Ciencia ficción analógica y hechos

Revista de ciencia ficción estadounidense

Primer número de Astounding Stories of Super-Science , de enero de 1930. La portada es de Hans Waldemar Wessolowski .

Analog Science Fiction and Fact es una revista estadounidense de ciencia ficción publicada con varios títulos desde 1930. Originalmente titulada Astounding Stories of Super-Science , el primer número estaba fechado en enero de 1930, publicado por William Clayton y editado por Harry Bates . Clayton quebró en 1933 y la revista se vendió a Street & Smith . El nuevo editor era F. Orlin Tremaine , que pronto se hizo Astounding la revista líder en el campo de la ciencia ficción de la pulpa naciente, la publicación de historias bien considerado como Jack Williamson 's Legión del Espacio y John W. Campbell ' s"Crepúsculo" . A finales de 1937, Campbell asumió las funciones editoriales bajo la supervisión de Tremaine, y al año siguiente se despidió a Tremaine, lo que le dio a Campbell más independencia. En los próximos años Campbell publicado muchas historias que se convirtieron en clásicos en el campo, entre ellos Isaac Asimov 's Fundación serie , A. E. van Vogt ' s Slan , y varias novelas y relatos de Robert A. Heinlein . El período que comienza con la dirección editorial de Campbell a menudo se conoce como la Edad de Oro de la ciencia ficción .

En 1950, apareció una nueva competencia de Galaxy Science Fiction y The Magazine of Fantasy & Science Fiction . El interés de Campbell en algunos temas de pseudociencia , como Dianética (una de las primeras versiones no religiosas de Scientology ), alienó a algunos de sus escritores habituales, y Astounding ya no era considerado el líder del campo, aunque continuó publicando publicaciones populares. y las historias influyentes: Hal Clement 's novela Misión de gravedad aparecieron en 1953, y Tom Godwin ' "s El frías ecuaciones"apareció al año siguiente. En 1960, Campbell cambió el título de la revista a Analog Science Fiction & Fact ; hacía tiempo que deseaba deshacerse de la palabra" Astounding "en el título, que le parecía demasiado sensacionalista. Al mismo tiempo, Street & Smith vendió la revista a Condé Nast . Campbell permaneció como editor hasta su muerte en 1971.

Ben Bova asumió el cargo de 1972 a 1978, y el personaje de la revista cambió notablemente, ya que Bova estaba dispuesto a publicar ficción que incluyera contenido sexual y blasfemias. Bova publicó historias como " The Gold at the Starbow's End ", de Frederik Pohl , que fue nominada para los premios Hugo y Nebula , y "Hero", de Joe Haldeman , la primera historia en la ganadora del premio Hugo y Nebula ". Secuencia de Forever War "; Pohl no había podido venderle a Campbell, y Campbell había rechazado "Hero" por no ser adecuado para la revista. Bova ganó cinco premios Hugo consecutivos por su edición de Analog .

A Bova le siguió Stanley Schmidt , quien continuó publicando muchos de los mismos autores que habían estado contribuyendo durante años; el resultado fue algunas críticas a la revista por estancada y aburrida, aunque Schmidt inicialmente tuvo éxito en mantener la circulación. El título fue vendido a Davis Publications en 1980, luego a Dell Magazines en 1992. Crosstown Publications adquirió Dell en 1996 y sigue siendo el editor. Schmidt continuó editando la revista hasta 2012, cuando fue reemplazado por Trevor Quachri .

Historial de publicación

Clayton

En 1926, Hugo Gernsback lanzó Amazing Stories , la primera revista de ciencia ficción (sf). Gernsback había estado imprimiendo historias de ficción científica durante algún tiempo en sus revistas de aficionados, como Modern Electrics y Electrical Experimenter , pero decidió que el interés en el género era suficiente para justificar una revista mensual. Amazing tuvo mucho éxito, alcanzando rápidamente una tirada de más de 100.000. ^[1] William Clayton , un editor exitoso y respetado de varias revistas pulp, consideró comenzar un título competitivo en 1928; según Harold Hersey, uno de sus editores en ese momento, Hersey había "discutido planes con Clayton para lanzar una hoja de fantasía pseudocientífica". ^[2] Clayton no estaba convencido, pero al año siguiente decidió lanzar una nueva revista, principalmente porque la hoja en la que estaban impresas las portadas a color de sus revistas tenía espacio para una portada más. Le sugirió a Harry Bates , un editor recién contratado, que comenzaran una revista de historias de aventuras históricas. Bates propuso en cambio una pulpa de ciencia ficción, que se titularía Historias asombrosas de la súper ciencia , y Clayton estuvo de acuerdo. ^{[3] [4]}

Emitir datos de 1930 a 1980
	ene	feb	mar	abr	Mayo	jun	jul	ago	sep	oct	nov	dic
1930	1/1	1/2	1/3	2/1	2/2	2/3	3/1	3/2	3/3	4/1	4/2	4/3
1931	5/1	5/2	5/3	6/1	6/2	6/3	7/1	7/2	7/3	1/8	8/2	8/3
1932	1/9	9/2	9/3	1/10	10/2	10/3			1/11		2/11
1933	3/11		12/1							12/2	12/3	4/12
1934	12/5	6/12	13/1	13/2	13/3	13/4	13/5	13/6	14/1	14/2	14/3	14/4
1935	14/5	14/6	15/1	15/2	15/3	15/4	15/5	15/6	16/1	16/2	16/3	16/4
1936	16/5	16/6	17/1	17/2	17/3	17/4	17/5	17/6	18/1	18/2	18/3	18/4
1937	18/5	18/6	19/1	19/2	19/3	19/4	19/5	19/6	20/1	20/2	20/3	20/4
1938	20/5	20/6	21/1	21/2	21/3	21/4	21/5	21/6	22/1	22/2	22/3	22/4
1939	22/5	22/6	23/1	23/2	23/3	23/4	23/5	23/6	24/1	24/2	24/3	24/4
1940	24/5	24/6	25/1	25/2	25/3	25/4	25/5	25/6	26/1	26/2	26/3	26/4
1941	26/5	26/6	27/1	27/2	27/3	27/4	27/5	27/6	28/1	28/2	28/3	28/4
1942	28/5	28/6	29/1	29/2	29/3	29/4	29/5	29/6	30/1	30/2	30/3	30/4
1943	30/5	30/6	31/1	31/2	31/3	31/4	31/5	31/6	32/1	32/2	32/3	32/4
1944	32/5	32/6	33/1	33/2	33/3	33/4	33/5	33/6	34/1	34/2	34/3	34/4
1945	34/5	34/6	35/1	35/2	35/3	35/4	35/5	35/6	36/1	36/2	36/3	36/4
1946	36/5	36/6	37/1	37/2	37/3	37/4	37/5	37/6	38/1	38/2	38/3	38/4
1947	38/5	38/6	39/1	39/2	39/3	39/4	39/5	39/6	40/1	40/2	40/3	40/4
1948	40/5	40/6	41/1	41/2	41/3	41/4	41/5	41/6	42/1	42/2	42/3	42/4
1949	42/5	42/6	43/1	43/2	43/3	43/4	43/5	43/6	44/1	44/2	44/3	44/4
1950	44/5	44/6	45/1	45/2	45/3	45/4	45/5	45/6	46/1	46/2	46/3	46/4
1951	46/5	46/6	47/1	47/2	47/3	47/4	47/5	47/6	48/1	48/2	48/3	48/4
1952	48/5	48/6	49/1	49/2	49/3	49/4	49/5	49/6	50/1	50/2	50/3	50/4
1953	50/5	50/6	51/1	51/2	51/3	51/4	51/5	51/6	52/1	52/2	52/3	52/4
1954	52/5	52/6	53/1	53/2	53/3	53/4	53/5	53/6	54/1	54/2	54/3	54/4
1955	54/5	54/6	55/1	55/2	55/3	55/4	55/5	55/6	56/1	56/2	56/3	56/4
1956	56/5	56/6	57/1	57/2	57/3	57/4	57/5	57/6	58/1	58/2	58/3	58/4
1957	58/5	58/6	59/1	59/2	59/3	59/4	59/5	59/6	60/1	60/2	60/3	60/4
1958	60/5	60/6	61/1	61/2	61/3	61/4	61/5	61/6	62/1	62/2	62/3	62/4
1959	62/5	62/6	63/1	63/2	63/3	63/4	63/5	63/6	64/1	64/2	64/3	64/4
1960	64/5	64/6	65/1	65/2	65/3	65/4	65/5	65/6	66/1	66/2	66/3	66/4
1961	66/5	66/6	67/1	67/2	67/3	67/4	67/5	67/6	68/1	68/2	68/3	68/4
1962	68/5	68/6	69/1	69/2	69/3	69/4	69/5	69/6	70/1	70/2	70/3	70/4
1963	70/5	70/6	71/1	71/2	71/3	71/4	71/5	71/6	72/1	72/2	72/3	72/4
1964	72/5	72/6	73/1	73/2	73/3	73/4	73/5	73/6	74/1	74/2	74/3	74/4
1965	74/5	74/6	75/1	75/2	75/3	75/4	75/5	75/6	76/1	76/2	76/3	76/4
1966	76/5	76/6	77/1	77/2	77/3	77/4	77/5	77/6	78/1	78/2	78/3	78/4
1967	78/5	78/6	79/1	79/2	79/3	79/4	79/5	79/6	80/1	80/2	80/3	80/4
1968	80/5	80/6	81/1	81/2	81/3	81/4	81/5	81/6	82/1	82/2	82/3	82/4
1969	82/5	82/6	83/1	83/2	83/3	83/4	83/5	83/6	84/1	84/2	84/3	84/4
1970	84/5	84/6	85/1	85/2	85/3	85/4	85/5	85/6	87/1	87/2	87/3	87/4
1971	86/5	86/6	87/1	87/2	87/3	87/4	87/5	87/6	88/1	88/2	88/3	88/4
1972	88/5	88/6	89/1	89/2	89/3	89/4	89/5	89/6	90/1	90/2	90/3	90/4
1973	90/5	90/6	91/1	91/2	91/3	91/4	91/5	91/6	92/1	92/2	92/3	92/4
1974	92/5	92/6	93/1	93/2	93/3	93/4	93/5	93/6	94/1	94/2	94/3	94/4
1975	94/5	95/2	95/3	95/4	95/5	95/6	95/7	95/8	95/9	95/10	95/11	95/12
1976	96/1	96/2	96/3	96/4	96/5	96/6	96/7	96/8	96/9	96/10	96/11	96/12
1977	97/1	97/2	97/3	97/4	97/5	97/6	97/7	97/8	97/9	97/10	97/11	97/12
1978	98/1	98/2	98/3	98/4	98/5	98/6	98/7	98/8	98/9	98/10	98/11	98/12
1979	99/1	99/2	99/3	99/4	99/5	99/6	99/7	99/8	99/9	99/10	99/11	99/12
1980	100/1	100/2	100/3	100/4	100/5	100/6	100/7	100/8	100/9	100/10	100/11	100/12
Issues of Astounding Stories, showing volume/issue number; the apparent volume numbering error in January 1975 is in fact correct. The colors identify the editors for each issue:[5][6]      Harry Bates       F. Orlin Tremaine      John W. Campbell      Ben Bova      Stanley Schmidt

