Andrea Brustolon (20 de julio de 1662-25 de octubre de 1732) fue un escultor italiano en madera. Es conocido por su mobiliario de estilo barroco y esculturas devocionales.
Biografía
Se formó en una vigorosa tradición local de escultura en su Belluno natal , en la terraferma veneciana , y en el taller del escultor genovés Filippo Parodi , que realizaba encargos en Padua y Venecia (1677). Pasó los años 1678-80 en Roma , donde la escultura del alto barroco de Bernini y sus contemporáneos pulieron su estilo. Aparte de eso, la primera fase de la carrera laboral de Brustolon transcurrió en Venecia, 1680-1685. Brustolon está documentado en varias iglesias venecianas donde ejecutó tallas decorativas con tal profusión que debe haber reunido rápidamente un gran estudio de asistentes. Al igual que con su contemporáneo en Londres, Grinling Gibbons casi toda la talla barroca robusta de alta calidad en Venecia se ha atribuido a Brustolon en un momento u otro. En el Ghetto de Venecia , en la Scola Levantina, [1] Brustolon proporciona la carpintería de la sinagoga en el piso principal , donde el, dosel tallada bimá se apoya en columnas salomónicas , que Brustolon había visto en Bernini baldaquino en la basílica de San Pedro .
Su mobiliario incluía sillones con esculturas figurativas que reemplazan las patas delanteras y los apoyabrazos, inspirados en su experiencia de la Cathedra Petri de Bernini . El gueridon , un soporte alto para un candelabro, ofrecía a Brustolon posibilidades ilimitadas de variaciones de la idea de una cariátide o atlas : los conocidos gueridons negros barrocos pintados y ebonizados, reproducidos sin cesar desde el siglo XVIII, encontraron sus modelos en la obra de Brustolon.
Sus encargos seculares de Pietro Venier, de la familia Venier di San Vio (un conjunto de cuarenta piezas escultóricas que se pueden ver en la Sala di Brustolon de la Ca 'Rezzonico , Venecia), del Pisani de Strà, y del Correr di Las familias de San Simeone fomentan la atribución de algunos muebles móviles indocumentados extravagantemente ricos. Los elaborados muebles tallados de Andrea Brustolon aspiraban a la condición de escultura, como las bases holandesas para consolas que parecen ampliaciones de la obra de los dos Van Vianens, Paulus y Adam, quizás los más grandes plateros holandeses de la época. Estas piezas talladas muestran la tendencia barroca a desarrollar una forma tridimensional en el espacio.
Las piezas de nogal, boj y ébano de Brustolon trascienden las limitaciones funcionales ordinarias de los muebles; están construidos con figuras elaboradamente talladas. El armazón de las sillas, las mesas auxiliares y las guerrillas de Brustolon estaban tallados como ramas de árboles nudosos, con más soportes de putti y páramos tallados en ébano. Los respaldos de las sillas, que nunca se tocaron en la postura rígidamente erguida que exigía la etiqueta contemporánea , estaban tallados con alegorías de la vanidad, el fuego y la música, etc.
La pieza más extravagante entregada para Pietro Venier fue una gran mesa auxiliar y un jarrón de caja y ébano, diseñados como un conjunto único para exhibir jarrones de porcelana japonesa importada. Las alegorías eclécticas incluyen a Hércules con la Hidra y Cerbero, páramos y dioses del río reclinados (ver ref.).
Para el Correr, las sillas menos extrovertidas llevan desnudos femeninos extendidos a lo largo de los apoyabrazos. Para los pisani, talló un conjunto de doce sillas (ahora en el Palazzo Quirinale ) con flores, frutas, hojas y ramas para simbolizar los doce meses del año. El trabajo de Brustolon está en la Villa Pisani en Stra.
En 1685 Brustolon regresó a la casa donde nació en Belluno, y desde ese momento se dedicó principalmente a tabernáculos y esculturas devocionales en nogal, boj o marfil. Su Corpus de marfil policromado de un crucifijo se encuentra en el Museo Civico di Belluno, [2] que conserva algunos de los dibujos preparatorios de Brustolon para los marcos que se tallarán con putti que muestran emblemas. Un par de esculturas de madera de boj, El sacrificio de Abraham y Jacob luchando con el ángel , integradas con soportes de barocchetto con desplazamiento , estaban en la colección de Justus Liebig (Liebigshaus, Frankfort). Un retablo, c. 1720, se encuentra en el Victoria and Albert Museum de Londres.
Murió en Belluno en 1732.
Brustolon tuvo muchos imitadores trabajando en su estilo, tanto contemporáneo como posterior. El escultor veneciano Valentino Panciera Besarel (1829-1902) fabricó sillones tapizados al estilo Brustolon a partir de la década de 1860. [3]
Referencias
- ^ "Scola Levantina y Scola Luzzatto" Archivado el 21 de octubre de 2007 en Wayback Machine Save Venice Inc
- ↑ Un corpus de boj comparableen un crucifijo ebonizado, anteriormente perteneciente a Bonaventura Barberini , obispo de Ferrara en el Museo de los Padres Capuchinos de San Giuseppe en Bolonia, fue atribuido a Brustolon en 2002: Nazzareno Manganello (17 de julio de 2002). "Un crocifisso inedito di Andrea Brustolon" . AIDA - Associazione Internazionale del Diritto dell'Arte. Archivado desde el original el 27 de noviembre de 2007.
- ↑ Besarel, cuyo busto de Brustolon (1894) se encuentra en el Museo Correr, fue él mismo conmemorado en una exposición en Verona, 2002 (catálogo de la exposición de Massimo de Grassi, Valentino Panciera Besarel , Verona, 2002) y fue objeto de una monografía, Giovanni Angelini, Gli Scultori Panciera Besarel (Belluno 2002).
- Biasuz G. y Buttignon MG, 1969. Andrea Brustolon (Istituto Veneto Arti Grafiche) 1969
- Gonzales-Palacios, Alvar, 1967. Il mobilio del '700 veneto
- Semenzato, G., 1967. La scultura veneta del Seicento e del Settecento (Turín: Alfieri)
- Valcanover, F., 1960. Indice delle opere d'arte della città e provincia di Belluno (Venecia)
- Biasuz, G. y E. Lacchin, 1928. Brustolon , prefacio de U. Ometti (Venecia: Zanetti)
enlaces externos
- Andrea Brustolon, Jacob luchando con el ángel , boj, Liebigshaus, Frankfort
- Andrea Brustolon, Mesa auxiliar y soporte para jarrón, boj y ébano, para Pietro Venier
- Cuerpo de un crucifijo, marfil policromado (Museo Civico di Belluno)