Antonio Marziale Carracci
Antonio Marziale Carracci (1583 - 8 de abril de 1618) fue un pintor italiano . Era hijo natural de Agostino Carracci .
Carracci nació en la parroquia de Sta Lucia en Venecia , probablemente en 1583, producto de un romance con una cortesana llamada Isabella, ocurrido en la primera visita de su padre a Venecia. Giovanni Battista Agucchi , amigo y protegido del cardenal Odoardo Farnese nos dice en una carta de 1609, [1] criado junto con Sisto Badalocchio y casi contemporáneo de Domenichino y Lanfranco . Los principales biógrafos del artista barroco de su tiempo, Baglione , Bellori y Malvasia , toman nota de él.
Primero fue aprendiz con su padre. Malvasia recuerda que su padre admiraba una "Madonna and Child" que completó a la edad de diecisiete años. El retrato de un niño de la década de 1590 de Annibale [2] se asemeja a los del grabado en madera de Malvasia con 1678 '''Felsina Pittrice'''. También puede ser el niño del grupo de retratos de Brera , incluido el padre de Annibale, Mastro Antonio.
Cuando su padre murió en 1602, Antonio se mudó a Roma para trabajar con su tío Annibale , por quien desarrolló un profundo afecto. Probablemente trabajó en los frescos de la Galleria Farnese , en las lunetas de la capilla del Palacio Aldobrandini y probablemente en la Capilla Herrera. Después de la muerte de su tío, recibió encargos en Roma del cardenal Tonti y el cardenal Peretti-Montalto , incluida la ''Estrofa del Diluvio'' en el Palacio del Quirinal , y retablos importantes como ''Madonna and Child with Saints'' (en Berlín) y la ''Natividad'' de la Galleria Corsini .
La seguridad en sí mismo de las cartas que escribió al cardenal Farnese y al antiguo protector de su padre, el cardenal Spinola, después de la muerte de su tío sugieren que fueron escritas por Agucchi., quien en su carta algo posterior (12 de septiembre de 1609) a Dulcini sobre Antonio, habla de una carrera que ya está bien iniciada. Malvasia cita erróneamente esta carta y la copia como '[el trabajo de Antonio] parece el de un principiante', el MS en realidad dice lo contrario 'il suo fare non pare da principiante'. No sorprende ver que Antonio habla del impegni que ya tiene, leer que ha aprendido lo suficiente 'tanto da tirarmi avanti da me stesso', y que se ve a sí mismo manteniendo la escuela Carracci en Bolonia, y convirtiendo el studio to service to the Farnese 'in essa scuola, procurerò che s'avanzino in essa per dovere indirizzare l'opera l'oro al servizio di VS Ill.ma...'
Antonio heredó el estudio contra las reclamaciones del hermano sobreviviente de Annibale, Giovanni Antonio, quien impugnó la herencia al poner en duda la paternidad de su sobrino. A pesar de ganar encargos, los del cardenal Pietro Aldobrandini , el principal mecenas después de los Farnese, declinaron una vez que el tío del cardenal, Clemente VIII , murió en 1605. Esto también coincide con el inicio de la enfermedad incapacitante de Annibale. La ascensión del Papa Borghese, Pablo V , prosigue la decadencia del estudio. Por informe, Annibale no pudo recibir al cardenal Scipione Borghese, deslizándose por una puerta trasera cuando llegó al estudio; pero Antonio fue presentado al prodatario del Papa, el cardenal Tonti, también un ávido coleccionista. Tonti empleó a Antonio para pintar cuatro capillas en su iglesia; otros encargos públicos incluyeron una capilla en Santa Maria in Monticelli , trabajo en Sant 'Girolamo dei Schiavoni , Santa Maria in Trastevere y Sant' Sebastiano fuori le Mura, y en Palazzo Mattei . Antonio y Guido Reni colaboraron en la decoración de la Cappella dell'Annunciata en el Palacio Quirinal , pintando un friso de la Stanza del Diluvio . Contribuyó, hacia 1616, a los frescos de Alejandro realizados paracardenal Peretti Montalto ; otros trabajos se realizaron para Marchese Giustiniani , el cardenal Orsino , los Ludovisi , Cavalier Sachetti , Dionigio Buonavia en Bolonia; y por supuesto estaba bajo la protección del cardenal Odoardo Farnese , quien lo reconoció como su 'pittor di casa' y le pagó un estipendio mensual.