Astounding fue publicado inicialmente por Publisher's Fiscal Corporation, una subsidiaria de Clayton Magazines . ^{[4] [7] [8]} El primer número apareció en enero de 1930, con Bates como editor. Bates apuntó a historias de acción y aventuras sencillas, con elementos científicos solo presentes para proporcionar una mínima plausibilidad. ^[4] Clayton pagó tarifas mucho mejores que Amazing y Wonder Stories —dos centavos por palabra por aceptación, en lugar de medio centavo por palabra, en la publicación (oa veces más tarde) —y, en consecuencia, Astounding atrajo a algunos de los escritores pulp más conocidos, como Murray Leinster , Victor Rousseau yJack Williamson . ^{[3] [4]} En febrero de 1931, el nombre original Astounding Stories of Super-Science se redujo a Astounding Stories . ^[9]

La revista fue rentable, ^[9] pero la Gran Depresión causó problemas a Clayton. Normalmente, un editor pagaría a un impresor con tres meses de retraso, pero cuando comenzó una restricción crediticia en mayo de 1931, se presionó para reducir este retraso. Las dificultades financieras llevaron a Clayton a comenzar a alternar la publicación de sus revistas, y cambió Astounding a una programación bimensual con el número de junio de 1932. Algunos impresores compraron las revistas que estaban en deuda con ellos: Clayton decidió comprar su impresora para evitar que esto sucediera. Esto resultó ser un movimiento desastroso. Clayton no tenía el dinero para completar la transacción, y en octubre de 1932, Clayton decidió dejar de publicar Astounding, con la expectativa de que el número de enero de 1933 fuera el último. Resultó que había suficientes historias en inventario y suficiente papel disponible para publicar un número más, por lo que el último Clayton Astounding estaba fechado en marzo de 1933. ^[10] En abril, Clayton quebró y vendió los títulos de sus revistas a TR. Foley por $ 100; Foley los revende en agosto a Street & Smith , una editorial consolidada. ^{[11] [12] [13]}

Street y Smith

La ciencia ficción no fue del todo un cambio para Street & Smith. Ya tenían dos títulos pulp que ocasionalmente se aventuraban en el campo: The Shadow , que había comenzado en 1931 y fue tremendamente exitoso, con una tirada de más de 300.000; y Doc Savage , que se había lanzado en marzo de 1933. ^[14] Cedieron el puesto de editor de Astounding a F. Orlin Tremaine , un editor experimentado que había estado trabajando para Clayton como editor de Clues , y que había llegado a Street & Smith como parte de la transferencia de títulos después de la quiebra de Clayton. Desmond Hall, que también venía de Clayton, fue nombrado editor asistente; porque Tremaine era editor de Clues yDe primera categoría , además de asombroso , Hall hizo gran parte del trabajo editorial, aunque Tremaine retuvo el control final sobre el contenido. ^[15]

El primer número de Street & Smith data de octubre de 1933; hasta el tercer número, en diciembre de 1933, el equipo editorial no figuraba en la cabecera. ^[15] Street & Smith tenía una excelente red de distribución, y pudieron conseguir que la circulación de Astounding alcanzara un estimado de 50.000 a mediados de 1934. ^[16] Las dos principales revistas de ciencia ficción rivales del momento, Wonder Stories y Historias asombrosas , cada una tenía una circulación de aproximadamente la mitad. Asombrosoera la revista de ciencia ficción líder a fines de 1934, y también era la más grande, con 160 páginas, y la más barata, con 20 centavos. Las tasas de aceptación de Street & Smith de un centavo por palabra (a veces más) no eran tan altas como las pagadas por Bates por Clayton Astounding , pero aún así eran mejores que las de las otras revistas. ^[17]

Hall dejó Astounding en 1934 para convertirse en editor de la nueva revista elegante de Street & Smith , Mademoiselle , y fue reemplazado por RV Happel. Tremaine mantuvo el control de la selección de historias. ^{[18] El} escritor Frank Gruber describió el proceso de selección editorial de Tremaine en su libro, The Pulp Jungle : ^[19]

Cuando llegaron las historias, Tremaine las amontonó en una pila. Todas las historias destinadas a Clues en esta pila, todas las de Astounding en esa pila. Dos días antes del cierre de la edición de cada revista, Tremaine comenzaba a leer. Comenzaría en la parte superior de la pila y leería historias hasta que encontrara lo suficiente para llenar el número. Ahora, para ser perfectamente justos, Tremaine tomaría la pila de historias restantes y la pondría patas arriba, por lo que el mes próximo comenzaría con las historias que habían estado al final de este mes.

Gruber señaló que las historias intermedias pueden pasar muchos meses antes de que Tremaine las lea; el resultado fue tiempos de respuesta erráticos que a veces se extendían a más de 18 meses. ^[20]

En 1936, la revista cambió de bordes sin recortar a recortados; Brian Stableford comenta que este fue un paso "simbólico importante", ya que las otras pulpas sf aún no estaban recortadas, lo que hacía que Astounding tuviera un aspecto más inteligente que sus competidores. ^[4] Tremaine fue ascendido a subdirector editorial en 1937. Su reemplazo como editor de Astounding fue John W. Campbell, Jr. Campbell se había hecho un nombre a principios de la década de 1930 como escritor, publicando ópera espacial.bajo su propio nombre, y relatos más reflexivos bajo el seudónimo de "Don A. Stuart". Comenzó a trabajar para Street & Smith en octubre de 1937, por lo que su influencia editorial inicial apareció en el número de diciembre de 1937. El número de marzo de 1938 fue el primero que estuvo totalmente bajo su responsabilidad. ^{[21] [22]} A principios de 1938, Street & Smith abandonó su política de tener editores en jefe, con el resultado de que Tremaine fue despedido. Su partida, el 1 de mayo de 1938, le dio a Campbell una rienda más libre con la revista. ^[23]

Uno de los primeros actos de Campbell fue cambiar el título de Astounding Stories a Astounding Science-Fiction , comenzando con la edición de marzo de 1938. La política editorial de Campbell estaba dirigida a los lectores más maduros de ciencia ficción, y sintió que " Astounding Stories " no transmitía la imagen correcta. ^[23] También tenía la intención de eliminar posteriormente la parte "Asombroso" del título, dejando la revista titulada Ciencia ficción , pero en 1939 apareció una nueva revista con ese título. Aunque "Astounding" se mantuvo en el título, a partir de entonces a menudo se imprimió en un color que lo hacía mucho menos visible que "Science-Fiction". ^[4]A principios de 1942, el precio se incrementó, por primera vez, a 25 centavos; la revista cambió simultáneamente al formato de sábana más grande , pero esto no duró. Astounding volvió al tamaño de pulpa a mediados de 1943 para seis números, y luego se convirtió en la primera revista de ciencia ficción en cambiar al tamaño de resumen en noviembre de 1943, aumentando el número de páginas para mantener el mismo recuento total de palabras. El precio se mantuvo en 25 centavos a través de estos cambios de formato. ^{[7] [24]} El guión se eliminó del título con el número de noviembre de 1946. ^[25]

Los cambios en el diseño durante 1960, que muestran los diseños de títulos de enero, febrero, septiembre y octubre.

