William Harrison Hays Sr. ( / h eɪ z / ; 5 de noviembre de 1879 - 7 de marzo de 1954) fue un político de los Estados Unidos, presidente del Comité Nacional Republicano (1918–21), Director General de Correos de EE . UU. (1921–22) y , de 1922 a 1945, el primer presidente de Motion Picture Producers and Distributors of America (MPPDA). Se convirtió en el homónimo del Código de producción cinematográfica de 1930 , informalmente conocido como el Código Hays, que detallaba un conjunto de pautas morales de la industria para la autocensura del contenido en el cine de Hollywood . [1]
Will Hays | |
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Presidente de Productores y Distribuidores Cinematográficos de América | |
En el cargo de 1922 a 1945 | |
Precedido por | Posición establecida |
Sucesor | Eric Johnston |
46 ° Director General de Correos de los Estados Unidos | |
En el cargo 5 de marzo de 1921-3 de marzo de 1922 | |
presidente | Warren G. Harding |
Precedido por | Albert S. Burleson |
Sucesor | Trabajo Hubert |
Presidente del Comité Nacional Republicano | |
En el cargo 13 de febrero de 1918-8 de junio de 1921 | |
Precedido por | William Willcox |
Sucesor | John T. Adams |
Detalles personales | |
Nació | William Harrison Hays 5 de noviembre de 1879 Sullivan, Indiana , EE. UU. |
Fallecido | 7 de marzo de 1954 Sullivan, Indiana , EE. UU. | (74 años)
Partido político | Republicano |
Esposos) | Jessie Herron |
Educación | Wabash College ( BA ) |
Vida temprana
William Harrison Hays Sr. nació el 5 de noviembre de 1879 en Sullivan, Indiana . [2] Asistió a Wabash College en Crawfordsville, Indiana . [ cita requerida ]
Carrera profesional
Fue director de la exitosa campaña de Warren G. Harding para la presidencia de los Estados Unidos en las elecciones de 1920 y posteriormente fue nombrado Director General de Correos. [2] Mientras servía en la Administración de Harding, se involucró periféricamente en el escándalo de la Teapot Dome . [ cita requerida ]
Escándalo de la cúpula de la tetera
El petrolero Harry Ford Sinclair ideó un plan en el que se desviaron veinticinco centavos de la venta de cada barril de petróleo vendido de los arrendamientos de campos petroleros que fueron el foco del escándalo Teapot Dome . Sinclair testificó que "prestó" a Will H. Hays, entonces presidente del Comité Nacional Republicano, $ 185,000 en Liberty Bonds , y luego recuperó $ 100,000. Sinclair también le dio a Hays $ 75,000 como obsequio directo al Comité. En ese momento, Hays estaba intentando saldar la deuda de la campaña republicana de 1920. Más tarde, Hays se acercó a varios hombres ricos y les dijo que si ellos contribuían a pagar la deuda del Comité, él les reembolsaría sus contribuciones con Liberty Bonds. [ cita requerida ]
En 1924, después de su renuncia a la administración de Harding, y mientras se desempeñaba como presidente de Productores y Distribuidores de Películas de América, Hays fue llamado a testificar ante el Comité Senatorial de Tierras Públicas. Cuando se le preguntó cuánto dinero había contribuido Sinclair al Partido Republicano, Hays testificó que su contribución fue de $ 75,000. En 1928, después de que surgieron más detalles del plan de Sinclair, Hays fue llamado a declarar nuevamente. Luego, Hays contó la historia completa de la contribución de Sinclair, incluida la donación de $ 185,000 en Liberty Bonds y la contribución en efectivo de $ 75,000. Afirmó que no había mencionado las fianzas en su testimonio anterior porque el Comité "no había preguntado sobre ninguna fianza". Si bien hubo cierta percepción pública de que Hays estaba tratando de ocultar la gran contribución de Sinclair al Comité Nacional Republicano, testificó que estaba "usando los bonos para recaudar dinero para el déficit". [3]
Presidente de MPPDA
Hays renunció a su puesto en el gabinete el 14 de enero de 1922 para convertirse en presidente de Motion Picture Producers and Distributors of America (MPPDA) poco después de la fundación de la organización. [4] Comenzó su nuevo trabajo, con un salario anual de $ 35,360 (equivalente a $ 550,000 en 2020), el 6 de marzo de ese año. [5] Se especuló que le pagarían entre $ 100,000 y $ 150,000 al año. [6]
