William Ennis Thomson (24 de mayo de 1927-17 de mayo de 2019) fue un educador musical estadounidense a nivel universitario, teórico de la música , compositor , exdecano de la escuela de música y profesor en la Escuela de Música Thornton , Universidad del Sur de California de 1980 a 1992. . [1] Su interés general en la investigación se centró en la base cognitiva y perceptiva de la música, una idea para la cual se encuentra en su artículo de 2006, "Pitch Frames as Melodic Archetypes ", Empirical Musicology Review , 1.2, 1-18.
William Ennis Thomson | |
---|---|
Nació | 24 de mayo de 1927 |
Fallecido | 17 de mayo de 2019 (91 años) |
Lugar de descanso | Cementerio Mount Olivet (Fort Worth, Texas) |
Nacionalidad | americano |
alma mater | Norte de Texas - BM (1948) Norte de Texas - MM (1949) Universidad de Indiana - Doctorado (1952) |
Ocupación | Teórico de la música Compositor ex Escuela de Música Dean - USC Profesor Emérito - USC |
Thomson ha trabajado en las facultades de SUNY Buffalo (1975–80) (catedrático de música y profesor Albert Ziegle); Universidad de Arizona (Director de estudios de posgrado) (1972–75); Universidad Case Western Reserve (Profesora Fynette Hill Kulas) (1969-1972); Escuela de Música de la Universidad de Indiana (1961–69) (Profesor de Teoría de la Música; Presidente del Departamento de Teoría de la Música); Becario residente de la Universidad de Hawái (1967–68); Universidad Estatal de Sul Ross (1951-1960) y compositor residente de la Fundación Ford (1960-1961). [2]
Presidió el Comité de Examen de Colocación Avanzada en Música de ETS (1975-1979); se desempeñó como miembro del panel de música y examinador del National Endowment for the Arts (1971-1975, mientras que Nancy Hanks fue presidenta); compañero y miembro del comité de políticas de la Fundación Ford ; sirvió como participante clave en el Proyecto de Música Contemporánea (1963-1975); Miembro de la junta de la Filarmónica de Buffalo (1976-1980); enseñó y compuso obras para banda de viento, orquesta, coro (acompañado y a capella ); y diversos medios de música de cámara. Thomson también sirvió en las Fuerzas Armadas: Marina de los Estados Unidos (1945–46).
Educación universitaria
Thomson nació en Fort Worth . Obtuvo dos títulos de la Universidad del Norte de Texas : Licenciatura en Música (composición), 1948, y una Maestría en Música (composición) 1949. También obtuvo un Doctorado en Teoría y Filosofía Musical en 1952 de la Universidad de Indiana , Bloomington. Mientras estaba en el norte de Texas, Thomson fue miembro de la primera banda de baile de laboratorio (1946-1947), precursora de la banda de laboratorio One O'Clock , durante el año de lanzamiento del primer título universitario en jazz ofrecido en el mundo. En el norte de Texas, se cruzó con:
- Wilfred Bain , quien, como decano de la Escuela de Música, colaboró con Gene Hall para crear el primer programa de grado de jazz del país en su último año y el primer año de Gene Hall (1947) antes de pasar a la Universidad de Indiana, donde rápidamente construyó otra escuela importante. de musica; Bain, esencialmente fue pionero en un nuevo modelo a gran escala de posguerra para la educación musical superior mediante la creación e integración de dos escuelas de música integrales dentro de universidades completas de artes liberales (el norte de Texas, durante la era de Bain, era una gran escuela de profesores, pero surgió a fines de la década de 1950). como una universidad de artes liberales)
- William F. Lee III , también miembro de la primera Lab Band en el norte de Texas, quien más tarde se convirtió en decano pionero en una importante escuela de música, la Escuela de Música de la Universidad de Miami.
Composiciones
- Viola Sonata (1948)
- String Quartet (1949) (realización parcial de una tesis para una Maestría en Música en Composición en la Facultad de Música de la Universidad del Norte de Texas )
- Western Star (texto completado por Stephen Vincent Benét en 1943, publicado póstumamente en 1944; y galardonado póstumamente con el Premio Pulitzer , su segundo, en 1944), para 3 lectores, coro, piano (o banda) (1956) †
- Concierto para clarinete y orquesta, Alpine, Texas (7 de octubre de 1955)
- Sonata para clarinete (1958)
- Permutaciones , para banda (1961)
- Desert Seasons, Primavera, Verano, Otoño, Invierno para coros mixtos
- Transformaciones , para orquesta (1961) ( MENC , Proyecto de Música Contemporánea para la Creatividad en la Educación Musical)
- Tema
- Baile
- Nocturno
- marcha
- Misterioso
- Scherzo
- Velvet Shoes , para coro de mujeres (1964)
- Desert Seasons, primavera, verano, otoño, invierno , para coros mixtos
- Las dos marías , para coro mixto (1965)
- Fantasía y danza , para clarinete y piano (1967)
- Alabado sea el Señor (Texto del Salmo 117 ), cuarteto vocal para SATB , Ann Arbor, Michigan (1968)
- † El lector principal de la premier en la Universidad Estatal de Sul Ross en la década de 1950 fue Dan Blocker , entonces estudiante en el ala de teatro de Bellas Artes en Sul Ross.
