52 preludios corales , op. 67 , es una colección de 52 arreglos de himnos populares protestantes para órgano de Max Reger , compuestos entre 1900 y 1902. Publicado originalmente en tres volúmenes entre 1900 y 1903 con el título de la portada "52 Choralvorspiele für Orgel" (52 preludios corales para órgano) , el título completo de la colección era "Zweiundfünfzig leicht ausführbare Vorspiele zu den gebräuchlichsten evangelischen Chorälen".
52 preludios corales | |
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por Max Reger | |
Nombre nativo | Zweiundfünfzig leicht ausführbare Vorspiele zu den gebräuchlichsten evangelischen Chorälen |
Catálogo | Op. 67 |
Residencia en | Corales protestantes |
Compuesto | 1900 –02 |
Publicado | 1900 –03 |
Fondo
En una carta a los editores Lauterbach & Kuhn en 1902 cuando solo había compuesto 50 de los preludios corales , Reger escribió: "Ninguno es técnicamente difícil y las melodías han sido recopiladas por un organista con 30 años de experiencia. arrogancia de que, desde JS Bach, no se haya publicado ninguna colección de este tipo ". [1] Mientras componía algunos escenarios en Weiden en 1900, escribió la mayor parte del preludio en Munich entre septiembre de 1901 y octubre de 1902. El título completo de Reger para la colección, "Zweiundfünfzig leicht ausführbare Vorspiele zu den gebräuchlichsten evangelischen Chorälen", [2 ] se ha traducido como "Cincuenta y dos fáciles preludios de los corales luteranos más comunes". Fueron publicados originalmente en tres volúmenes con el título de la portada "52 Choralvorspiele für Orgel" (52 preludios corales para órgano) entre 1900 y 1903: Volumen 1, Nos. 1-15; Volumen 2, núms. 16–36; Volumen 3, Nos. 37–52. [3]
La idea de escribir una colección de este tipo se remonta a 1893. Su tamaño y forma, piezas cortas con escritura en cuatro partes y casi sin episodios, tiene similitudes con los 46 preludios corales "minuaturistas" del Orgelbüchlein de Bach . La redacción del título refleja la preocupación de Reger de que sus piezas más breves sean accesibles y sin dificultades técnicas: sus obras para órgano habían sido criticadas anteriormente por ser demasiado difíciles y complejas. En una carta de 1904 a su amigo Karl Straube , organista de la Thomaskirche , aconsejándole sobre qué piezas interpretar en un recital de Leipzig, Reger indicó sus propias preferencias, destacando O Welt ich muß dich lassen y Vater unser entre las más bellas. Hay un "efecto de eco" musical en cada una de estas piezas, con el coral tocado por segunda vez solo en los manuales con una dinámica tenue. El musicólogo Christopher Anderson compara el escenario de Reger de "O Welt" con la última pieza de Eleven Chorale Preludes , op. 122 de Johannes Brahms , publicado póstumamente en 1902, que utiliza un efecto de doble eco y tiene un talante similar de "despedida melancólica". El estilo compositivo de Reger en los preludios, aunque pretendía ser simple desde un punto de vista técnico, era musicalmente complejo, y en ocasiones reflejaba rasgos musicales de preludios corales en la colección de Bach: el escenario de Reger de "Machs mir, Gott, nach deiner Güt" tiene varias similitudes con O Mensch, bewein dein Sünde groß , BWV 622 —uno de los favoritos de Reger— con el mismo tipo de sexta aplanada al cierre. [1]
