Zdenek Rykr
Zdenek Rykr (26 de octubre de 1900 - 15 de enero de 1940) fue un pintor, ilustrador, periodista y diseñador teatral checo.
Zdenek Rykr nació en la estación de tren de Chotěboř . Cuando tenía siete años su familia se trasladó a Kolín , donde había sido trasladado su padre, inspector de ferrocarriles. Aquí es donde pasó su infancia y años de estudiante. Después de graduarse de la escuela primaria no fue aceptado en la Academia de Bellas Artes de Praga, por lo que optó por estudiar Historia del Arte y Arqueología Clásica en la facultad de filosofía, donde completó un doctorado en 1924. A pesar de los conocimientos que acumuló durante sus estudios, sus habilidades artísticas fueron autodidactas. Al principio, su obra es principalmente pintura, y luego evoluciona hacia el diseño gráfico.
En 2016, el director de cine Andrea Culková estrenó H*art On , un documental sobre la vida de Zdenek Rykr y su esposa, Milada Součková . En la película, Součková es interpretada por la artista musical checa Sonja Vectomov . [1] [2]
En 1925, Rykr ilustró Bidýlko de Emil Vachek , y de 1925 a 1927 fue diseñador teatral en el Teatro Nacional (Praga) . Paralelamente, trabajó como diseñador gráfico para publicidad, por ejemplo, para la empresa Baťa . Sus diseños para la empresa de chocolate Maršner, para la que creó la estrella azul de Orión para el envoltorio de chocolate Kofila, siguen siendo famosos en la actualidad. También creó diseños para la refinería de petróleo de Kolín, café Kulík, Čedok y [Škoda Auto].
Su arte se alejó gradualmente del realismo de sus primeras pinturas, y a partir de la década de 1930 se centró en la creación de ensamblajes y collages, que presagiaron su trabajo de la década de 1960. Se inspiró en sus numerosos viajes por todo el mundo y estuvo fuertemente influenciado por el surrealismo y la caligrafía oriental .
En la década de 1920 también trabajó como periodista, contribuyó a la creación de la revista satírica Trh , escribió panfletos y en 1930-31 editó la revista Domov a svět . Sus críticas agudas y opiniones controvertidas lo convirtieron en una figura impopular en las décadas de 1920 y 1930. Está asociado con la generación Devětsil de artistas de vanguardia más bien como un extraño o un lobo solitario. Se probó muchos estilos, que rápidamente descartó como inútiles. Su generación lo vio como un ecléctico desarticulado o como la oscura conciencia de la vanguardia.
