En la música occidental y la teoría musical , la disminución (del latín medieval diminutio , alteración del latín deminutio , disminución) tiene cuatro significados distintos. La disminución puede ser una forma de embellecimiento en la que una nota larga se divide en una serie de valores más cortos, generalmente melódicos (también llamado " coloración "; Ger. Kolorieren ). La disminución también puede ser el dispositivo compositivo donde una melodía , tema o motivose presenta en valores de nota más cortos que los utilizados anteriormente. La disminución es también el término para el acortamiento proporcional del valor de las formas de las notas individuales en la notación mensural, ya sea por coloración o por un signo de proporción . Un intervalo menor o perfecto que se reduce en un semitono cromático es un intervalo disminuido, y el proceso puede denominarse disminución (esto también se denomina a veces " coloración ").
Disminución como adorno [ editar ]
La disminución es una forma de embellecimiento o variación melódica en la que una nota larga o una serie de notas largas se divide en valores más cortos, generalmente melódicos, como en las prácticas similares de ruptura o división en Inglaterra, passaggio en Italia, doble en Francia y glosas o diferencias en España. [1] Completamente documentada en fuentes escritas de los siglos XVI, XVII y principios del XVIII, con un notable florecimiento en Venecia desde aproximadamente 1580-1620, la disminución es un aspecto integral de la práctica de la interpretación moderna. Donington describe las consecuencias de no añadir "figuración necesaria" como "desastrosas".[2]
Literatura italiana del siglo XVI y principios del XVII [ editar ]
- Silvestro Ganassi Opera Intitulata Fontegara (Venecia, 1535)
- Diego Ortiz , Nel qual si tratta delle Glose (1553)
- Giovanni Maffei , Delle lettere del Sr. Gio. Camillo Maffei da Solofra (1562)
- Girolamo Dalla Casa , Il vero modo di diminuir (1584)
- Giovanni Bassano , Ricercate, Passaggi et Cadentie (1585)
- Giovanni Luca Conforti , Breve et facile maniera d'essercitarsi a far passaggi (1593)
- Riccardo Rogniono , Passaggi per potersi essercitare nel diminuire terminatamente (1594)
- Giovanni Battista Bovicelli , Regole, passaggi di musica (1594)
- Aurelio Virgiliano , Il Dolcimelo (ms, c. 1600; primera publicación 1979)
- Francesco Rognoni Taeggio , Selve de varii passaggi (1620)
- Giovanni Battista Spadi , Libro de passaggi ascendenti et descenddenti (1624)
Literatura española [ editar ]
- Diego Ortiz , Trattado de Glosas (1553)
Literatura inglesa [ editar ]
- Christopher Simpson , The Division-Violist (1659)
- The Division-Violin (Playford, 1684)
- La flauta de división (Walsh, c. 1706)
Literatura alemana [ editar ]
- Adrianus Petit Coclico , Compendium Musices (Nuremberg, 1552)
- Michael Praetorius , Syntagma Musicum , libro 3 (1618)
- Johann Andreas Herbst , Musica practica (1642)
Literatura holandesa [ editar ]
- Jacob van Eyck , Der Fluyten Lust-hof (Amsterdam, 1646) es una enorme colección de disminuciones. [3] [ verificación fallida ]
Para Heinrich Schenker , "todo primer plano es disminución". [4] "Toda disminución debe asegurarse firmemente al trabajo total por medios que sean precisamente demostrables y verificados orgánicamente por las necesidades internas de la voz líder". [5] Esta concepción ha sido esencial para la teoría de Schenker desde algunos de sus primeros escritos. [6] En el análisis de Schenker, una disminución es una elaboración mediante la cual un evento formado por notas de mayor valor se expresa en notas de menor valor. Ver tono no acorde .
Disminución de la composición [ editar ]
Una melodía o una serie de notas se reduce si se acortan las longitudes de las notas; la disminución es, por tanto, lo opuesto al aumento , donde las notas se alargan. Una melodía original que consta de cuatro negras ( cuartos de notas ), por ejemplo, se ve disminuida si más tarde aparece con cuatro corcheas ( corcheas ) en su lugar. En el siguiente tema de Leonora núm. 3 Obertura, las ideas melódicas en los compases 3 y 5 se repiten al doble de la velocidad en los compases 7-8:
Esta técnica se utiliza a menudo en música contrapuntística , como en el " canon por disminución" (" per diminutionem "), en el que las notas en la siguiente voz o voces son más cortas que las de la voz principal, generalmente la mitad de la duración. [7]
En jazz , la composición de Thelonious Monk " Brilliant Corners " consiste en un tema que se repite al doble de velocidad, un efecto conocido como " doble tiempo ".
Disminución de los valores de las notas [ editar ]
En notación mensural , la disminución de la duración de las formas de las notas es la función más común de la coloración . La disminución suele ser un tercio del valor de la nota, de modo que tres notas coloreadas encajan en el tiempo de dos notas incoloras de la misma forma; por lo tanto, se encuentra a menudo en la notación de figuras tripletas o hemiolas . [8] [9]
La disminución también se puede lograr mediante un signo de proporción. Por lo tanto, un signo como3
2en notación proporcional no es una firma de tiempo moderna , sino una firma proporcional que indica diminutio sesquialtera , es decir, que después del signo, cada tres notas del valor de la nota básica, valor entero, ocupan el tiempo de dos de esas notas en otra parte de la pieza, ya sea previamente en la misma voz, o simultáneamente en otra voz. [8]
Disminución de intervalos [ editar ]
Un intervalo se reduce si un intervalo menor o perfecto se reduce en un semitono cromático ; En ocasiones, el proceso puede denominarse disminución. Un intervalo de quinta disminuido es un semitono cromático más estrecho que el quinto perfecto , y un intervalo de séptima disminuido es un semitono cromático más estrecho que la séptima menor.
| Segundo disminuido | Tercio disminuido | Cuarto disminuido | Quinta disminuida | Sexto disminuido | Séptimo disminuido | Octava disminuida |
|---|---|---|---|---|---|---|
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un unísono disminuido es impensable, y el 2d [ sic ] y el noveno disminuidos no tienen ningún uso práctico: ...