Op. De Reger. 67 representa su contribución más significativa al género de preludio coral. En 1916, el musicólogo Harvey Grace lo describió en The Musical Times como mostrando a Reger "en su mejor momento". En 1961, el organista estadounidense Allan Bacon comentó sobre "la enorme disparidad entre las diversas piezas desde el punto de vista de la pura dificultad técnica", describiendo algunas como "tiernamente ingenuas, fluidas y suaves", mientras que otras solo eran interpretables por organistas virtuosos como Karl Straube , quien defendió las obras de Reger durante su vida. En su biografía de 1939 de Reger, Fritz Stein escribió sobre los preludios corales en Op. 67 y Op. 79b, "A pesar de su arte contrapuntístico y de su vínculo con el trabajo motivador de los antiguos corales de órgano, no representan ningún avance en la profundidad de la expresión religiosa que se encuentra en los modelos de Bach. Muchos son meramente trabajadores, pero si un coral se basa en la religión más íntima de Reger. convicciones, como 'Auf tiefer Not', 'Herzlich tut mich verlangen' y 'O Welt ich muss dich lassen', estos preludios expresan una emoción piadosa ". [4]
El coral preludio en Op. 67 se pueden dividir en cinco tipos: [4]
- Preludio coral armonizado . Estos son los más accesibles de los preludios corales, de diversos grados de complejidad. Hay ocho preludios de este tipo (núms. 19, 20, 29, 33, 37, 45, 50 y 52). Son homofónicos , escritos para cuatro o cinco voces, con el cantus firmus —la melodía coral— en soprano, a veces también compartido con el pedal; en el n. ° 52 la melodía está totalmente en la parte del pedal. El rasgo distintivo de estos preludios es que el acompañamiento no se construye a partir de motivos derivados del cantus firmus.
- Preludio coral figurativo . Estos forman la mayor parte de la colección, todos menos trece de los preludios tienen esta forma. De los corales figurativos, tres son preludios de corales ornamentales, un género que se describe con más detalle a continuación. Los preludios del coral figurativo tienen un acompañamiento construido a partir de una o más figuras o motivos, ya sea directamente derivados del cantus firmus, a menudo por disminución, o de nueva composición. El cantus firmus se reproduce continuamente a lo largo de un preludio o se puede romper con breves pasajes de los motivos que lo acompañan. En general, los preludios corales figurativos muestran una serie de rasgos comunes: las piezas individuales tienen una uniformidad rítmica; los motivos derivados del coral en su mayoría se limitan a barras introductorias; el acompañamiento rara vez se forma a partir de un solo motivo o elemento rítmico; y existe una preferencia general por el contrapunto libre en lugar de la imitación. Harvey Grace criticó la tendencia de Reger a introducir motivos prometedores, a veces escuchados en imitación entre las partes, solo para abandonarlos una vez que entró el cantus firmus.
- Preludio de coral ornamental. Hay tres preludios corales de este tipo (números 5, 13 y 25). Escritos en 4 partes para dos teclados manuales y pedal, están escritos en cuatro partes con una versión muy elaborada del cantus firmus en voz de soprano. En ocasiones, la elaboración puede volverse tan florida y compleja que es difícil reconocer la melodía original.
- Preludio coral canónico. Solo hay un preludio de este tipo, el núm. 51, escrito en cuatro partes con el cantus firmus en canon entre la parte de soprano y el pedal.
- Preludio coral híbrido. Hay cuatro de tales preludios (núms. 38, 39, 43 y 49), que mezclan dos de los géneros anteriores: en los tres primeros se establecen algunas frases según el modelo figurativo, con acompañamiento motivador del cantus firmus; las otras respuestas de "eco" adoptan la forma más simple de armonizaciones corales homofónicas.