El precio volvió a subir, a 35 centavos, en agosto de 1951. ^[7] A finales de la década de 1950, Street & Smith se dio cuenta de que iban a tener que volver a subir los precios. Durante 1959, Astounding tenía un precio de 50 centavos en algunas áreas para averiguar cuál sería el impacto en la circulación. Los resultados fueron aparentemente satisfactorios y el precio se elevó con la edición de noviembre de 1959. ^[26] Al año siguiente, Campbell finalmente logró su objetivo de deshacerse de la palabra "Astounding" en el título de la revista, cambiándola a Analog Science Fact / Science Fiction.. La "/" en el título a menudo fue reemplazada por un símbolo de la invención de Campbell, que se asemeja a una U invertida perforada por una flecha horizontal y que significa "análogo a". El cambio comenzó con la edición de febrero de 1960 y se completó en octubre; Para varios números, tanto "Analog" como "Astounding" se podían ver en la portada, con "Analog" volviéndose más audaz y "Astounding" desvaneciéndose con cada número. ^{[4] [27]}

Condé Nast

Street & Smith fue adquirida por Samuel Newhouse , el propietario de Condé Nast, en agosto de 1959, aunque Street & Smith no se fusionó con Condé Nast hasta finales de 1961. ^[28] Analog era la única revista del tamaño de un resumen en el inventario de Condé Nast. —Todos los demás eran astutos, como Vogue y Vanity Fair . Todos los anunciantes de estas revistas tenían planchas confeccionadas para aprovechar este tamaño, y Condé Nast cambió Analog al tamaño más grande desde la edición de marzo de 1963 para adaptarse. Las firmas del anverso y el reverso se cambiaron a papel satinado, para llevar tanto anuncios como características científicas. Sin embargo, el cambio no atrajo apoyo publicitario, y desde la edición de abril de 1965Analógico volvió a digerir el tamaño una vez más. La circulación, que había estado aumentando antes del cambio, no se vio perjudicada y continuó aumentando mientras Analog estaba en un formato elegante. ^[29] A partir de la edición de abril de 1965, el título cambió los elementos de "ficción" y "hechos", de modo que se convirtió en ciencia ficción analógica / hecho científico . ^[30]

Campbell murió repentinamente en julio de 1971, pero había suficiente material en el inventario de Analog para permitir que el resto del personal reuniera los números para el resto del año. ^[31] Condé Nast le había prestado muy poca atención a la revista, ya que era rentable y barata de producir, pero estaban orgullosos de que fuera la revista de ciencia ficción líder. Le pidieron a Kay Tarrant , que había sido asistente de Campbell, que los ayudara a encontrar un reemplazo: ella se puso en contacto con colaboradores habituales para pedir sugerencias. Varios escritores de renombre rechazaron el trabajo; Poul Anderson no quería irse de California y tampoco Jerry Pournelle, quien también consideró que el salario era demasiado pequeño. Antes de morir, Campbell había hablado con Harry Harrison sobre asumir el cargo de editor, pero Harrison no quería vivir en Nueva York. También se rumoreaba que a Lester del Rey y Clifford D. Simak se les había ofrecido el trabajo, aunque Simak lo negó; Frederik Pohl estaba interesado, pero sospechaba que su deseo de cambiar la dirección de la revista disminuía sus posibilidades con Condé Nast. ^[32] El vicepresidente de Condé Nast a cargo de seleccionar al nuevo editor decidió leer muestras de escritura de ficción y no ficción de los solicitantes, ya que el título de Analog incluía tanto "ciencia ficción" como "hechos científicos". Eligió a Ben Bova, luego le dijo a Bova que sus historias y artículos "eran los únicos que podía entender". ^[32] Enero de 1972 fue la primera emisión en acreditar a Bova en la cabecera. ^[7]

Bova planeaba quedarse cinco años para garantizar una transición sin problemas después de la repentina muerte de Campbell; el salario era demasiado bajo para considerar quedarse indefinidamente. En 1975, propuso una nueva revista a la dirección de Condé Nast, que se llamaría Tomorrow Magazine ; quería publicar artículos sobre ciencia y tecnología, fermentados con algunas historias de ciencia ficción. Condé Nast no estaba interesada y se negó a ayudar a Analog con marketing o promociones. Bova renunció en junio de 1978, después de haberse quedado un poco más de lo planeado, y recomendó a Stanley Schmidt para sucederlo. El primer número de Schmidt fue diciembre de 1978, aunque el material comprado por Bova continuó apareciendo durante varios meses. ^[33]

Publicaciones de Davis, revistas de Dell y publicaciones de Penny

Emitir datos para 1981 a 1983
	Issue dates	Volume numbering	Number of issues
1981	Four-weekly intervals from January 5 through December 7	101/1 to 101/13	13
1982	Four-weekly intervals from January 4 through March 29. No April issue; then May to December, with an additional Mid-September issue.	102/1 to 102/13	13
1983	Monthly issues January to December, with an additional Mid-September issue.	103/1 to 103/13	13
Issue data for 1981 to 1983. Stanley Schmidt was editor throughout.

En 1977, Davis Publications lanzó la revista Science Fiction Magazine de Isaac Asimov , y después de la partida de Bova, Joel Davis, el propietario de Davis Publications, se puso en contacto con Condé Nast con el fin de adquirir Analog. Analog siempre había sido algo inadaptado en la formación de Condé Nast, que incluía a Mademoiselle y Vogue , y en febrero de 1980 se llegó a un acuerdo. El primer número publicado por Davis estaba fechado en septiembre de 1980. ^[34] Davis estaba dispuesto a hacer algún esfuerzo en la comercialización de Analog , por lo que Schmidt consideró que el cambio probablemente sería beneficioso, ^[33]y, de hecho, la circulación creció rápidamente, revirtiendo un declive gradual durante los años de Bova, de poco más de 92.000 en 1981 a casi 110.000 dos años después. A partir del primer número de 1981, Davis cambió Analog a un programa de cuatro semanas, en lugar de mensual, para alinear el programa de producción con un calendario semanal. En lugar de estar fechado "enero de 1981", el primer número bajo el nuevo régimen tenía la fecha "5 de enero de 1981", pero este enfoque llevó a los quioscos a retirar la revista mucho más rápidamente, ya que la fecha daba la impresión de que se trataba de una revista semanal. . La fecha de la portada se cambió al mes actual a partir de la edición de abril de 1982, pero el nuevo calendario se mantuvo, con una edición de "mediados de septiembre" en 1982 y 1983, y "mediados de diciembre".temas durante más de una década a partir de entonces. ^[34]La circulación disminuyó lentamente durante la década de 1980, a 83.000 para el año que finalizó en 1990; en ese momento, la gran mayoría de los lectores eran suscriptores, ya que las ventas en los puestos de periódicos se redujeron a solo 15.000. ^[30]