Publicaciones y presentaciones
Tesis de doctorado de 1950
- "Una aclaración del concepto de tonalidad", Universidad de Indiana (1952)
Libros de los sesenta
- Materiales y estructura de la música, Vols. I y II , William B. Christ, Richard Peter Delone (1928–1984), Vernon Lee Kliewer, Lewis Eugene Rowell (1933–), William Ennis Thomson, Prentice-Hall (1965), 2ª ed. (1973), 3ª ed. (1981)
- Cuadernos de trabajo I y II, Materiales y estructura de la música , William B. Christ, Richard Peter Delone (1928–1984), Vernon Lee Kliewer, Lewis Eugene Rowell (1933–), William Ennis Thomson, Prentice-Hall (1965), 2ª ed . (1973), 3ª ed. (1981)
- Introducción a la lectura musical , Wadsworth Publishing Co. (1966), segunda edición, Everett Books (1990)
- Proyecto del currículo musical de Hawái: El diseño del proyecto , (libro) Facultad de Educación, Universidad de Hawái (1969)
Artículos de los sesenta
- The Total Theory Program , artículo presentado en la conferencia sobre Currículo y Supervisión en Educación Musical, Universidad de Indiana (julio de 1964)
- El mundo del sonido y cómo lo oímos , presentación de televisión para la estación de televisión de la Universidad de Indiana , Bloomington (septiembre de 1964)
- Music Analysis as a Search for Universals , artículo presentado en la Conferencia de la College Music Society , Ann Arbor (diciembre de 1965)
- Contribución de Hindemith a la teoría de la música , Journal of Music Theory (abril de 1965)
- Introducción a la lectura musical: conceptos y aplicaciones , Wadsworth Publishing (1966) (1981)
- Reseña de "A History of Melody" de Bence Szabolcsi , Notes (diciembre de 1966)
- New Math, New Science, New Music , Music Educators Journal , 53, (marzo de 1967)
- Introducción al entrenamiento auditivo , por William E. Thomson y Richard Peter Delone (1928–1984), Wadsworth Publishing , Belmont, California (1967)
- El problema del análisis de la música y universales , MENC Fuente Libro III, 152-160 (1967)
- Enseñanza de conceptos musicales en la interpretación de conjuntos , Music Educators Journal (mayo de 1968)
- Lectura musical avanzada , Wadsworth Publishing , (1969)
- Cursos de Historia de la Música y Teoría de la Música en la Universidad , trabajo presentado en la Convención Nacional de Maestros de Música, Cincinnati (abril de 1969)
Libros de los setenta
- Introducción a la música como estructura - Composición. Elementos y técnicas de la música , Addison-Wesley (1971)
- Música en general: un enfoque integral , serie innovadora de Addison-Wesley (1974)
- Música para oyentes , Prentice-Hall, 1978.
Artículos de los setenta
- Informe de Ojinaga: el Festival AIM de 1968 , Notes From Eastman (junio de 1970)
- Comentarios informales sobre el desarrollo de la percepción auditiva en un programa integral de música , documento presentado en la sesión de taller previa a la conferencia MENC, Chicago (marzo de 1970)
- Music Rides a Wave of Reform in Hawaii , Music Educators Journal , 56 (mayo de 1970)
- "Análisis de estilos: o los peligros de los casilleros", Journal of Music Theory , 14.2, 191-208 (1970)
- Paris in the Twenties , ponencia presentada en la fiesta del 50 aniversario del Cleveland Institute of Music (4 de octubre de 1970)
- The Core Commitment in Theory and Literature for Tomorrow's Musician , Symposium , College Music Society, X (otoño de 1970)
- Música básica , documento presentado en la reunión de la Asociación Nacional de Escuelas de Música (noviembre de 1971)
- Nuevos desafíos para la escuela de música independiente , artículo (1972)
- "Educación para el profesional", Diccionario de música moderna , 197-200 (1974)
- "Sonido: Musical", Encyclopædia Britannica , 15ª Ed. (1974)
- "Revisión de 'Sonic Design' por Robert Cogan y Pozzi Escot ", Journal of Music Theory (1979)
Artículos de los ochenta
- "Ambigüedad funcional en estructuras musicales", Percepción musical , I, 3, 3-27 (1983)
- "Revisión del contrapunto al estilo de JS Bach , Thomas Benjamin ", Journal of Music Theory , 31.2, 345–353 (1987)
Libros de los noventa
- Error de Schoenberg (Estudios de crítica y teoría de la música) , University of Pennsylvania Press , ISBN 0-8122-3088-4 (agosto de 1991)
