Arianna in Creta (" Ariadne in Creta ", HWV 32) es una ópera seria en tres actos de George Frideric Handel . El italiano -language libreto fue adaptado por Francisco Colman de Pietro Pariati 's Arianna e Teseo , un texto previamente establecido por Nicola Porpora en 1727 y Leonardo Leo en 1729.
Historial de desempeño
La ópera se presentó por primera vez en el King's Theatre de Londres el 26 de enero de 1734 y luego se presentó en una versión revisada con bailes añadidos para Marie Sallé en el Covent Garden Theatre el 27 de noviembre del mismo año. [1]
Al igual que con toda la ópera seria barroca, Arianna en Creta no se representó durante muchos años, pero con el resurgimiento del interés por la música barroca y la interpretación musical históricamente informada desde la década de 1960, Arianna en Creta , como todas las óperas de Handel, recibe representaciones en festivales y teatros de ópera. hoy. [2] Entre otras actuaciones, Arianna en Creta fue puesta en escena por el Festival Handel de Londres en 2014 [3] e interpretada en concierto por el Festival Handel, Halle en 2018 [4]
Roles
Rol [1] | Tipo de voz | Premiere Cast, 26 de enero de 1734 |
---|---|---|
Arianna | soprano | Anna Maria Strada |
Teseo | castrato mezzosoprano | Giovanni Carestini |
Carilda | contralto | María Caterina Negri |
Alceste | castrato mezzosoprano | Carlo Scalzi |
Tauride | contralto | Margherita Durastanti |
Minos | bajo | Vals de Gustavus |
Sinopsis
- Escena: Creta , en una antigüedad legendaria.
Mucho antes de la acción de la ópera, el rey Minos de Creta libró una guerra con el rey Egeo de Atenas, que había matado al hijo de Minos y se había llevado a su bebé. La niña, sin embargo, había sido criada por un aliado de Atenas, el rey Arqueo de Tebas, en la creencia de que era su propia hija. Atenas tuvo que pagar tributo a Creta como condición para poner fin a la guerra: una vez cada siete años, siete jóvenes atenienses y siete doncellas atenienses tenían que ser enviados a Creta para ser devorados por el Minotauro , un monstruo mitad hombre y mitad toro que acechaba. en un laberinto del que escapar era casi imposible. El sacrificio humano de los atenienses solo puede terminar si un héroe mata al Minotauro y derrota al guerrero cretense Tauride. El héroe ateniense Teseo está de camino a Creta, decidido a hacer esto y acabar con el sufrimiento de su pueblo, y unirse a Arianna, a quien ama, y a quien Minos ha exigido como rehén para asegurar que los jóvenes atenienses sean enviados. para el sacrificio.
acto 1
Los atenienses se embarcan en Creta, junto con una tablilla de piedra con los términos del tributo ateniense inscritos en ella. El rey Minos acepta la solicitud de Teseo de que Arianna sea liberada. Entre las doncellas atenienses enviadas para ser sacrificadas está Carilda, cuya belleza es notada por la campeona cretense Tauride; instantáneamente se enamora de ella. Sin embargo, Carilda está secretamente enamorada de Teseo y no le interesan ni Tauride ni el joven ateniense Alceste, que también está enamorado de Carilda. Teseo le dice a su amada Arianna que está decidido a matar al Minotauro, haciéndola temer por su seguridad, y también le dice a Alceste, que quiere rescatar a Carilda de una muerte cruel, que está más preparado para la tarea.
En el templo de Júpiter, el rey Minos ordena a Alceste que extraiga el nombre de la primera víctima de una urna. Alceste se angustia cuando el nombre que extrae de la vasija es el de su amada Carilda. Teseo se ofrece a ir al laberinto para encontrarse con el Minotauro en su lugar, lo que Minos acepta, pero pone celosa a Arianna, creyendo que Teseo debe estar haciendo esto por amor a Carilda.
