The Well-Tempered Clavier , BWV 846–893, es una colección de dos juegos de preludios y fugas en las 24 teclas mayores y menores , compuesta para teclado solo por Johann Sebastian Bach . En la época de Bach, Clavier ( teclado ) era un nombre genérico que indicaba una variedad de instrumentos de teclado , por lo general un clavecín o clavicordio , pero sin excluir un órgano .
La ortografía alemana moderna para la colección es Das wohltemperierte Klavier (WTK; pronunciación alemana: [das ˌvoːlˌtɛmpəˈʁiːɐ̯tə klaˈviːɐ̯] ). Bach dio el título Das Wohltemperirte Clavier a un libro de preludios y fugas en las 24 tonalidades mayores y menores, fechado en 1722, compuesto "para el beneficio y uso de la juventud musical deseosa de aprender, y especialmente para el pasatiempo de los ya expertos en este tema. estudio". Unos 20 años después, Bach compiló un segundo libro del mismo tipo, que se conoció como The Well-Tempered Clavier , Part Two (en alemán: Zweyter Theil , ortografía moderna: Zweiter Teil ).
Las ediciones modernas generalmente se refieren a ambas partes como The Well-Tempered Clavier, Book I (WTC I) y The Well-Tempered Clavier, Book II (WTC II), respectivamente. [1] La colección generalmente se considera una de las obras más importantes de la historia de la música clásica . [2]
Historial de composición [ editar ]
Cada conjunto contiene veinticuatro pares de preludio y fuga. El primer par está en Do mayor , el segundo en Do menor , el tercero en Do ♯ mayor , el cuarto en Do ♯ menor , y así sucesivamente. El patrón cromático ascendente continúa hasta que se han representado todas las notas, terminando con una fuga en si menor . El primer conjunto se compiló en 1722 durante el nombramiento de Bach en Köthen ; el segundo siguió 20 años después, en 1742, mientras estaba en Leipzig .
Bach recicló algunos de los preludios y fugas de fuentes anteriores: el Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann de 1720 , por ejemplo, contiene versiones de once de los preludios del primer libro del clave bien temperado . El preludio y fuga de C ♯ mayor en el libro uno estaba originalmente en Do mayor: Bach agregó una firma de clave de siete sostenidos y ajustó algunas alteraciones para convertirla en la clave requerida.
En la época de Bach sólo se publicó una colección similar, de Johann Christian Schickhardt (1681-1762), cuyo Op. 30 L'alphabet de la musique , contenía 24 sonatas en todas las tonalidades para flauta o violín y bajo continuo , e incluía un esquema de transposición para flauta dulce . [3]
Precursores [ editar ]
Aunque Well-Tempered Clavier fue la primera colección de piezas de teclado completamente trabajadas en las 24 teclas , antes se habían producido ideas similares. Antes del advenimiento de la tonalidad moderna a fines del siglo XVII, numerosos compositores produjeron colecciones de piezas en los siete modos : las magnificat fugues de Johann Pachelbel (compuestas entre 1695 y 1706), Georg Muffat 's Apparatus Musico-organisticus de 1690 y Johann Speth ' s Ars magna de 1693, por ejemplo. Además, unos doscientos años antes de la época de Bach, se realizó un temperamento igual en instrumentos de cuerda pulsada, como el laúd y el laúd.theorbo , dando como resultado varias colecciones de piezas en todos los tonos (aunque la música aún no era tonal en el sentido moderno de la palabra):
- un ciclo de 24 pares de passamezzo - saltarello (1567) de Giacomo Gorzanis (c.1520-c.1577) [4]
- 24 grupos de danzas, "claramente relacionados con 12 tonalidades mayores y 12 menores" (1584) de Vincenzo Galilei (c. 1528-1591) [5] [ verificación fallida ]
- 30 preludios para laúd de 12 platos o teorbo de John Wilson (1595-1674) [6] [ verificación fallida ] [7] [ verificación fallida ]
Uno de los primeros compositores de teclado en realizar una colección de piezas de órgano en teclas sucesivas fue Daniel Croner (1656-1740), quien compiló uno de esos ciclos de preludios en 1682. [8] [9] Su contemporáneo Johann Heinrich Kittel ( 1652-1682) también compuso un ciclo de 12 preludios de órganos en tonos sucesivos. [10]