- Theodore Lipps , Consonance and Disonance in Music , traducido por William Ennis Thomson, Everett Books, San Marino, CA (1995)
- Tonalidad en la música: una teoría general , Everett Books San Marino, CA (1999)
Artículos de los noventa
- Revisión de "La música como cognición: el desarrollo del pensamiento en el sonido" de Mary Lou Serafine , Boletín del Consejo para la Investigación en Educación Musical , 8-28 (invierno de 1990)
- La anatomía del éxito defectuoso: revisión de la musicalidad integral , The Quarterly , vol. 1, núm. 3, págs. 20 a 28 (otoño de 1990)
- Respuesta a Graham H. Phipps ' "Revisión del' Error de Schoenberg 'de William Thomson " , Notas
- "La raíz armónica: un matrimonio frágil de concepto y percepción", Music Perception , 10, núm. 4 (1993)
- Revisión del "Entrenamiento auditivo para la música del siglo XX" de Michael Friedman , Journal of Music Theory Pedagogy , VII, 129-146 (1993)
- La música como evolución orgánica: el trampolín mítico de Schoenberg hacia el futuro , Simposio , College Music Society , 33/34, 191-211 (1993)
- Biografías para la biografía nacional estadounidense , Oxford University Press (1994)
- Paul Desmond
- Vincent Anthony Guaraldi
- Entresuelo "Mezz" de Milton
- James ("Jimmy") Andrew Rushing
- Elmer Snowden
- George Wettling
- Disonancia emergente y la resolución de una paradoja , Simposio, College Music Society , 36, 114-137 (1996)
- "Respuesta a la revisión de Michael Buchler sobre la tonalidad en la música", Sólo en teoría , XIII (septiembre de 1997)
- Wilfred C. Bain : A Reminiscence In Memoriam , Symposium , College Music Society , 38, 1-5 (bajo el seudónimo de Ennis Williams) (noviembre de 1998)
- On Miles and the Modes , Simposio , College Music Society , 38, 17–32 (noviembre de 1998)
- Respuesta a la revisión de Murray Dineen sobre "Tonality in Music" , Music Theory Spectrum 23.2 (1999)
Artículos de la década del 2000
- Esos extraños compañeros de cama, Política y música , Simposio , Sociedad de música universitaria (otoño de 2001)
- Deducciones relativas a las inducciones de tonalidad , percepción musical , vol. 19, págs. 127-138, University of California Press , Berkeley, California (2001)
- Revisión de "The New Handbook of Research on Music Teaching and Learning" por Richard Colwell y Carol Richardson , Music Perception , University of California Press , 20, No. 3, 341–350 (2003)
- "Sobre los tonos de la pintura y los colores de la música", Boletín de Psicología y Artes , 4, 24-27, publicado por la Asociación Americana de Psicología (2003)
- "De los sonidos a la música: las contextualizaciones del tono", Music Perception , 21.3, 431–456 (2004)
- "Respuesta al comentario de David Temperley", Empirical Musicology Review , I, 3, 182-184 (2006)
- "Cuadros de tono como arquetipos melódicos", Empirical Musicology Review , 1.2, 1-18 (2006)
- Music in Colonial America , charla para la Jamestowne Society en el restaurante TAIX, Los Ángeles (20 de mayo de 2006)
- Musicología fracturada , trabajo presentado en la Convención de la Sociedad de Música Universitaria, San Antonio, Texas (2006)
- Metamusic Versus the Sound of Music: a Critique of Serialism , prólogo de David Butler, profesor emérito, Universidad Estatal de Ohio , Edwin Mellen Press , Lewiston, Nueva York (2010)
- Reclamaciones serialistas versus realidad sónica , Revisión de musicología empírica , V-2 (2010)
Honores y premios
- 1948 - 1er lugar, Jóvenes Compositores, Federación Nacional de Clubes de Música por la composición, Sonata para violín y piano - estudiante de George Ellers Morey, PhD (1915-1995) del norte de Texas
- 1971 - Premio al maestro sobresaliente, Case Western Reserve University
- 1975 - Premio al maestro sobresaliente, Universidad de Arizona
- 1992 - Libro académico sobresaliente, (por el error de Schoenberg ), Choice , American Library Association
- 2009 - Premio de apreciación de exalumnos, University of North Texas College of Music (otorgado a dos exalumnos de la Universidad cada año). Según el Departamento de Composición de la UNT, el premio al Dr. Thomson fue particularmente merecido porque continúa una amplia (interdisciplinaria) y prolífica carrera en la música que va más allá de la de un compositor.
