Grabados del siglo XVIII de corales en cuatro partes de Bach
En el período posterior a la muerte de Johann Sebastian Bach en 1750, aparte de la publicación de El arte de la fuga a principios de la década de 1750, las únicas publicaciones posteriores anteriores a la década de 1790 fueron las configuraciones de los corales de cuatro partes de Bach . En 1758 , Friedrich Wilhelm Marpurg fue el primero en comenzar a preparar una edición publicada de los corales en cuatro partes de Bach, pero en 1763 los deberes reales se lo impidieron. C. P. E. Bach , propietario de los manuscritos originales, emprendió la misma tarea y produjo dos volúmenes en 1765 y 1769. Insatisfecho con su editor Friedrich Wilhelm Birnstiel , entregó los derechos del manuscrito en 1771 a Johann Kirnberger y su mecenas .Princesa Ana Amalia de Prusia . A partir de 1777, Kirnberger solicitó sin éxito a Birnstiel y a un nuevo editor, Johann Gottlob Immanuel Breitkopf , que publicaran los corales. Tras la muerte de Kirnberger en 1783, CPE Bach se acercó a Breitkopf, quien los publicó en cuatro volúmenes entre 1784 y 1787.
Aproximadamente la mitad de las armonizaciones corales de esta colección tienen su origen en otras obras existentes de Bach.
Las publicaciones póstumas de Bach en la segunda mitad del siglo XVIII, al igual que las impresas durante su vida, daban la impresión de un público dirigido a conocedores con una experiencia "culta" en la música para teclado. Por lo tanto, solo El arte de la fuga y los corales de cuatro partes estaban disponibles impresos antes de 1800. La demanda en ese período se vio afectada en parte por los gastos de impresión de los editores y en parte por los gustos cambiantes. Entre los aficionados, había un mercado para un repertorio más popular, melodioso y accesible: entre los músicos profesionales, sin embargo, los manuscritos continuaron circulando a través de copias manuscritas. En el siglo XIX las modas volvieron a cambiar: el Clave bien temperado—una piedra angular para los músicos— se imprimió por primera vez en 1801, seguido de publicaciones de ediciones completas de las obras de Bach a lo largo del siglo. [1]
La tarea de grabar "El arte de la fuga" se vio interrumpida por la muerte de Bach en 1750. Con la ayuda de la familia y antiguos asistentes, CPE Bach y JF Agricola publicaron una edición por suscripción en 1751: pocos suscriptores aceptaron la oferta. En 1752 se imprimió una segunda edición con un nuevo prólogo de FW Marpurg.. Aquí escribió que su objetivo era inculcar "la dignidad de la Armonía" en la fuga y explicó su importancia tanto para "el mecánico de la música" que conoce sólo "la fuga por su nombre", como para "el compositor contemporáneo, que considera la fuga el hijo de la antigua aberración, [en] el elemento varonil que debería prevalecer en la música", en oposición a "la basura que se propaga de la canción femenina". El intento de captar abonados, musicalmente versados en contrapunto, volvió a fracasar, con apenas treinta ejemplares vendidos. Decepcionado por segunda vez por la respuesta, CPE Bach vendió las planchas en 1756. [1]
La iniciativa de publicar los corales a cuatro voces de Bach fue diferente. Posiblemente de propósito didáctico, los corales de cuatro partes eran "obras maestras en miniatura de armonía y dirección de voz" con "armonías en busca y partes internas ocupadas". Los corales fueron extraídos de la música sacra de Bach por el círculo de Berlín en torno a CPE Bach. Ya en 1709, cuando era joven en el Consistorio de Arnstadt , Bach había sido regañado por haber "hecho muchas variaciones curiosas ".en el coral, y mezcló muchas notas extrañas en él, y por el hecho de que la congregación se ha confundido con él ". Es posible que la renuencia de Bach a publicar corales de cuatro partes fuera una consecuencia de tales críticas. En cualquier caso, incluso quince años después de la muerte de Bach, las primeras ediciones de los corales de cuatro partes también resultaron ser controvertidas y no fueron bien recibidas, incluso entre los devotos de Bach. [1] [2]
