William De Morgan
William Frend De Morgan (16 de noviembre de 1839 - 15 de enero de 1917) fue un alfarero, diseñador de azulejos y novelista inglés. [1] Amigo de toda la vida de William Morris , diseñó azulejos, vidrieras y muebles para Morris & Co. desde 1863 hasta 1872. Sus azulejos a menudo recuerdan patrones de diseño medievales o islámicos. Aplicó esmaltes y técnicas de cocción innovadoras. Los galeones y los peces eran motivos comunes, al igual que las aves y los animales "fantásticos". Muchas de las baldosas de De Morgan fueron diseñadas para crear patrones intrincados cuando varias se colocaron juntas.
Nacido en Gower Street, Londres, [2] hijo del distinguido matemático Augustus De Morgan y su esposa altamente educada Sophia Elizabeth Frend , De Morgan fue apoyado en su deseo de convertirse en artista. A la edad de veinte años, ingresó en las escuelas de la Royal Academy , pero rápidamente se desilusionó con el establecimiento. Luego conoció a Morris y, a través de él, al círculo prerrafaelita . Pronto, De Morgan comenzó a experimentar con vidrieras, se aventuró en la alfarería en 1863, y en 1872 había cambiado su interés por completo a la cerámica, inicialmente trabajando en Fitzroy Square . [3]
En 1872, De Morgan instaló una alfarería en Chelsea , donde permaneció hasta 1881, su década más fructífera como ceramista. La ideología de las artes y oficios a la que estuvo expuesto a través de su amistad con Morris y su insistente curiosidad llevó a De Morgan a comenzar a explorar todos los aspectos técnicos de su oficio. Sus primeros esfuerzos para hacer sus propias baldosas durante su período Chelsea fueron de calidad técnica variable, a menudo de aficionado con defectos e irregularidades en el disparo. [ cita requerida ] En sus primeros años, De Morgan hizo un uso extensivo de baldosas comerciales en blanco. Duro y duradero de galletas tejas de arcilla roja se obtuvieron de la patente de cerámica Architectural Co. en Poole. Las baldosas de barro blanco prensadas al polvo se compraron a Wedgwood , Mintons y otros fabricantes, pero De Morgan creía que no resistirían las heladas. Continuó utilizando baldosas prensas en polvo comerciales en blanco que fueron decoradas con brillo rojo en su Período Fulham (1888-1907). [ cita requerida ] Sin embargo, desarrolló una loseta de galleta de alta calidad, que admiró por sus irregularidades y mejor resistencia a la humedad. Su racha inventiva lo llevó a pasar horas diseñando un equipo de bicicleta dúplex y lo atrajo a estudios complejos sobre la química de los esmaltes, los métodos de cocción y la transferencia de patrones. [ cita requerida ]
La decoración de cerámica de De Morgan incluía cargadores, platos de arroz y jarrones. Algunos de estos fueron hechos en sus obras, pero muchos fueron comprados como galletas de Wedgwood y otros y decorados por los trabajadores de De Morgan. Algunos fueron firmados por sus decoradores, incluidos Charles Passenger, Fred Passenger, Joe Juster y Miss Babb. [4]
De Morgan se sintió particularmente atraído por las baldosas orientales. Alrededor de 1873-1874, hizo un gran avance al redescubrir la técnica del lustreware (marcado por una superficie metálica reflectante) que se encuentra en la cerámica hispano-morisca y la mayólica italiana . Su interés por Oriente tampoco se limitó a las técnicas de vidriado, sino que también impregnaba sus nociones de diseño y color. Ya en 1875, comenzó a trabajar seriamente con una paleta " persa ": azul oscuro, turquesa, púrpura manganeso, verde, rojo indio y amarillo limón. Estudio de los motivos de lo que él denominó cerámica "persa" ( y lo que hoy conocemos como artículos de İznik de los siglos XV y XVI), influyó profundamente en su estilo inconfundible, en el que criaturas fantásticas entrelazadas con motivos geométricos rítmicos flotan bajo esmaltes luminosos. [ cita requerida ]
