ambas en Oxford College Anon II, Universidad de Oxford).
Pinturas de la galería
Wilhelm Schubert van Ehrenberg trabajó también en el género de las "pinturas de galería". El género de las 'pinturas de galería' es originario de Amberes, donde Frans Francken the Younger y Jan Brueghel the Elder fueron los primeros artistas en crear pinturas de arte y colecciones de curiosidades en la década de 1620. [6] Las pinturas de la galería representan grandes salas en las que se exhiben muchas pinturas y otros objetos preciosos en un entorno elegante. Las primeras obras de este género mostraban objetos de arte junto con otros elementos como instrumentos científicos o peculiares especímenes naturales. El género se hizo muy popular de inmediato y fue seguido por otros artistas como Jan Brueghel the Younger , Cornelis de Baellieur , Hans Jordaens , David Teniers the Younger , Gillis van Tilborch y Hieronymus Janssens . Las galerías de arte representadas eran galerías reales o galerías imaginarias, a veces con figuras alegóricas. [7]
Un ejemplo del trabajo de van Ehrenberg en este género es el Interior de un gabinete de coleccionista de arte con muchos visitantes (Musée Girodet, Montargis ). Se trata de una colaboración con Gaspar de Witte y Hieronymus Janssens. La composición representa una galería de arte imaginaria con muchos visitantes que están apreciando y discutiendo algunas de las obras de arte de la galería. Esta pintura de galería representa un desarrollo posterior en el género iniciado por David Teniers el Joven, que excluye de la galería los objetos que no son de arte. Las figuras de la pintura de la galería se retratan como parte de una élite que posee un conocimiento privilegiado del arte. En ese momento, el género de las pinturas de galería se había convertido en un medio para acentuar la noción de que los poderes de discernimiento asociados con el conocimiento son socialmente superiores o más deseables que otras formas de conocimiento. [7]
El interior de una galería de imágenes imaginarias ( Alte Pinakothek , Munich ), que data de 1666, entra en la categoría de galerías de imágenes alegóricas, que puede considerarse una subcategoría del tipo de galería de arte imaginaria. Esta composición representa una gran galería imaginaria en la que están presentes varias personas admirando y escudriñando obras de arte y, en el lado derecho, figuras que representan dioses y figuras alegóricas. La pintura es una colaboración con cada uno de los pintores individuales cuyo trabajo se representa en la pintura y han firmado su propio trabajo: Theodoor Boeyermans (Hijas de Cecrops y Erychtonius), Pieter Boel (Animal Piece), Jan Cossiers (Diana y Actaeon), Cornelis de Heem (Bodegón de frutas), Robert van den Hoecke (Paisaje invernal), Philips Augustijn Immenraet (Paisaje italiano), Jacob Jordaens (Giges y Kandaules y Alegoría de la pintura), Pieter Thijs (Adoración de los pastores), Lucas van Uden (Paisaje) y los monogramistas se perdieron PB (Fish Still Life) y PVI o PVH (Satyr and Nymph). Van Ehrenberg pintó la arquitectura y el techo (que se compone de copias de las obras de Rubens para el Carolus Borromeuskerk en Amberes) (luego destruido en un incendio). Las figuras son probablemente de Charles Emmanuel Biset . [8] Se registran otras colaboraciones similares entre varios pintores de Amberes en pinturas de galería de imágenes. Otro ejemplo es el Gabinete de cuadros de Jacob de Formentrou (también conocido como Amantes del arte en un gabinete de pintura ), que forma parte de la colección de la Colección Real . [9] Estas pinturas pueden leerse como una referencia al conocimiento y, en particular, a la actividad del conocedor de evaluar la autoría de las pinturas en función de las características estilísticas. [10] También se puede considerar como un anuncio cuidadosamente elaborado del talento actual y el legado pasado de la escuela de pintura de Amberes. [11]
Notas
- ↑ a b Hans Vlieghe (1998). Arte y arquitectura flamencos, 1585-1700 . Pelican historia del arte. New Haven: Prensa de la Universidad de Yale. pag. 201. ISBN 0-300-07038-1.
- ^ a b c d Wilhelm Schubert van Ehrenbergen el Instituto Holandés de Historia del Arte (en holandés)
- ^ a b Detalles biográficos sobre el sitio del Museo J. Paul Getty
- ^ Interior de la iglesia Saint-Carolus-Borromeus en Amberes
- ^ Interior de la iglesia de San Pedro en Roma en vlaamsekunstcollectie]] (en holandés)
- ^ Susan Merriam, Pinturas de guirnaldas flamencas del siglo XVII. Naturaleza muerta, visión e imagen devocional , Ashgate Publishing, Ltd., 2012
- ^ a b Marr, Alexander (2010) 'El flamenco' Imágenes de colecciones 'Género: una visión general', Revisión de la historia intelectual, 20: 1, 5–25
- ^ Interior de una galería de imágenes imaginaria en el Instituto Holandés de Historia del Arte (en holandés)
- ↑ Jacob de Formentrou (fl.164059), Un gabinete de cuadros , en la Colección Real
- ↑ Hannelore Magnus, 'Schilders, connoisseurs en hun (Salomons) oordeel, Het Schilderijenkabinet (1659) van Jacob de Formentrou en Erasmus II Quellinus' (en holandés)
- ^ Nadia Sera Baadj, Criaturas monstruosas y diversas cosas extrañas ": El curioso arte de Jan van Kessel el Viejo (16261679) , Disertación presentada en cumplimiento parcial de los requisitos para el grado de Doctor en Filosofía (Historia del Arte) en la Universidad de Michigan, 2012