Emitir datos de 1984 a 2019
	Jan	Feb	Mar	Apr	May	Jun	Jul	Aug	Sep	Oct	Nov	Dec	Mid-Dec
1984	104/1	104/2	104/3	104/4	104/5	104/6	104/7	104/8	104/9	104/10	104/11	104/12	104/13
1985	105/1	105/2	105/3	105/4	105/5	105/6	105/7	105/8	105/9	105/10	105/11	105/12	105/13
1986	106/1	106/2	106/3	106/4	106/5	106/6	106/7	106/8	106/9	106/10	106/11	106/12	106/13
1987	107/1	107/2	107/3	107/4	107/5	107/6	107/7	107/8	107/9	107/10	107/11	107/12	107/13
1988	108/1	108/2	108/3	108/4	108/5	108/6	108/7	108/8	108/9	108/10	108/11	108/12	108/13
1989	109/1	109/2	109/3	109/4	109/5	109/6	109/7	109/8	109/9	109/10	109/11	109/12	109/13
1990	110/1 & 2	110/3	110/4	110/5	110/6	110/7	110/8	110/9	110/10	110/11	110/12	110/13	110/14
1991	111/1 & 2	111/3	111/4	111/5	111/6	111/7	111/8 & 9	111/10	111/11	111/12	111/13	111/14	111/15
1992	112/1 & 2	112/3	112/4	112/5	112/6	112/7	112/8 & 9	112/10	112/11	112/12	112/13	112/14	112/15
1993	113/1 & 2	113/3	113/4	113/5	113/6	113/7	113/8 & 9	113/10	113/11	113/12	113/13	113/14	113/15
1994	114/1 & 2	114/3	114/4	114/5	114/6	114/7	114/8 & 9	114/10	114/11	114/12	114/13	114/14	114/15
1995	115/1 & 2	115/3	115/4	115/5	115/6	115/7	115/8 & 9	115/10	115/11	115/12	115/13	115/14	115/15
1996	116/1	116/2	116/3	116/4	116/5	116/6	116/7	116/8	116/9	116/10	116/11	116/12
1997	117/1	117/2	117/3	117/4	117/5	117/6	117/7 & 8		117/9	117/10	117/11	117/12
1998	118/1	118/2	118/3	118/4	118/5	118/6	118/7 & 8		118/9	118/10	118/11	118/12
1999	119/1	119/2	119/3	119/4	119/5	119/6	119/7 & 8		119/9	119/10	119/11	119/12
2000	120/1	120/2	120/3	120/4	120/5	120/6	120/7 & 8		120/9	120/10	120/11	120/12
2001	121/1	121/2	121/3	121/4	121/5	121/6	121/7 & 8		121/9	121/10	121/11	121/12
2002	122/1	122/2	122/3	122/4	122/5	122/6	122/7 & 8		122/9	122/10	122/11	122/12
2003	123/1	123/2	123/3	123/4	123/5	123/6	123/7 & 8		123/9	123/10	123/11	123/12
2004	124/1 & 2		124/3	124/4	124/5	124/6	124/7 & 8		124/9	124/10	124/11	124/12
2005	125/1 & 2		125/3	125/4	125/5	125/6	125/7 & 8		125/9	125/10	125/11	125/12
2006	126/1 & 2		126/3	126/4	126/5	126/6	126/7 & 8		126/9	126/10	126/11	126/12
2007	126/1 & 2		127/3	127/4	127/5	127/6	127/7 & 8		127/9	127/10	127/11	127/12
2008	128/1 & 2		128/3	128/4	128/5	128/6	128/7 & 8		128/9	128/10	128/11	128/12
2009	129/1 & 2		129/3	129/4	129/5	129/6	129/7 & 8		129/9	129/10	129/11	129/12
2010	130/1 & 2		130/3	130/4	130/5	130/6	130/7 & 8		130/9	130/10	130/11	130/12
2011	131/1 & 2		131/3	131/4	131/5	131/6	131/7 & 8		131/9	131/10	131/11	131/12
2012	132/1 & 2		132/3	132/4	132/5	132/6	132/7 & 8		132/9	132/10	132/11	132/12
2013	133/1 & 2		133/3	133/4	133/5	133/6	133/7 & 8		133/9	133/10	133/11	133/12
2014	134/1 & 2		134/3	134/4	134/5	134/6	134/7 & 8		134/9	134/10	134/11	134/12
2015	135/1 & 2		135/3	135/4	135/5	135/6	135/7 & 8		135/9	135/10	135/11	135/12
2016	136/1 & 2		136/3	136/4	136/5	136/6	136/7 & 8		136/9	136/10	136/11	136/12
2017	137/1 & 2		137/3 & 4		137/5 & 6		137/7 & 8		137/9 & 10		137/11 & 12
2018	138/1 & 2		138/3 & 4		138/5 & 6		138/7 & 8		138/9 & 10		138/11 & 12
2019	139/1 & 2		139/3 & 4		139/5 & 6		139/7 & 8
Issues of Astounding from 1984 to 2019, showing volume and issue number. The editors were Stanley Schmidt (green) and Trevor Quachri (yellow).

En 1992, Analog se vendió a Dell Magazines y, a su vez, Dell fue adquirida por Crosstown Publications en 1996. ^[30] Ese año dejaron de aparecer los números de mediados de diciembre y al año siguiente los números de julio y agosto se combinaron en un solo número bimestral. . ^[30] Una edición de libro electrónico estuvo disponible en 2000 y se ha vuelto cada vez más popular, y los números de libros electrónicos no se reflejan en los números de circulación anual publicados, ^[30] que en 2011 se redujeron a menos de 27.000. ^[35] En 2004 se combinaron los números de enero y febrero, de modo que sólo aparecieron diez números al año. Después de haber superado el mandato de John W. Campbell de 34 años, Schmidt se retiró en agosto de 2012. Su lugar fue ocupado porTrevor Quachri , que continúa editando Analog a partir de 2018. ^{[30] [36]} A partir de enero de 2017, la frecuencia de publicación se convirtió en bimensual (seis números por año). ^[37]

Contenido y recepción

Bates

La portada de Astounding de marzo de 1933 , de Wesso, originalmente pintada para ilustrar Triplanetary de EE Smith

La primera encarnación de Astounding fue una revista orientada a la aventura: a diferencia de Gernsback, Bates no tenía ningún interés en educar a sus lectores a través de la ciencia. Todas las portadas fueron pintadas por Wesso y igualmente llenas de acción; el primer número mostraba un escarabajo gigante atacando a un hombre. Bates no aceptaría historias experimentales, basándose principalmente en tramas formuladas. A los ojos de Mike Ashley , un historiador de ciencia ficción, Bates estaba "destruyendo los ideales de la ciencia ficción". ^[38] Una de las historias de importancia histórica que casi apareció en Astounding era EE Smith 's Triplanetary , que Bates habría publicado tenido Astoundingno doblada a principios de 1933. La portada que Wesso había pintado para la historia apareció en la edición de marzo de 1933, la última en ser publicada por Clayton. ^[39]

Tremaine

Cuando Street & Smith adquirió Astounding , también planearon relanzar otra pulpa de Clayton, Strange Tales , y adquirieron material para ella antes de decidir no continuar. Estas historias aparecieron en el primer Street & Smith Astounding , con fecha de octubre de 1933. ^[11] Este número y el siguiente no tenían una calidad notable, pero con el número de diciembre, Tremaine publicó una declaración de política editorial, pidiendo historias con "variantes de pensamiento" que contengan ideas originales y no simplemente reproducir temas de aventuras en un contexto de ciencia ficción. La política probablemente fue elaborada entre Tremaine y Desmond Hall, su editor asistente, en un intento de dar Astoundinguna identidad clara en el mercado que lo distinguiría tanto de las revistas de ciencia ficción existentes como de las pulps heroicas, como The Shadow , que utilizaba frecuentemente ideas de ciencia ficción . ^[40]

Es posible que la política de la "variante de pensamiento" se haya introducido con fines publicitarios, más que como un intento real de definir el tipo de ficción que Tremaine estaba buscando; ^[4] las primeras historias de la "variante de pensamiento" no siempre fueron muy originales o bien ejecutadas. ^[40] Ashley describe la primera, "Voces ancestrales" de Nat Schachner , como "no entre las mejores de Schachner"; el segundo, "Colossus", de Donald Wandrei , no era una idea nueva, sino que estaba escrito enérgicamente. A lo largo de los números posteriores, se hizo evidente que Tremaine estaba realmente dispuesta a publicar material que hubiera caído en contra de los tabúes editoriales en otros lugares. Él serializado Charles Fort 's Lo!, una obra de no ficción sobre fenómenos extraños e inexplicables, en ocho partes entre abril y noviembre de 1934, en un intento de estimular nuevas ideas para historias. ^[40] La historia más recordada de 1934 es probablemente "La Legión del Espacio" de Jack Williamson, que comenzó a publicarse en abril, pero otras historias notables incluyen "Sidewise in Time" de Murray Leinster, que fue la primera historia de género de ciencia ficción en utilizar la idea de historia alternativa ; ^{[40] [41]} "The Bright Illusion", de CL Moore , y " Twilight", por John W. Campbell, escribiendo como Don A. Stuart." Crepúsculo ", que fue escrito en un estilo más literario y poético que las historias de ópera espacial anteriores de Campbell, fue particularmente influyente, y Tremaine animó a otros escritores a producir historias similares. Uno de ellos fue "Old Faithful" de Raymond Z. Gallun , que apareció en la edición de diciembre de 1934 y fue lo suficientemente popular como para que Gallun escribiera una secuela, "Son of Old Faithful", publicada en julio siguiente. ^[40] La ópera espacial continuó ser popular, sin embargo, y dos novelas de ópera espacial superpuestas se publicaron en Astounding a finales de año: The Skylark of Valeron de EE Smith, y The Mightiest Machine , de Campbell. A finales de año,Astounding fue el claro líder del pequeño campo de las revistas de ciencia ficción. ^[4]

