El pianista austriaco Artur Schnabel fue el primer pianista para registrar todas Ludwig van Beethoven 's 32 sonatas para piano . [1] Las grabaciones se realizaron en los estudios Abbey Road de Londres en un piano de cola C. Bechstein [2] desde 1932 hasta 1935, [3] [4] [5] siete años después de que se inventara la grabación eléctrica . [4] Grabadas originalmente en discos fonográficos de 78 rpm para el sello discográfico His Master's Voice (HMV), [3] las grabaciones han sido reeditadas en numerosas ocasiones tanto en LP como en CD.[6]
En 1932, HMV lanzó la Sociedad de Beethoven (a la que algunas fuentes se refieren como la Sociedad de Sonata de Beethoven); su objetivo era emitir grabaciones de las sonatas completas de Schnabel para los suscriptores avanzados. [7] Aunque Schnabel se había negado a hacer grabaciones durante años, aceptó asumir el proyecto. La empresa comenzó en enero de 1932, cuando el Sonata No. 31 en A ♭ mayor (Op. 110) fue el primero Sonata a grabar con éxito. [8] Las grabaciones finales se realizaron en noviembre de 1935, y el proyecto culminó con una grabación de la Sonata nº 25 en sol mayor (Op. 79). [9] La Sociedad Beethoven comenzó a distribuir las grabaciones de las sonatas de Schnabel en marzo de 1932, publicando un total de doce volúmenes hasta 1937. [6] Independientemente de la serie de grabaciones de la Sociedad Beethoven, Schnabel también grabó la Sonata No. 30 en Mi mayor ( Op. 109) y Sonata No. 32 en do menor (Op. 111) en 1942 para RCA Records [10] y el primer movimiento de la Sonata No. 14 en C ♯ menor (Op. 27 No. 2) en 1947 pero que nunca se publicó en el registro. [11]
Las grabaciones continúan acumulando reconocimiento universal y han recibido numerosos honores. En 1937, Gramophone escribió sobre las grabaciones: "A [su] maestría técnica, Schnabel añade y fusiona una mente intensamente inteligente, no meramente 'intelectual' ... El resultado es una interpretación perfectamente combinada de la música como expresión espiritual y como organismo musical ". [12] En 1986, Tim Page , escribiendo en The New York Times , señaló que las grabaciones "históricas" de Schnabel son "el estándar por el cual todas las interpretaciones posteriores han sido juzgadas". [13] En 2014, William Robin de The New Yorker escribió que Schnabel "sigue siendo el intérprete eminente de Beethoven registrado" cuando habla de sus grabaciones de las sonatas para piano. [14] Las grabaciones fueron incluidas en el Salón de la Fama de los Grammy en 1975 [15] y en el Registro Nacional de Grabaciones de la Biblioteca del Congreso en 2018. [16]
Fondo
Artur Schnabel (17 de abril de 1882 - 15 de agosto de 1951) fue un pianista y compositor austríaco considerado uno de los músicos más grandes e importantes del siglo XX. Schnabel sigue siendo célebre sobre todo por sus interpretaciones de Beethoven y Schubert. Proclamado por el crítico musical, periodista y escritor de música estadounidense Harold C. Schonberg como "el hombre que inventó a Beethoven", [17] el linaje pedagógico de Schnabel incluía al propio Beethoven. Cuando tenía alrededor de diez años, comenzó a estudiar con Theodor Leschetizky , quien era alumno de Carl Czerny . Czerny fue alumno de Beethoven, además de ser su amigo íntimo y asistente. [18] En 1927, con motivo del centenario de la muerte de Beethoven, Schnabel interpretó las 32 sonatas para piano de Beethoven por primera vez en una serie de siete recitales en el teatro Volksbühne de Berlín. [19] [7] Realizó el ciclo completo tres veces más en su vida; en Londres en 1934, en el Carnegie Hall de Nueva York en 1934, [20] y en la Filarmónica de Berlín de 1932 a 1933. [21]
Schnabel fue testigo del desarrollo de la tecnología de reproducción de sonido a lo largo de su vida; el piano , la radio y el disco fonográfico fueron inventados durante su vida. [4] En 1905, grabó varios rollos de piano en un Welte-Mignon , incluidas obras de Chopin, Bach, Schubert, Brahms, Weber y Josef Strauss. [4] [22] Estas son las primeras grabaciones conocidas de Schnabel, aunque no de sonido. Unas semanas después de hacer los rollos de piano, Schnabel escribió en el Welte Autograph Book: "Con la excelencia artística del Welte-Mignon, los límites extremos de posibilidad en la reproducción mecánica de la música parecen haberse alcanzado ... En lugar de todas las huellas