El Australian Directors 'Guild ( ADG ) es un gremio de la industria que representa los intereses de los directores de cine , televisión , comerciales y medios digitales , incluidos los realizadores de documentales y animadores, en toda Australia. Con su sede en Sydney , ADG tiene sucursales en Nueva Gales del Sur , Queensland , Australia del Sur , Victoria y Australia Occidental .
Fundado | 1981 |
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Sede |
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Gente clave |
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Sitio web | adg |
Fundada inicialmente como la Asociación Australiana de Directores de Largometrajes en septiembre de 1981 y renombrada como Asociación Australiana de Directores de Cine cuatro meses después, la organización se convirtió en el Gremio de Directores de Australia en 2007 para alinearse más claramente con otros gremios de directores internacionales que habían Desde hace algunos años fortalecen sus lazos entre ellos y con su homólogo australiano. [1] [2] [3] En 2014, los miembros de ADG votaron unánimemente a favor de cambios constitucionales para permitir que el Gremio se registre como sindicato en virtud de la Ley de Relaciones Laborales federal de Australia de 1988 . [4] En febrero de 2015, la Comisión de Trabajo Justo aprobó el registro como organización industrial .
Descripción general
La ADG es una asociación artesanal que representa a directores de cine que trabajan en todos los géneros. Busca promover la excelencia en la dirección de pantalla a través de seminarios, conferencias, talleres y premios, fomentar la comunicación y la colaboración entre directores y otros en la industria, brindar apoyo profesional a sus miembros, representar los intereses de los directores en debates culturales y políticos y decisiones y desempeñar un papel constructivo en los asuntos que afectan a la industria australiana de pantallas en su conjunto.
El ADG está gobernado por una junta directiva, elegida por y entre los miembros, y nombra un director ejecutivo de tiempo completo y un coordinador.
El ADG proporciona a los miembros información, acceso, asesoramiento profesional y defensa relacionados con cuestiones que afectan a los directores, como contratos, honorarios, códigos de práctica, derechos y disputas. Mantiene y proporciona conexiones con gremios extranjeros a través de su afiliación con la Asociación Internacional de Organizaciones de Directores de Habla Inglesa (IAESDO). [5]
El gremio organiza un programa de vinculación de directores en cooperación con Screen Australia mediante el cual los solicitantes seleccionados se colocan en producciones con el fin de ganar experiencia trabajando en cine o televisión. [6] A partir de 1993, la ADG ha celebrado conferencias de directores habituales y, entre 1988 y 2008, imprimió un boletín que más tarde se convirtió en la revista Screen Director . Los números actuales de Screen Director están disponibles en línea. [7]
En 2007, la ADG comenzó a otorgar premios anuales a los directores. Estos han crecido para incluir 17 categorías con premios especiales que reconocen el servicio y los logros.
Ozdox, un grupo documental semiautónomo afiliado a la ADG y que trabaja en estrecha colaboración con el personal del Gremio, fomenta y promueve la cultura documental, principalmente a través de proyecciones de debates y seminarios. Fundada en 2003, Ozdox anima a los directores de documentales a convertirse en miembros del ADG.
En 1995, el ADG formó la Sociedad Australiana de Recaudación de Autoridades de Directores de Pantalla (ASDACS) para cobrar regalías en el extranjero y distribuirlas a directores de Australia y Nueva Zelanda.
A partir de 2014, el ADG tenía una membresía de más de 700, incluidos miembros plenos / jubilados, miembros asociados y miembros estudiantes. Los miembros de pleno derecho deben ser evaluados y sus credenciales aprobadas por la Junta de ADG. Las cuotas de membresía se determinan de acuerdo con los niveles de salario anual y la ubicación del estado.
Los capítulos de los gremios en Nueva Gales del Sur, Queensland, Australia del Sur, Victoria y Australia Occidental organizan una variedad de eventos y actividades locales y se relacionan con los organismos de las pantallas estatales pertinentes. El personal y las operaciones del Gremio se financian a través de tarifas de membresía, ingresos de eventos, un pequeño porcentaje de las regalías en el extranjero recaudadas a través de ASDACS, un impuesto voluntario de los presupuestos de las producciones de los miembros y el patrocinio de organismos cinematográficos estatales y federales, Screenrights: The Sociedad de derechos de autor audiovisuales y Media Super. [8]
Historia
1981 - 1991
A principios de 1981, se celebró una reunión de directores de cine en respuesta a los planes de importar un director extranjero para Hoodwink , un largometraje financiado por los contribuyentes australianos a través de New South Wales Film Corporation. La reunión sostuvo la opinión de que el desarrollo de directores australianos era una parte clave de la justificación para la financiación gubernamental de películas. Al no obtener apoyo para su oposición del sindicato de la industria relevante, la Asociación Australiana de Empleados de Teatro y Entretenimiento (AT & AEA), los directores decidieron establecer la Asociación Australiana de Directores de Largometrajes. Alrededor de septiembre de 1981, 18 directores se reunieron en la sede de AT & AEA en el suburbio de Glebe en Sydney para firmar los Artículos de Asociación. Nueve directores fueron los firmantes formales: Gillian Armstrong , James Ricketson , Esben Storm , Albie Thoms , Henri Safran , Keith Salvat, Tom Jeffrey , Carl Schultz y Michael Pate .
