Coordenadas : 40 ° 44′04 ″ N 73 ° 59′19 ″ W / 40,734568 ° N 73,988489 ° W
La Academia de Música era una casa de ópera de la ciudad de Nueva York , ubicada en la esquina noreste de East 14th Street e Irving Place en Manhattan . La sala de 4.000 asientos se inauguró el 2 de octubre de 1854. La revisión en The New York Times declaró que era un "triunfo" acústico, pero "En todos los demás aspectos ... un fracaso decidido", quejándose de la arquitectura, el diseño de interiores y la cercanía de los asientos; [1] aunque un seguimiento varios días después cedió un poco, diciendo que el teatro "se veía más alegre y en todos los sentidos más efectivo" que en la noche del estreno. [2]
La temporada de ópera de la Academia se convirtió en el centro de la vida social de la élite de Nueva York, con las familias más antiguas y prominentes que poseen asientos en los palcos del teatro. La casa de la ópera fue destruida por un incendio en 1866 [3] y posteriormente reconstruida, pero fue suplantada como la principal sala de ópera de la ciudad en 1883 por la nueva Ópera Metropolitana - creada por los nuevos ricos que habían sido congelados fuera de la Academia - y dejó de presentar ópera en 1886, y pasó al vodevil . Fue demolido en 1926 para dar paso al Consolidated Edison Building .
Teatro de la Ópera
La Academia de Música ha sido descrita como "el primer teatro de ópera dedicado con éxito en los Estados Unidos", [4] pero no fue el primer edificio en Nueva York diseñado específicamente para la ópera. [5] Ese honor es para la Ópera italiana construida en 1833 por Lorenzo Da Ponte como hogar de su nueva Compañía de Ópera de Nueva York, que duró solo dos temporadas antes de que la compañía se disolviera y se vendiera el teatro. [6] Más de una década después, en 1847, el Astor Opera House diseñado por Isaiah Rogers abrió en Astor Place , [7] sólo para cerrar varios años más tarde después de un motín provocado por las actuaciones en competencia de Macbeth por el actor inglés William Charles Macready en el Opera House y el estadounidense Edwin Forrest en el cercano Broadway Theatre. En mayo de 1853, el interior había sido desmantelado y el mobiliario vendido, y la estructura del edificio se vendió a la Asociación de Bibliotecas Mercantiles . [8]
Fue la desaparición de la Ópera de Astor lo que impulsó a la élite de Nueva York a construir una nueva casa de ópera en lo que entonces era el barrio más elegante de Union Square , [9] dirigido por Moses H. Grinnell , quien formó una corporación en 1852 para financiar la construcción del edificio, vendiendo acciones a $ 1,000 cada una para recaudar $ 200,000. [10] Cuando terminó, el edificio, que fue diseñado por Alexander Saeltzer [11] - quien estaba diseñando la Biblioteca Astor aproximadamente al mismo tiempo, y había diseñado previamente la Sinagoga Anshe Chesed [12] [13] [14] - fue el La sala de ópera más grande del mundo en ese momento, con asientos para cuatro mil personas dispuestos en cinco niveles (orquesta, parquette, balcón y primer, segundo y tercer nivel) y una altura interior desde el piso hasta la cúpula de 80 pies (24 m). [1] Tenía un interior lujoso y palcos privados en la orquesta, pero, tal vez debido a los editoriales de los periódicos que cuestionaban los valores republicanos del proyecto, [15] estaba conscientemente algo menos "aristocratizado" de lo que había estado la Ópera de Astor. las admisiones se relegaron a los bancos de un "cockloft" accesible sólo por una escalera estrecha y, por lo demás, aislado de la nobleza de abajo, mientras que en el nuevo teatro muchos de los asientos normales eran relativamente baratos. [16] La abertura del proscenio del escenario tenía 48 pies (15 m) de ancho, 35 pies (11 m) entre las alas laterales y una profundidad de 70 pies (21 m) desde las candilejas hasta la pared trasera. La altura de la abertura del proscenio era de 30 pies (9,1 m). [1]
Su primera temporada de ópera fue de octubre a diciembre de 1854. La Compañía de Ópera Italiana Max Maretzek fue contratada por el actor estadounidense James Henry Hackett . La compañía interpretó Norma de Bellini para la inauguración del teatro con Giulia Grisi en el papel principal y Giuseppe Mario como Pollione encabezando la actuación bajo la batuta de Max Maretzek . [17] El repertorio de la primera temporada fue ambicioso e incluyó Semiramide y El barbero de Sevilla de Rossini ; Norma y La Sonnambula de Bellini ; y Don Pasquale , Lucrezia Borgia , La Favorita y Lucia di Lammermoor de Donizetti . [18] La compañía de Maretzek realizó una temporada anual en la Academia hasta 1878. [19] Su compañía no fue el único grupo activo en la ópera como teatro durante este tiempo. El musicólogo George Whitney Martin escribe:
La Academia de Música de Nueva York, de 1854 a 1883 la principal casa de ópera de la ciudad, no ofreció una base segura a ninguna compañía de ópera. ¿Y por qué? Porque era principalmente una empresa inmobiliaria dirigida por una junta de inversores que buscaban la renta más alta posible ". [20]