JCF Fischer 's Ariadne Musica neo-organoedum (publicado en 1702 y reeditado 1715) es un conjunto de 20 pares preludio-Fuga en tonalidades mayores y menores de nueve a diez y el modo frigio , más cinco corales basados ricercars . Bach conocía la colección y tomó prestados algunos de los temas de Fischer para el clave bien temperado . [11] Otras obras contemporáneas incluyen el tratado Exemplarische Organisten-Probe (1719) de Johann Mattheson (1681-1764), que incluía 48 ejercicios de bajo figurado en todos los tonos, [12] Partien auf das Clavier (1718) de Christoph Graupner(1683-1760) con ocho suites en teclas sucesivas, [13] y Friedrich Suppig 's Fantasia de Labyrinthus Musicus (1722), una composición sección larga y fórmulas que van a través de todas las 24 teclas que fue destinado a un teclado enharmonic con 31 billetes por octava y tercios mayores puros . [12] [14] Finalmente, una colección perdida de Johann Pachelbel (1653-1706), Fugen und Praeambuln über die gewöhnlichsten Tonos figuratos (anunciada en 1704), puede haber incluido pares preludio-fuga en todos los tonos o modos. [15]
Durante mucho tiempo se creyó que Bach había tomado el título El clave bien temperado de un conjunto de 24 preludios y fugas con un nombre similar en todos los tonos, para el cual se encontró un manuscrito con fecha de 1689 en la biblioteca del Conservatorio de Bruselas. Más tarde se demostró que se trataba de la obra de un compositor que ni siquiera había nacido en 1689: Bernhard Christian Weber (1 de diciembre de 1712 - 5 de febrero de 1758). De hecho, fue escrito en 1745-1750 e imitando el ejemplo de Bach. [16] [17]
Afinación bien temperada [ editar ]
El título de Bach sugiere que había escrito para un sistema de afinación bien temperado (de 12 notas) en el que todas las teclas sonaban afinadas (también conocido como "temperamento circular"). El sistema rival en la época de Bach era el temperamento meantone [ cita requerida ] en el que las claves con muchas alteraciones suenan fuera de tono. (Véase también afinación musical ). Bach habría estado familiarizado con diferentes sistemas de afinación y, en particular, como organista, habría tocado instrumentos afinados con un sistema de tono medio.
A veces se asume que con "buen temperamento" Bach pretendía un temperamento igual , la afinación estándar del teclado moderno que se hizo popular después de la muerte de Bach, pero los estudiosos modernos sugieren en cambio una forma de buen temperamento. [18] Existe un debate sobre si Bach se refería a una gama de temperamentos similares, quizás incluso ligeramente alterados en la práctica de una pieza a otra, o una única solución específica "bien temperada" para todos los propósitos.
Afinación prevista [ editar ]
Durante gran parte del siglo XX se asumió que Bach quería un temperamento igual , que había sido descrito por teóricos y músicos durante al menos un siglo antes del nacimiento de Bach. La evidencia interna de esto puede verse en el hecho de que en el Libro 1 Bach emparejado el E ♭ menor preludio (6 pisos) con su enarmónica clave de D ♯ menor (6 objetos punzantes) para la fuga. Esto representa una ecuación de las teclas enarmónicas tonalmente más remotas donde los brazos planos y afilados del círculo de quintasse cruzan frente a Do mayor. Cualquier interpretación de este par habría requerido que ambas claves enarmónicas suenen idénticamente afinadas, lo que implica un temperamento igual en el par, como implica toda la obra en su conjunto. Sin embargo, la investigación ha continuado en varios sistemas desiguales contemporáneos a la carrera de Bach. Los relatos de la propia práctica de afinación de Bach son pocos e inexactos. Las tres fuentes más citadas son Forkel , el primer biógrafo de Bach ; Friedrich Wilhelm Marpurg , quien recibió información de los hijos y alumnos de Bach; y Johann Kirnberger , uno de esos alumnos.
Forkel informa que Bach afinó sus propios clavecines y clavicordios y encontró insatisfactorias las afinaciones de otras personas; el suyo le permitió tocar en todas las tonalidades y modular en tonalidades distantes casi sin que los oyentes se dieran cuenta. Marpurg y Kirnberger, en el transcurso de un acalorado debate, parecen estar de acuerdo en que Bach requería que todos los tercios mayores fueran más agudos que puros, lo que en cualquier caso es prácticamente un requisito previo para que cualquier temperamento sea bueno en todas las tonalidades. [19]
Johann Georg Neidhardt, escribiendo en 1724 y 1732, describió una gama de temperamentos desiguales y casi iguales (así como el temperamento igual en sí mismo), que pueden usarse con éxito para interpretar parte de la música de Bach, y luego fueron elogiados por algunos de los alumnos de Bach. y asociados. El propio hijo de JS Bach, Carl Philipp Emanuel Bach , publicó un método de afinación bastante vago que se acercaba al temperamento, pero aún no era igual: tener solo "la mayoría" de las quintas templadas, sin decir cuáles ni en qué medida.