La organización pronto atrajo el interés de directores distintos de los directores de largometrajes, especialmente de los directores de televisión, lo que llevó a la decisión de cambiar su nombre por el de Asociación Australiana de Directores de Cine (ASDA). Los nuevos signatarios de los Estatutos de la ASDA el 15 de enero de 1982 incluyeron a Phillip Noyce y Stephen Wallace y varios directores más conocidos por su trabajo televisivo: John Power , Maurice Murphy, Peter Maxwell , Ron Way e Ian Barry .
En los años que siguieron, ASDA siguió preocupándose por la importación de directores extranjeros, directores de apoyo destacados y por la inclusión de directores australianos en los proyectos. Se organizaron una serie de eventos culturales, reuniones y seminarios y, a medida que aumentaba la membresía, las cuotas de membresía permitían el empleo de un gerente. Los intentos de instituir un contrato estándar de directores resultaron infructuosos ya que la Asociación de Productores de Pantallas de Australia (SPAA) se negó a negociar, citando como razón la falta de registro industrial de ASDA. Sin embargo, en 1985 se formó un comité de disputas y ASDA continuó representando a los directores en las disputas con los productores.
Las reuniones de la Junta de ASDA se llevaron a cabo inicialmente en las casas de los miembros o en un abrevadero de la industria, el 729 Club, hasta 1984, momento en el que los ingresos habían aumentado lo suficiente para el establecimiento de una oficina en el suburbio de Glebe. En 1985, con la admisión de directores de documentales, la membresía llegó a 100, pero la influencia de ASDA a través de sus diversas actividades alcanzó a muchos más directores, así como a otros interesados / involucrados en la producción de cine y televisión. Estos eventos culturales también se convirtieron en una fuente de financiación.
A medida que la organización se desarrolló aún más, y eventualmente incluyó la membresía en otras ciudades capitales, la Comisión de Cine de Australia (AFC) comenzó a brindar apoyo financiero a los eventos culturales y seminarios de ASDA. Correlativamente, con el crecimiento de la membresía y el establecimiento de una base financiera, ASDA pudo desempeñar un papel en la política de la industria. Cabildear en nombre de los puntos de vista de los directores sobre una variedad de temas pronto se convirtió en una de las actividades principales de la Asociación. [1]
1992 - 1999
En 1992, la membresía de ASDA era de alrededor de 200 y, a medida que aumentaba la actividad dentro de la organización, este número pronto se duplicó. [9] A finales de la década, los miembros eran casi 900, incluidos miembros asociados y estudiantes. [10]
Durante la década de 1990, los miembros participaron directamente en la Asociación a través de una variedad de comités que incluían un comité de documentales, un comité de animadores, un comité de directores de televisión, un comité de mujeres, un comité de eventos y un comité de políticas, entre otros. El presidente Stephen Wallace, al revitalizar ASDA, reconoció el interés de los miembros en el arte de dirigir y propuso la institución de una Conferencia de Directores y Proyecciones de Discusión de Directores. Muchas de estas proyecciones se llevaron a cabo durante los años siguientes, junto con una serie de seminarios y reuniones para discutir la política de la industria.
La primera Conferencia de Directores Nacionales de ASDA se llevó a cabo en junio de 1993. Durante los años siguientes, estas conferencias coincidieron con la AGM de ASDA y se convirtieron en foros para el debate de políticas, así como para la exploración de temas de dirección.
