Un emisario sin retorno (en coreano : 돌아 오지 않은 밀사 ; MR : Toraoji anŭn milsa [2] ) es una película de drama histórico norcoreano de 1984dirigida por Shin Sang-ok , codirigida con su esposa Choi Eun-hee . Se basa en Bloody Conference , una obra supuestamente escrita por el líder del país, Kim Il-sung, durante sus años de guerrilla.
Un emisario sin retorno | |
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Dirigido por | |
Escrito por | Shin Sang-ok [1] |
Residencia en | Conferencia sangrienta de Kim Il-sung |
Protagonizada |
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producción empresas |
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Fecha de lanzamiento |
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Tiempo de ejecución | 132 minutos [2] |
País | Corea del Norte |
Idioma | coreano |
Taquilla | |
Nombre coreano | |
Chosŏn'gŭl | 돌아 오지 않은 밀사 |
Romanización revisada | Doraoji annuen milsa [3] |
McCune – Reischauer | Toraoji ann milsa |
La película vuelve a contar la historia dramatizada del asunto del emisario secreto de La Haya . El asunto se produjo cuando el rey emperador coreano Gojong envió a tres emisarios no autorizados a las conversaciones de la Convención de La Haya de 1907 . La película se centra en los hechos de Ri Jun (interpretado por Kim Jun-sik ), uno de los emisarios. Los emisarios debían protestar contra la ocupación de Corea por parte de Japón ante la comunidad internacional con el fin de conseguir que las grandes potencias anularan el Tratado Japón-Corea de 1905 . Los emisarios fueron rechazados porque Corea había perdido su soberanía y sus asuntos externos ahora estaban a cargo de Japón. Aunque en realidad el asunto de La Haya fue un esfuerzo diplomático sin importancia, un mito comúnmente creído entre los coreanos es que Ri Jun se suicidó dentro de la sala de conferencias. An Emissary of No Return retrata esta versión dramatizada en forma de melodrama nacionalista.
Un emisario sin retorno fue producido por Shin Film , una compañía fundada por Shin Sang-ok después de que fue secuestrado a Corea del Norte por orden de Kim Jong-il para hacer películas modernas para el país. La película se rodó en países del bloque del este . La película presenta varios elementos nunca antes vistos en el cine de Corea del Norte , incluido el reconocimiento de miembros individuales del equipo, actores occidentales en papeles de occidentales y metraje de archivo de La Haya , una ubicación occidental. Después de una entusiasta recepción nacional, la película fue enviada al Festival de Cine de Karlovy Vary en Checoslovaquia , donde ganó el Premio Especial del Jurado al Mejor Director. El premio fue para Choi Eun-hee, porque la película la acredita como directora principal. En Corea del Norte, la película se utilizó para la propaganda, a pesar de los intentos de Shin Sang-ok de no hacer una película abiertamente propagandista. Se hicieron lanzamientos limitados en el extranjero.