En 1913, Reger grabó los rollos de órgano de los números 20, 23, 25, 33, 45, 50 y 52 en el órgano filarmónico mecánico ( Philharmonie-Orgel ) de la Welte Company . [5] [6] Welte sacó este órgano en 1911 y lo exhibió ese año en la Exposición Mundial de Turín . Dos años más tarde, solicitaron grabaciones de organistas reconocidos sobre un modelo mejorado en su fábrica de Friburgo . [a]
Los tempos de muchos de los preludios corales son lentos, como se ilustra en las propias grabaciones de Reger; cuando indicaba un tempo lento, frecuentemente agregaba entre paréntesis "pero no arrastrando". Como explica Anderson (2013) , en piezas como "Aus tiefer Not, schrei ich zu dir" (No. 3), "Jauchs, Erd, und Himmel, juble hell" (No. 15) y "Mach's mit mir, Gott, nach deiner Güt "(núm. 25), un tempo más moderado permite al oyente asimilar las sonoridades cambiantes, las disonancias sutiles o el brillante trabajo de semicorcheas en el órgano. Aunque los últimos órganos alemanes de la época de Reger, construidos por Sauer y Walcker , tenían dispositivos especiales para controlar la dinámica, ahora existen formas establecidas, que pueden implicar el uso de asistentes para cambiar las paradas de los órganos, para producir efectos similares en órganos de diferente construcción. [8]
Preludios del coral
Las 52 piezas se basan en los siguientes corales, en su mayoría ordenados alfabéticamente. [2] Los preludios corales se dividen en cinco tipos: coral armonizado ( H ); preludio de coral figurativo ( F ) con un acompañamiento motivador a menudo derivado de la melodía del coral; preludio coral canónico ( C ) con el coral en canon entre dos voces; preludio de coral ornamental ( O ) con una versión muy elaborada del coral en la voz más alta; y preludio coral híbrido ( Hy ), una combinación de los anteriores. La lista también especifica el número de voces en la pieza e indica qué voces ( SATB y P para pedal) comparten el cantus firmus (cf). [4]
- Allein Gott in der Höh sei Ehr : F , 4, cf en P
- Alles ist an Gottes Segen: F , 4, cf en T
- Aus tiefer Not schrei ich zu dir : F , 5, cf en P
- Aus meines Herzens Grunde : F , 4, cf en S
- Christus, der ist mein Leben: O , 4, cf en S
- Ein feste Burg ist unser Gott : F , 4, cf en S & P
- Dir, dir, Jehov, will ich singen !: F , 4, cf in S
- Erschienen ist der herrlich 'Etiqueta : F , 4, cf en P
- Herr Jesucristo, dich zu uns wend : F , 4, cf en S
- Es ist das Heil uns kommen her : F , 4, cf en S
- Freu 'dich sehr, o meine Seele : F , 4, cf en S , T & P
- Gott des Himmels und der Erden: F , 4, cf en S
- Herr, wie du willst, so schick's mit mir : O , 4, cf en S
- Herzlich tut mich verlangen : F , 5, cf en S
- Jauchz, Erd, und Himmel, juble hell: F , 4, cf en P
- Ich dank dir, lieber Herre: F , 4, cf en S
- Ich will dich lieben, meine Stärke : F , 5, cf en P
- Jerusalén, du hochgebaute Stadt : F , 4, cf en S
- Jesu Leiden, Pein und Tod : H , 5, cf en S
- Jesús, meine Zuversicht: H , 4, cf en S
- Jesu, meine Freude : F , 4, cf en T
- Komm, o komm, du Geist des Lebens: F , 4, cf en S
- Lobt Gott, ihr Christen alle gleich : F , 5, cf en P
- Lobe den Herren, den mächtigen König : F , 4+, cf en P
- Mach's mit mir, Gott, nach deiner Güt: O , 4, cf en S
- Meinen Jesum laß 'ich nicht : F , 4, cf en T