Desde 1950 ha habido muchas otras propuestas y muchas interpretaciones de la obra en afinaciones diferentes y desiguales, algunas derivadas de fuentes históricas, otras de autores modernos. Cualquiera que sea su procedencia, todos estos esquemas promueven la existencia de personajes musicales sutilmente diferentes en diferentes tonalidades, debido al tamaño de sus intervalos. Sin embargo, no están de acuerdo en qué clave recibe qué carácter:
- Herbert Anton Kellner argumentó desde mediados de la década de 1970 hasta su muerte que las consideraciones esotéricas como el patrón del anillo de sello de Bach , la numerología y más podrían usarse para determinar el temperamento correcto. Su resultado es algo similar al temperamento "correcto" más familiar de Werckmeister . El temperamento de Kellner, con siete quintas y cinco 1 / 5 comas quintas partes, ha sido ampliamente adoptado en todo el mundo para la afinación de los órganos. Es especialmente eficaz como solución moderada para tocar música del siglo XVII, evitando las tonalidades que tienen más de dos bemoles .
- John Barnes analizó estadísticamente los preludios de las tonalidades mayores del clave principal bien temperado , observando que algunos tercios mayores se utilizan con más frecuencia que otros. Sus resultados estuvieron ampliamente de acuerdo con los patrones de Kellner y Werckmeister. Su propio temperamento propuesto de ese estudio es un 1 / 6 variante coma de ambos Kellner ( 1 / 5 ) y Werckmeister ( 1 / 4 ), con el mismo patrón general revenido los naturales, y concluyendo con un templado quinto B- F ♯ .
- Mark Lindley , investigador de temperamentos históricos, ha escrito varios estudios sobre estilos de temperamento en la tradición barroca alemana . En sus publicaciones ha recomendado e ideado muchos patrones cercanos a los de Neidhardt, con gradaciones más sutiles de tamaño de intervalo. Desde un artículo de 1985 en el que abordó algunos temas en el clave bien temperado , las teorías de Lindley se han centrado más en la música para órgano de Bach que en las obras de clavicémbalo o clavicordio.
Interpretaciones de la afinación de la página de título [ editar ]
Más recientemente ha habido una serie de propuestas de temperamentos derivados del patrón manuscrito de bucles en la portada de 1722 de Bach. Estos bucles (aunque truncados por un recorte posterior de la página) se pueden ver en la parte superior de la imagen de la página de título al principio del artículo.
- Andreas Sparschuh, en el curso de sus estudios de afinaciones de órgano barroco alemán, asignó un significado matemático y acústico a los bucles. Cada ciclo, argumentó, representa un quinto en la secuencia para afinar el teclado, comenzando desde A. A partir de esto, Sparschuh ideó un algoritmo de afinación recursiva que se asemeja a la conjetura de Collatz en matemáticas, restando un tiempo por segundo cada vez que el diagrama de Bach tiene un círculo. En 2006 se retractó de su propuesta de 1998 basada en A = 420 Hz , y la reemplazó por otra en A = 410 Hz.
- Michael Zapf en 2001 reinterpretó los bucles como indicando la frecuencia de latido de diferentes quintas en un rango dado del teclado en términos de segundos por tiempo, con la afinación ahora comenzando en C.
- John Charles Francis en 2004 realizó un análisis matemático de los bucles utilizando Mathematica bajo el supuesto de latidos por segundo. [ aclaración necesaria ] En 2004, también distribuyó varios temperamentos derivados de BWV 924. [20]
- Bradley Lehman en 2004 propuesto [21] un 1 / 6 y 1 / 12 Disposición coma derivado de bucles de Bach, que publicó en 2005 en los artículos de tres revistas de música. La reacción a este trabajo ha sido a la vez vigorosa y mixta, con otros escritores produciendo más esquemas especulativos o variantes.
- Daniel Jencka en 2005 propuesto [22] una variación de la disposición de Lehman donde uno de los 1 / 6 comas se distribuye en tres quintas partes (G ♯ -D ♯ -A ♯ / B ♭ ), resultando en un 1 / 18 división coma . Las motivaciones para el enfoque de Jencka involucran un análisis de la posible lógica detrás de las figuras mismas y su creencia de que una quinta amplia (B ♭ –F) encontrada en la interpretación de Lehman es poco probable en un buen temperamento de la época.
- Graziano Interbartolo y otros en 2006 propusieron [23] un sistema de afinación deducido de la página de título del WTC. Su trabajo también fue publicado en un libro: Bach 1722 - Il temperamento di Dio - Le scoperte ei significati del 'Wohltemperirte Clavier ' , p. 136 - Edizioni Bolla, Finale Ligure.
Sin embargo, algunos musicólogos dicen que no está suficientemente probado que el dibujo en bucle de Bach signifique algo confiable sobre un método de afinación. Bach puede haber afinado de manera diferente por ocasión o por composición a lo largo de su carrera.
