Élisabeth Thuillier ( de soltera Alene ; 1841-7 de julio de 1907) y Marie-Berthe Thuillier (1867-1947) fueron un equipo de madre e hija de coloristas franceses. Dirigieron un taller en París, donde sus empleados colorearon a mano las primeras películas y diapositivas fotográficas utilizando sus planos y opciones de color. Se les recuerda especialmente por el trabajo que hicieron para el director Georges Méliès .
Vidas tempranas
Élisabeth Aléné nació en Guénange en 1841. Fue una de los siete hijos de una familia campesina católica. Ella y tres hermanos mayores se mudaron a París alrededor de 1848-1850, durante un período de migraciones masivas a ciudades impulsadas por las revoluciones de 1848 y la pandemia de cólera de 1846-1860 . [1] Trabajó de diversas formas como cocinera y sirvienta antes de ser contratada para trabajar para A. Binant, un comerciante de arte y comerciante de suministros de arte. Aléné dio a luz a dos hijos en 1864 y 1865; ambos murieron poco después y el padre o los padres no fueron incluidos en los registros oficiales. En 1867, tuvo un tercer hijo, Marie-Berthe (conocida como Berthe), con Jules Arthur Thuillier de Forceville-en-Vimeu (1846-1875). Reconoció legalmente al niño en el momento de su nacimiento, y él y Élisabeth Aléné se casaron en 1874. Murió al año siguiente, sin dejar fondos para su esposa; Probablemente fue en este momento cuando Élisabeth Thuillier entró en el negocio como fotógrafa colorista. [1]
En 1888, cuando Berthe Thuillier tenía unos veintiún años, se casó con un estudiante de escultura, Eugène Boutier. (Boutier había mostrado un busto de "señorita BT", probablemente su esposa futura, en el Academia de Bellas Artes ' Salon del año anterior.) La pareja vivió entre la comunidad artística de París en Montmartre ; Berthe Thuillier trabajó como fotógrafa en esta época, algo muy inusual para una mujer en la Francia del siglo XIX. Dio a luz a una hija, Georgette, en 1889. Se separó de su marido en 1902 y obtuvo el divorcio de él en 1906. [1]
Trabajo colorista
Élisabeth Thuillier tenía experiencia en la coloración de diapositivas para linternas mágicas y en otros tipos de trabajos fotográficos y de color. [2] Es posible que Berthe Thuillier se uniera al trabajo en 1887, cuando tenía diecinueve años; continuó como jefa de la fuerza laboral después de la muerte de su madre. [1] Los Thuillier habían comenzado a colorear películas en 1897. [2] Este trabajo cinematográfico era todavía nuevo y se le dio el último lugar en la descripción impresa de la exposición de Élisabeth Thuillier para la Exposición Universal de París en 1900. Su longitud refleja el amplio alcance de Negocio de Thuillier: [3]
Colores y coloración. Materias primas para teñir. Fotografías positivas y negativas, sobre papel, sobre vidrio, sobre seda, sobre cuero, sobre pergamino de celuloide. Impresiones estereoscópicas sobre vidrio, diapositivas de colores. Fotocromías y fotografías artísticas en color. Coloración de películas para cinematografía. [3]
El jurado de la Exposición le otorgó una medalla de bronce. [3]
El estudio Thuillier mantuvo a más de 200 empleados, todas mujeres, para manejar los encargos cinematográficos que realizaban. En una entrevista de 1929, Berthe Thuillier recordó pasar sus noches seleccionando colores y probando muestras. [4] Describió sus colores para películas como tintes de anilina "finos" , que crean tonos transparentes y luminosos. Estos tintes se disolvieron primero en agua y luego en alcohol. A cada colorista se le asignó un solo tono, teñiendo partes específicas de cada fotograma antes de pasar la película al siguiente trabajador, en forma de línea de montaje . [4] Algunas áreas a colorear eran tan pequeñas que se usó un pincel que contenía solo una crin. [5]