Los lectores de Astounding tenían más conocimientos y eran más maduros que los lectores de las otras revistas, y esto se reflejó en la portada, casi en su totalidad de Howard V. Brown , que era menos llamativa que en Wonder Stories o Amazing Stories . Ashley describe la obra de arte interior como "fascinante, que da indicios de tecnología superior sin ignorar el elemento humano", y destaca el trabajo de Elliot Dold como particularmente impresionante. ^[40]

La política de Tremaine de imprimir material que le gustaba sin quedarse demasiado estrictamente dentro de los límites del género lo llevó a serializar la novela de HP Lovecraft En las montañas de la locura a principios de 1936. Siguió esto con " La sombra fuera del tiempo " de Lovecraft en junio. 1936, aunque se produjeron protestas de los puristas de la ciencia ficción. En general, sin embargo, Tremaine no pudo mantener el alto nivel que había establecido en los primeros años, tal vez porque su carga de trabajo era alta. Las lentas respuestas de Tremaine a las presentaciones desanimaron a los nuevos autores, aunque podía confiar en colaboradores habituales como Jack Williamson, Murray Leinster, Raymond Gallun, Nat Schachner y Frank Belknap Long.. Los nuevos escritores que aparecieron durante la segunda mitad del mandato de Tremaine incluyeron a Ross Rocklynne , Nelson S. Bond y L. Sprague de Camp , cuya primera aparición fue en septiembre de 1937 con " The Isolinguals ". ^[42] Tremaine imprimió algunos artículos de no ficción durante su mandato, y Campbell proporcionó una serie de 18 partes sobre el sistema solar entre junio de 1936 y diciembre de 1937. ^[42]

Campbell

Un boceto de John W. Campbell de 1932

Street & Smith contrató a Campbell en octubre de 1937. Aunque no obtuvo el control editorial completo de Astounding hasta la edición de marzo de 1938, Campbell pudo introducir algunas características nuevas antes de esa fecha. En enero de 1938, comenzó a incluir una breve descripción de historias en el próximo número, titulado "In Times To Come"; y en marzo comenzó "El laboratorio analítico", que recopilaba los votos de los lectores y clasificaba las historias en orden. La tasa de pago en ese momento era de un centavo por palabra, y Street & Smith acordó que Campbell pagara un bono de un cuarto de centavo adicional por palabra al escritor cuya historia fue votada como la primera de la lista. ^[42] A diferencia de otros editores, Campbell pagaba a los autores cuando aceptaba, no publicaba, su trabajo; la publicación suele producirse varios meses después de la aceptación.^[43]

Campbell quería que sus escritores proporcionaran acción y emoción, pero también quería que las historias atrajeran a un público que había madurado durante la primera década del género de ciencia ficción. Pidió a sus escritores que escribieran historias que se sintieran como si pudieran haber sido publicadas como historias que no fueran de ciencia ficción en una revista del futuro; un lector del futuro no necesitaría largas explicaciones sobre los dispositivos de su vida, por lo que Campbell pidió a sus escritores que encontraran formas de introducir la tecnología de forma natural en sus historias. ^{[42] [44]} También instituyó piezas regulares de no ficción, con el objetivo de estimular ideas para historias. Los principales contribuyentes de estos fueron RS Richardson , L. Sprague de Camp y Willy Ley . ^[42]

Campbell cambió el enfoque de la portada de la revista, con la esperanza de que una obra de arte más madura atrajera a más lectores adultos y les permitiera llevar la revista sin vergüenza. Howard V. Brown había hecho casi todas las portadas de la versión de Street & Smith de Astounding , y Campbell le pidió que hiciera una imagen astronómicamente precisa del Sol visto desde Mercurio para la edición de febrero de 1938. También presentó a Charles Schneeman como artista de portada, comenzando con la edición de mayo de 1938, ya Hubert Rogers en febrero de 1939; Rogers se convirtió rápidamente en un habitual, pintando todas menos cuatro de las portadas entre septiembre de 1939 y agosto de 1942. ^[42] Distinguieron la revista de sus rivales. Algis Budrys recordó que "Asombrosa fue la última revista que tomé "cuando era niño porque, sin portadas que mostraran hombres con pistolas de rayos y mujeres con grandes pechos," no parecía una revista SF ". ^[45]

Edad de oro

El período que comienza con la dirección editorial de Astounding por parte de Campbell generalmente se conoce como la Edad de Oro de la ciencia ficción , debido a la inmensa influencia que tuvo en el género. A los dos años de convertirse en editor, había publicado historias de muchos de los escritores que se convertirían en figuras centrales de la ciencia ficción. La lista de nombres incluía a autores consagrados como L.Ronald Hubbard , Clifford Simak , Jack Williamson , L. Sprague de Camp , Henry Kuttner y CL Moore , que se convirtieron en clientes habituales de Astounding o de su revista hermana, Unknown.y nuevos escritores que publicaron algunas de sus primeras historias en Astounding , como Lester del Rey , Theodore Sturgeon , Isaac Asimov , A. E. van Vogt y Robert Heinlein . ^[46]

El número de abril de 1938 incluyó el primer cuento de del Rey, "The Faithful", y la segunda venta de De Camp, " Hyperpilosity ". ^[42] " Legion of Time " de Jack Williamson , descrita por el autor y editor Lin Carter como "posiblemente la historia de aventuras más grande en la historia de la ciencia ficción", ^[47] comenzó a serializarse en el siguiente número. De Camp contribuyó con un artículo de no ficción, "Lenguaje para viajeros en el tiempo", en la edición de julio, que también contenía la primera venta de ciencia ficción de Hubbard, "The Dangerous Dimension". Hubbard había estado vendiendo ficción de géneroa las pulpas durante varios años en ese momento. El mismo número contenía la "Regla 18" de Clifford Simak; Simak había abandonado más o menos la ciencia ficción un año después de irrumpir en el campo en 1931, pero se sintió atraído por el enfoque editorial de Campbell. El siguiente número presentó una de las historias más conocidas de Campbell, " ¿Quién va allí? ", E incluyó "Los desheredados" de Kuttner; Kuttner había estado vendiendo con éxito a las otras pulpas durante algunos años, pero esta fue su primera historia en Astounding . En octubre, de Camp comenzó una popular serie sobre un oso inteligente llamado Johnny Black con " The Command ". ^[42]

El mercado de la ciencia ficción se expandió dramáticamente al año siguiente; Se lanzaron varias revistas nuevas, incluidas Startling Stories en enero de 1939, Unknown en marzo (una compañera de fantasía de Astounding , también editada por Campbell), Fantastic Adventures en mayo y Planet Stories en diciembre. Todas las revistas de la competencia, incluidos los dos títulos principales existentes, Wonder Stories y Amazing Stories, publicaban óperas espaciales, historias de aventuras interplanetarias u otras ideas muy gastadas de los primeros días del género. Los intentos de Campbell de hacer que la ciencia ficción sea más madura llevaron a una división natural de los escritores: aquellos que no podían escribir según sus estándares continuaron vendiendo a otras revistas; y aquellos que podían venderle a Campbell rápidamente centraron su atención en Astounding y vendieron relativamente poco a las otras revistas. La expansión del mercado también benefició a Campbell porque los escritores sabían que si rechazaba sus presentaciones, podrían volver a presentar esas historias en otro lugar; esto los liberó para intentar escribir según sus estándares. ^[48]

En julio de 1939, la historia principal fue " Black Destroyer ", la primera venta de van Vogt; el número también incluyó " Tendencias ", la primera venta de Asimov a Campbell y su segunda historia para ver impresa. Los fanáticos posteriores identificaron el problema como el comienzo de la Edad de Oro. ^[49] Otras primeras ventas de ese año incluyeron "Lifeline" de Heinlein en agosto y "Ether Breather" de Sturgeon el mes siguiente. ^[48] Uno de los autores más populares de ópera espacial, EE Smith, reapareció en octubre, con la primera entrega de Gray Lensman . Esta fue una secuela de Galactic Patrol , que había aparecido en Astounding dos años antes. ^[48]