Otras compañías de ópera activos en la Academia, entre ellos Jaime Nunó 's Habana italiana Grupo de Opera y la Opera Company Max Strakosch italiano , el último de los cuales comenzó a realizarse en la Academia en 1860 sólo en combinación con la compañía de Maretzek en 1868. [21] La Academia acogió varios estrenos estadounidenses, incluidos Rigoletto (1855), Il trovatore (1855), La traviata (1856), Romeo y Julieta (1867), Aida (1873), Lohengrin (1874), Die Walkure (1877) y Carmen (1878) . [18] [22]
La temporada de ópera de la Academia se convirtió en el centro de la vida social de la nobleza adinerada de Nueva York, pero desde sus inicios, la Academia de Música no solo presentó ópera, sino que también sirvió como teatro y sala de reuniones y exposiciones para una amplia variedad de funciones. incluyendo mítines políticos, bailes de caridad y ferias de ciencia e industria, entre otros eventos. En 1860 fue el sitio de una recepción para el Príncipe de Gales . [11] Después de la Guerra Civil , una organización llamada Cercle Française de l'Harmonie comenzó a utilizar la Academia como lugar para bailes de máscaras, también llamados "bailes franceses", en los que los nuevos ricos de la sociedad neoyorquina se codeaban. y otras partes del cuerpo, con prostitutas y cortesanas semidesnudas, con poca consideración por el decoro o la modestia públicos. Estos bailes fueron cubiertos por la prensa, lo que hizo poco para atenuar el entusiasmo o el comportamiento obsceno de los participantes. Un reportero escribió que las mujeres fueron arrojadas al aire y luego agredidas sexualmente "en medio de las burlas y las risas de los otros miserables borrachos en el suelo ... [sin] un susurro de vergüenza entre la multitud". [23] Estos espectáculos crecieron en tamaño durante las siguientes décadas: en 1876, a uno de esos bailes asistieron más de 4.000 personas. [23] La editora feminista Victoria Woodhull condenó la hipocresía sexual de los bailes franceses en 1873 en Woodhull and Clafliin's Weekly , quejándose de que la Academia de Música estaba siendo utilizada "con el propósito de corromper mujeres libertinas; y los administradores de la Academia lo saben. " [24]
Aún así, fue la temporada de ópera la que convirtió a la Academia en el pilar de la vida social de los " uppertens " de Nueva York , y las familias más antiguas y prominentes tenían asientos en los palcos del teatro. Este emblema de prominencia social se transmitió de generación en generación. La incapacidad de las familias industriales y mercantiles adineradas de Nueva York, incluidos los Vanderbilt, Goulds y Morgan, para obtener acceso a esta sociedad cerrada inspiró la creación de la nueva Asociación Metropolitana de Ópera en 1880. Los fideicomisarios de la Academia intentaron tardíamente evitar la competencia ofreciendo agregar 26 nuevos palcos a los 18 que ya tenía la Academia, para acomodar a los Vanderbilt, Morgan, Rockefeller que estaban detrás del nuevo lugar planeado, pero era demasiado tarde para rechazarlos. [25] El nuevo teatro de ópera del Metropolitan en Broadway y 39th Street , el doble del tamaño de la Academia, se inauguró en 1883. Contenía tres niveles de elegantes palcos para mostrar la riqueza de los nuevos líderes económicos de la ciudad. La nueva casa de ópera fue un éxito instantáneo entre la sociedad de Nueva York y los amantes de la música por igual, y la temporada de ópera de la Academia de Música se canceló en 1886. [26]
En 1888, la Academia comenzó a ofrecer vodevil. La importación de Drury Lane The White Heather tuvo una exitosa racha de 148 presentaciones en la temporada 1897-98. Entre 1895 y 1899, el reverendo Thomas Dixon Jr. , pronunció sermones allí. Desde el 28 de enero hasta marzo de 1901, apareció allí una reposición de la obra de teatro Barbara Frietchie de Clyde Fitch .
El lugar fue alquilado por organizaciones laborales a principios de la década de 1900 y se utilizó para organizar mítines. En 1926 fue demolido, junto con su vecino Tammany Hall , para la construcción del Consolidated Edison Company Building .
Cine
En el lado sur de la calle 14, frente al sitio de la ópera, se abrió un cine en 1927 que tomó el nombre de Academia de Música. Fue construido como un palacio de cine de lujo de 3.000 asientos por el magnate del cine William Fox , y fue diseñado por Thomas W. Lamb . Sirvió como lugar para conciertos de rock en la década de 1960 y principios de la de 1970, y el promotor Ron Delsner cambió su nombre a " The Palladium " en septiembre de 1976. [27] En 1985, se convirtió en el club nocturno Palladium , diseñado por Arata. Isozaki . [28] [29] El teatro fue comprado y demolido por la Universidad de Nueva York , y reemplazado por el actual Palladium Residence Hall, que se inauguró en 2001. [28]
Referencias
Notas
- ^ a b c "Apertura de la Academia de Música" (PDF) . The New York Times . 3 de octubre de 1854.
