Wyndham Lewis | |
|---|---|
 Lewis en 1913 | |
| Nació | Percy Wyndham Lewis 18 de noviembre de 1882 Amherst, Nueva Escocia , Canadá |
| Fallecido | 7 de marzo de 1957 (74 años) Londres, Inglaterra, Reino Unido |
| Nacionalidad | británico |
| Educación | Escuela de Bellas Artes Slade , University College London |
| Conocido por | Pintura, poesía, literatura, crítica |
| Movimiento | Vorticismo |
| Esposos) | Gladys Anne Hoskins (1900-1979) |
Percy Wyndham Lewis (18 de noviembre de 1882 - 7 de marzo de 1957) fue un escritor, pintor y crítico inglés. Fue cofundador del movimiento vorticista en el arte y editó BLAST , la revista literaria de los vorticistas. [1]
Sus novelas incluyen Tarr (1918) y la trilogía The Human Age , compuesta por The Childermass (1928), Monstre Gai (1955) y Malign Fiesta (1955). Un cuarto volumen, titulado El juicio del hombre , estaba inconcluso en el momento de su muerte. También escribió dos volúmenes autobiográficos: Blasting and Bombardiering (1937) y Rude Assignment: A Narrative of my Career Up-to-Date (1950).
Biografía [ editar ]
Vida temprana [ editar ]
Lewis nació el 18 de noviembre de 1882, supuestamente en el yate de su padre frente a la provincia canadiense de Nueva Escocia . [2] Su madre inglesa, Anne Stuart Lewis (de soltera Prickett), y su padre estadounidense, Charles Edward Lewis, se separaron alrededor de 1893. [2] Su madre regresó posteriormente a Inglaterra. Lewis se educó en Inglaterra en Rugby School y luego en Slade School of Fine Art , University College London . Pasó la mayor parte de la década de 1900 viajando por Europa y estudiando arte en París. Mientras estaba en París, asistió a conferencias de Henri Bergson sobre filosofía de procesos .
Trabajo temprano y desarrollo del vorticismo (1908-1915) [ editar ]
En 1908, Lewis se mudó a Londres, donde residiría durante gran parte de su vida. En 1909, publicó su primera obra, las cuentas de sus viajes en Bretaña, en Ford Madox Ford 's El Inglés Revisión . Fue miembro fundador del Camden Town Group , lo que lo puso en estrecho contacto con el Bloomsbury Group , en particular Roger Fry y Clive Bell , con quienes pronto se peleó.
En 1912, Lewis expuso su obra en la segunda exposición posimpresionista: ilustraciones cubo-futuristas para Timón de Atenas y tres importantes pinturas al óleo. En 1912, recibió el encargo de producir un mural decorativo, una cortina y más diseños para La cueva del becerro de oro , un cabaret y club nocturno de vanguardia en Heddon Street . [2] [3]
De 1913 a 1915, Lewis desarrolló el estilo de abstracción geométrica por el que es más conocido en la actualidad, que su amigo Ezra Pound denominó " vorticismo ". Lewis buscó combinar la fuerte estructura del cubismo , que descubrió que no estaba "viva", con la vivacidad del arte futurista , que carecía de estructura. La combinación fue una crítica sorprendentemente dramática de la modernidad. En sus primeros trabajos visuales, Lewis pudo haber sido influenciado por la filosofía del proceso de Bergson . Aunque más tarde criticó salvajemente a Bergson, admitió en una carta a Theodore Weiss (19 de abril de 1949) que "empezó por abrazar su sistema evolutivo". Nietzsche fue una influencia igualmente importante.