Heinlein se convirtió rápidamente en uno de los colaboradores más prolíficos de Astounding , publicando tres novelas en los dos años siguientes: If This Goes On— , Sixth Column y Los hijos de Matusalén ; y media docena de cuentos. En septiembre de 1940, la primera novela de van Vogt, Slan , comenzó a serializarse; el libro se inspiró en parte en un desafío que Campbell le planteó a van Vogt de que era imposible contar una historia de superhombre desde el punto de vista del superhombre. Resultó ser una de las historias más populares que publicó Campbell, y es un ejemplo de la forma en que Campbell trabajó con sus escritores para alimentarles de ideas y generar el material que quería comprar. Serie "Robot" de Isaac Asimovcomenzó a tomar forma en 1941, con "Reason" y "Liar!" apareciendo en las ediciones de abril y mayo; al igual que con "Slan", estas historias se inspiraron en parte en conversaciones con Campbell. ^[48] "El balancín" de Van Vogt, en el número de julio de 1941, fue la primera historia de su serie "Tienda de armas", descrita por el crítico John Clute como la más convincente de todas las obras de van Vogt. ^[50] El número de septiembre de 1941 incluyó el cuento corto de Asimov " Nightfall " ^[51] y en noviembre, Second Stage Lensman , la siguiente novela de la serie Lensman de Smith , comenzó a serializarse. ^[48]

El año siguiente trajo la primera entrega de las historias de la " Fundación " de Asimov ; "Foundation" apareció en mayo y "Bridle and Saddle" en junio. ^[48] El número de marzo de 1942 incluía la novela de Van Vogt "Recruiting Station", una versión temprana de Changewar . ^[50] Henry Kuttner y CL Moore comenzaron a aparecer regularmente en Astounding , a menudo bajo el seudónimo de "Lewis Padgett", y aparecieron más escritores nuevos: Hal Clement , Raymond F. Jones y George O. Smith, todos los cuales se convirtieron en colaboradores habituales. El número de septiembre de 1942 contenía "Nerves" de Del Rey, que fue una de las pocas historias en ser clasificada como la mejor por todos los lectores que votaron en la encuesta mensual del Laboratorio Analítico; se ocupó de las secuelas de una explosión en una planta nuclear. ^[48]

Campbell enfatizó la precisión científica sobre el estilo literario. Asimov, Heinlein y de Camp eran científicos e ingenieros capacitados. ^[52] Después de 1942, varios de los colaboradores habituales, como Heinlein, Asimov y Hubbard, que se habían unido al esfuerzo bélico, aparecieron con menos frecuencia. Entre los que se quedaron, las figuras clave fueron van Vogt, Simak, Kuttner, Moore y Fritz Leiber , todos los cuales estaban menos orientados hacia la tecnología en su ficción que escritores como Asimov o Heinlein. Esto llevó a la aparición de una ficción de orientación más psicológica, como El mundo de Null-A de van Vogt., que se serializó en 1945. Kuttner y Moore contribuyeron con una serie humorística sobre un inventor, Galloway Gallegher, que solo podía inventar mientras estaba borracho, pero también eran capaces de realizar una ficción seria. ^[53] Campbell les había pedido que escribieran ciencia ficción con la misma libertad de restricciones que les había permitido en las obras de fantasía que estaban escribiendo para Unknown , el título de fantasía de Street & Smith; el resultado fue " Mimsy Were the Borogoves ", que apareció en febrero de 1943 y ahora se considera un clásico. ^{[53] [notas 1] ¡} Reunión de Leiber , oscuridad!, serializado en 1943, se ambienta en un mundo donde el conocimiento científico se oculta a las masas y se presenta como magia; al igual que con Kuttner y Moore, simultáneamente publicaba fantasías en Desconocido . ^[53]

Campbell continuó publicando ciencia ficción tecnológica junto con la ciencia ficción blanda . Un ejemplo fue " Deadline " de Cleve Cartmill , una historia sobre el desarrollo de la bomba atómica. Apareció en 1944, cuando el público aún no conocía el Proyecto Manhattan ; Cartmill utilizó su experiencia en física atómica para armar una historia plausible que tuviera fuertes similitudes con el programa de investigación secreta del mundo real. Los agentes de inteligencia militar llamaron a Campbell para que investigara y quedaron satisfechos cuando explicó cómo Cartmill había podido hacer tantas conjeturas precisas. ^[55]En palabras del crítico de ciencia ficción John Clute, "la predicción de Cartmill enorgulleció enormemente a los fanáticos de la ciencia ficción", ya que algunos consideraron que la historia prueba que la ciencia ficción podría predecir el futuro. ^[56]

Años de posguerra

A fines de la década de 1940, tanto Thrilling Wonder como Startling Stories comenzaron a publicar ficción mucho más madura que la que tenían durante la guerra, y aunque Astounding seguía siendo la revista líder en el campo, ya no era el único mercado para los escritores que habían sido vendiendo regularmente a Campbell. Muchos de los mejores escritores nuevos todavía se publicaron en Astounding en lugar de en otros lugares. La primera historia de Arthur C. Clarke , " Loophole ", apareció en el Astounding de abril de 1946 , y otro escritor británico, Christopher Youd, comenzó su carrera con "Christmas Tree" en febrero de 1949. Se haría mucho más conocido bajo su seudónimo "John Christopher". La primera venta de William Tenn , "Alexander the Bait", apareció en mayo de 1946, y "Time and Time Again" de H. Beam Piper en la edición de abril de 1947 fue su primera historia. Junto con estos nuevos escritores, Campbell seguía publicando material sólido de autores que se habían establecido durante la guerra. Entre las historias más conocidas de esta época se encuentran " Vintage Season ", de CL Moore (bajo el seudónimo de Lawrence O'Donnell); La historia de Jack Williamson " Con las manos juntas "; The Players of Null-A , la secuela de Van Vogt de The World of Null-A ;y el libro final en Lensman de EE Smithserie, Hijos de la lente . ^[57]

En el número de noviembre de 1948, Campbell publicó una carta al editor de un lector llamado Richard A. Hoen que contenía una clasificación detallada de los contenidos de un número "un año en el futuro". Campbell estuvo de acuerdo con la broma y contrató historias de la mayoría de los autores mencionados en la carta que seguiría a los títulos de las historias imaginarias de Hoen. Una de las historias más conocidas de ese número es "Gulf" , de Heinlein. Otras historias y artículos fueron escritos por algunos de los autores más famosos de la época: Asimov, Sturgeon, del Rey, van Vogt, de Camp y el astrónomo RS Richardson . ^[58]

Décadas de 1950 y 1960

En 1950, la fuerte personalidad de Campbell lo había llevado a entrar en conflicto con algunos de sus principales escritores, algunos de los cuales abandonaron Astounding como resultado. ^[59] El lanzamiento de ambos El compartimiento de la fantasía y la ciencia ficción y el Galaxy Ciencia ficción en 1949 y 1950, respectivamente, marcó el final de Astounding ' dominio de la ciencia ficción s, ^[59] con muchos ahora con respecto a la galaxia como la revista líder. ^{[notas 2]} El creciente interés de Campbell en la pseudociencia también dañó su reputación en el campo. ^[61] Campbell estuvo profundamente involucrado con el lanzamiento de Dianética., publicando el primer artículo de Hubbard al respecto en Astounding en mayo de 1950, y promocionándolo fuertemente en los meses anteriores; ^{[62] [63]} más adelante en la década defendió los dispositivos psiónicos y antigravedad. ^[4]

Aunque estos entusiasmos disminuyeron la reputación de Campbell, Astounding continuó publicando algo de ciencia ficción popular e influyente. ^[64] En 1953, Campbell serializó Mission of Gravity de Hal Clement , descrita por John Clute y David Langford como "una de las novelas más queridas de sf", ^[65] y en 1954 apareció " The Cold Equations " de Tom Godwin . . La historia, sobre una niña que se escabulle en una nave espacial, generó mucho debate entre los lectores y ha sido descrita como capturando el espíritu de Astounding de Campbell . ^{[66] [67]}La nave espacial transporta suministros médicos que se necesitan con urgencia a un planeta en peligro y tiene un solo piloto; la nave no tiene suficiente combustible para llegar al planeta si la niña se queda en la nave, por lo que las "frías ecuaciones" de la física obligan al piloto a deshacerse de la niña, matándola. ^[67]