Acto 2
En un bosque, Teseo reflexiona sobre si debe continuar con su plan para tratar de matar al Minotauro o abstenerse por consideración a su amada Arianna. Se duerme y tiene una visión de su destino como liberador de su pueblo del cruel sufrimiento. Cuando despierta, toda la indecisión se ha borrado de su mente: está decidido a matar al monstruo. A Alceste, como Arianna, le preocupa que Teseo esté actuando por amor a Carilda, pero Teseo le asegura que nunca amará a nadie más que a Arianna y le revela a Alceste que Arianna es realmente la hija del Rey Minos, pero ni ella ni el Rey lo saben. eso.
Arianna escucha una conversación entre Minos y el campeón de Creta Tauride: para tener éxito, Teseo tendrá que degollar al Minotauro, encontrar la salida del laberinto usando una bola de hilo para marcar el camino y someter a Tauride a pesar de su magia. cinturón que le da una fuerza sobrehumana. Aunque todavía está angustiado por la idea de que Teseo está intentando rescatar a Carilda, a quien ama, Arianna le pasa esta información a Teseo.
Otros malentendidos refuerzan a Arianna en la creencia errónea de que Teseo está enamorado de Carilda, y ella lo acusa de infidelidad.
En la entrada del laberinto, Carilda está a punto de ser enviada para ser devorada por el Minotauro, cuando aparece Tauride y le ruega que se escape con él. Ella se niega. Sin embargo, Alceste también aparece, mata a los dos guardias y se lleva a Carilda. Minos está furiosa por haber escapado y culpa a Teseo por esto. Ordena a Arianna que ocupe el lugar de Carilda como primer sacrificio al monstruo. Arianna lamenta su destino.
Acto 3
Teseo desciende al laberinto, marca su camino usando una bola de cuerda y mata al Minotauro apuñalándolo en la garganta. Rescata a Arianna y le jura que la ama.
Fuera del palacio, Teseo y Tauride se encontrarán en combate singular. La primera acción de Teseo es arrancar el cinturón mágico de Tauride de su cintura, después de lo cual Teseo lo vence fácilmente.
El rey Minos anuncia que Teseo ha cumplido las condiciones para poner fin al tributo ateniense. Teseo pide permiso para casarse con Arianna, y Minos acepta con la condición de que su padre dé su consentimiento. Teseo revela que el propio Minos es el padre de Arianna, por lo que Minos felizmente le da a la pareja su bendición. Arianna y Teseo celebran con alegría su amor.
Dentro del palacio, se anuncia un doble compromiso: el héroe Teseo se casará con su Arianna y Alceste ahora ha sido aceptado por Carilda. Todos celebran el giro afortunado de los acontecimientos. [5]
Contexto y análisis
Handel, nacido en Alemania, después de haber pasado parte de su primera carrera componiendo óperas y otras piezas en Italia, se instaló en Londres, donde en 1711 había traído la ópera italiana por primera vez con su ópera Rinaldo . Un tremendo éxito, Rinaldo creó una locura en Londres por la ópera seria italiana, una forma centrada abrumadoramente en arias solistas para los cantantes virtuosos estrella. En 1719, Handel fue nombrado director musical de una organización llamada Royal Academy of Music (desconectada del actual conservatorio de Londres), una compañía bajo la carta real para producir óperas italianas en Londres. Handel no solo debía componer óperas para la compañía, sino contratar a los cantantes estrella, supervisar la orquesta y los músicos y adaptar óperas de Italia para la interpretación en Londres. [6] [7]
La Royal Academy of Music se derrumbó al final de la temporada 1728-29, en parte debido a las enormes tarifas pagadas a los cantantes estrella. Handel se asoció con John James Heidegger , el empresario teatral que tenía el contrato de arrendamiento del King's Theatre en Haymarket, donde se presentaban las óperas, y comenzó una nueva compañía de ópera con una nueva prima donna, Anna Strada . En esta nueva aventura, Handel había descubierto que las revisiones de trabajos anteriores en inglés como Acis y Galatea y Esther , junto con un nuevo oratorio en inglés, Deborah , eran extremadamente populares entre el público, aunque con los mismos cantantes italianos que aparecían actualmente en sus óperas en el mismo escenario, incluida la estrella castrato Senesino , que había sido un pilar de las óperas de Handel durante años, y cuya pronunciación de los textos en inglés causó cierto ridículo. [8] [9]