- Nun danket alle Gott : F , 4, cf en S
- Nun freut euch, lieben Christen: F , 4, cf en T
- Nun komm, der Heiden Heiland : H , 5, cf en S
- O Gott, du frommer Gott: F , 4, cf en S
- Oh Jesucristo, meines Lebens Licht: F , 4, cf en P
- O Lamm Gottes, unschuldig : F , 4, cf en S
- O Welt, ich muß dich lassen: H , 5, cf en S
- Schmücke dich, o liebe Seele : F , 4, cf en S
- Seelenbräutigam: F , 4, cf en T
- Sollt 'ich meinem Gott nicht singen ?: F , 4+, cf en S & P
- Straf mich nicht in deinem Zorn : H , 4-5, cf en S & P
- Valet will ich dir geben : Hy , 4+, cf en S
- Vater unser im Himmelreich : Hy , 5, cf en S
- Vom Himmel hoch, da komm ich her : F , 4, cf en S
- Wachet auf, ruft uns die Stimme : F , 5, cf en S & P
- Von Gott ich nicht lassen: F , 4, cf en P
- Warum sollt 'ich mich den grämen : Hy , 4-5, cf en S
- Was Gott tut, das ist wohlgetan : F , 5, cf en P
- Wer nur den lieben Gott lässt walten : H , 5, cf en S & P
- Wer nur den lieben Gott lässt walten: F , 5, cf en S
- Werde munter, mein Gemüte : F , 5, cf en S
- Wer weiß, wie nahe mir mein Ende : F , 4, cf en S
- Wie schön leucht't uns der Morgenstern : Hy , 4-5, cf en S
- Wie wohl ist mir, o Freund der Seelen: H , 5, cf en S
- Jesús ist kommen: C , 4, cf en S & P
- O wie selig: H , 5, cf en P
Notas
- ↑ Considerados en ese momento como instrumentos de prestigio, los Órganos Filarmónicos se construyeron para su distribución mundial, incluso para Harrods en Londres y para el transatlántico HMHS Britannic , barco gemelo del RMS Titanic ; el inicio de la Primera Guerra Mundial impidió la instalación del órgano en el Britannic, que se hundió en el Mar Egeo en 1916 mientras servía como barco hospital . [7]
Referencias
- ↑ a b Anderson, 2013 .
- ^ a b Instituto 2017 .
- ^ Carus 2014 .
- ↑ a b c Jordahl, 1965 .
- ^ Anderson, 2003 .
- ^ Bienvenida 2017 .
- ^ Rumsey 2011 .
- ^ Anderson y Billmeyer 2016
Fuentes citadas
- Anderson, Christopher S. (2003). Max Reger y Karl Straube: perspectivas sobre una tradición de interpretación de órganos . Routledge. ISBN 0754630757.
- Anderson, Christopher S. (2013). Max Reger (1873-1963) . Música de órgano del siglo XX . Routledge. págs. 91–93. ISBN 9781136497902.
- Jordahl, Robert Arnold (1965). "Capítulo III. Reger". Un estudio del uso del coral en las obras de Mendelssohn, Brahms y Reger . Doctor. disertación. Escuela de Música Eastman, Universidad de Rochester . Consultado el 28 de febrero de 2017 .El Apéndice C contiene una tabla que categoriza y describe brevemente cada uno de los 52 preludios corales en Op. 67.
- "Zweiundfünfzig leicht ausführbare Vorspiele zu den gebräuchlichsten evangelischen Chorälen Op. 67 / für Orgel" (en alemán). Instituto Max-Reger. 2017 . Consultado el 15 de febrero de 2017 .
- Becker, Alexander; Grafschmidt, Christopher; König, Stefan; Steiner-Grage, Stefanie, eds. (2014). "Reger: 52 preludios fáciles para los corales luteranos más comunes op. 67, volúmenes 1-3" . Carus Verlag . Consultado el 28 de febrero de 2017 .
- Anderson, Keith. "Reger Organ Works, Vol. 14, Op. 67, Nos. 1-15, notas del transatlántico" (PDF) . Registros de Naxos . Consultado el 1 de marzo de 2017 .
- Anderson, Keith. "Reger Organ Works Vol. 15, Op. 67, Nos. 16–35, notas del transatlántico" (PDF) . Registros de Naxos . Consultado el 1 de marzo de 2017 .