Más tarde, en la década de 1950 y principios de la de 1960, escritores como Gordon R. Dickson , Poul Anderson y Harry Harrison aparecieron regularmente en la revista. ^[64] Frank Herbert 's Duna fue serializado en analógico en dos secuencias separadas, en 1963 y 1965, y pronto se convirtió en 'una de la más famosa de todas las novelas de ciencia ficción', según Malcolm Edwards y John Clute. ^[68] 1965 marcó el año en que Campbell recibió su octavo premio Hugo a la Mejor Revista Profesional ; este era el último que ganaría. ^[59]

Bova

Bova, como Campbell, era un tecnófilo con formación científica, y al principio de su mandato declaró que quería que Analog siguiera centrándose en historias con una base científica, aunque también dejó en claro que el cambio era inevitable. ^[69] Durante sus primeros meses, algunos lectores de mucho tiempo enviaron cartas de queja cuando juzgaron que Bova no estaba cumpliendo con los estándares de Campbell, particularmente cuando comenzaron a aparecer escenas de sexo. En una ocasión , la historia de Jack Wodhams "Los padres expósitos" y la ilustración que la acompaña de Kelly Freas , resultó que Campbell se había tragado la historia en cuestión. A medida que avanzaba la década de 1970, Bova continuó publicando autores como Anderson, Dickson y Christopher Anvil., que había aparecido regularmente durante el mandato de Campbell, pero también atraía a autores que no habían podido vender a Campbell, como Gene Wolfe , Roger Zelazny y Harlan Ellison . ^[70] Frederik Pohl, quien luego comentó en su autobiografía sobre sus dificultades para venderle a Campbell, apareció en la edición de marzo de 1972 con " The Gold at the Starbow's End ", que fue nominado para los premios Hugo y Nebula, y ese verano Apareció "Hero" de Joe Haldeman . Esta fue la primera historia de " Forever War " de Haldeman"secuencia; Campbell lo había rechazado, enumerando múltiples razones, incluido el uso frecuente de blasfemias y la inverosimilitud de hombres y mujeres que sirven juntos en combate. Bova pidió volver a verlo y lo publicó sin pedir cambios. ^[71] Otros escritores nuevos incluyeron Spider Robinson , cuya primera venta fue "The Guy With the Eyes" en el número de febrero de 1973; George RR Martin , con "A Song for Lya", en junio de 1974; y Orson Scott Card , con " Ender's Game ", en el Número de 1977. ^{[70] [71]}

Dos de los artistas de portada que habían sido colaboradores habituales de Campbell, Kelly Freas y John Schoenherr , continuaron apareciendo después de que Bova se hiciera cargo, y Bova también comenzó a presentar regularmente portadas de Rick Sternbach y Vincent Di Fate . Jack Gaughan , que había tenido una mala relación con Campbell, vendió varias portadas a Bova. ^{[72] [73]} Bova ganó el Premio Hugo al Mejor Editor Profesional durante cinco años consecutivos, de 1973 a 1977. ^[74]

Schmidt

Stanley Schmidt era profesor asistente de física cuando se convirtió en editor de Analog , y su formación científica se adaptaba bien a los lectores de la revista. Evitó hacer cambios drásticos y continuó la larga tradición de escribir editoriales provocativas, aunque rara vez hablaba de ciencia ficción. ^{[notas 3]} En 1979 resucitó "Probability Zero", una función que Campbell había publicado a principios de la década de 1940 y que publicaba cuentos fantásticos: historias humorísticas con premisas científicas ridículas o imposibles. También en 1979, Schmidt comenzó una serie de columnas titulada "The Alternate View", una columna de opinión que fue escrita en números alternos por G. Harry Stine.y Jerry Pournelle, y que sigue siendo una característica de la revista a partir de 2016, aunque ahora con diferentes colaboradores. ^{[30] [75] [76]} El grupo de colaboradores de ficción permaneció prácticamente sin cambios desde la época de Bova, e incluyó muchos nombres, como Poul Anderson, Gordon R. Dickson y George O. Smith, familiares para los lectores de la era Campbell. Esta continuidad llevó a críticas dentro del campo, Bruce Sterling escribió en 1984 que la revista "se ha vuelto vieja, aburrida y tonta ... Es una situación que clama por una reforma. Analogya no se permite que la lean. "No obstante, la revista prosperó, y aunque parte del aumento de circulación a principios de la década de 1980 puede deberse a los enérgicos esfuerzos de Davis Publications por aumentar las suscripciones, Schmidt sabía lo que querían sus lectores y se aseguró de que Lo entendí, comentando en 1985: "Reservo Analog para el tipo de ciencia ficción que he descrito aquí: buenas historias sobre personas con problemas en las que alguna pieza de ciencia especulativa plausible (o al menos no demostrablemente inverosímil) juega un papel indispensable" . ^[77]

Durante las décadas de la dirección editorial de Schmidt, muchos escritores se convirtieron en colaboradores habituales, incluidos Arlan Andrews , Catherine Asaro , Maya Kaathryn Bohnhoff , Michael Flynn , Geoffrey A. Landis , Paul Levinson , Robert J. Sawyer , Charles Sheffield y Harry Turtledove . Schmidt nunca ganó un Hugo de edición mientras estaba a cargo de la revista, pero después de que renunció ganó el Hugo 2013 para Editor Short Form . ^[30]

Quachri

Schmidt se retiró en agosto de 2012, y su lugar fue ocupado por Trevor Quachri , ^[30] quien continuó principalmente con las políticas editoriales de Schmidt. A partir de enero de 2017, la publicación se convirtió en bimensual. ^[37]

Detalles bibliográficos

Historia editorial en Astounding and Analog : ^[30]

• Harry Bates, enero de 1930 - marzo de 1933
• F. Orlin Tremaine, octubre de 1933 - octubre de 1937
• John W. Campbell, Jr., octubre de 1937 - diciembre de 1971
• Ben Bova, enero de 1972 - noviembre de 1978
• Stanley Schmidt, diciembre de 1978 - agosto de 2012
• Trevor Quachri, septiembre de 2012 - presente

Astounding se publicó en formato pulpa hasta el número de enero de 1942, cuando cambió a sábana. Volvió a la pulpa en seis números, comenzando en mayo de 1943, y luego se convirtió en la primera de las revistas de género en ser publicada en formato de resumen, comenzando con el número de noviembre de 1943. El formato se mantuvo sin cambios hasta que Condé Nast produjo 25 números de sábanas de Analog entre marzo de 1963 y marzo de 1965, después de lo cual volvió al formato de resumen. ^[78] En mayo de 1998, y nuevamente en diciembre de 2008, el formato se cambió para ser un poco más grande que el tamaño de resumen habitual: primero a 8.25 x 5.25 in (210 x 135 mm), y luego a 8.5 x 5.75 in (217 x 148 mm). ^[30]

La revista se tituló originalmente Astounding Stories of Super-Science ; esto se redujo a Astounding Stories desde febrero de 1931 hasta noviembre de 1932, y el título más largo regresó para los tres números de Clayton a principios de 1933. Los números de Street & Smith comenzaron como Astounding Stories y cambiaron a Astounding Science-Fiction en marzo de 1938. El guión desapareció en noviembre de 1946, y el título permaneció sin cambios hasta 1960, cuando el título Analog Science Fact & Fictionse introdujo gradualmente entre febrero y octubre (es decir, las palabras "Astounding" y "Analog" aparecieron en la portada, y "Analog" aumentó gradualmente en prominencia a lo largo de los meses, culminando con la eliminación total del nombre "Astounding"). Abril de 1965 se invirtió el subtítulo, de modo que la revista pasó a ser Analog Science Fiction & Fact , y no ha cambiado desde entonces, aunque ha sufrido varias variaciones estilísticas y ortográficas. ^{[30] [78]}

A partir de 2016, la secuencia de precios a lo largo de la historia de la revista es la siguiente: ^{[7] [78]}

Historial de precios
Issues	Price
January 1930 – December 1941	20 cents
January 1942 – July 1951	25 cents
August 1951 – October 1959	35 cents
November 1959 – July 1966	50 cents
August 1966 – June 1974	60 cents
July 1974 – February 1975	75 cents
March 1975 – March 1977	$1.00
April 1977 – March 1980	$1.25
April 1981 – November 1982	$1.50
December 1982 – December 1984	$1.75
Mid-December 1984 – Mid-December 1989	$2.00
January 1990 – Mid-December 1990	$3.95 for the January issue; $2.50 for other issues
January 1991 – October 1993	$3.95 for the January and July issues; $2.50 for other issues
November 1993 – June 1995	$3.95 for the January and July issues; $2.95 for other issues
July 1995 – December 1996	$4.50 for the January and July issues; $2.95 for other issues
January 1997 – May 1999	$4.50 for the July/August issue; $2.95 for other issues
June 1999 – December 2000	$4.50 for the January issue; $5.50 for the July/August issue; $3.50 for other issues
January 2001 – July/August 2003	$5.50 for the July/August issue; $3.50 for other issues
September 2003 – March 2008	$5.99 for the July/August issue; $3.99 for other issues
April 2008 – September 2016	$7.99 for the January/February and July/August issues; $4.99 for other issues

