Y bebés (26 de diciembre de 1969 [2] ) es un cartel icónico contra la guerra de Vietnam . [1] Es un ejemplo famoso de "arte de propaganda" de la guerra de Vietnam , [3] que utiliza una fotografía en color de la masacre de My Lai tomada por el fotógrafo de combate estadounidense Ronald L. Haeberle el 16 de marzo de 1968. Muestra acerca de un Docena de mujeres y bebés de Vietnam del Sur muertos y parcialmente desnudos en posiciones retorcidas apilados en un camino de tierra, asesinados por las fuerzas estadounidenses. La imagen está superpuesta con letras semitransparentes de color rojo sangre que preguntan en la parte superior "P. ¿Y bebés?", Y en la parte inferior responde "A. Y bebés". La cita es de Mike Wallace.Entrevista televisiva de CBS News con el soldado estadounidense Paul Meadlo , quien participó en la masacre. Las letras se obtuvieron de The New York Times , [4] que imprimió una transcripción de la entrevista de Meadlo al día siguiente. [5]
Según el historiador cultural M. Paul Holsinger, And bebés fue "fácilmente el cartel más exitoso para desahogar la indignación que muchos sintieron por el conflicto en el sudeste asiático". [1]
Historia
- P. ¿Entonces disparó algo así como sesenta y siete tiros?
- A. Correcto.
- P. ¿Y mataste a cuántos? ¿En ese tiempo?
- R. Bueno, los disparé automáticamente, así que no puedes. Simplemente rocía el área sobre ellos y no puedes saber cuántos mataste porque iban rápido. Así que podría haber matado a diez o quince de ellos.
- P. ¿Hombres, mujeres y niños?
- A. Hombres, mujeres y niños.
- P. ¿Y los bebés?
- A. Y bebés.
En 1969, la Art Workers Coalition (AWC), un grupo de artistas de la ciudad de Nueva York que se oponían a la guerra, utilizó la impactante fotografía de Haeberle de la masacre de My Lai, junto con una inquietante cita de la entrevista televisiva de Wallace / Meadlo, [6] [ 7] para crear un póster titulado Y bebés . [1] Fue producido por los miembros de AWC Irving Petlin , Jon Hendricks y Frazer Dougherty junto con los miembros del Museo de Arte Moderno Arthur Drexler y Elizabeth Shaw . [1] El Museo de Arte Moderno (MoMA) había prometido financiar y distribuir el cartel, pero después de ver el cartel de 2 x 3 pies, retiró el financiamiento para el proyecto en el último minuto. [2] [8] La Junta de Fideicomisarios del MoMA incluía a Nelson Rockefeller y William S. Paley (director de CBS), quienes supuestamente "golpearon el techo" al ver las pruebas del cartel. [2] Ambos eran "firmes partidarios" del esfuerzo bélico y respaldaban a la administración Nixon. [2] No está claro si se retiraron por razones políticas (como partidarios de la guerra), o simplemente para evitar un escándalo (personalmente y / o para el MoMA), pero la razón oficial, declarada en un comunicado de prensa, fue que el El cartel estaba fuera de la "función" del museo. [2] Sin embargo, con el patrocinio exclusivo del AWC, el sindicato de litógrafos de la ciudad de Nueva York imprimió 50.000 carteles.
