Un tono de lobo , o simplemente un " lobo ", [1] es un sobretono artificial simpático sostenido que amplifica y expande las frecuencias de una nota musical tocada . Se produce cuando el tono de la nota tocada se acerca a una frecuencia de resonancia natural del cuerpo del instrumento musical . [2] Un tono de lobo suele ir acompañado de un batir oscilante (debido a las frecuencias desiguales entre la nota natural y el sobretono artificial), que puede compararse con el aullido de un lobo . Un fenómeno similar es la paliza producida por unintervalo de lobo , que suele ser el intervalo entre E ♭ y G ♯ de los distintos temperamentos no circulantes .
Instrumentos de cuerda
Los tonos de lobo generalmente solo se notan en instrumentos de arco, sobre todo en la familia de violines , ya que los tonos producidos se tocan durante períodos mucho más largos y, por lo tanto, son más fáciles de escuchar. Con frecuencia, el lobo está presente en o entre los tonos E y F ♯ en el violonchelo , y alrededor de G ♯ en el contrabajo . [3] [4] Un lobo puede reducirse o eliminarse con un equipo llamado eliminador de tono de lobo . Este es un tubo de metal y un tornillo de montaje con una funda de goma interior, que se ajusta alrededor de la cuerda ofensiva debajo del puente . Las diferentes ubicaciones de este tubo a lo largo de la cuerda influyen o eliminan la frecuencia a la que ocurre el lobo. Es esencialmente un atenuador que cambia ligeramente la frecuencia natural de la cuerda (y / o cuerpo del instrumento) reduciendo la reverberación. [1]
Un dispositivo más antiguo en los violonchelos era una quinta cuerda que podía sintonizarse con la frecuencia del lobo; tocar una octava por encima o por debajo también atenúa un poco el efecto, al igual que el truco de apretar con las rodillas. [5] [6]
Si bien se ha dicho [¿ por quién? ] que Lou Harrison escribió una pieza (evidentemente reelaborada como el segundo movimiento de la Suite para violonchelo y arpa ) que explotaba al lobo específico del nuevo violonchelo de Seymour Barab , [ cita requerida ] no hay evidencia clara de que esto haya ocurrido.
"Naldjorlak I", compuesta por Éliane Radigue para la realización exclusiva del violonchelista Charles Curtis, de hecho está compuesta únicamente en torno a la manipulación del tono de lobo del violonchelo de Curtis.
Ver también
Referencias
- ↑ a b Freiberg, Sarah (12 de mayo de 2005). "Cómo domar los molestos tonos de lobo aullador" . Revista Strings . Consultado el 21 de enero de 2019 .
- ^ Mottola, RM (1 de enero de 2020). Diccionario ciclopédico de Mottola de términos de Lutherie . LiutaioMottola.com. pag. 178. ISBN 978-1-7341256-0-3.
- ^ Dünnwald, H. (1979). "Versuche zur Entstehung des Wolfs bei Violininstrumenten" . Acustica . 41 (4): 238–45.
- ^ Firth, Ian M. (1973). "El lobo en el violonchelo". La Revista de la Sociedad Estadounidense de Acústica . 53 (2): 457. doi : 10.1121 / 1.1913343 .
- ^ Aitchison, Robin; Mnatzaganian, Sarah (primavera de 2005). "Notas del lobo domesticado" . Noticias para violonchelistas . Robin Aitchison y Sarah Mnatzaganian.
- ^ Clayton, Chris (27 de abril de 1998). "¿Quién le teme al lobo feroz?" . Sociedad de violonchelo de Internet .
- Wilkins, RA; Pan, J .; Sun, H. (otoño de 2013). "Una investigación empírica sobre el mecanismo de los ritmos de violonchelo Wolf-Tone". Revista de la Violin Society of America . 24 (2).
- Wilkins, RA; Pan, J .; Sun, H. (otoño de 2013). "Una investigación sobre las técnicas para controlar los tonos de lobo de violonchelo". Revista de la Violin Society of America . 24 (2).