Asunto histórico secreto del emisario
Un emisario sin retorno vuelve a contar la historia de un hecho histórico real en 1907 conocido como el asunto del emisario secreto de La Haya . Corea había sido colonizada por Japón . Para protestar ante la comunidad internacional, [4] el rey emperador coreano Gojong envió a tres emisarios secretos a las conversaciones de la Convención de La Haya de 1907 . [5] [4] Su misión era conseguir que las grandes potencias anularan el Tratado Japón-Corea de 1905 . [6] Los emisarios fueron rechazados sobre la base de que Corea había perdido su soberanía y sus asuntos externos ahora eran manejados por Japón. En realidad, el incidente fue "rápido y silencioso". [4] Los emisarios trabajaron entre bastidores y uno de ellos murió de enfermedad durante el viaje. [6] La historiografía nacionalista coreana , sin embargo, presenta el asunto en "proporciones míticas". Incluso muchos surcoreanos siguen creyendo en el dramático suicidio de uno de los emisarios, que en realidad no se produjo. [6] An Emissary of No Return presenta la historia dramatizada, [4] resultando en un "típico melodrama nacionalista", [7] y, en parte, una aburrida "conferencia" sobre historia ficcionalizada. [8]
Gráfico
La película comienza con un hombre norcoreano que visita La Haya en la década de 1980 para presentar sus respetos en la tumba de uno de los emisarios secretos, [8] Ri Jun (interpretado por Kim Jun-sik ). [9] El hombre conoce a una hija del propietario que proporcionó alojamiento a los tres emisarios secretos en 1907. Los recuerdos de la mujer apuntan a la historia de Ri Jun. [8]
El resto de la película se centra en Ri Jun durante la conferencia de 1907. [6] Se abre paso a la fuerza en la sala de conferencias y pronuncia un discurso largo y apasionado sobre la independencia y la autodeterminación. [4] [8] La película presenta su discurso histórico en su totalidad. [8] Cuando Ri descubre que los delegados de las grandes potencias no simpatizan con la causa coreana, comete harakiri delante de ellos, convenciéndolos de su dedicación. [4]
Producción
Fondo
Shin Sang-ok fue secuestrado en Corea del Norte por orden de Kim Jong-il para hacer películas para el país, cuya propia industria cinematográfica había caído fuera de tiempo. Shin inicialmente no cooperó y estuvo encarcelado durante años. Luego, después de que Kim Jong-il lo liberara, Shin decidió aceptar su propuesta. [10] Shin tenía dos motivos. [11] Podría volver a su carrera cinematográfica que se había vuelto imposible en el extranjero debido a dificultades financieras. [12] Shin también decidió que al crear películas para Kim, se confiaría en él lo suficiente como para viajar al extranjero, donde podría escapar. [13] Un emisario sin retorno se convertiría en la primera película que Shin hizo para Kim Jong-il. [4]
Kim Jong-il ordenó a Shin que creara una productora para sus proyectos cinematográficos en Corea del Norte. [14] La compañía se llamó Shin Film , [15] adoptando el nombre de la antigua compañía de Shin que había dirigido en Corea del Sur . [dieciséis]
Después de discutir con Kim Jong-il, Shin había elegido El asunto del emisario secreto de La Haya como tema de la película. Shin tenía, de nuevo, una doble motivación. Quería ir a lo seguro y crear una película que no fuera muy diferente de las anteriores de Corea del Norte, [4] pero que no fuera abiertamente propagandista. [17] Para lograr esto, sugirió a Kim que podría adaptar una de las obras supuestamente escritas por Kim Il-sung durante sus años de guerrilla en el cine. Shin se decidió por una obra en particular sobre el incidente del emisario, [4] Bloody Conference , [6] que también había visto en el escenario. [18] Shin se sintió atraído porque el evento que retrata había tenido lugar en el extranjero, en La Haya , con la esperanza de poder escapar con el pretexto de filmar en el lugar real. [4] Por otro lado, Kim Jong-il estaba interesado en escenarios internacionales, con la esperanza de que elevaran el cine norcoreano al nivel