de su arte desaparecen con la última nota tocada, el pianista tiene ahora la consoladora certeza de que sus interpretaciones le sobrevivirán ". [22] Aproximadamente un año después, Ludwig Hupfeld colocó otro piano de reproducción en el mercado alemán. Schnabel también hizo varios rollos en este nuevo instrumento, incluido un estudio de Chopin, un romance de Schumann y un rondo de Weber. [23] En 1922, Schnabel hizo rollos en un instrumento de American Piano Company (Ampico) durante su primera gira por Estados Unidos como parte de una obligación contractual. Además de las obras de Bach, Brahms, Schubert y Weber, grabó dos piezas de Beethoven. [23]
La Gran Depresión golpeó poco después de las primeras interpretaciones de Schnabel de las 32 sonatas para piano de Beethoven en la Volksbühne de Berlín. Como resultado, las compañías discográficas experimentaron una caída en las ventas. [7] El sello discográfico británico His Master's Voice (HMV) hizo planes para lanzar grabaciones de "Sociedad", donde los consumidores de música clásica más ricos podrían obtener grabaciones de "obras o grupos de obras musicales que atraen en primera instancia a más cultos que a los gusto musical "mediante suscripción anticipada. [7] En 1929, [19] Fred Gaisberg , representante de artistas de Gramophone Company , la empresa matriz de HMV, se acercó a Schnabel . [24] Gaisberg presentó una propuesta para grabar todas las obras que Beethoven había escrito para piano. [25] [nota 1] Antes de que se hiciera esta propuesta, Schnabel se había negado a hacer registros durante años. [19] Dijo que las grabaciones iban "en contra de la naturaleza misma de la interpretación, porque la naturaleza de la interpretación debe suceder una sola vez, ser absolutamente efímera e irrepetible". [25] Sin embargo, Schnabel finalmente optaría por asumir el proyecto, y se formó la Sociedad Beethoven (a la que se hace referencia en algunas fuentes como la Sociedad Beethoven Sonata), a través de la cual se venderían los discos. [26] La Sociedad Beethoven se estableció menos de un año después de que se creara en 1931 la Sociedad Hugo Wolf, que produjo grabaciones de canciones de Hugo Wolf . [7]
A mediados de enero, [27] Schnabel probó el gramófono por primera vez. [26] Informó que las pruebas produjeron discos que eran "feos en sonido" pero "musicalmente satisfactorios", que Cesar Saerchinger señaló que era "una distinción aparentemente curiosa para un hombre que fue elogiado a lo largo de su carrera por su hermoso tono". [26] A principios de febrero, Schnabel firmó su contrato. [26]
Grabación y producción
La grabación principal de las sonatas completas para HMV se llevó a cabo a partir de enero 1932 a noviembre 1935, con retoque grabación hecha a varias sonatas en 1937. [6] [28] Todas las sonatas fueron grabados en los estudios Abbey Road 's Studio No. 3 [29] con Schnabel tocando un piano de cola de C. Bechstein . [2] Las grabaciones se realizaron en discos de 78 rpm con cada lado conteniendo aproximadamente cuatro minutos de música; "Los descansos adecuados en la música, donde termina un lado y comienza el siguiente, tenían que ser cuidadosamente elaborados". [3] La primera sesión de grabación se llevó a cabo el 21 de enero de 1932. [8] El Piano Sonata No. 31 en A ♭ mayor (Op. 110) se completó ese día. [30] [3] Schnabel también grabó otras dos sonatas ese día, pero los problemas relacionados con la colocación de las pausas laterales le impidieron completarlas con éxito; [3] [31] se terminaron más tarde. Al mismo tiempo que las sonatas, Schnabel también grabó los cinco conciertos para piano de Beethoven bajo la batuta de Sir Malcolm Sargent . [32]
Referencias
Notas
- ↑ Algunas fuentes afirman que la propuesta solo consistió en las treinta y dos sonatas para piano, [7] mientras que otras fuentes afirman que consistieron en las treinta y dos sonatas para piano y los cinco conciertos para piano. [26] Irsay afirma que Schnabel posteriormente grabó Bagatelles, Diabelli Variations y otras composiciones breves porque el "proyecto tuvo mucho éxito". [6] Sin embargo, el propio Schnabel afirmó que la propuesta de Gaisberg era grabar todas las obras que Beethoven había escrito para piano. [25]
Citas
- ^ "El pianista que subió por primera vez al Monte Everest de Beethoven" . NPR . Consultado el 15 de marzo de 2019 .
