Mujeres en la musicología describe el papel de las profesoras, académicas e investigadoras en los departamentos de musicología de la educación postsecundaria en las instituciones de educación postsecundaria , incluidas universidades , colegios y conservatorios de música . Tradicionalmente, la gran mayoría de los principales musicólogos e historiadores de la música han sido hombres. Sin embargo, algunas mujeres musicólogas han alcanzado los primeros puestos de la profesión. Carolyn Abbate (nacida en 1956) es una musicóloga estadounidense que hizo su doctorado en la Universidad de Princeton . Ha sido descrita por la Harvard Gazettecomo "uno de los historiadores de la música más consumados y admirados del mundo". [2]
Susan McClary (nacida en 1946) es una musicóloga asociada con la " Nueva Musicología " que incorpora la crítica musical feminista en su trabajo. McClary tiene un doctorado de la Universidad de Harvard . Uno de sus trabajos más conocidos es Feminine Endings (1991), que cubre construcciones musicales de género y sexualidad, aspectos de género de la teoría musical tradicional, sexualidad de género en la narrativa musical, música como discurso de género y temas que afectan a las mujeres músicas. En el libro, McClary sugiere que la forma de sonata (utilizada en sinfonías y cuartetos de cuerda) puede ser un procedimiento sexista o misógino que construye el género y la identidad sexual. McClary's Conventional Wisdom (2000) sostiene que la suposición musicológica tradicional de la existencia de elementos "puramente musicales", divorciados de la cultura y el significado, lo social y el cuerpo, es una presunción utilizada para velar los imperativos sociales y políticos de la cosmovisión que produce el canon clásico más apreciado por los musicólogos supuestamente objetivos.
La musicóloga estadounidense Marcia Citron ha preguntado "¿Por qué la música compuesta por mujeres es tan marginal al repertorio 'clásico' estándar?" [3] Citron "examina las prácticas y actitudes que han llevado a la exclusión de las mujeres compositoras del ' canon ' recibido de obras musicales interpretadas". Ella sostiene que en el siglo XIX, las compositoras solían escribir canciones artísticas para su interpretación en pequeños recitales en lugar de sinfonías destinadas a ser interpretadas con una orquesta en una gran sala, considerándose estas últimas obras como el género más importante para los compositores; dado que las mujeres compositoras no escribieron muchas sinfonías, se consideró que no eran notables como compositoras. [3]
Otras eruditas notables incluyen:
Etnomusicólogos
Los etnomusicólogos estudian las muchas músicas de todo el mundo que enfatizan sus dimensiones o contextos culturales, sociales, materiales, cognitivos, biológicos y de otro tipo en lugar de o además de su componente sonoro aislado o cualquier repertorio particular. La etnomusicología - un término acuñado por Jaap Kunst de las palabras griegas ἔθνος ( ethnos , "nación") y μουσική ( mousike , "música") - se describe a menudo como la antropología o etnografía de la música. Inicialmente, la etnomusicología se orientó casi exclusivamente hacia la música no occidental , pero ahora incluye el estudio de la música occidental desde perspectivas antropológicas, sociológicas e interculturales.
Los etnomusicólogos notables incluyen:
- Judith Becker
- Frances Densmore
- Joanna Everharda La Rivière Fourie
- Ida Halpern
- Maud Karpeles
- Joan Rimmer
Referencias
- ^ Martin, Douglas. "Rosetta Reitz, Champion of Jazz Women, Dies at 84" , The New York Times , 14 de noviembre de 2008. Consultado el 19 de noviembre de 2008.
- ^ "Abbate nombrado profesor universitario" , Harvard Gazette , 20 de noviembre de 2013. Consultado el 10 de diciembre de 2014
- ^ a b Citron, Marcia J. El género y el canon musical. Archivo CUP, 1993.