Lewis tuvo una breve permanencia en los talleres Omega de Roger Fry , pero se fue después de una disputa con Fry por una comisión para proporcionar decoraciones de pared para la Exhibición del Hogar Ideal del Daily Mail , que Lewis creía que Fry se había apropiado indebidamente. Él y varios otros artistas de Omega comenzaron un taller competitivo llamado Rebel Art Center . El Centro operó solo cuatro meses, pero dio a luz al grupo Vorticist y su publicación, BLAST . [4] En BLAST, Lewis expuso formalmente la estética vorticista en un manifiesto, distinguiéndola de otras prácticas de vanguardia. También escribió y publicó una obra de teatro, Enemy of the Stars . Es un proto-absurdo,Drama expresionista . La erudita de Lewis Melania Terrazas lo identifica como un precursor de las obras de Samuel Beckett . [5]
Primera Guerra Mundial (1915-1918) [ editar ]
En 1915, los vorticistas celebraron su única exposición en el Reino Unido antes de que el movimiento se disolviera, en gran parte como resultado de la Primera Guerra Mundial. El propio Lewis fue destinado al frente occidental y se desempeñó como segundo teniente en la Artillería Real. Gran parte de su tiempo lo pasó en los puestos de observación de avanzada mirando hacia las líneas alemanas aparentemente desiertas, registrando objetivos y llamando al fuego de las baterías acumuladas alrededor del borde del saliente de Ypres . Hizo vívidos relatos de fallos estrechos y duelos de artillería mortales. [6]
Después de la Tercera Batalla de Ypres , Lewis fue nombrado artista de guerra oficial para los gobiernos canadiense y británico. Para los canadienses, pintó A Canadian Gun-pit (1918) a partir de bocetos realizados en Vimy Ridge . Para los británicos, pintó una de sus obras más conocidas, A Battery Shelt (1919), basándose en su propia experiencia en Ypres. [7] Lewis exhibió sus dibujos de guerra y algunas otras pinturas de la guerra en una exposición, "Guns", en 1918.
Aunque el grupo Vorticist se disolvió después de la guerra, el mecenas de Lewis, John Quinn , organizó una exposición Vorticist en el Penguin Club de Nueva York en 1917. Su primera novela, Tarr , se publicó por entregas en The Egoist durante 1916-17 y se publicó en forma de libro. en 1918. Es ampliamente considerado como uno de los textos modernistas clave. [8]
Lewis documentó más tarde sus experiencias y opiniones de este período de su vida en el autobiográfico Blasting and Bombardiering (1937), que cubrió su vida hasta 1926.
Tyros y escritura (1918-1929) [ editar ]
Después de la guerra, Lewis reanudó su carrera como pintor con una importante exposición, Tyros and Portraits , en las Leicester Galleries en 1921. "Tyros" eran caricaturas satíricas destinadas a comentar la cultura de la "nueva época" que sucedió al Primer Mundo. Guerra. Una lectura de Ovidio y Wyndham Lewis como Tyro son las únicas pinturas al óleo de esta serie que se conservan. Lewis también lanzó su segunda revista, The Tyro , de la que solo hubo dos números. El segundo (1922) contenía una declaración importante de la estética visual de Lewis: "Ensayo sobre el objetivo del arte plástico en nuestro tiempo". [9] Fue a principios de la década de 1920 cuando perfeccionó su incisivo dibujo.
A finales de la década de 1920, se concentró en escribir. Lanzó otra revista, The Enemy (1927-1929), escrita en gran parte por él mismo y declarando su postura crítica beligerante en su título. La revista y otras obras teóricas y críticas que publicó entre 1926 y 1929 marcan una deliberada separación de las vanguardias y sus anteriores colaboradores. Creía que su trabajo no mostraba suficiente conciencia crítica de aquellas ideologías que trabajaban contra un cambio verdaderamente revolucionario en Occidente y, por lo tanto, se convirtió en un vehículo para estas ideologías perniciosas. [ cita requerida ] Su principal declaración teórica y cultural de este período es El arte de ser gobernado (1926).