internacional. [6] Kim aceptó la idea de la película, pero no le permitió a Shin viajar a La Haya, a pesar de haberle dicho antes que era libre de viajar "a cualquier lugar" para filmar. "En cualquier lugar", tuvo que aclarar Kim, significaba cualquier lugar dentro del Bloque del Este . [4] No se sabe si Shin sabía que la trama de Bloody Conference no representa más que un mito histórico, pero eso no le importaba mucho a sus ambiciones. Como escribe Johannes Schönherr : "El mito era mucho mejor ... y Kim Il-sung había escrito una obra sobre él. Cada palabra de Kim Il-sung era sagrada y no debe ser cuestionada de ninguna manera". [6]
Después de haber discutido sus ideas cinematográficas con Kim Jong-il el 19 de octubre de 1983, [19] Shin decidió que la primera película de Shin Film debería estar lista el 15 de abril del próximo año, el cumpleaños de Kim Il-sung . [15]
Rodaje
Shin viajó por primera vez a Berlín Oriental durante tres días para buscar lugares de rodaje. Lo acompañaba su esposa, Choi Eun-hee , quien también fue secuestrada por Kim Jong-il. [4] Choi, una actriz, no tenía ningún papel en la película, por lo que ayudaría a Shin como codirectora. [20] Después de Berlín, viajaron a Praga . Fueron atendidos por el tutor de cine de Kim, Choe Ik-gyu durante todos sus viajes. [21] Al dirigir, Shin empleó teorías estéticas desarrolladas por Kim Jong-il . [22]
El rodaje comenzó en los estudios Barrandov en Praga unos días después de que Shin llegara allí, [21] en noviembre de 1984. [23] Una de sus espaciosas salas de estudio se convirtió en una réplica del Ridderzaal de La Haya . Aunque el equipo técnico checo estaba muy calificado, los coreanos carecían de un lenguaje común con ellos, lo que provocó problemas en la producción. [24] Las tomas que representan a La Haya también se filmaron en las calles de Praga, [25] que "pueden parecer extrañas para el público con conocimiento de la arquitectura europea, pero ciertamente no molestaron a nadie en Corea del Norte". También se utilizaron imágenes de archivo de la ciudad real. [26] Esta fue la primera vez que una película norcoreana tuvo metraje filmado fuera del país. La película también contó con actores occidentales y extras para papeles occidentales, [26] algo que tampoco se había hecho antes en el cine norcoreano. [27] En papeles de coreanos estaban Kim Jun-sik, Ryang Hye-sung , Kim Yun-hong , Kim Chong-hwa , Kim Ok-hui , Hong-Sung-jong , Choe Chang-su y Mun Ye-bong
. [1] Por orden de Kim Jong-il, todas las líneas fueron dobladas al coreano. [27] La escena final fue apresurada y filmada en solo un día y medio con 400 extras masivos. [28]Después de que se completó el rodaje en Praga, Shin regresó a Pyongyang para filmar partes que tienen lugar en Corea. Luego, tuvo que editar la película lo más rápido posible para poder cumplir con la fecha límite del 15 de abril de 1984. [25] Después de un breve viaje a Budapest , donde Shin le confió a su viejo amigo que él y Choi estaban haciendo películas para Kim Jong-il en contra de su voluntad, trabajaron en la película en Corea del Norte durante enero y febrero. [29] La producción se terminó temprano, el 13 de marzo de 1984. Se programó una vista previa para tres días después en la sede del Partido de los Trabajadores de Corea . [27] Kim Jong-il estaba muy satisfecho con la película. Lo llamó "fantástico" y "como una película europea". [27] Les dio a Shin y Choi dos Mercedes-Benz nuevos como regalo. [30]
Shin le pidió a Kim Jong-il que pudiera viajar a Leningrado para filmar escenas adicionales de la película para mejorarla. Kim estuvo de acuerdo con esto, por lo que Shin viajó a Moscú durante tres días en marzo de 1984. Shin disparó en el Barrio Barroco y en la antigua Legación Coreana en el centro de la ciudad. Una segunda vista previa con la versión mejorada se llevó a cabo en el cumpleaños de Kim Il-sung en su presencia. [31]
Lanzamiento