El 26 de diciembre de 1969, una red de base de artistas voluntarios, estudiantes y activistas por la paz comenzó a distribuirlo en todo el mundo. [2] [8] Muchos periódicos y programas de televisión reimprimieron imágenes del cartel, pronto siguieron versiones de carteles para consumidores y se llevó a cabo en marchas de protesta en todo el mundo, aumentando aún más su audiencia. En una nueva protesta por la decisión del MoMA de retirarse del proyecto, miembros del AWC llevaron copias del cartel al MoMA y lo desplegaron frente al cuadro Guernica de Picasso, prestado al MoMA en ese momento por la familia Rockefeller, el La pintura representa las tragedias de la guerra y el sufrimiento que inflige a civiles inocentes. [2] Un miembro del grupo era Tony Shafrazi , quien regresó en 1974 para pintar con aerosol el Guernica con las palabras "KILL LIES ALL" en pintura rojo sangre, protestando por el perdón de Richard Nixon a William Calley por las acciones de este último durante el Mi masacre de Lai . [9]
Aunque la fotografía fue tomada casi dos años antes de la producción del cartel, Haeberle no la había lanzado hasta finales de 1969. Era una fotografía en color tomada con su cámara personal, que no entregó a los militares, a diferencia de la negra y fotografías en blanco que tomó con una cámara militar. Haeberle vendió las fotografías en color a la revista Life , donde se vieron por primera vez a nivel nacional en la edición del 5 de diciembre de 1969. [2] Cuando salió el cartel unas semanas más tarde, a finales de diciembre de 1969, la imagen seguía siendo bastante impactante y nueva para la mayoría de los espectadores, pero ya se estaba convirtiendo en una imagen definitoria de la masacre de My Lai y los crímenes de guerra estadounidenses en Vietnam. [4]
El mensaje del cartel era que los soldados estadounidenses estaban matando bebés en Vietnam y, por lo tanto, que la guerra era inmoral. Según el historiador cultural M. Paul Holsinger, And bebés fue "fácilmente el póster más exitoso para expresar la indignación que muchos sintieron por el conflicto en el sudeste asiático. Todavía se ven con frecuencia copias en retrospectivas que tratan sobre la cultura popular de la época de la guerra de Vietnam o en colecciones de arte de la época ". [1] Según el historiador Matthew Israel, "My Lai se convirtió en el incidente representativo de los crímenes de guerra en Vietnam. Desató una gran cantidad de protestas contra la guerra, incluidos los esfuerzos de los artistas, el más conocido de los cuales fue el cartel de And Babies ". [4]
El cartel se incluyó en dos exposiciones importantes del MoMA: la exposición de arte conceptual de 1970 de Kynaston McShine , Information ; y The Artist as Adversary de Betsy Jones de 1971 . [4]
Durante la campaña de reelección de 1972 de Nixon, el cartel se revivió con el texto reemplazado por "¿Cuatro años más?" en rojo sangre. [4] La banda británica de punk Discharge escribió la canción "Q: And Children? A: And Children" en el álbum Hear Nothing See Nothing Say Nothing (1982).
Referencias
- ↑ a b c d e f M. Paul Holsinger (1999). "Y bebés" . Guerra y cultura popular estadounidense . Greenwood Press. pag. 363.
- ^ a b c d e f g h Francis Frascina (1999). Arte, política y disensión: aspectos del arte dejado en la América de los sesenta . págs. 175–186 +. ISBN 978-0719044694. Archivado desde el original el 29 de mayo de 2018. discutir la creación del cartel.
- ^ Daniel Cooper (2003). "Arte" . En Nicholas John Cull (ed.). Propaganda y persuasión masiva: una enciclopedia histórica, 1500 hasta el presente . ABC-CLIO. pag. 23. El
arte de propaganda encontró un terreno más fértil al criticar al gobierno de los Estados Unidos durante el conflicto de Vietnam a través de obras como la famosa pieza de Art Workers Coalition Q. And Babies? A. And Babies (1970) que comenta los horrores del incidente de My Lai.
El cartel también se analiza en Propaganda Prints: Una historia del arte al servicio del cambio social y político (2011), p. 181 , y Why America Fights: Patriotism and War Propaganda from the Philippines to Iraq (2009), pág. 221 - ^ a b c d e Mateo Israel (2013). Matar por la paz: artistas estadounidenses contra la guerra de Vietnam . Prensa de la Universidad de Texas. págs. 121-127.
- ^ a b Transcripción de la entrevista de Meadlo-Wallace 1969 . Archivo de Internet . 24 de noviembre de 1969 . Consultado el 28 de mayo de 2014 .
- ^ Michael W. Eysenck (2004). Psicología: una perspectiva internacional . pag. 723. ISBN 978-1841693606.
- ^ Stanley Milgram (2009). La obediencia a la autoridad: una visión experimental . HarperCollins. págs. 183–186. ISBN 978-0061765216.
- ^ a b Peter Howard Selz; Susan Landauer (2006). Arte del compromiso: política visual en California y más allá . pag. 46. ISBN 978-0520240520.
- ^ J. Hoberman (13 de diciembre de 2004). "Pop y circunstancia" . La Nación . págs. 22-26. Archivado desde el original el 19 de marzo de 2005.
Otras lecturas
- Mateo Israel (2013). "Capítulo 6: 1969. AWC, bebés muertos, soldados estadounidenses muertos". Mata por la paz . págs. 119-127.
- Lucy Lippard (1990). Una guerra diferente: Vietnam en el arte . Seattle. págs. 27-28.