Time and Western Man (1927) es una discusión cultural y filosófica que incluye críticas penetrantes de James Joyce , Gertrude Stein y Ezra Pound que aún se leen. Lewis también atacó la filosofía del proceso de Bergson, Samuel Alexander , Alfred North Whitehead y otros. [10]
Ficción y escritura política (1930-1936) [ editar ]
En 1930 Lewis publicó The Apes of God , un mordaz ataque satírico a la escena literaria londinense, que incluía un largo capítulo caricaturizando a la familia Sitwell , que puede haber perjudicado su posición en el mundo literario. [ cita requerida ] En 1937 publicó La venganza por el amor, ambientada en el período previo a la Guerra Civil española y considerada por muchos como su mejor novela. [11] Es muy crítico con la actividad comunista en España y presenta a sus compañeros de viaje intelectuales ingleses como engañados.
A pesar de una grave enfermedad que requirió varias operaciones, fue muy productivo como crítico y pintor. Produjo un libro de poemas, One-Way Song , en 1933, y una versión revisada de Enemy of the Stars . También pertenece a este período un importante libro de ensayos críticos: Hombres sin arte (1934). Surgió de una defensa de la práctica satírica de Lewis en Los simios de Dios y propone una teoría de la sátira "no moral" o metafísica. El libro es probablemente mejor recordado por uno de los primeros comentarios sobre Faulkner y un famoso ensayo sobre Hemingway .
Regreso a la pintura (1936-1941) [ editar ]
Después de hacerse más conocido por su escritura que por su pintura en la década de 1920 y principios de la de 1930, regresó a un trabajo más concentrado en las artes visuales, y las pinturas de las décadas de 1930 y 1940 constituyen algunas de sus obras más conocidas. La rendición de Barcelona (1936-1937) hace una declaración significativa sobre la Guerra Civil española . Se incluyó en una exposición en las Leicester Galleries en 1937 que Lewis esperaba que restableciera su reputación como pintor. Tras la publicación en The Times de una carta de apoyo a la exposición, pidiendo que se comprara algo de la muestra para la colección nacional (firmada, entre otros, por Stephen Spender , WH Auden, Geoffrey Grigson , Rebecca West, Naomi Mitchison , Henry Moore y Eric Gill ) la Tate Gallery compró la pintura Red Scene . Como otros de la exposición, muestra una influencia del surrealismo y la pintura metafísica de de Chirico . Lewis era muy crítico con la ideología del surrealismo, pero admiraba las cualidades visuales de algunas obras de arte surrealistas.
Durante este período, Lewis también produjo muchos de sus retratos más conocidos, incluidas fotografías de Edith Sitwell (1923-1936), TS Eliot (1938 y 1949) y Ezra Pound (1939). Su retrato de 1938 de Eliot fue rechazado por el comité de selección de la Royal Academy para su exhibición anual y causó furor cuando Augustus John renunció en protesta.
Segunda Guerra Mundial y América del Norte (1941-1945) [ editar ]
Lewis pasó la Segunda Guerra Mundial en Estados Unidos y Canadá. En 1941, en Toronto, produjo una serie de fantasías de acuarela centradas en temas de creación, crucifixión y baño.
Llegó a apreciar la naturaleza cosmopolita y "desarraigada" del crisol de culturas estadounidense, declarando que la mayor ventaja de ser estadounidense era haber "dado la espalda a la raza, la casta y todo lo que pertenece al estado arraigado". [12] Elogió las contribuciones de los afroamericanos a la cultura estadounidense y consideró a Diego Rivera , David Alfaro Siqueiros y José Clemente Orozco como los "mejores artistas norteamericanos", y pronosticó que cuando "la cultura india de México se Masa americana al norte, el indio probablemente le dará su arte ". [12] Regresó a Inglaterra en 1945.
