"Andrea del Sarto" (también llamado "El pintor impecable" ) es un poema de Robert Browning (1812-1889) publicado en su colección de poesía de 1855, Hombres y mujeres . Es un monólogo dramático , una forma de poesía por la que es famoso, sobre el pintor italiano Andrea del Sarto .
Descripción general
"Andrea del Sarto" es uno de los monólogos dramáticos de Browning que muestra que Browning está tratando de crear arte que permita que el cuerpo y el alma sean retratados en lugar de solo el cuerpo o solo el alma. [1] El poema está en verso en blanco y utiliza principalmente pentámetro yámbico . [2] [3]
El poema fue inspirado por Andrea del Sarto , originalmente llamado Andrea d'Agnolo, [4] un artista renacentista . El histórico del Sarto nació en Florencia, Italia el 16 de julio de 1486 y murió en Florencia, Italia el 29 de septiembre de 1530. [4] Del Sarto fue alumno de Piero di Cosimo. [4] del Sarto fue influenciado por Rafael, Leonardo da Vinci y Fra 'Bartolommeo. [4] Comenzó a producir obras en 1506. [4] Su obra proviene de la pintura tradicional del Quattrocento . [4] Del Sarto fue venerado por su arte; algunos lo llamaban Andrea senza errori, el infalible. En su poema, Browning cede que las pinturas están libres de errores, pero eso por sí solo no hace que una obra de arte sea especial o evocadora. [5] El poema está basado en material biográfico de Giorgio Vasari . [6]
Formulario
Dos tercios de las obras poéticas de Browning están escritas en pentámetros sin rima. [3] Browning es considerado uno de los principales innovadores del monólogo dramático, aunque era poco conocido por los victorianos contemporáneos. Los críticos de su época comentaron sobre su falta de esquema de rima, conocido como verso en blanco . Browning también es conocido por su originalidad, estilo dramático y temas frescos para la época, que complementaron su falta de esquema de rima. [7] Browning coloca a su lector en la escena mediante el uso de adverbios temporales. La primera línea es un ejemplo, donde el narrador sugiere "Pero no nos dejes pelear más". Más, como se usa aquí es un adverbio temporal que también funciona como un progresivo subordinado. Esta táctica literaria coloca al lector dentro de la acción al permitirle mirar hacia adelante y hacia atrás en la situación. Browning crea un mundo interno para su lector dándoles una idea de cómo el narrador interpreta toda la escena, no solo las palabras pronunciadas: línea cuatro, "Vuelves tu rostro, pero ¿trae tu corazón?" se refiere a cómo el narrador está interpretando el lenguaje corporal de Lucrezia. [8] Algunos analistas literarios afirman que Browning adaptó su versificación a sus personajes; Andrea del Sarto no es una excepción. Explora el esteticismo y la reciprocidad humana y, como resultado, está escrito en un pentámetro yámbico casi perfecto . [3] [8]
Análisis
Durante su vida, Browning luchó con la religión. A los 13 años, anunció que era ateo , siguiendo los pasos de Percy Bysshe Shelley , el poeta al que admiraba. [9] A medida que Browning crecía, se le consideraba teísta . Browning dedicó gran parte de su trabajo a explorar y cuestionar la religión a través de sus dramáticos monólogos. [10] La audiencia principal de Browning para toda su poesía fue su amada esposa Elizabeth Barrett Browning . Browning basó el amor de Del Sarto por su esposa, Lucrezia, en su propio amor por su esposa. [11] Andrea del Sarto explora temas amplios como si todas las interacciones humanas se rigen por el valor estético o de cambio, el fracaso, si la esposa es una posesión y la moralidad en general. [5] [8] Browning eligió utilizar pintores como sus sujetos durante el Renacimiento porque el arte era mucho más fácil de acceder que la escritura, que era accesible solo para los ricos. [12]
Según el erudito literario Roma A. King, todo el poema está "entre la virilidad artística y masculina afirmada y una conciencia cada vez mayor de la debilidad". Respalda esto al describir cómo está tratando de sugerir su propia fuerza masculina:
Tu mano suave es una mujer en sí misma,
y la mía del pecho desnudo del hombre se encrespa por dentro. [13]- Líneas 21-22
Sin embargo, los matices posteriores insinúan una sospecha de falta y no ser suficiente, ya que Lucrezia todavía elige a su amante sobre su esposo, a pesar de que él le está haciendo un traje romántico. Rápidamente cae en una clase de hombres literarios que carecen de masculinidad y pasión; lo único que lo hace realmente diferente de Prufrock o cualquier personaje similar es que es consciente de su dilema. King habla de la falta de virilidad de Del Sarto, ya que describe a su esposa como lo haría un pintor, con líneas y formas, en oposición a un esposo o una persona de interés romántico:
Pero tenías ... oh, con la misma frente perfecta,
y ojos perfectos, y una boca más que perfecta,
y la voz baja que mi alma oye, como un pájaro [14]- Líneas 122-124
En lugar de imágenes de interés y excitación, habla de ella como una figura a pintar. [15]
Esto es muy parecido al resto del trabajo, según Stefan Hawlin, otro estudioso de la literatura. Él cree que Browning está explicando, a través de este poema, que del Sarto no es tan famoso como muchos otros artistas porque “rehuye la plenitud vívida y necesariamente sexual de la vida, y la espiritualidad que es parte de esa plenitud”. Hawlin también explica que la belleza de su esposa no tiene alma para del Sarto, es solo una belleza por fuera, que encaja perfectamente con el estado del arte de del Sarto, que es hermoso, pero espiritualmente vacío. [dieciséis]
Referencias
- ^ Benvenuto, Richard (1973). "Lippo y Andrea: los pros y contras del realismo de Browning". SEL: Estudios de Literatura Inglesa 1500-1900 . 14 (4): 643–652.
- ^ Desconocido Desconocido. "Poesía de Robert Browning" . Sparknotes . Sparknotes . Consultado el 27 de mayo de 2015 .
- ^ a b c Hatcher, Harlan Henthorne (1928). La Versificación de Robert Browning . Columbus, Ohio: Universidad Estatal de Ohio. pag. 33.
- ^ a b c d e f Shearman, John. "Andrea del Sarto" . Encyclopædia Britannica . Encyclopædia Britannica . Consultado el 27 de mayo de 2015 .
- ^ a b Loucks, James F .; Stauffer, Andrew M. (2007). Poesía de Robert Browning (Segunda ed.). Norton Publishing. págs. 236–242.
- ^ Vidas de los pintores, escultores y arquitectos más eminentes. Por Giorgio Vasari. Recientemente traducido por Gaston du C. de Vere. En diez volúmenes. Vol. V: Andrea da Fiesole a Lorenzo Lotto, Londres: Warner, 1913, p. 83 f. ( esta página en Project Gutenberg)
- ^ Black, Joseph; Conolly, Leonard Trent; Flint, Kate (2013). The Broadview Anthology of British Literature (Conciso, volumen B ed.). Prensa de Broadview. pag. 733.
- ^ a b c Martin, Loy D. (1985). Monólogos dramáticos de Browning y el tema posromántico . Prensa de la Universidad Johns Hopkins. págs. 86, 139.
- ^ Desconocido Desconocido. "Robert Browning" . La Fundación Poesía . La Fundación Poesía . Consultado el 27 de mayo de 2015 .
- ^ Desconocido Desconocido. "Robert Browning, ¿un poeta religioso?" . Poesía victoriana . Poesía victoriana . Consultado el 27 de mayo de 2015 .
- ^ Erickson, Lee (1984). Robert Browning: su poesía y sus audiencias . Reino Unido: Cornell University Press. págs. 132-191 .
- ^ Desconocido Desconocido. "Poesía de Robert Browning" . Sparknotes . Sparknotes . Consultado el 27 de mayo de 2015 .
- ^ Browning, Robert (1897). Las obras poéticas . 1 . Londres: Smith Elder and Co. pág. 523 .
- ^ Browning, Robert (1897). Las obras poéticas . 1 . Londres:. Smith Elder and Co. pp 524 -525.
- ^ King, Jr., Roma A. (1964). El arco y la lira: el arte de Robert Browning . Libros en rústica de Ann Arbor. págs. 11-17.
- ^ Hawlin, Stefan (2002). Robert Browning . Londres: Routledge. pp. 87 . ISBN 0415222311.
enlaces externos
- Audiolibro de Andrea Del Sarto en el dominio público por Librivox
- Sparknotes: Andrea del Sarto
- Texto de ANDREA DEL SARTO sobre el Proyecto Gutenberg