- Foote [10]
En la teoría de la armonía se sabe que un intervalo disminuido debe resolverse hacia adentro y un intervalo aumentado hacia afuera.
- Maria Renold (2004), pág.15. [11]
Los intervalos aumentados tienen una cualidad bastante tensa, mientras que los intervalos disminuidos se experimentan como bastante estrechos. Por lo tanto, uno puede llamar a la antigua luciférico en la tendencia y el segundo ahrimánico .
- Renold (2004), p.16 [ aclaración necesaria ]
Si un intervalo perfecto o mayor se amplía medio paso (sin cambiar su número de intervalo), se aumenta . Si un intervalo perfecto o menor se reduce medio paso (sin cambiar su número de intervalo), se reduce .
- Benward y Saker (2003), p.54. [12]
La mayoría de los tonos no armónicos son disonantes y crean intervalos de una segunda, cuarta o séptima. Los intervalos disminuidos o aumentados también se consideran disonantes.
- Benward y Saker (2003), p. 92. [13]
Las abreviaturas estándar para intervalos disminuidos son dX, de modo que un tercio disminuido = d3. [12]
Acordes disminuidos [ editar ]
Una tríada disminuida consta de dos tercios menores superpuestos y, por lo tanto, contiene un quinto disminuido . En el repertorio clásico el símbolo habitual es el grado, °, como en vii °. En las hojas de plomo y en los libros de música popular suele escribirse Cdim o C °.
Un acorde de séptima disminuida consta de tres tercios menores superpuestos, por lo que todas las notas sucesivas están separadas por un tercio menor; contiene dos quintos disminuidos. En la teoría del jazz, un acorde de séptima disminuida tiene cuatro tensiones disponibles, cada una de ellas una novena mayor por encima de los tonos del acorde y, por lo tanto, formando un acorde de séptima disminuida un tono completo (o novena mayor) por encima del acorde fundamental. Debido a que cualquier tono de acorde de la séptima disminuida puede escucharse como raíz, las tensiones no se numeran como novena, undécima y así sucesivamente. La notación habitual es Cdim 7 o C ° 7 , pero algunas hojas de plomo o libros de música populares pueden omitir el 7.
Una tríada disminuida con una séptima menor es un acorde medio disminuido, generalmente anotado Cm 7 ( ♭ 5) o C ø7 .
Escamas disminuidas [ editar ]
Varias escalas pueden denominarse disminuidas. Una de las más comunes es la escala octatónica construida a partir de C ° 7 y sus tensiones (transpuestas a la misma octava), que tiene intervalos de tono y semitono alternados.
Ver también [ editar ]
- Aumento (música)
Fuentes [ editar ]
- ^ Jardín, Greer y Robert Donington. "Disminución" . Grove Music Online . Oxford Music Online . Consultado en agosto de 2011 . Verifique los valores de fecha en:
|access-date=( ayuda ) (se necesita suscripción) - ^ Donington, Robert (1989). The Interpretation of Early Music (Nueva edición revisada). Londres: Faber y Faber. págs. 152-188 . ISBN 0-571-15040-3.
- ^ Conforto, Giovanni Luca (1986). Giancarlo Rostirolla (ed.). Breve et facile maniera d'essercitarsi a far passaggi, Roma 1593 (en italiano). Roma: Società Italiana dl Flauto Dolco. pag. 3.
- ^ Schenker, Heinrich (1979). Composición libre . Traducido por Ernst Oster. Nueva York, Londres: Longman. págs. 96, § 252.
- ^ Schenker, Heinrich (1979). Composición libre . Traducido por Ernst Oster. Nueva York, Londres: Longman. págs. 98, § 253.
- ^ Schenker, Heinrich (1908) [1904]. Ein Beitrag zur Ornamentik als Einführung zu Ph. Em. Klavierwerken de Bach . Viena, Leipzig: Edición universal.
- ^ Jeppesen, Knud. Contrapunto: El estilo vocal polifónico del siglo XVI . trans. Glen Haydon. Nueva York: Publicaciones de Dover. 1992. p. 235 . ISBN 978-0-486-27036-4 https://archive.org/details/counterpointpoly0000jepp . Falta o vacío
|title=( ayuda ) - ^ a b Bowers, Roger. "Notación proporcional" . Grove Music Online . Oxford Music Online . Consultado en agosto de 2011 . Verifique los valores de fecha en:
|access-date=( ayuda ) (se necesita suscripción) - ^ Donington, Robert y Peter Wright. "Coloración" . Grove Music Online . Oxford Music Online . Consultado en agosto de 2011 . Verifique los valores de fecha en:
|access-date=( ayuda ) (se necesita suscripción) - ^ Arthur Foote, Walter Raymond Spalding (1905). Armonía moderna en su teoría y práctica , p.5. Arthur P. Schmidt.
- ^ Renold, Maria (2004). Intervalos, escalas, tonos y tono de concierto , p.15. ISBN 1-902636-46-5 .
- ↑ a b Benward y Saker (2003). Música: en teoría y práctica, vol. I , p. 54. ISBN 978-0-07-294262-0 .
- ^ Benward y Saker (2003), p. 92. Benward y Saker (2009). Música: en teoría y práctica, vol. II , p. 36. ISBN 978-0-07-310188-0 .