Vida posterior y ceguera (1945-1951) [ editar ]
En 1951, estaba completamente cegado por un tumor pituitario que ejercía presión sobre su nervio óptico. Terminó su carrera artística, pero continuó escribiendo hasta su muerte. Publicó varias obras autobiográficas y críticas: Rude Assignment (1950), Rotting Hill (1951), una colección de cuentos alegóricos sobre su vida en "la capital de un imperio moribundo"; [13] [14] El escritor y lo absoluto (1952), un libro de ensayos sobre escritores como George Orwell , Jean-Paul Sartre y André Malraux ; y la novela semiautobiográfica Self Condemned (1954).
La BBC encargó a Lewis que completara su obra de 1928 The Childermass , que fue publicada como The Human Age y dramatizada para el tercer programa de la BBC en 1955. [15] En 1956, la Tate Gallery celebró una importante exposición de su obra, "Wyndham Lewis and Vorticismo ", en el catálogo en el que declaró que" El vorticismo, de hecho, fue lo que yo, personalmente, hice y dije en un período determinado ", una declaración que produjo una serie de" Panfletos Vortex "de su compañero" BLAST ". signatario William Roberts .
Vida personal [ editar ]
De 1918 a 1921, Lewis vivió con Iris Barry , con quien tuvo dos hijos. Se dice que les mostró poco afecto. [16] [17]
En 1930, Lewis se casó con Gladys Anne Hoskins (1900-1979), dieciocho años menor que él y cariñosamente conocida como Froanna. Vivieron juntos durante diez años antes de casarse y nunca tuvieron hijos. [18]
Lewis mantuvo a Froanna en un segundo plano, y muchos de sus amigos simplemente desconocían su existencia. Parece que Lewis era extraordinariamente celoso y protector con su esposa, debido a su juventud y belleza. Froanna fue paciente y se preocupó por su esposo a través de los problemas financieros y sus frecuentes enfermedades. Ella fue el modelo de algunos de los retratos más tiernos e íntimos de Lewis, así como de varios personajes de su ficción. En contraste con sus primeros retratos impersonales, que están puramente relacionados con la apariencia externa, los retratos de Froanna muestran una preocupación por su vida interior. [18]
Siempre interesado en el catolicismo romano, nunca se convirtió. [ cita requerida ] Murió en 1957. En el momento de su muerte, Lewis había escrito 40 libros en total.
Puntos de vista políticos [ editar ]
En 1931, después de una visita a Berlín, Lewis publicó Hitler (1931), un libro que presenta a Adolf Hitler como un "hombre de paz" cuyos miembros del partido estaban amenazados por la violencia callejera comunista. Su impopularidad entre los liberales y antifascistas creció, especialmente después de que Hitler llegó al poder en 1933. [ cita requerida ] Después de una segunda visita a Alemania en 1937, Lewis cambió de opinión y comenzó a retractarse de sus comentarios políticos anteriores. reconoció la realidad del trato nazi a los judíos después de una visita a Berlín en 1937. En 1939, publicó un ataque contra el antisemitismo, Los judíos, ¿son humanos? , [a] que fue revisada favorablemente en The Jewish Chronicle . También publicóThe Hitler Cult (1939), que revocó firmemente su anterior apoyo a Hitler. [ cita requerida ]
Políticamente, Lewis siguió siendo una figura aislada durante la década de 1930. En Carta a Lord Byron , WH Auden llamó a Lewis "ese viejo volcán solitario de la derecha". Lewis pensó que había lo que él llamó una "ortodoxia de izquierda" en Gran Bretaña en la década de 1930. Creía que era contrario a los intereses de Gran Bretaña aliarse con la Unión Soviética , "que los periódicos que la mayoría de nosotros leemos nos dicen que ha masacrado sin más, hace solo unos años, a millones de sus ciudadanos mejor alimentados, así como a toda su familia imperial ". [19]
En Anglosaxony: A League that Works (1941), Lewis reflexionó sobre su anterior apoyo al fascismo:
