Un hombre vivo declarado muerto y otros capítulos, I - XVIII es una serie fotográfica de la artista Taryn Simon que se ejecutó en un período de cuatro años (2008-2011), durante el cual Simon viajó por todo el mundo rastreando e investigando diferentes linajes. La serie consta de 18 "capítulos" que documentan líneas de sangre individuales. Los capítulos son investigaciones sobre el destino, la sangre, la herencia psicológica y lo que el artista llama "una persistencia implacable del nacimiento y la muerte, y una colección interminable de historias en el medio". [1]
Cada "capítulo" tiene tres partes: imagen, texto y notas al pie. La primera parte está compuesta por un riguroso sistema de imágenes en el que el sujeto, sus ascendientes y descendientes son fotografiados tras ser entrevistados sobre un fondo liso, blanquecino, despojado de cualquier contexto cultural. Luego, las imágenes se colocan en filas una al lado de la otra en un orden cronológico para representar la línea de sangre. Algunos de los sujetos no pudieron asistir al rodaje debido al servicio militar, el dengue, un evento conflictivo y las mujeres no pudieron ser fotografiadas por razones religiosas o culturales. En estos casos, Simon deja el espacio en blanco para representar una "brecha" en la línea de sangre. [2]La segunda parte es el texto, un panel compuesto por la investigación de Simon sobre el linaje que está documentando. La parte final es lo que Simon llama "notas al pie". [3] A diferencia de la primera parte, estas imágenes no tienen un sistema ordenado de representación, y se presentan en una estructura más rizomática con la intención de representar la información de manera similar a como se obtendría en la era digital. La obra incorpora elementos de fotografía, texto, diseño y escultura.
A Living Man Declared Dead and Other Chapters, I - XVIII se exhibió en Neue Nationalgalerie , Berlín, Alemania (2011), Tate Modern en Londres, Inglaterra (2011), The Geffen Contemporary en el Museo de Arte Contemporáneo , Los Ángeles, California ( 2012), Museo de Arte Moderno , Nueva York, Nueva York (2012), Corcoran Gallery of Art , Washington, DC (2013), The Pavilion Downtown, Dubai, Emiratos Árabes Unidos (2013), Centro Ullens de Arte Contemporáneo , Beijing, China (2013) y Le Point du Jour , Cherburgo, Francia (2015). [4]
El título de la exposición Un hombre vivo declarado muerto se deriva del Capítulo I, en el que Simon documenta el linaje de Shivdutt Yadav. Yadav, sus dos hermanos y su primo fueron declarados muertos por funcionarios estatales en Uttar Pradesh , India. Los documentos son el resultado de un soborno en el que los funcionarios de la ciudad aceptan dinero a cambio de documentos oficiales de defunción que resultan en la herencia de tierras hereditarias. [5]
El tema del Capítulo II es el linaje de Arthur Ruppin , un funcionario enviado por la Organización Sionista para estudiar la comunidad judía en Palestina a principios del siglo XX y explorar el potencial de asentamientos judíos . En 1908, se trasladó a Palestina donde se le delegó la tarea de adquirir nuevas tierras y desarrollar asentamientos judíos autónomos urbanos y rurales que fueron financiados por sionistas . Las acciones de Ruppin se consideran fundamentales en la inauguración del Estado de Israel . [5]
Como parte del Capítulo V, Simon trabajó para documentar el linaje del surcoreano Choe Jangguen. Choe era ingeniero a bordo del barco Tongyeong en 1977 cuando fue capturado en medio de un conflicto con las fuerzas armadas de Corea del Norte. Choe es uno de los más de 500 surcoreanos reportados secuestrados por Corea del Norte después de la guerra de Corea que permanecen en contra de su consentimiento. En las notas al pie de este capítulo, Simon fotografió una cinta VHS de Pulgasari , una película producida por el director Shin Sang-ok , luego capturada por Corea del Norte para utilizar su talento cinematográfico para mejorar la industria cinematográfica en Corea del Norte. Las notas al pie también incluyen a Megumi , una novela gráfica sobre el secuestro de Megumi Yokota., como una fotografía del puerto de Tongyeong, donde se vio por última vez a Cheo Jangguen partiendo para una misión, así como los documentos de identidad de Choe y las fotografías de su barco que regresa después de su secuestro por las fuerzas armadas de Corea del Norte. [5]