Ediciones en el extranjero

Emitir datos para la edición británica
	Jan	Feb	Mar	Apr	May	Jun	Jul	Aug	Sep	Oct	Nov	Dec
1939								23/6	24/1	24/2	24/3	24/4
1940	24/5	24/6	25/1	25/2	25/3	25/4	25/5	25/6	26/1	26/2	26/3	26/4
1941	26/5	26/6	27/1	27/2		27/4	27/5	27/6	28/1		28/3	28/4
1942	28/5		28/6		29/3			29/4		30/1
1943	30/2	30/4		31/1		nn	nn					nn
1944		nn		nn		nn		nn		nn		nn
1945		4/9			4/10		4/11		4/12		5/1
1946	5/2		5/3		5/4		5/5		5/6			5/7
1947	5/8			5/9		5/10		5/11		5/12		6/1
1948		6/2		6/3		6/4		6/5		6/6		6/7
1949		6/8		6/9		6/10			6/11	6/12
1950	7/1	7/2			7/3	7/4		7/5		7/6		7/7
1951		7/8		7/9		7/10		7/11		7/12		8/1
1952		8/2	8/3	8/4	8/5	8/6	8/7	8/8	8/9	8/10	8/11	8/12
1953	9/1	9/2	9/3	9/4	9/5	9/6	9/7	9/8	9/9	9/10	9/11	9/12
1954	10/1	10/2	10/3	10/4	10/5	10/6	10/7	10/8	10/9	10/10	10/11	10/12
1955	11/1	11/2	11/3	11/4	11/5	11/6	11/7	11/8	11/9	11/10	11/11	11/12
1956	12/1	12/2	12/3	12/4	12/5	12/6	12/7	12/8	12/9	12/10	12/11	12/12
1957	13/1	13/2	13/3	13/4	13/5	13/6	13/7	13/8	13/9	13/10	13/11	13/12
1958	14/1	14/2	14/3	14/4	14/5	14/6	14/7	14/8	14/9	14/10	14/11	14/12
1959	15/1	15/2	15/3	15/4	15/5	15/6	15/7	15/8			15/9	15/10
1960	15/11	15/12	16/1	16/2	16/3	16/4	16/5	16/6	16/7	16/8	16/9	16/10
1961	17/1	17/2	17/3	17/4	17/5	17/6	17/7	17/8	17/9	17/10	17/11	17/12
1962	18/1	18/2	18/3	18/4	18/5	18/6	18/7	18/8	18/9	18/10	18/11	18/12
1963	19/1	19/2	19/3	19/4	19/5	19/6	19/7	19/8
Issues of Astounding Stories, showing volume/issue number; "nn" indicates that the issue had no number.[79][80]

Una edición británica publicada por Atlas Publishing and Distributing Company se desarrolló desde agosto de 1939 hasta agosto de 1963, inicialmente en formato pulp, cambiando a resumen desde noviembre de 1953. Los números de pulp comenzaron con 96 páginas, luego se redujeron a 80 páginas con el número de marzo de 1940, y a 64 páginas en diciembre de ese año. Todos los números del resumen tenían 128 páginas. El precio fue de 9 d hasta octubre de 1953; a partir de entonces fue 1/6 hasta febrero de 1961, y 2/6 hasta el final de la carrera. El material de las ediciones británicas se seleccionó de los números estadounidenses, la mayoría de las historias provienen de un solo número estadounidense y otras historias recogidas de números anteriores o posteriores para llenar la revista. ^[80] Las cubiertas se repintaron generalmente a partir de los originales estadounidenses. ^[81]

Una revista italiana, Scienza Fantastica  ^{[ it ]} , publicó siete números desde abril de 1952 hasta marzo de 1953, los contenidos extraídos principalmente de Astounding , junto con algunas historias originales. El editor fue Lionello Torossi  ^{[ it ]} , y el editor fue Editrice Krator. ^[82] Phoenix Enterprise publicó otra edición italiana, llamada Analog Fantascienza , en 1994/1995, con un total de cinco números. ^{[83] El} editor danés Skrifola produjo seis números de Planetmagazinet en 1958; contenía reimpresiones, en su mayoría de Astounding , y fue editado por Knud Erik Andersen.^[84]

Pabel-Moewig Verlag  ^{[ de ]} publicó una serie de antología alemana de historias recientes de la década de 1980 de Analog en ocho volúmenes desde octubre de 1981 hasta junio de 1984. ^[85]

Antologías

Las antologías de historias de Astounding o Analog incluyen: ^{[4] [30] [80]}

Año	Editor	Título	Notas
1952	John W. Campbell	La asombrosa antología de ciencia ficción
1962	John W. Campbell	Prólogo a analógico
1963-1971	John W. Campbell, Ben Bova	Analógico 1 a Analógico 9	Publicado anualmente, 1963-1968, luego 1970 y 1971. Los primeros ocho volúmenes fueron editados por Campbell; el noveno de Bova.
1972-1973	Harry Harrison y Brian W. Aldiss	El asombroso lector analógico Volumen 1	Dos volúmenes, publicados en 1972 y 1973.
1978	Ben Bova	Lo mejor de lo analógico
1978	Tony Lewis	Lo mejor de lo asombroso
1980-1984	Stanley Schmidt	Las antologías analógicas	Diez volúmenes.
1981	Martin H. Greenberg	Asombroso	Facsímil del número de julio de 1939, con algunos comentarios adicionales.
2010	Thomas GW	Vagabundos del espacio	Estas cuatro antologías están extraídas de la era de Clayton y tienen el título continuo The Clayton Astounding Stories .
2010	Thomas GW	De las espantosas profundidades
2010	Thomas GW	Planetoides del peligro
2010	Thomas GW	¡Invasión de la Tierra!
2011	Stanley Schmidt	Hacia el nuevo milenio: historias pioneras de la ciencia ficción y los hechos analógicos, 2000-2010	Este título se publicó estrictamente como un libro electrónico, sin ninguna edición impresa física.

Notas

1. Por ejemplo, Malcolm Edwards y Brian Stableford describen la historia como un "clásico", ^[54] y Ashley la describe como "una historia brillante que fusiona las maravillas de lo desconocido con sus horrores". ^[48]
2. Por ejemplo, Isaac Asimov, en sus memorias, recuerda que muchos fanáticos, incluido él mismo, sintieron que Galaxy se convirtió en el líder del campo casi de inmediato. ^[60]
3. Los temas típicos de sus editoriales incluían la relación científica, cómo hacer que el borrador sea más equitativo y la distinción entre un científico loco y un genio genuino no reconocido. ^[75]

Referencias

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2. Ashley (2000), pág. 69. La cita es de Hersey (1937), pág. 188, citado por Ashley.
3. Ashley (2000), pág. 69.
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5. Ashley (2000), pág. 239.
6. Ashley (2007), p. 425.
7. Consulte los números individuales. Para mayor comodidad, hay un índice en línea disponible en "Magazine: Astounding Science Fiction - ISFDB" . Universidad Texas A & M. Archivado desde el original el 5 de julio de 2008 . Consultado el 26 de junio de 2008 .y "Revista: ciencia ficción analógica y hechos - ISFDB" . Universidad de Texas A&M . Consultado el 26 de junio de 2008 .
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10. Ashley (2000), págs. 76–77.
11. Ashley (2000), pág. 82.
12. Ashley (2004), p. 204.
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14. Ashley (2000), págs. 82–83.
15. Ashley (2000), pág. 84.
16. Ashley (2000), pág. 85. La estimación es de Ashley.
17. Ashley (2000), págs. 85–87.
18. Ashley (2000), pág. 105.
19. Citado en Ashley (2000), p. 105.
20. Ashley (2000), págs. 105-106.
21. Ashley (2000), págs. 86–87.
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Fuentes

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Enlaces externos

• Sitio web oficial de Analog Science Fiction and Fact
• Bibliografía asombrosa / analógica en ISFDB

Textos de dominio público

• Primer año (1930) de Astounding at the Internet Archive
• Segundo año (1931) de Astounding at the Internet Archive
• Tercer año (1932) de Astounding at the Internet Archive
• Los dos primeros números de 1933 de Astounding en Internet Archive
• Estantería de historias asombrosas en Project Gutenberg
• Historias asombrosas audiolibro de dominio público en LibriVox
• El proyecto Pulp Magazines