- Anderson, Keith. "Reger Organ Works, Vol. 16, Op. 67, Nos. 36-38, notas del transatlántico" (PDF) . Registros de Naxos . Consultado el 1 de marzo de 2017 .
- Anderson, Keith. "Reger Organ Works, Vol. 10, Op. 67, Nos. 39-52, notas del transatlántico" (PDF) . Registros de Naxos . Consultado el 1 de marzo de 2017 .
- "Grabaciones de Reger para piano y órgano para la Welte Company, Freiburg" . 2017 . Consultado el 27 de febrero de 2017 .
- Rumsey, David; Haenggi, Christoph E. (2011). "Los orígenes de la Welte-Philharmonie de Seewen" (PDF) . Consultado el 1 de marzo de 2017 .
Otras lecturas
- Anderson, Christopher; Billmeyer, Dean (2016). Introducción a la música para órgano de Max Reger . Ediciones Associated Performer. 7 . Ediciones Wayne Leupold.
- Popp, Susanne (2007). Busch, Hermann J. (ed.). Zur Quellenlage der Regerschen Orgelwerk . Zur Interpretation der Orgelmusik Max Regers (en alemán) (2 ed.). Kassel: Merseburger Verlag.
- Szabó, Balázs. Zur Orgelmusik Max Regers (PDF) . Studien zur Orgelmusik (en alemán). Bonn: Dr. J. Butz . pag. 19.
enlaces externos
- 52 preludios corales, op. 67 : Puntajes en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
- Disco de la primera edición , Eastman School of Music, Universidad de Rochester.
- Organ Roll de la interpretación de Reger de Mach's mit mir, Gott, nach deiner Güt , Op. 67, n. ° 25, sobre el Órgano Filarmónico Welte
- The Britannic Organ 8: Max Reger , CD que incluye las grabaciones del rollo de órgano de 1913 de Reger de siete de los 52 preludios corales, op. 67 sobre el Órgano Filarmónico Welte, Oehms Records, 2013.
Actuaciones en vivo durante el año del centenario de Reger
- Allein Gott in der Höh 'sei Ehr! , Op. 67, No. 1 , Jaap de Kok, Órgano Nijsse, Kruiskerk, Diever
- Aus tiefe Not schrei ich zu dir , op. 67, N ° 3 , Arjen Leistra, órgano Flentrop, St. Janskerk, Schiedam
- Christus, der ist mein Leben , op. 67, n. ° 5 , Martin Lücker, órgano de Vleugels, Domkirche, Lampertheim
- Jauchz, Erd und Himmel, juble , op. 67, nº 15 , Bernhard Schneider, órgano Klais, St. Aegidien , Braunschweig
- Jesu Leiden, Pein und Tod , op. 67, nº 19 , Arjen Leistra, órgano Steendam, Eben Haëzerkerk, Apeldoorn
- Jesu, meine Zuversicht , op. 67, No. 20 , Jan van der Wal, órgano Detlef Keuker, Friesendom, Nieblum
- Lobe den Herren, den mächtigen König , op. 67, n. ° 24 , Harm Woltjer, órgano Schnitger, Martinikerk, Groningen
- O Gott, du frommer Gott , op. 67, No 30 , Simon Stelling, órgano Steinmeyer, Adventskerk, Alphen aan den Rijn
- O Lamm Gottes unschuldig , op. 67, núm. 32 , Arjen Leistra, órgano Steendam, Eben Haëzerkerk, Apeldoorn
- Seelenbräutigam , op. 67, No. 35 , Jos van der Kooy, órgano Christiaan Müller, Grote Kerk, Haarlem
- Straf mich nicht in deinem Zorn , op. 67, N ° 37 , Tjeerd van der Ploeg, Órgano Nicholson, Christoforuskerk, Schagen
- Vom Himmel hoch, da komm 'ich her , Op. 67, n. ° 40 , Wout van Andel, órgano Valckx & Van Kouteren, Sint-Gertrudiskerk, Utrecht