- David Schulenberg, en su libro The Keyboard Music of JS Bach , admite que el argumento de Lehman es "ingenioso" pero contrarresta que "carece de soporte documental (si los remolinos eran tan importantes, ¿por qué los estudiantes de Bach no los copiaron con precisión, si es que lo hicieron?) ") [24] y concluye que los remolinos no pueden" interpretarse sin ambigüedades como un código para un temperamento particular ". [25]
- Luigi Swich, en su artículo "Reflexiones adicionales sobre el temperamento de Bach en 1722", [26] presenta más recientemente una lectura alternativa de la de Bradley Lehman y otros del método de afinación de Johann Sebastian Bach derivado del dibujo caligráfico de la portada. Se diferencia en detalles significativos, lo que resulta en un temperamento circulante pero desigual utilizando 1 / 5Quintas de coma pitagórica que son efectivas a través de las 24 teclas y, lo más importante, se pueden sintonizar de oído sin un dispositivo de sintonización electrónico. Se basa en la sincronicidad entre el quinto F – C y el tercer FA (c. 3 latidos por segundo) y entre el quinto C – G y el tercer C – E (c. 2 latidos por segundo). Tal sistema recuerda al temperamento de 1977 de Herbert Anton Kellner y aún más, entre otros, al temperamento del Órgano de San Ludgeri de 1688 de Arp Schnitger en Norden y al temperamento descrito más tarde por Carlo Gervasoni en su La scuola della musica(Piacenza, 1800). Un sistema así, con todos sus tercios mayores más o menos nítidos, lo confirma el informe de Friedrich Wilhelm Marpurg sobre la forma en que se enseñó a un estudiante famoso de Bach, Johann Philipp Kirnberger, a sintonizar sus lecciones con Bach. Permite tocar las 24 teclas sin cambiar la afinación ni los intervalos desagradables, pero con distintos grados de diferencia: el temperamento es desigual y las teclas no suenan todas igual. En comparación con Werckmeister III, las otras 24 teclas de temperamento circulante, la afinación de Bach está mucho más diferenciada con sus 8 (en lugar de los 4 de Werckmeister) diferentes tipos de tercios mayores. El manuscrito Bach P415 en la Biblioteca Estatal de Berlínes la única copia conocida del WTC que muestra este dibujo que representa, un poco crípticamente en el espíritu de Bach, el propósito para el que se escribió la obra maestra y su solución al mismo tiempo. No es de extrañar, ya que esta es probablemente la copia de trabajo que Johann Sebastian Bach usó en sus clases.
Contenido [ editar ]
A cada preludio le sigue una fuga en el mismo tono. En cada libro, el primer Preludio y Fuga está en Do mayor , seguido de un Preludio y Fuga en su tonalidad menor paralela ( Do menor ). Luego se siguen todas las teclas, cada tecla mayor seguida de su tecla menor paralela, cada vez subiendo un semitono: C → C ♯ → D → E ♭ → E → F → F ♯ → ... terminando con .. . → B ♭ → B.
Libro I [ editar ]
El primer libro del clave bien temperado se compuso a principios de la década de 1720, con el autógrafo de Bach fechado en 1722. Aparte de las primeras versiones de varios preludios incluidos en el Klavierbüchlein (1720) de W. F. Bach, hay una colección casi completa de "Preludio y Fughetta" versiones anteriores al autógrafo de 1722, conocidas por una copia posterior de un escriba no identificado. [27]
Página de título [ editar ]
La página del título del primer libro del clave bien temperado dice:
| Das Wohltemperirte Clavier oder Præludia, und Fugen durch alle Tone und Semitonia, so wohl tertiam majorem oder Ut Re Mi anlangend, als auch tertiam minorem oder Re Mi Fa betreffend. Zum Nutzen und Gebrauch der Lehrbegierigen Musicalischen Jugend, como auch derer in diesem studio schon habil seyenden besonderem Zeitvertreib auffgesetzet und verfertiget von Johann Sebastian Bach. pag. t: Hochfürstlich Anhalt-Cöthenischen Capel-Meistern und Directore derer Camer Musiquen. Anno 1722. | El clave de buen temperamento, o Preludios y Fugas en todos los tonos y semitonos, tanto en el tertiam majorem o Ut Re Mi [es decir, mayor] como en el tertiam minorem o Re Mi Fa [es decir, menor]. Para el beneficio y uso de los jóvenes estudiosos de la música, y también para la diversión especial de los que ya son diestros en este estudio, compuesto y realizado por Johann Sebastian Bach, actualmente Capellmeister y Director de Música de Cámara del Príncipe. de Anhalt-Cothen. En el año 1722. [28] |
No. 1: Preludio y Fuga en Do mayor, BWV 846 [ editar ]
Una primera versión del preludio, BWV 846a , se encuentra en Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach (No. 14: "Praeludium 1"). El preludio es una progresión aparentemente simple de acordes arpegiados , una de las connotaciones de 'préluder' como lo usaban los laudistas franceses: para probar la afinación. Bach usó tanto G ♯ como A ♭ en el meandro armónico. [ cita requerida ]
No. 2: Preludio y Fuga en Do menor, BWV 847 [ editar ]
Preludio y Fuga en Do menor, BWV 847 . Preludio también en WFB Klavierbüchlein , No. 15: Praeludium 2.