El fascismo, una vez que lo entendí, me dejó más frío que el comunismo. Este último al menos pretendía, al principio, tener algo que ver con ayudar a los desamparados y hacer del mundo un lugar más decente y sensato. Se parte del ser humano y su sufrimiento. Mientras que el fascismo glorifica el derramamiento de sangre y predica que el hombre debe tomar el modelo del lobo. [12]
Su sensación de que Estados Unidos y Canadá carecían de una estructura de clases de tipo británico había aumentado su opinión sobre la democracia liberal, y en el mismo folleto, Lewis defiende el respeto de la democracia liberal por la libertad individual contra sus críticos tanto de izquierda como de derecha. [12] En America and Cosmic Man (1949), Lewis argumentó que Franklin Delano Roosevelt había logrado conciliar los derechos individuales con las demandas del estado. [12]
Legado [ editar ]
En los últimos años, ha habido un renovado interés crítico y biográfico en Lewis y su obra, y ahora se le considera como uno de los principales artistas y escritores británicos del siglo XX. [20] Rugby School organizó una exposición de sus obras en noviembre de 2007 para conmemorar el 50 aniversario de su muerte. La National Portrait Gallery de Londres celebró una importante retrospectiva de sus retratos en 2008. Dos años más tarde, celebrada en la Fundación Juan March (Madrid, España), una gran exposición ( Wyndham Lewis 1882-1957 ) contó con una amplia colección de pinturas de Lewis y dibujos. Como señaló Tom Lubbock, fue "la retrospectiva que Gran Bretaña nunca ha logrado reunir". [21]
En 2010, Oxford World Classics publicó una edición crítica del texto de 1928 de "Tarr", editado por Scott W. Klein de la Universidad de Wake Forest . El Nasher Museum of Art en la Universidad de Duke llevó a cabo una exposición titulada " Los vorticistas : Rebel artistas en Londres y Nueva York, 1914-1918" del 30 de septiembre de 2010 hasta el 2 de enero de 2011. [22] La exposición viajó a la Colección Peggy Guggenheim, Venecia (del 29 de enero al 15 de mayo de 2011: "I Vorticisti: Artisti ribellia a Londra e New York, 1914-1918") y luego a la Tate Britain bajo el título "The Vorticists: Manifesto for a Modern World" entre el 14 de junio y el 4 de septiembre 2011.
Varias lecturas de Lewis se recopilan en The Enemy Speaks , un audiolibro en CD publicado en 2007 y con extractos de "One Way Song" y "The Apes of God", así como charlas radiofónicas tituladas "When John Bull Laughs" (1938), "Una crisis de pensamiento" (1947) y "Los propósitos esenciales del arte" (1951). [23]
Una placa azul se encuentra ahora en la casa en Kensington , Londres, donde vivía Lewis, No. 61 Palace Gardens Terrace. [24]
Recepción crítica [ editar ]
Walter Sickert afirmó una vez que "Wyndham Lewis [es] el mejor retratista de este o cualquier otro tiempo". [ cita requerida ]
En su ensayo " Good Bad Books ", George Orwell presenta a Lewis como el escritor ejemplar que es cerebral sin ser artístico. Orwell escribió: "En las supuestas novelas de Wyndham Lewis se ha invertido suficiente talento para formar a docenas de escritores ordinarios ... Sin embargo, sería un trabajo muy pesado leer uno de estos libros de principio a fin. Alguna cualidad indefinible, una especie de La vitamina literaria, que existe incluso en un libro como [Melodrama de 1922] If Winter Comes , está ausente en ellos ". [25]
Antisemitismo [ editar ]
Durante muchos años, las novelas de Lewis han sido criticadas por sus representaciones satíricas y hostiles de los judíos. [ cita requerida ] Tarr fue revisado y republicado en 1928, dando a un nuevo personaje judío un papel clave para asegurarse de que se libra un duelo. Esto se ha interpretado como una representación alegórica de una supuesta conspiración sionista contra Occidente . [26] Su sátira literaria Los simios de Dios se ha interpretado de manera similar, porque muchos de los personajes son judíos, incluido el autor y editor modernista Julius Ratner, un retrato que combina estereotipo antisemita con figuras literarias históricas John Rodker y James Joyce.