Durante este período también, ASDA continuó su participación en el desarrollo de políticas de la industria con presentaciones y reuniones con organizaciones relevantes, revisiones y departamentos gubernamentales. Se inició el trabajo en un contrato de directores de Standard TV y un Comité de Disputas reconstituido comenzó a ocuparse de una disputa televisiva grave que surgió en cierta medida por la falta de dicho contrato. Los directores que trabajan en muchas áreas de la industria continuaron presentando otras disputas al comité. En 1999, una de estas disputas, con Channel 9 sobre los salarios de los directores de la serie Far Scape , sacó a relucir el tema de la representación industrial que había estado latente desde hacía mucho tiempo. El presidente Stephen Wallace rechazó enérgicamente la opinión de que ASDA debería trabajar a través del sindicato de la industria, Media, Entertainment & Arts Alliance (MEAA), sino que debería buscar el registro industrial. [11]
Los esfuerzos de ASDA para desarrollar contratos estándar de directores continuaron y en 1999 Neil Haggquist, el agente comercial del Gremio de Directores de Canadá (DGC) fue llevado a Australia para ayudar a desarrollar un contrato que sería aceptable tanto para empresas australianas como estadounidenses. También en este período se inició una lucha prolongada para lograr los derechos morales de los directores cuando tanto las agencias cinematográficas del gobierno federal, la Comisión de Cine de Australia y la Corporación de Financiamiento de Cine de Australia , así como el Gremio de Escritores de Australia se opusieron a la inclusión de directores como autores en cambios discutidos a la ley de derechos de autor de Australia .
ASDA entendió que la autoría de los directores de pantalla no estaba bien reconocida y estaba bajo una amenaza adicional en un panorama tecnológico y global cambiante. Como consecuencia, muchas de sus actividades en este momento estaban dirigidas a fomentar una mejor comprensión del papel del director. Gracias a estos esfuerzos, cuando se introdujo la legislación sobre derechos morales en la Ley de derechos de autor en 2000, los directores se definieron como los realizadores de una película junto con los escritores y productores. Es importante destacar que con la posterior aprobación de la Ley de enmienda de derechos de autor de 2006, ASDA y el Gremio de Escritores de Australia, ahora trabajando juntos, lograron proteger a sus miembros de las presiones contractuales para renunciar a sus derechos morales, una renuncia que está permitida y se ejerce ampliamente en algunos países. otras jurisdicciones, especialmente en los Estados Unidos. [12]
En 1994, el presidente de ASDA, Stephen Wallace , por invitación del difunto John Juliani, DGC ( Gremio de Directores de Canadá ), se reunió en Toronto con la DGA ( Gremio de Directores de América ) y BECTU (Unión Británica de Radiodifusión, Entretenimiento, Cinematografía y Teatro ). , iniciando así un proceso para lograr relaciones más estrechas con los gremios extranjeros. [13] Posteriormente, ASDA participó regularmente en el Foro del Gremio de Directores Internacionales anual, un evento que organizó en Sydney en 1998. [14]
De manera similar, en 1995, ASDA formó ASDACS (la Sociedad Australiana de Recaudación de Directores) después de haber sido contactada por la Société des Auteurs et Compositeurs Dramatiques para distribuir el dinero recaudado en nombre de los directores por la venta de cintas de video en Francia. Posteriormente, ASDACS estableció nuevas relaciones con otras sociedades de gestión colectiva europeas y en los últimos años ha distribuido aproximadamente medio millón de dólares anuales a sus 800 miembros directores en Australia y Nueva Zelanda. [15] [16] [17]
En 1999, la ASDA logró más avances para los directores al defender su inclusión como beneficiarios en el esquema de retransmisión propuesto en la Ley de Enmienda de Derechos de Autor (Agenda Digital) (2000). Estos esfuerzos se materializaron en 2005 a través de la Ley de enmienda de derechos de autor (derechos de los directores de cine), que establece que los directores de cine compartan las regalías de retransmisión junto con los productores en ciertos casos. [18] [19]
2000 - 2014
A finales de la década de 1990, los cambios políticos, sociales y tecnológicos estaban dando como resultado una disminución de la participación de los miembros en muchas organizaciones en Australia y ASDA no era inmune a estos cambios. La mayoría de los comités de miembros del período anterior se habían vuelto inactivos, las reuniones de los miembros se hicieron poco frecuentes y la mayor parte del trabajo recayó en los miembros activos de la Junta, en particular los presidentes sucesivos de la Asociación Donald Crombie y Ray Argall, y los Directores Ejecutivos: Richard Harris ( 1998-2007), [20] Drew Macrae (2007-2009). En 2009-2011, el ADG también contrató a un director de políticas y relaciones laborales, Needeya Islam. [21] Gran parte de su tiempo lo ocuparon las cuestiones industriales, las relaciones internacionales y la necesidad de participar en un gran número de debates sobre políticas y revisiones de las instituciones y reglamentos del sector público, con sus consiguientes demandas de consultas, participación en comités de la industria y presentaciones detalladas. .