No. 3: Preludio y Fuga en C ♯ mayor, BWV 848 [ editar ]
Preludio y fuga en do sostenido mayor, BWV 848 . Preludio también en WFB Klavierbüchlein , No. 21: Praeludium [8].
No. 4: Preludio y Fuga en C ♯ menor, BWV 849 [ editar ]
Preludio y fuga en do sostenido menor, BWV 849 . Preludio también en WFB Klavierbüchlein , No. 22: Praeludium [9].
No. 5: Preludio y fuga en re mayor, BWV 850 [ editar ]
Preludio y fuga en re mayor, BWV 850 . Preludio también en WFB Klavierbüchlein , No. 17: Praeludium 4.
No. 6: Preludio y fuga en re menor, BWV 851 [ editar ]
Preludio y fuga en re menor, BWV 851 . Preludio también en WFB Klavierbüchlein , No. 16: Praeludium 3.
No. 7: Preludio y Fuga en Mi ♭ mayor, BWV 852 [ editar ]
Preludio y fuga en mi bemol mayor, BWV 852 .
No. 8: Preludio en Mi ♭ menor y Fuga en Re ♯ menor, BWV 853 [ editar ]
Preludio en mi bemol menor y Fuga en re sostenido menor, BWV 853 . Preludio también en WFB Klavierbüchlein , No. 23: Praeludium [10]. La fuga se adaptó a partir Re menor a D ♯ menor.
No. 9: Preludio y fuga en mi mayor, BWV 854 [ editar ]
Preludio y fuga en mi mayor, BWV 854 . Preludio también en WFB Klavierbüchlein , No. 19: Praeludium 6.
No. 10: Preludio y fuga en mi menor, BWV 855 [ editar ]
Preludio y fuga en mi menor, BWV 855 . Versión anterior BWV 855a del Preludio en Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach (nº 18: "Praeludium 5").
No. 11: Preludio y fuga en fa mayor, BWV 856 [ editar ]
Preludio y fuga en fa mayor, BWV 856 . Preludio también en WFB Klavierbüchlein , No. 20: Praeludium 7.
No. 12: Preludio y fuga en fa menor, BWV 857 [ editar ]
Preludio y fuga en fa menor, BWV 857 . Preludio también en WFB Klavierbüchlein , No. 24: Praeludium [11].
No. 13: Preludio y Fuga en F ♯ mayor, BWV 858 [ editar ]
Preludio y fuga en fa sostenido mayor, BWV 858 .
No. 14: Preludio y Fuga en F ♯ menor, BWV 859 [ editar ]
Preludio y fuga en fa sostenido menor, BWV 859 .
No. 15: Preludio y fuga en sol mayor, BWV 860 [ editar ]
Preludio y fuga en sol mayor, BWV 860 .
No. 16: Preludio y fuga en sol menor, BWV 861 [ editar ]
Preludio y fuga en sol menor, BWV 861 .
No. 17: Preludio y fuga en La ♭ mayor, BWV 862 [ editar ]
Preludio y fuga en La bemol mayor, BWV 862 .
No. 18: Preludio y Fuga en G ♯ menor, BWV 863 [ editar ]
Preludio y fuga en sol sostenido menor, BWV 863 .
No. 19: Preludio y fuga en La mayor, BWV 864 [ editar ]
Preludio y fuga en La mayor, BWV 864 .
No. 20: Preludio y fuga en La menor, BWV 865 [ editar ]
Preludio y Fuga en La menor, BWV 865 .
No. 21: Preludio y fuga en si be mayor, BWV 866 [ editar ]
Preludio y fuga en si bemol mayor, BWV 866 .
Nº 22: Preludio y Fuga en B ♭ menor, BWV 867 [ editar ]
Preludio y fuga en si bemol menor, BWV 867 .
No. 23: Preludio y fuga en si mayor, BWV 868 [ editar ]
Preludio y fuga en si mayor, BWV 868 .
No. 24: Preludio y fuga en si menor, BWV 869 [ editar ]
Preludio y fuga en si menor, BWV 869 .
Libro II [ editar ]
Las dos principales fuentes de esta colección de Preludios y Fugas son el manuscrito "London Original" (LO), fechado entre 1739 y 1742, con escribas como Bach, su esposa Anna Magdalena y su hijo mayor Wilhelm Friedeman, que es la base de Versión A del WTC II , [29] y para la Versión B, que es la versión publicada por Bach-Gesellschaft del siglo XIX , una copia de 1744 escrita principalmente por Johann Christoph Altnickol (yerno de Bach), con algunas correcciones de Bach, y más tarde también Altnickol y otros. [30]
No. 1: Preludio y Fuga en Do mayor, BWV 870 [ editar ]
Preludio y Fuga en Do mayor, BWV 870 .
No. 2: Preludio y Fuga en Do menor, BWV 871 [ editar ]
Preludio y Fuga en Do menor, BWV 871 .