Una característica clave de estas interpretaciones es que se sostiene que Lewis mantuvo ocultas y marginadas sus teorías de la conspiración. Desde la publicación de TS Eliot, Anti-Semitism, and Literary Form de Anthony Julius (1995), donde el antisemitismo de Lewis se describe como "esencialmente trivial", este punto de vista ya no se toma en serio. [ según quién? ]
Libros [ editar ]
- Tarr (1918) (novela)
- El diseño del califa: ¡arquitectos! ¿Dónde está tu vórtice? (1919) (ensayo)
- El arte de ser gobernado (1926) (ensayos)
- El cuerpo salvaje : un soldado del humor y otras historias (1927) (cuentos)
- El león y el zorro: el papel del héroe en las obras de Shakespeare (1927) (ensayos)
- El tiempo y el hombre occidental (1927) (ensayos)
- The Childermass (1928) (novela)
- Paleface: The Philosophy of the Melting Pot (1929) (ensayos)
- Sátira y ficción (1930) (crítica)
- Los simios de Dios (1930) (novela)
- Hitler (1931) (ensayo)
- El principio diabólico y el espectador ditirámbico (1931) (ensayos)
- Doom of Youth (1932) (ensayos)
- Filibusteros en Berbería (1932) (viajes; luego reeditado como Viaje a Berbería )
- Enemigo de las estrellas (1932) (obra)
- Snooty Baronet (1932) (novela)
- Canción unidireccional (1933) (poesía)
- Hombres sin arte (1934) (crítica)
- Alas de izquierda sobre Europa; o, Cómo hacer una guerra por nada (1936) (ensayos)
- Voladuras y bombardeos (1937) (autobiografía)
- La venganza del amor (1937) (novela)
- Count Your Dead: They are Alive !: Or, A New War in the Making (1937) (ensayos)
- El misterioso señor Bull (1938)
- Los judíos, ¿son humanos? (1939) (ensayo)
- El culto a Hitler y cómo terminará (1939) (ensayo)
- América, supongo (1940) (viaje)
- La racha vulgar (1941) (novela)
- Anglosaxony: A League that Works (1941) (ensayo)
- America and Cosmic Man (1949) (ensayo)
- Asignación grosera (1950) (autobiografía)
- Rotting Hill (1951) (cuentos)
- El escritor y lo absoluto (1952) (ensayo)
- Auto condenado (1954) (novela)
- El demonio del progreso en las artes (1955) (ensayo)
- Monstre Gai (1955) (novela)
- Fiesta maligna (1955) (novela)
- El sacerdote rojo (1956) (novela)
- Las cartas de Wyndham Lewis (1963) (cartas)
- The Roaring Queen (1973; escrito en 1936 pero inédito) (novela)
- La mala suerte de Pringle (1973) (cuentos)
- Mrs Duke's Million (1977; escrito en 1908-10 pero inédito) (novela)
- Creatures of Habit y Creatures of Change (1989) (ensayos)
Pinturas [ editar ]
- El director de teatro (1909), acuarela
- La cortesana (1912), pluma y tinta, acuarela
- Danza india (1912), tiza y acuarela
- Madonna rusa (también conocida como escena rusa ) (1912), pluma y tinta, acuarela
- Amantes (1912), pluma y tinta, acuarela
- Madre e hijo (1912), óleo sobre lienzo, ahora perdido
- Los bailarines (estudio para Kermesse ) (1912), tinta negra y acuarela, (imagen )
- Composición (1913), pluma y tinta, acuarela, (imagen )
- Plan de guerra (1913-1914), óleo sobre lienzo
- Slow Attack (1913–14), óleo sobre lienzo
- Nueva York (1914), pluma y tinta, acuarela
- Argol (1914), pluma y tinta, acuarela
- The Crowd (1914–15), óleo y grafito sobre lienzo, (imagen )
- Workshop (1914–15), óleo sobre lienzo, (imagen )
- Composición vorticista (1915), gouache y tiza, (imagen )