- ^ "Diversiones" (PDF) . The New York Times . 5 de octubre de 1854.
- ^ "EL GRAN FUEGO .; Detalles del Desastre" . The New York Times . 1866-05-23. ISSN 0362-4331 . Consultado el 9 de octubre de 2019 .
- ^ Bank, Rosemarie K. (septiembre de 2000). "revisión de la democracia en la Ópera: música, teatro y cultura en la ciudad de Nueva York (1815-1860) por Karen Ahlquist". Revista de historia americana . 87 (2): 664. doi : 10.2307 / 2568817 . JSTOR 2568817 . 00218723.
- ↑ Tampoco fue el primer teatro de ópera dedicado construido en los Estados Unidos, que fue el Théâtre d'Orléans , construido en Nueva Orleans en 1819 como el primer teatro de la ciudad diseñado para la ópera. Véase Belsom, Jack (2007). Una historia de la ópera en Nueva Orleans
- ^ Burrows y Wallace p.585
- ^ Burrows y Wallace p.724
- ^ "Exclusividad" (PDF) . The New York Times . 27 de mayo de 1853.
- ^ Burrows y Wallace, págs. 761–765
- ^ "La nueva ópera" (PDF) . The New York Times . 9 de junio de 1852.
- ↑ a b Mendelsohn p.54
- ^ Israelowitz, Oscar. Guía de Oscar Israelowitz sobre la ciudad judía de Nueva York Nueva York: Israelowitz Pub., 2004.
- ^ Comisión de preservación de monumentos de la ciudad de Nueva York. "Informe de designación de la sinagoga Anshe Chesed" (10 de febrero de 1987)
- ^ Comisión de preservación de monumentos de la ciudad de Nueva York. "Informe de designación del distrito histórico de NYCLPC NoHo" Archivado el 19 de febrero de 2015 en la Wayback Machine (29 de junio de 1999)
- ^ "La nueva ópera" (PDF) . The New York Times . 12 de junio de 1852. Nota: Este no es el mismo artículo que el del 9 de junio con el mismo nombre.
- ^ Burrows y Wallace, p. 765
- ^ Oscar Thompson y Nicolas Slonimsky (1956). La Cyclopedia Internacional de Música y Músicos . Dodd, Mead and Company . pag. 6.
- ↑ a b Burrows y Wallace, p. 961
- ^ Harold C. Schonberg (23 de noviembre de 1969). "Incluso la Prima Donna Blushed ' " (PDF) . The New York Times . pag. 222.
- ^ George Whitney Martin (2011). Verdi en América: Oberto a través de Rigoletto . Prensa de la Universidad de Rochester. págs. 202–206, 233. ISBN 9781580463881.
- ^ George Henry Hubert Lascelles, conde de Harewood (1956). Ópera en la América del siglo XIX . Opera . 7 . pag. 343.
- ^ George Whitney Martin (2011). Verdi en América: Oberto a través de Rigoletto . Prensa de la Universidad de Rochester. pag. 81. ISBN 9781580463881.
- ↑ a b Burrows y Wallace, p.965
- ^ Burrow y Wallace, p.1015
- ^ Burrows y Wallace, p.1074
- ^ Hamilton, David, ed. La Enciclopedia Metropolitana de la Ópera . Simon y Schuster, Nueva York. 1987. págs. 249-250.
- ^ Rockwell, John "Reacondicionado 14th St. Palladium se abre con programa de la banda" The New York Times (20 de septiembre de 1976)
- ^ a b White y Willensky
- ^ Goldberger, Paul (20 de mayo de 1985). "Una tasación: el Palladium: una nueva discoteca arquitectónicamente dramática" . The New York Times .
Bibliografía
- Burrows, Edwin G. y Wallace, Mike (1999). Gotham: una historia de la ciudad de Nueva York hasta 1898 . Nueva York: Oxford University Press . ISBN 0-195-11634-8.
- Mendelsohn, Joyce (1998), Touring the Flatiron: Walks in Four Historic Neighborhoods , Nueva York: Conservación de monumentos de Nueva York , ISBN 0-964-7061-2-1, OCLC 40227695
- White, Norval y Willensky, Elliot (2000). Guía AIA de la ciudad de Nueva York (4ª ed.). Nueva York: Three Rivers Press. ISBN 978-0-8129-3107-5.
enlaces externos
- Academia de Música en Internet Broadway Database
- Varias imágenes de la Academia en el sitio de la Biblioteca Pública de Nueva York
- Interior de la Academia de Música de los diagramas pictóricos de los teatros de Nueva York - 1883
- Tesoros del cine | Conservatorio