No. 3: Preludio y Fuga en C ♯ mayor, BWV 872 [ editar ]
 | Preludio y Fuga C ♯ importante Interpretado por Raymond Smullyan |
¿Problemas al reproducir este archivo? Consulte la ayuda de medios . | |
Preludio y Fuga en Do sostenido mayor, BWV 872 .
No. 4: Preludio y Fuga en C ♯ menor, BWV 873 [ editar ]
Preludio y fuga en do sostenido menor, BWV 873 .
No. 5: Preludio y fuga en re mayor, BWV 874 [ editar ]
Preludio y fuga en re mayor, BWV 874 .
No. 6: Preludio y fuga en re menor, BWV 875 [ editar ]
Preludio y fuga en re menor, BWV 875 .
No. 7: Preludio y Fuga en Mi ♭ mayor, BWV 876 [ editar ]
Preludio y fuga en mi bemol mayor, BWV 876 .
Nº 8: Preludio y fuga en re ♯ menor, BWV 877 [ editar ]
Preludio y fuga en re sostenido menor, BWV 877 .
No. 9: Preludio y fuga en mi mayor, BWV 878 [ editar ]
| Preludio y fuga Mi mayor Interpretado por Randolph Hokanson |
Preludio y fuga en mi mayor, BWV 878 .
No. 10: Preludio y fuga en mi menor, BWV 879 [ editar ]
Preludio y fuga en mi menor, BWV 879 .
No. 11: Preludio y fuga en fa mayor, BWV 880 [ editar ]
Preludio y fuga en fa mayor, BWV 880 .
No. 12: Preludio y fuga en fa menor, BWV 881 [ editar ]
Preludio y fuga en fa menor, BWV 881 . Preludio como tema con variaciones . Fuga a tres voces.
No. 13: Preludio y Fuga en F ♯ mayor, BWV 882 [ editar ]
Preludio y fuga en fa sostenido mayor, BWV 882 .
No. 14: Preludio y Fuga en F ♯ menor, BWV 883 [ editar ]
Preludio y fuga en fa sostenido menor, BWV 883 .
No. 15: Preludio y fuga en sol mayor, BWV 884 [ editar ]
Preludio y fuga en sol mayor, BWV 884 .
No. 16: Preludio y fuga en sol menor, BWV 885 [ editar ]
Preludio y fuga en sol menor, BWV 885 .
No. 17: Preludio y fuga en La ♭ mayor, BWV 886 [ editar ]
Preludio y fuga en La bemol mayor, BWV 886 .
No. 18: Preludio y Fuga en G ♯ menor, BWV 887 [ editar ]
| Preludio y Fuga G ♯ menor Interpretado por O. Yevsyukova |
Preludio y fuga en sol sostenido menor, BWV 887 .
No. 19: Preludio y fuga en La mayor, BWV 888 [ editar ]
Preludio y Fuga en La mayor, BWV 888 .
No. 20: Preludio y fuga en La menor, BWV 889 [ editar ]
Preludio y Fuga en La menor, BWV 889 .
No. 21: Preludio y Fuga en B ♭ mayor, BWV 890 [ editar ]
Preludio y fuga en si bemol mayor, BWV 890 .
Nº 22: Preludio y Fuga en B ♭ menor, BWV 891 [ editar ]
| Preludio y Fuga B ♭ menor Interpretado por M. Pan'kiv |
Preludio y fuga en si bemol menor, BWV 891 .
No. 23: Preludio y fuga en si mayor, BWV 892 [ editar ]
Preludio y fuga en si mayor, BWV 892 .
No. 24: Preludio y fuga en si menor, BWV 893 [ editar ]
| Preludio y fuga si menor Interpretado por V. Dacenko |
Preludio y fuga en si menor, BWV 893 .
Estilo [ editar ]
Musicalmente, las regularidades estructurales del clave bien temperado abarcan una gama de estilos extraordinariamente amplia, más que la mayoría de las piezas de la literatura. [ Citación necesaria ] Los preludios son formalmente libre, aunque muchos de ellos presentan formas melódicas barrocos típicos, a menudo acoplado a un libre extendida coda (por ejemplo preludes libro I en C menor , re mayor , y B ♭ mayor ). Los preludios también se destacan por su número impar o irregular de compases, tanto en términos de frases como del número total de compases en un preludio dado.
Cada fuga está marcada con el número de voces, de dos a cinco. La mayoría son fugas de tres y cuatro voces, pero dos son de cinco voces (las fugas en Do ♯ menor y B ♭ menor del Libro I) y una es de dos voces (la fuga en Mi menor del Libro I). Las fugas emplean una gama completa de dispositivos de contrapunto (exposición fugal, inversión temática, stretch , etc.), pero generalmente son más compactas que las fugas para órgano de Bach .