Orlando , una ópera italiana con un papel protagónico de Handel para Senesino, se presentó en el King's Theatre en enero de 1733, pero en junio de ese año apareció en la prensa londinense un aviso de que Handel había despedido a Senesino. [10] : 208 En enero de 1733, antes de que Handel despidiera a Senesino, ya había planes para iniciar una segunda compañía de ópera en Londres para rivalizar con la de Handel, como John West, segundo conde De La Warr , escribió al duque de Richmond :
"Hay un espíritu levantado contra el Dominio del Sr. Handel, una suscripción llevada a cabo, y Directores elegidos, que han contratado con Senesino, y han enviado por Cuzzoni y Farinelli ..." [11]
El 15 de junio, varios nobles se reunieron con la aprobación de Federico, Príncipe de Gales , para formar una nueva compañía de ópera, la llamada " Ópera de la Nobleza " en abierta oposición a Handel, con el favorito de Londres Senesino nuevamente en papeles principales y otros de los cantantes estrella de Handel en la nueva compañía. [12]
La nueva compañía de ópera dio su primera actuación el 29 de diciembre de 1733, con una ópera de Nicola Porpora , Arianna in Nasso , en el Lincoln's Inn Theatre de Londres y con Senesino en un papel protagónico, acompañado de otro castrato de fama internacional, Farinelli . [5] Se debate si Handel pudo haber elegido el tema de su próxima ópera, Arianna en Creta , como un desafío directo a la pieza de Porpora en la nueva compañía de ópera, o si Handel llegó al tema antes que Porpora. [5] La ópera de Handel logró una exitosa racha de dieciséis representaciones y Handel revivió el trabajo en su última temporada en el Covent Garden Theatre. [1]
El cronista que llevaba lo que se conoce como "Registro de la ópera de Colman" registró: "Ariadne en Creta, una nueva ópera y muy buena y muy a menudo interpretada Sig r Carestino cantó Sorprendentemente bien: un nuevo eunuco - muchas veces interpretado". [10] : 229
Como reemplazo y rival de Senesino, Handel contrató a un castrato igualmente famoso para el papel de Teseo, Giovanni Carestini, de quien el musicólogo del siglo XVIII Charles Burney escribió:
“Su voz fue al principio una soprano poderosa y clara, que luego se transformó en el contratenor más completo, fino y profundo que quizás se haya escuchado jamás ... La persona de Carestini era alta, hermosa y majestuosa. Era un actor muy animado e inteligente, y teniendo una porción considerable de entusiasmo en su composición, con una imaginación vivaz e inventiva, hacía interesante todo lo que cantaba con buen gusto, energía y adornos juiciosos. Manifestó gran agilidad en la ejecución de difíciles divisiones desde el pecho de la manera más articulada y admirable. La opinión de Hasse , así como de muchos otros profesores eminentes, era que quien no hubiera escuchado a Carestini estaba familiarizado con el estilo de canto más perfecto ". [13]
Regresando al elenco de un estreno de la ópera de Handel después de una ausencia de nueve años estaba Margherita Durastanti, quien había trabajado con Handel en sus primeros días en Italia y había sido miembro de su primera compañía de ópera de Londres. [5] Lady Bristol escribió en una carta después de asistir a la segunda representación de Arianna en Creta : “Acabo de regresar de una ópera aburrida y vacía, aunque es la segunda vez; el primero estaba lleno de escuchar al nuevo hombre, de quien puedo descubrir que es un cantante extremadamente bueno; el resto son todos matorrales excepto el viejo Durastante, que canta tan bien como siempre ”. [10] : 225
Charles Burney elogió a Arianna en Creta como testimonio de los "poderes de invención y habilidades de Handel para variar los acompañamientos a lo largo de esta ópera con más vigor que en cualquier drama anterior desde la disolución de la Royal Academy of Music en 1728". [13]
La ópera está compuesta para flauta, dos oboes, fagot, dos trompas, cuerdas y continuo (violonchelo, laúd, clavecín).