An Emissary of No Return se convirtió en un éxito en Corea del Norte y fue el lanzamiento más significativo del año. [31] [32] Pocos norcoreanos habían visto algo así. Para los nacidos después de la división de Corea en 1945, "los primeros planos de La Haya fueron literalmente su primer vistazo al mundo exterior". Según Paul Fischer , autor de A Kim Jong-Il Production , la película "marcó un punto de inflexión en la cultura norcoreana: la primera vez que incluso los ciudadanos con el songbun [ estatus social ] más bajo pudieron ver, aunque sea sutilmente , que el mundo fuera del Paraíso de los Trabajadores no era el infierno que Kim Il-Sung les había dicho que era ". [31]
Sin embargo, la película se utilizó para adoctrinamiento. Las proyecciones se hicieron obligatorias y fueron seguidas por discusiones grupales en las que se suponía que los asistentes al cine relacionaban el suicidio del personaje principal con sus propias vidas. [31]
Tras la positiva acogida nacional, la película fue enviada al Festival de Cine de Karlovy Vary en Checoslovaquia, donde se proyectó en julio de 1984. A la proyección asistieron muy pocas personas debido a la publicidad desatendida. [33] La película, sin embargo, obtuvo una sorpresiva victoria en la categoría de Premio Especial del Jurado a Mejor Director. [34] [26] El premio fue para Choi, no Shin, [34] porque los créditos de la película estaban redactados: "Dirigida por Choi Eun-Hee, bajo la dirección general de Shin Sang-Ok". [27] Esta fue la decisión de Shin, motivada por su insatisfacción personal con la película. [26] En realidad, él había hecho la mayor parte de la dirección. [20] An Emissary of No Return fue la primera película norcoreana en acreditar a su equipo como individuos. [27] Shin estuvo allí en el festival y anunció en una conferencia de prensa que, contrariamente a la verdad, había ido a Corea del Norte voluntariamente. [35] Tras este anuncio, Shin tuvo aún más libertad para trabajar en películas en Corea del Norte. Después de An Emissary of No Return , dirigiría Runaway más tarde ese año. [36]
Posteriormente, An Emissary of No Return también se proyectó en el Festival de Cine de Londres en noviembre de 1984, [34] donde los manifestantes surcoreanos protestaron contra la proyección. [37] Allí, fue recientemente revisado por tener "un tema amplio, con sabor oriental en formas que van desde la marcha a la patriótica y romántica para su historia de heroísmo coreano en el cambio de siglo - una gran sorpresa". [38] Para Shin, quien estuvo presente en el festival acompañado por Choi, Londres era el lugar ideal para escapar. Sin embargo, la pareja estaba constantemente rodeada de cuidadores que trabajaban para Kim Jong-il, por lo que el plan nunca se materializó. [39]
La película también se estrenó en países del Bloque del Este y tuvo una distribución limitada en Japón , [26] donde también se estrenó en 1984. [40] Fue lanzada en DVD en Corea del Norte por Mongnan Pideo en 2015. [2]
Ver también
- Secuestro de Shin Sang-ok y Choi Eun-hee
- Cine de Corea del Norte
- Cultura de Corea del Norte
- Lista de películas de Corea del Norte
- Propaganda en Corea del Norte
- Pulgasari
Referencias
- ↑ a b Hyangjin Lee (2000). Cine coreano contemporáneo: cultura, identidad y política . Manchester: Manchester University Press. pag. 204. ISBN 978-0-7190-6008-3.
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Trabajos citados
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- Kim Suk-Young (2010). Utopía ilusoria: teatro, cine y actuación cotidiana en Corea del Norte . Ann Arbor: Prensa de la Universidad de Michigan. ISBN 978-0-472-02689-0.
- Schönherr, Johannes (2011). "Las películas norcoreanas de Shin Sang-ok" (PDF) .社会 シ ス テ ム 研究(22): 1–22 . Consultado el 7 de enero de 2018 .
- - (2014). "Un estado de guerra permanente: una breve historia del cine de Corea del Norte" . En Edwards, Matthew (ed.). Film Out of Bounds: Ensayos y entrevistas sobre el cine no convencional en todo el mundo . Jefferson: McFarland. ISBN 978-1-4766-0780-1.
enlaces externos
- Película completa en DPRK Today (en coreano)
- Un emisario sin retorno en IMDb