Los Thuillier y sus trabajadores probablemente usaron cuatro tintes básicos: naranja, un azul verdoso parecido al cian, magenta y amarillo brillante. Estos se pueden mezclar para crear otros colores. Los tonos producidos también cambiaron dependiendo del tono de gris de la película debajo. [6] Algunas películas utilizaron más de veinte colores distintos y todo el trabajo se realizó a mano. [4] El taller se llevó a cabo en el distrito 7 de París en 40 Rue de Varenne; hacia 1908 se trasladó a otro edificio cercano, 87 Rue du Bac. [1]
Según los recuerdos de Berthe Thuillier, su estudio solía producir alrededor de 60 copias en color de cada película que realizaban. Por 300 metros de película coloreada a mano, el costo fue de alrededor de 6 o 7 mil francos por copia. [4]
Clientela
Los Thuillier se encargaron de todo el trabajo de colorear en las películas de Méliès de 1897 a 1912. [7] El trabajo del estudio en las películas de Méliès fue internacional; por ejemplo, la distribuidora norteamericana Selig Polyscope negoció con Méliès para que sus impresiones fueran enviadas a Francia para ser coloreadas por los trabajadores de Thuillier. [5]
El estudio Thuillier también fue empleado por el principal estudio cinematográfico francés Pathé , desde 1898 o antes hasta alrededor de 1912. [1] En 1906, los Thuillier estaban en negociaciones para trabajar exclusivamente para Pathé, pero cancelaron el acuerdo cuando se dejó en claro que tendría que compartir la autoridad con una Mme. Florimond, cuyo esposo era un empleado clave allí. [7] Otro cliente fue el cineasta experimental Raoul Grimoin-Sanson , según sus memorias, [2] aunque se sabe que no son fiables. [1]
El director pionero Segundo de Chomón no era un cliente, pero conoció las técnicas de colorear a mano de los Thuillier a través de su esposa Julienne Mathieu . Mathieu (Mme. Chaumont o Chomón) había trabajado en el taller de Thuillier, como supervisora según algunas fuentes, [8] además de actuar en cine mudo. Chomón pronto pasó a agregar color con esténciles. [2]
Vida posterior
La salud de Élisabeth Thuillier se deterioró al final de su vida, murió el 7 de julio de 1907. (Su placa del cementerio cita el año 1904, aparentemente un error). Durante el período pico de su trabajo de coloración cinematográfica, Berthe Thuillier se casó con un segundo marido, el abogado Eugène Beaupuy; enviudó en algún momento antes de 1922–24. En ese momento, se mudó a Forceville-en-Vimeu, donde fueron enterrados sus padres, y vivió allí hasta su muerte en 1947. [1]
El método de pintura a mano de Thuillier era una forma relativamente lenta y costosa de colorear rollos de película, y el mundo del cine finalmente se inclinó hacia el uso de esténciles en lugar de colorear a mano alzada; esto resultó más eficaz para varias copias. [2] El último cliente conocido de Thuillier fue Georges Dufayel , [4] cuyos impresionantes grandes almacenes Grands Magasins Dufayel albergaban un cine y otras atracciones. En su entrevista de 1929, Berthe Thuillier expresó su pesar por la desaparición de su oficio. [4]
En diciembre de 1929 fue invitada a una gala en honor a Méliès en la Salle Pleyel . [9] Se proyectaron varias películas, incluida Un viaje a la luna . Para este evento, dos "alumnos" de Thuillier llevaron a cabo un trabajo de restauración del color "extremadamente delicado", según la revista Cinéa . [10] (Los registros indican que este color fue manejado por un laboratorio cinematográfico de París, Ateliers Fantasia; las dos mujeres citadas en la revista pueden haber trabajado para este estudio y haber sido entrenadas por los Thuilliers, pero no han sido identificadas). [1 ] Dado que los negativos originales habían sido destruidos, las mujeres quitaron el color de las viejas copias positivas de las películas, hicieron nuevos negativos, luego nuevos positivos y los volvieron a colorear. [10] (Thuillier comentó a la prensa que si hubiera tenido suficiente tiempo, habría hecho el trabajo ella misma) [4] Méliès la presentó en su discurso en la gala como una "artista eminente" que hizo su trabajo con un "Talento notable". [9] El público aplaudió y llamó "bravo". [11]