Servicio militar
Thomson sirvió como marinero (S2c; Service No. 358 74 10) en la Marina de los Estados Unidos de 1945 a 1946. Fue músico en una banda de la Marina en Camp Elliott , California. Luego se unió a la Navy Band (como solista de trompeta de jazz) a bordo del USS Lexington (CV-16) mientras navegaba de San Diego a Pearl Harbor . [3] Mientras estaba en Camp Elliott, Thomson hizo arreglos independientes para Gus Arnheim , quien, en la década de 1940, era dueño de un club nocturno en el centro de San Diego donde mantenía una pequeña banda. A Thomson no se le permitió ingresar al club durante las actuaciones (era demasiado joven); pero escuchó a la banda tocar sus arreglos por la radio. Arnheim le pagó a Thomson $ 15 por cada arreglo.
Creciendo
En su juventud, Thomson aprendió a tocar el cuerno francés y trompeta , tanto en los idiomas clásicos y de jazz. Cuando Thomson tenía cinco años, su padre le compró una corneta , con la esperanza de evitar su interés por el piano que estaba estudiando su hermana ("los niños no tocaban el piano"). Y desde esa edad, la madre de Thomson comenzó a llevarlo a Texas Christian University (TCU) los sábados para recibir lecciones con Don Gillis . Cuando Thomson tenía ocho años, Don recomendó que, dado que el miembro mejor pagado de cualquier sinfonía en este país (después del maestro de conciertos ), era el principal músico de trompa, tal vez debería cambiar a trompa. Así lo hizo.
La familia Gillis vivía en Polytechnic Heights , a unas cuatro cuadras de la familia Thomson. La familia Gillis asistió a la iglesia Poly Baptist, donde la familia Thomson era miembro. Don Gillis estuvo muy involucrado en la música en TCU.
Al crecer, Thomson tocó la trompa en la "orquesta" de Poly Baptist Church, dirigida por Don Gillis . La hermana de Don, Eileen, tocaba el piano. El cartero local, el Sr. Snow, tocaba la trompa de barítono. Un miembro de Crystal Springs Ramblers, Kenneth Pitts, tocaba el violín. Thomson leyó la parte de barítono del Himnario de Broadman, transponiéndola para trompa.
Thomson asistió a Polytechnic High School , donde participó en la banda. Thomson se convirtió en un experto en tocar solos de jazz en corno francés con la banda de Poly High School. El director de su banda en la escuela secundaria fue Perry Alton Sandifer (1910-2009), un trombonista, saxofonista y clarinetista que, fuera de la escuela, actuó en orquestas de baile, una dirigida por él que lleva su nombre. [4] Thomson se graduó de Polytechnic High School en 1943.
Familia
William Ennis Thomson (también conocido como Billy, mientras crecía) nació en 1927 en Fort Worth del matrimonio de William Tell Thomson (constructor) y Ruby F. Thomson (de soltera Schwarz; ama de casa). Tenía dos hermanos: Jack C. Thomson (nacido en 1912) y Aline Thomson (nacido en 1918). William Ennis Thomson se casó con Elizabeth Anne Everett el 11 de septiembre de 1948; juntos tuvieron cuatro hijos: Carol Anne, Mark William, Laurie Elizabeth y John Everett. Su esposa Elizabeth murió el 16 de julio de 2011. [ cita requerida ] Thomson murió en Ventura, California , el 17 de mayo de 2019, y fue enterrado en el cementerio Mount Olivet . [5]
Referencias
- ^ "Música, danza, noticias: citas", Los Angeles Times , p. Q 71, col. 3, 8 de junio de 1980
- ^ "La Fundación Ford anuncia a los ganadores del premio Fellowship", Los Angeles Times , p. E8, 17 de abril de 1960
- ^ Informe de cambios , USS Lexington (CV-16), pág. 41, 18 de marzo de 1946, "Reclutamiento de portaaviones de la Marina de los EE. UU. De la Segunda Guerra Mundial, 1939-1949"
- ^ Obituario de Star Telegram 2009: "Perry Alton Sandifer", Fort Worth Star-Telegram , 17 de febrero de 2009
- ^ Obituario , Fort Worth Star-Telegram , 18 de julio de 2019 - a través de legacy.com
Otras lecturas
- Diccionario biográfico de la ASCAP, tercera edición , Sociedad Estadounidense de Compositores, Autores y Editores , Nueva York (1966)
- International Who's Who in Music and Musicians 'Directory, décima edición , Cambridge, Inglaterra (1984) (Ediciones anteriores publicadas como Who's Who in Music and Musicians' International Directory)
- Quién es quién en la música estadounidense: clásica , RR Bowker , Nueva York (1983)
- Quién es quién en el oeste, 22ª edición, 1989-1990, Marquis Who's Who , Wilmette, Illinois (1989)