El objetivo de la organización era mejorar la imagen de la industria cinematográfica a raíz del escándalo que rodeó la presunta violación y asesinato de la modelo y actriz Virginia Rappe , de la que fue acusada la estrella de cine Roscoe "Fatty" Arbuckle , y en medio de crecientes llamadas de grupos religiosos por la censura federal de las películas. Contratar a Hays para "limpiar las fotos" fue, al menos en parte, una estratagema de relaciones públicas y se habló mucho de sus credenciales conservadoras, incluido su papel como diácono presbiteriano y ex presidente del Partido Republicano. [2]
En su nueva posición en Hollywood, las funciones principales de Hays eran persuadir a las juntas de censores estatales individuales para que no prohibieran películas específicas de forma absoluta y reducir el impacto financiero de los cortes y ediciones de las juntas. En ese momento, las leyes estatales requerían que los estudios pagaran a las juntas de censura por cada pie de película eliminado y por cada tarjeta de título editada; Además, los estudios también tenían el costo de duplicar y distribuir versiones separadas de cada película censurada para el estado o estados que se adhirieron a las decisiones de una junta en particular. [ cita requerida ]
Hays intentó reducir los costos de estudio (y mejorar la imagen de la industria en general) asesorando a los estudios individuales sobre cómo producir películas para reducir la probabilidad de que se corten. Cada junta mantuvo en secreto sus "estándares" (si es que tenían alguna estandarización), por lo que Hays se vio obligado a intuir qué permitiría o no permitiría cada junta. Al principio aplicó lo que llamó "La Fórmula", pero no tuvo mucho éxito; a partir de eso, desarrolló un conjunto de pautas que llamó "Lo que no se debe hacer y ser cuidadoso". En general, sus esfuerzos de autocensura previa a la publicación no tuvieron éxito en acallar los llamados a la censura federal. [ cita requerida ]
Los obispos católicos y los laicos tendían a desconfiar de la censura federal y favorecían el enfoque de autocensura de Hays; entre ellos se encontraba el laico católico abierto Martin J. Quigley , editor de Exhibitors Herald-World (una revista especializada para expositores independientes). Durante varios meses en 1929, Martin Quigley, Joseph Breen , el padre Daniel A. Lord SJ, el padre FitzGeorge Dinneen SJ y el padre Wilfred Parsons (editor de la publicación católica America ) discutieron la conveniencia de un código de conducta nuevo y más estricto para las películas. . Con la bendición del Cardenal George W. Mundelein de Chicago, el Padre Lord fue el autor del código, que más tarde se conoció como "El Código de Producción ", "El Código" y "El Código Hays". Se le presentó a Will Hays en 1930, quien dijo: "Casi se me saltan los ojos cuando lo leí. Esto era exactamente lo que había estado buscando". [ cita requerida ]
Los directores del estudio estaban menos entusiasmados, pero acordaron hacer de The Code la regla de la industria, aunque con muchas lagunas que permitían a los productores del estudio anular la aplicación de Hays Office. De 1930 a 1934, el Código de Producción fue solo ligeramente efectivo para combatir los llamados a la censura federal. Sin embargo, las cosas llegaron a un punto crítico en 1934 con las amenazas generalizadas de boicots católicos de películas "inmorales", así como la reducción de fondos de financieros católicos como AP Giannini del Bank of America . Como resultado, los estudios otorgaron a la MPPDA plena autoridad para hacer cumplir el Código de Producción en todos los estudios, creando un régimen relativamente estricto de autocensura que duró décadas. (El Código se dejó de lado en la década de 1960 cuando la MPAA adoptó el sistema de clasificación basado en la edad vigente en la actualidad). También en 1934, para tratar con el personal "inapropiado" de la industria, junto con la preocupación del Código por la producción de la industria, Hays creó una lista de 117 nombres de artistas cuyas vidas personales pensaba que los hacían no aptos para aparecer en películas. [7]
La filosofía de Hays podría resumirse mejor en una declaración que supuestamente le hizo a un director de cine: "Cuando haces que una mujer cruce las piernas en las películas, tal vez no necesites ver cómo puede cruzarlas y cumplir con la ley. ; pero qué tan bajo puede cruzarlos y seguir siendo interesante ". [8]