Referencias
- ^ a b c d e f g h i Salmón, Stéphanie; Malthête, Jacques (2020), "Élisabeth y Berthe Thuillier", en Gaines, Jane; Vatsal, Radha; Dall'Asta, Monica (eds.), Women Film Pioneers Project , Center for Digital Research and Scholarship, Columbia University Libraries , consultado el 17 de junio de 2020
- ^ a b c d e Yumibe, Joshua (2013), "Coloristas del cine francés", en Gaines, Jane; Vatsal, Radha; Dall'Asta, Monica (eds.), Women Film Pioneers Project , Center for Digital Research and Scholarship, Columbia University Libraries , consultado el 16 de junio de 2016
- ^ a b c Toulet, Emmanuelle (abril de 1986), "Le cinéma à l'Exposition universelle de 1900" , Revue d'histoire moderne et contemporaine (en francés), XXXIII : 182-183, JSTOR 20529217 ,
Couleurs et coloris. Matières estrenos colorantes. Fotografías négatives et positives, sur papier, sur verre, sur soie, sur cuir, sur parchemin celluloïd. Épreuves stéréoscopiques sur verres, et vues à projections en couleurs. Photochromie et fotografías artistiques en couleurs. Coloris de films pour cinématographe.
- ^ a b c d e f g Mazeline, François (13 de diciembre de 1929), "Mme Thullier nous rappelle ... le temps où le cinéma ne manquait pas de couleurs", L'Ami du Peuple. Citado en Mélies, Georges (octubre de 1982), "Allocution au gala Méliès" , Les dossiers de la cinémathèque : 34–36.
- ^ a b Kizirian, Shari (14 de marzo de 2013), "The Color of Silents" , Keyframe , Fandor.com , consultado el 17 de junio de 2016
- ^ Malthête-Méliès, Madeleine; Quévrain, Anne-Marie; Malthête, Jacques (1981), "Avertissement", Essai de reconstitución del catálogo francés de la Star-Film; suivi d'une analizar catalographique des films de Georges Méliès recensés en France , Bois d'Arcy: Service des archive du film du Centre national de la cinématographie, págs. 5–11, ISBN 2903053073, OCLC 10506429
- ^ a b Yumibe, Joshua (2012), Moving Color: Early Film, Mass Culture, Modernism , New Brunswick, Nueva Jersey: Rutgers University Press, págs. 84, 166
- ^ "Des trésors de films dans le domaine public. Europa Film Treasures" , La Revue des Ressources , 29 de enero de 2013 , consultado el 16 de junio de 2016
- ^ a b Mélies, Georges (octubre de 1982), "Allocution au gala Méliès" , Les dossiers de la cinémathèque : 34–36
- ^ a b "L'Activité cinégraphique" , Cinéa : 26, 15 de diciembre de 1929
- ^ Bessy, Maurice; Duca, Lo (1945), Georges Méliès, mage , París: Prisma, p. 194
enlaces externos
- Demostración del proceso de coloración de Thuilliers en francetv.fr (en francés)
- http://www.artsy.net/article/artsy-editorial-forgotten-women-hand-painted-first-color-films : "Con una creciente demanda de colorantes de películas profesionales, algunas coloristas incluso abrieron sus propios estudios, donde emplearon a sus propias legiones de pintores jóvenes. Una de esas colorista francesa fue Elisabeth Thuillier, que era propietaria y administraba un taller que trabajaba en películas para el renombrado director Georges Méliès de 1897 a 1912. Obsesivamente meticulosa, Thuillier pasaba sus noches probando colores y planeando paletas . Durante el día, su equipo de unas 220 trabajadoras ejecutaba sus plantillas, recubriendo delicadamente películas con tinte de anilina soluble en agua. Cada mujer aplicaba un solo tono a la vez, en una línea de ensamblaje Ford con forma de arcoíris; una película podía contener más de 20 tonos distintos. Colorear cada impresión de la obra más famosa de Méliès, Viaje a la luna (1902), requirió pintar un total de 13 375 fotogramas de película ".