Grabaciones
- Arianna en Creta - Orquesta de Patras. Director: George Petrou . Cantantes principales: Petros Magoulas (Minos), Irini Karaianni (Carilda), Marita Paparizou (Tauride), Mary-Ellen Nesi (Teseo), Theodora Baka (Alceste), Mata Katsuli (Arianna) Fecha de grabación: 2005 Sello: MD&G Records - 7609 1375-2 (CD) [14]
Referencias
- Notas
- ^ a b c "Lista de obras de Handel" . Gfhandel.org . Instituto Handel. Archivado desde el original el 14 de julio de 2014 . Consultado el 22 de julio de 2014 .
- ^ "Handel: una introducción biográfica" . Instituto Handel. Archivado desde el original el 2 de septiembre de 2012 . Consultado el 30 de mayo de 2014 .
- ^ "Coloratura deslumbrante deleita en Arianna de Handel en Creta" . Bachtrack.com/ . Consultado el 23 de julio de 2014 .
- ^ Jugador de bolos, Sandra. "Simplemente excepcional: Arianna en Creta en el Festival Halle Handel" . bachtrack.com . Consultado el 19 de junio de 2018 ..
- ^ a b c d "Sinopsis de Arianna en Creta" . Handelhouse.org . Museo Casa Handel. Archivado desde el original el 26 de julio de 2014 . Consultado el 23 de julio de 2014 .
- ^ Dean, W. y JM Knapp (1995) Óperas de Handel 1704-1726, p. 298.
- ^ Strohm, Reinhard (20 de junio de 1985). Ensayos sobre Handel y ópera italiana de Reinhard Strohm . ISBN 9780521264280. Consultado el 2 de febrero de 2013 , a través de Google Books .
- ^ Burrows, Donald (2012). Handel (Serie Maestros Músicos) . Oxford University Press, Estados Unidos; 2a edición. ISBN 978-0199737369.
- ^ Sherman, Bernard D: Inside Early Music , página 254. Oxford University Press Estados Unidos, 2003.
- ^ a b c Comité editorial de Halle Handel Edition: Guía de Handel: Volumen 4. Editorial alemana de música, Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1
- ^ "Base de datos de referencia de Handel, 1733" . Ichriss.ccarh.org . Consultado el 14 de julio de 2014 .
- ^ Anthony Hicks: Handel. Orlando. L'Oiseau-Lyre 430 845-2, Londres 1991, pág. 30 ff.
- ^ a b Burney, Charles (1957). Una historia general de la música, desde las edades más tempranas hasta la actualidad . Dover. ISBN 978-0486222820.
- ^ "Grabaciones de Arianna en Creta" . Operdis. org.uk . Consultado el 23 de julio de 2014 .
- Fuentes
- Dean, Winton (2006), Óperas de Handel, 1726-1741 , Boydell Press, ISBN 1843832682 El segundo de los dos volúmenes de referencia definitiva sobre las óperas de Handel
- Warrack, John y West, Ewan (1992), The Oxford Dictionary of Opera , 782 páginas, ISBN 0-19-869164-5
enlaces externos
- Libreto italiano
- Arianna en Creta : Puntajes en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
- Revisión de GFHandel.com por Philippe Gelinaud de la grabación de Petrou