Hays enfrentó mucha presión internacional para bloquear guiones de películas y escenas ofensivas para naciones extranjeras. Muchas naciones europeas impusieron cuotas diseñadas para impulsar las producciones nacionales sobre las importaciones de Hollywood. Un logro clave de Hays fue su trabajo con el gobierno de los Estados Unidos, particularmente el Departamento de Estado y el Departamento de Comercio , para mantener el dominio de Hollywood en los mercados cinematográficos extranjeros. [9]
Casting central
Cuando la industria del entretenimiento comenzó a despegar a principios de la década de 1920, miles de personas acudieron en masa a Hollywood con la esperanza de convertirse en la próxima gran estrella. Estos aspirantes fueron llamados " extras " porque eran las personas adicionales que llenaban las escenas. La principal forma de encontrar trabajo en este momento era esperar fuera de las puertas de los estudios, con la esperanza de ser contratado en el acto. Con poca regulación sobre la contratación de extras de cine, muchas personas fueron explotadas mientras buscaban trabajo. En un esfuerzo por solucionar los problemas laborales y la explotación que plagaban a la industria, Hays encargó varios estudios sobre las condiciones laborales en Hollywood, incluido uno de Mary van Kleeck , una destacada socióloga de la Fundación Russell Sage . [10] Después de revisar los resultados de los estudios, Hays adoptó una sugerencia de van Kleeck y creó la Central Casting Corporation en 1925 como una forma de regular la contratación de extras en Hollywood. [11] [12]
Codigo de producción
El Código de Producción enumeró tres "Principios generales":
- No se producirá ninguna imagen que rebaje los estándares morales de quienes la vean. Por lo tanto, la simpatía de la audiencia nunca debe arrojarse al lado del crimen, la maldad, el mal o el pecado.
- Se presentarán estándares de vida correctos, sujetos únicamente a los requisitos de teatro y entretenimiento.
- No se ridiculizará la ley, natural o humana, ni se creará simpatía por su violación.
Las restricciones específicas se describieron como "aplicaciones particulares" de estos principios:
- Se prohibió la desnudez y los bailes sugestivos.
- La burla de la religión estaba prohibida y los ministros de religión no debían ser representados como personajes cómicos o villanos.
- Se prohibió la representación del uso de drogas ilegales , así como el uso de licor, "cuando no lo requiera la trama o para una caracterización adecuada".
- Los métodos delictivos (por ejemplo, apertura de cajas fuertes, incendio provocado, contrabando) no debían presentarse explícitamente.
- Se prohibieron las referencias a perversiones sexuales como la homosexualidad y las enfermedades venéreas, así como las representaciones del parto.
- La sección de idiomas prohibió varias palabras y frases que se consideraban ofensivas.
- Las escenas de asesinatos tenían que filmarse de manera que desalentaran las imitaciones en la vida real, y los asesinatos brutales no podían mostrarse en detalle.
- La "venganza en los tiempos modernos" no estaba justificada.
- Había que defender la santidad del matrimonio y del hogar.
- "Las imágenes no deben inferir que las formas bajas de relación sexual son algo aceptado o común".
- El adulterio y el sexo ilícito, aunque a veces se reconocen como necesarios para la trama, no pueden ser explícitos ni justificados y no se suponía que debían presentarse como una opción atractiva.
- Se prohibieron las representaciones de mestizaje .
- Las "Escenas de la pasión" no debían introducirse cuando no fueran esenciales para la trama.
- Debían evitarse los "besos excesivos y lujuriosos", junto con cualquier otro tratamiento que pudiera "estimular el elemento inferior y más básico".
- La bandera de los Estados Unidos debía ser tratada con respeto, y la gente y la historia de otras naciones debían presentarse "justamente".
- La " vulgaridad ", definida como "sujetos bajos, repugnantes, desagradables, aunque no necesariamente malos", deben estar "sujetos a los dictados del buen gusto".
- La pena capital, los " métodos de tercer grado ", la crueldad hacia los niños y los animales, la prostitución y las operaciones quirúrgicas debían manejarse con una sensibilidad similar.