Se han hecho varios intentos para analizar las conexiones motívicas entre cada preludio y fuga, [31] - más notablemente Wilhelm Werker [32] y Johann Nepomuk David [33] La referencia motívica más directa aparece en el conjunto de si mayor del Libro 1, en que el sujeto de la fuga utiliza las primeras cuatro notas del preludio, en la misma posición métrica pero a media velocidad. [34]
Recepción [ editar ]
Ambos libros del clave bien temperado circularon ampliamente en manuscrito, pero no se hicieron copias impresas hasta 1801, por tres editoriales casi simultáneamente en Bonn, Leipzig y Zurich. [35] El estilo de Bach perdió popularidad en la época cercana a su muerte, y la mayoría de la música del período clásico temprano no tenía complejidad contrapuntística ni una gran variedad de tonalidades. Pero, con la maduración del estilo clásico en la década de 1770, el clave bien temperado comenzó a influir en el curso de la historia musical, con Haydn y Mozart estudiando el trabajo de cerca. [ cita requerida ]
Mozart transcribió algunas de las fugas del clave bien temperado para conjunto de cuerdas: [36] [37]
- BWV 853 → K.404a / 1
- BWV 871 → K.405 / 1
- BWV 874 → K.405/5
- BWV 876 → K.405/2
- BWV 877 → K.405/4
- BWV 878 → K.405/3
- BWV 882 → K.404a / 3
- BWV 883 → K.404a / 2
La fantasía n. ° 1 con Fuga , K. 394 es una de las composiciones del propio Mozart que muestra la influencia que tuvo en él el clave bien temperado . [38] [39] Beethoven tocó todo el Clave bien temperado cuando tenía once años, y produjo un arreglo de BWV 867, para quinteto de cuerdas. [40] [41] [42] [43] [44] [45]
Hans von Bülow llamó al clave bien temperado el "Antiguo Testamento" de la música (las Sonatas de Beethoven eran el "Nuevo Testamento"). [46] En las notas a la Clair de Lune compilación de piano de encores emitido por CBS obras maestras , Philippe Entremontrelata una anécdota en la que von Bülow, teniendo disgusto por el clamor interminable de bises, se enfrentaba a una casa que aplaudía estruendosamente y levantaba la mano diciendo: "¡Señoras y señores! fugas de principio a fin! " El público se rió pero también dejó de aplaudir porque sabían que von Bülow podía interpretar la obra de memoria. [ cita requerida ]
El ejemplo de Bach inspiró a numerosos compositores del siglo XIX, por ejemplo, en 1835 Chopin comenzó a componer sus 24 Preludios, op. 28 , inspirado en el clave bien temperado . En el siglo XX, Dmitri Shostakovich escribió sus 24 Preludios y Fugas , una referencia aún más cercana al modelo de Bach. Mario Castelnuovo-Tedesco escribió Les Guitares bien tempérées ( Las guitarras bien temperadas ), un conjunto de 24 preludios y fugas para dos guitarras, en las 24 tonalidades mayores y menores, inspiradas tanto en el título como en la estructura de la obra de Bach. [47]
Primer preludio del Libro I [ editar ]
La pieza más conocida de cualquiera libro es el primer preludio del Libro I . Anna Magdalena Bach copió una versión corta de este preludio en su Cuaderno de 1725 (núm. 29). [48] La accesibilidad de este preludio de Do mayor lo ha convertido en una de las piezas para piano más estudiadas por los estudiantes que completan su formación introductoria. [ cita requerida ] Este preludio también sirvió como base para el Ave María de Charles Gounod . [49]
Décimo preludio del Libro I [ editar ]
Alexander Siloti transcribió un arreglo para piano de la primera versión de Preludio y fuga en mi menor ( BWV 855a ), transpuesto a un preludio en si menor . [ cita requerida ]
Grabaciones [ editar ]
La primera grabación completa del clave bien temperado fue hecha al piano por Edwin Fischer para EMI entre 1933 y 1936. [50] La segunda fue hecha por Wanda Landowska en clavecín para RCA Victor en 1949 (Libro 1) y 1952 (Libro 2). [51] Helmut Walcha , más conocido como organista, grabó ambos libros entre 1959 y 1961 en un clavicémbalo. [52] Daniel Chorzempa hizo la primera grabación con múltiples instrumentos (clavecín, clavicordio, órgano y fortepiano) para Philips en 1982. [53] A partir de 2013, se han documentado más de 150 grabaciones. [54]