- A Canadian Gun-pit (1919), óleo sobre lienzo, (imagen )
- Una batería descascarada (1919), óleo sobre lienzo, (imagen )
- Wyndham Lewis como Tyro (1920-21), óleo sobre lienzo, (imagen )
- Una lectura de Ovidio (Tyros) (1920-21), óleo sobre lienzo, (imagen )
- Figura sentada (c.1921) (imagen )
- Sra. Schiff (1923-1924), óleo sobre lienzo, (imagen )
- Edith Sitwell (1923-1925), óleo sobre lienzo, (imagen )
- Bagdad (1927-28), óleo sobre madera, (imagen }
- Tres figuras veladas (1933), óleo sobre lienzo, (imagen )
- Mito de la creación (1933-1936, óleo sobre lienzo, (imagen )
- Escena roja (1933-1936), óleo sobre lienzo, (imagen )
- Una de las estaciones de los muertos (1933-1837), óleo sobre lienzo, (imagen }
- La rendición de Barcelona (1934-1937), óleo sobre lienzo, (imagen )
- Panel para la caja fuerte de un gran millonario (1936-1937), óleo sobre lienzo (imagen )
- Terranova (1936-1937), óleo sobre lienzo, (imagen )
- Cabeza pensativa (1937), óleo sobre lienzo, (imagen )
- La Suerte (1938), óleo sobre lienzo, (imagen )
- John Macleod (1938), óleo sobre lienzo (imagen )
- Ezra Pound (1939), óleo sobre lienzo, (imagen )
- Sra. RJ Sainsbury (1940–41), óleo sobre lienzo, (imagen )
- Una fábrica de guerra canadiense (1943), óleo sobre lienzo, (imagen )
- Nigel Tangye (1946), óleo sobre lienzo, (imagen )
Notas y referencias [ editar ]
- ^ El título está basado en un best-seller contemporáneo, "Los ingleses, ¿son humanos?".
- ^ Grace Glueck (22 de septiembre de 1985). "Wydham Lewis: pintor, polemista, iconoclasta" . The New York Times . Consultado el 11 de junio de 2015 .
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Lectura adicional [ editar ]
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- Schenker, Daniel. (1992) Wyndham Lewis: religión y modernismo . Tuscaloosa: Prensa de la Universidad de Alabama.
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- Woodcock, George, ed. Wyndham Lewis en Canadá . Vancouver: Publicaciones de la Universidad de British Columbia, 1972.
Enlaces externos [ editar ]
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- 36 obras de arte de Wyndham Lewis o después en el sitio de Art UK
- "¡Viva el vórtice!" y "Our Vortex" (1914) de Lewis en la Poetry Foundation
- Sitio web de la Wyndham Lewis Society
- Biografía de Wyndham Lewis en Encyclopaedia Britannica
- Retratos en la National Portrait Gallery de Londres.
- Ensayo "El tiempo y el hombre occidental" de Yale
- "Self Condemned", ensayo sobre Lewis y Canadá en The Walrus, octubre de 2010
- CD con audiolibro "The Enemy Speaks" de Lewis
- Obras de Wyndham Lewis en Faded Page (Canadá)
- Colección Wyndham Lewis en la División de Colecciones de Manuscritos y Raras, Biblioteca de la Universidad de Cornell
- Colección de arte de Wyndham Lewis en el Harry Ransom Center de la Universidad de Texas en Austin
- Colección Wyndham Lewis en la Universidad de Victoria, Colecciones especiales
- Obras de arte y literatura de Wyndham Lewis de la Colección CJ Fox de la Universidad de Victoria, Colecciones especiales
- Colección Wyndham Lewis (archivo) y (colección de libros) en Clara Thomas Archives & Special Collections en York University
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