Muerte
Después de su retiro, Will H. Hays regresó a Sullivan, Indiana, donde murió el 7 de marzo de 1954. [1] [13] Su viuda murió en 1960. [14]
La oficina de correos de Los Ángeles Street en Los Ángeles se llama formalmente Estación Will Hays en su memoria. [ cita requerida ]
Ver también
- Lista de personas en la portada de la revista Time : década de 1920 - 13 de septiembre de 1926
Referencias
- ^ a b "Will Hays, primer zar de la película, muere. El ex líder del Partido Republicano tenía 74 años. El árbitro de la moral de Hollywood 23 años fue Director General de Correos bajo Harding" . New York Times . 8 de marzo de 1954 . Consultado el 12 de enero de 2015 .
Will H. Hays, quien dejó el gabinete del presidente Warren G. Harding para limpiar la moral del cine en los años veinte, murió hoy de una enfermedad cardíaca en su casa aquí. Tenía 74 años.
- ^ a b c "Will H. Hays", Paseo de la Fama de Hollywood, Cámara de Comercio de Hollywood
- ^ Frederick Lewis Allen (1959). Solo ayer: una historia informal de la década de 1920, Nueva York: Harper & Row.
- ^ "Hays to Be Mogul in Silver Screen Realm", San Antonio Express , 15 de enero de 1922, p 4
- ^ "Will Hays, que recibirá $ 17 por hora, para hacer que las películas se comporten en el futuro", Syracuse Herald , 5 de marzo de 1922, p33
- ^ "Will H. Hays firma para dirigir películas. Dimitirá formalmente del gabinete hoy, que entrará en vigencia el 4 de marzo. Para formar una nueva asociación. Su firma se coloca en el contrato después de una conversación telefónica con el presidente" . New York Times . 19 de enero de 1922 . Consultado el 12 de enero de 2015 .
El director general de correos Will H. Hays firmó ayer un contrato para convertirse en el "Landis de las películas" durante tres años, a partir del próximo 4 de marzo.
- ^ Russo, Vito (1987). The Celluloid Closet: Homosexuality in the Movies (Ed. Revisada). Nueva York: Harper & Row. pag. 45 .
- ^ Biografía actual 1943, p277
- ^ John Trumpbour (2002). Vendiendo Hollywood al mundo: Luchas estadounidenses y europeas por el dominio de la industria cinematográfica mundial, 1920-1950, Nueva York: Cambridge University Press, p4.
- ^ Shelley, Stamp (2011). "Mujeres y la pantalla silenciosa" . La historia de Wiley-Blackwell del cine estadounidense , a través de JSTOR.
- ^ "De extras cinematográficos a actores de fondo" . Casting central . Consultado el 2 de septiembre de 2018 .
- ^ Mullinax, Gary (7 de marzo de 1999). "Un reparto de miles" . Diario de noticias de Wilmington . Consultado el 1 de junio de 2021 .
- ^ "Muere Will H. Hays; ex película 'Zar ' " . Prensa asociada . 8 de marzo de 1954 . Consultado el 3 de julio de 2008 .
Will H. Hays, de 74 años, quien dejó el gabinete del presidente Harding para limpiar la moral del cine en los rugientes años 20, murió de una afección cardíaca en su casa de Sullivan hoy al mediodía.
- ^ "Muere la Sra. Will H. Hays. La viuda del ex 'Zar' de la industria cinematográfica tenía 84 años" . New York Times . 30 de agosto de 1960 . Consultado el 12 de enero de 2015 .
Bibliografía
- Black, Gregory D. Hollywood Censurado: Códigos de moralidad, católicos y películas. Nueva York: Cambridge University Press, 1994; ISBN 0-521-45299-6 .
- Hays, Will H. Las memorias de Will H. Hays . Garden City, Nueva York : Doubleday & Company, Inc., 1955.
- Jarvie, Ian. Campaña de Hollywood en el extranjero: el comercio cinematográfico del Atlántico norte, 1920-1950 . Nueva York: Cambridge University Press, 1992.
- Trumpbour, John. Vendiendo Hollywood al mundo: luchas estadounidenses y europeas por el dominio de la industria cinematográfica mundial, 1920-1950 . Nueva York: Cambridge University Press, 2002.
enlaces externos
- Portada de la revista Time : Will H. Hays - 13 de septiembre de 1926
- Will H. Hays en IMDb
- Will H. Hays en Find a Grave
- Colección Will H. Hays, Biblioteca Estatal de Indiana, libros raros y manuscritos
- Colección de manuscritos Hays, Biblioteca Lilly
- Sr. Will H. Hays en el Archivo Digital MPPDA
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