También en este período, los medios digitales se convirtieron en un área de preocupación cada vez más importante, ya que las rápidas transformaciones afectaron las telecomunicaciones, la televisión y el "cine", que se alejaban cada vez más de los formatos de celuloide.
Gracias a la participación constante en la política de la industria y la promoción de los puntos de vista de los directores, cuando la Asociación cambió su nombre a Australian Directors Guild (ADG) en 2007, se había convertido en un actor bien establecido y reconocido en una industria compleja / escena cultural en la que aparentemente todos los posibles grupos de interés y artesanía estaban estableciendo su propia representación organizada. El presidente de ADG, Ray Argall, se involucró en el trabajo del Australian Screen Council, un intento, finalmente infructuoso, de unir a los gremios de la pantalla. [22] [23] De manera más amplia y en línea con la comprensión del ADG del creciente impacto de la globalización en la pantalla australiana, Argall representó oficialmente a Australia en la fundación de la Federación Internacional de Coaliciones para la Diversidad Cultural en Sevilla en 2007. Actualmente es el Miembro de Asia Pacífico de la Junta de la Federación y coordina la Coalición Australiana para la Diversidad Cultural. [24] [25]
Fue también en este período cuando la ADG finalizó las hojas de tarifas para los honorarios de los directores. [26] Y aunque también se habían redactado los contratos de los directores, la capacidad de negociar con los productores para su implementación seguía siendo un obstáculo. En 2014, luego de discusiones con MEAA y SPAA, la ADG recibió el apoyo unánime de sus miembros para los cambios constitucionales necesarios para el registro como sindicato industrial. [4]
El ADG continuó centrándose en los temas creativos y artesanales de los directores a través de seminarios y proyecciones de debates en las capitales, en su conferencia nacional y en colaboración con una variedad de otras organizaciones de la industria, instituciones educativas y festivales de cine. [27] [28] [29]
Premios
En la conferencia de 1995, ASDA presentó el primer premio Cecil Holmes en reconocimiento a los servicios a la dirección. El premio ahora se otorga generalmente en años alternos o con la identificación de un destinatario que lo merezca. [ cita requerida ]
Premio Cecil Holmes
• 1995 Richard Mason
• 1996 Gil Brealey
• 1997 Freda Glynn, Phillip Batty
• 1999 Lilias Fraser
• 2001 Tim Burstall
• 2002 Michael Thornhill
• 2003 John Flaus
• 2004 Amanda Higgs
• 2005 John Maynard
• 2006 Rolf de Heer
• 2007 Donald Crombie
• 2008 Tom Zubrycki
• 2009 Paul Cox
• 2011 Sally Riley, Erica Glynn
• 2012 Stephen Wallace
Premios ADG Directores
En 2007, se establecieron los primeros premios ADG Directors Awards. Están abiertos a miembros financieros en todas las categorías y son los únicos premios australianos a la dirección de películas juzgados únicamente por directores. Este fue el año en el que el ADG fue incluido por primera vez en la serie Directors Finder por el Directors Guild of America . La serie DGA Finders destaca al director de una película independiente no distribuida elegida entre los países miembros de la Asociación Internacional de Organizaciones de Directores de Habla Inglesa (IAESDO). [30] [31] El Finder's Award fue relanzado por la ADG en 2012, y en 2014 también se estableció un Premio a la Innovación. [32] [33]
En 2018, Larissa Behrendt ganó el premio a la "Mejor dirección de un largometraje documental" por After the Apology , que fue financiado en parte por la Iniciativa de largometrajes indígenas del Festival de Cine de Adelaide . [34] [35]
En mayo de 2019 se entregaron diez premios, así como el máximo premio a Mejor Dirección en un Largometraje, que ganó Warwick Thornton por Sweet Country . Otro gran ganador fue Rachel Perkins , con Mystery Road , Series. [36] [37]
Presidentes de ASDA / ADG
• 1981–82 Gillian Armstrong
• 1982–85 Phillip Noyce
• 1986 Chris Thompson (durante ocho meses)
• 1987–89 Chris Noonan
• 1989–90 Graham Thorburn
• 1991 Roger Hudson
• 1992–2001 Stephen Wallace
• 2001–06 Donald Crombie
• 2006–15 Ray Argall
• 2015 – presente Samantha Lang [38]
Referencias
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enlaces externos
- Gremio de Directores de Australia