- ^ a b "Artur Schnabel" . www.bechstein.com . Consultado el 15 de marzo de 2019 .
- ^ a b c d e Irsay, pág. 4
- ↑ a b c d Bloesch, pág. 34
- ^ Osborne, Richard (9 de enero de 2013). "Beethoven: Sonatas para piano completas" . gramophone.co.uk . Consultado el 15 de marzo de 2019 .
- ^ a b c d Irsay, pág. 5
- ^ a b c d e f Irsay, pág. 3
- ↑ a b Bloesch, págs. 80–81
- ^ Bloesch, pág. 101
- ^ Bloesch, págs. 50–51
- ^ Bloesch, pág. 45
- ^ "Artur Schnabel // Beethoven: Las Sonatas para piano completas" . Warner Classics . Consultado el 15 de marzo de 2019 .
- ^ Page, Tim (17 de noviembre de 1985). "Las sonatas de Beethoven siguen siendo un Everest pianístico" . The New York Times . ISSN 0362-4331 . Consultado el 15 de marzo de 2019 .
- ^ Robin, William (17 de enero de 2014). "Beethoven otra vez" . The New Yorker . ISSN 0028-792X . Consultado el 15 de marzo de 2019 .
- ^ "Salón de la fama de los Grammy" . Grammy.com . 2010-10-18 . Consultado el 15 de marzo de 2019 .
- ^ "El Registro Nacional de Grabaciones llega a 500" . Biblioteca del Congreso, Washington, DC . Consultado el 15 de marzo de 2019 .
- ^ Schonberg, p. 425
- ^ Irsay, pág. 2
- ↑ a b c Schnabel, pág. 96
- ^ Schnabel, pág. 111
- ^ Schnabel, pág. 105
- ↑ a b Bloesch, pág. 78
- ↑ a b Bloesch, pág. 79
- ^ Saerchinger, págs. 265–266
- ↑ a b c Schnabel, pág. 97
- ↑ a b c d e Saerchinger, pág. 266
- ^ Saerchinger, p. 263. "A mediados de enero regresó a Londres para tocar [un recital], en su memoria, en el Queen's Hall".
- ^ Bloesch, págs. 40-51
- ^ Bloesch, págs. 80-106
- ^ Bloesch, pág. 50
- ^ Bloesch, pág. 81
- ^ Bloesch, pág. 52–54
Fuentes
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- Fleisher, Leon; Midgette, Anne (2011). My Nine Lives: A Memoir of Many Careers in Music (Mis nueve vidas: una memoria de muchas carreras en la música) . Grupo editorial Knopf Doubleday. ISBN 9780767931373.
- G., Sc. (1932). "Registros de gramófono". Música y letras . 13 (4): 455–457. ISSN 0027-4224 . JSTOR 728291 .
- Irsay, James (2017). "Las Sonatas para piano completas de Beethoven - Artur Schnabel (1932-1935)" (PDF) . Biblioteca del Congreso .
- McNaught, W. (1936). "Notas de gramófono". The Musical Times . 77 (1125): 1005–1007. doi : 10.2307 / 920051 . ISSN 0027-4666 . JSTOR 920051 .
- Saerchinger, César (2008). Artur Schnabel - Una biografía . Saerchinger Press. ISBN 9781443727990.
- Schnabel, Artur (1972). Mi vida y música y reflexiones sobre la música . Prensa de San Martín.
- Schonberg, Harold C. (1956). "Artur Schnabel". Ciudad y campo . No. 110, págs. 128, 165.
- Schonberg, Harold C. (1987). Grandes pianistas . Simon y Schuster. ISBN 9780671638375.
- Schwartz, Lloyd (otoño de 1996). "Schnabel en" Fresh Air " ". Harvard Review . 11 (11): 101-105. JSTOR 27560731 .