Audio del libro I [ editar ]
Las interpretaciones de clavecín de varias partes del Libro I de Martha Goldstein son de dominio público. [55] Tales interpretaciones de clavecín pueden, por ejemplo, afinarse en temperamento igual , [56] o en temperamento Werckmeister . [57] Además de Martha Goldstein, Raymond Smullyan es otro artista muy conocido para quien varias interpretaciones del Libro I son de dominio público. [58]
En marzo de 2015, la pianista Kimiko Douglass-Ishizaka lanzó una nueva y completa grabación del Libro 1 al dominio público. [59] Sus actuaciones están disponibles a continuación, comenzando con el Preludio No. 1 en Do mayor (BWV 846):
Preludio No. 1 en Do mayor Fuga No. 1 en Do mayor |
Preludio n. ° 2 en do menor Fuga No. 2 en Do menor |
Prelude No. 3 en C ♯ importante Fuga No. 3 en C ♯ importante |
Preludio No. 4 en Do ♯ menor Fuga No. 4 en C ♯ menor |
Preludio n. ° 5 en re mayor Fuga n. ° 5 en re mayor |
Preludio n. ° 6 en re menor Fuga n. ° 6 en re menor |
Preludio No. 7 en Mi ♭ mayor Fuga No. 7 en Mi ♭ mayor |
Preludio Nº 8 en E ♭ menor Fuga nº 8 en D ♯ menor |
Preludio n. ° 9 en mi mayor Fuga n. ° 9 en mi mayor |
Preludio n. ° 10 en mi menor Fuga n. ° 10 en mi menor |
Preludio No. 11 en Fa mayor Fuga No. 11 en Fa mayor |
Preludio n. ° 12 en fa menor Fuga No. 12 en fa menor |
Prelude No. 13 F ♯ importante Fuga nº 13 en F ♯ importante |
Prelude No. 14 en F ♯ menor Fuga nº 14 en F ♯ menor |
Preludio No. 15 en sol mayor Fuga núm. 15 en sol mayor |
Preludio n. ° 16 en sol menor Fuga núm.16 en sol menor |
Prelude No. 17 en A ♭ mayor Fuga nº 17 en A ♭ mayor |
Prelude No. 18 en G ♯ menor Fuga nº 18 en G ♯ menor |
Preludio núm. 19 en La mayor Fuga No. 19 en La mayor |
Preludio núm. 20 en la menor Fuga núm. 20 en La menor |
Prelude No. 21 en B ♭ mayor Fuga nº 21 en B ♭ mayor |
Preludio Nº 22 en B ♭ menor Fuga nº 22 en B ♭ menor |
Preludio n. ° 23 en si mayor Fuga n. ° 23 en si mayor |
Preludio n. ° 24 en si menor Fuga 24 en si menor |
Referencias [ editar ]
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- ^ Sitio web de Bach Cantatas, "Libro de clave bien temperado I, BWV 846–869 Grabaciones - Parte 8"
- ↑ Las partes del Libro I interpretadas por Martha Goldstein y en el dominio público incluyen las siguientes (todas en clavecín): "Preludio en Do mayor" (BWV 846), Fuga en Do mayor (BWV 846), Preludio No. 2 en Do menor (BWV 847), Fuga No. 2 en Do menor (BWV 847), ”Fuga No. 4 en Do ♯ menor” (BWV 849), ”Preludio No. 5 en Re mayor” (BWV 850), ”Fuga No. . 5 en re mayor” (BWV 850), ‘Prelude No. 6 en D menor’ (BWV 851), ‘Fuga No. 6 en D menor’ (BWV 851), ‘No. 21 Prelude en B ♭ mayor’ ( BWV 866) y ”Fuga No. 21 en B♭ mayor ”(BWV 866).
- ^ "Libro 1 de The Well-tempered Clavier de JS Bach - Preludio en Do mayor (BWV 846)" , interpretado en un clavecín francés afinado en temperamento igual por Robert Schröter.
- ^ "Libro 1 de The Well-tempered Clavier de JS Bach - Preludio en Do mayor (BWV 846)" , interpretado en un clavecín francés afinado en temperamento Werckmeister por Robert Schröter.
- ^ Las porciones de libro I realizadas por Raymond Smullyan y en el dominio público incluir lo siguiente (todos en piano): "Preludio y Fuga No. 13 en F ♯ mayor" (BWV 858), "Preludio y Fuga No. 18 en G ♯ menor" (BWV 863), "Preludio y Fuga No. 22 en B ♭ menor" (BWV 867), y "Preludio y Fuga No. 23 en B mayor" (BWV 868).
- ^ El sitio web de Clave abierto bien temperado, "El clave abierto bien temperado, libro 1"
Lectura adicional [ editar ]
- Kirkpatrick, Ralph . Interpretación del clave bien temperado de Bach: el discurso del método de un intérprete (New Haven: Yale University Press, 1987). ISBN 0-300-03893-3 .
- Ledbetter, David. Clave bien temperado de Bach: los 48 preludios y fugas (New Haven: Yale University Press, 2002). ISBN 0-300-09707-7 .
Enlaces externos [ editar ]
 | Wikimedia Commons tiene medios relacionados con The Well-Tempered Clavier . |
Medios interactivos
- (Adobe Flash) Exploración del clave bien temperado de Bach : Korevaar (piano), Goeth (órgano), Parmentier (clavecín). Acceso directo a las fugas .
Partitura
- Edición de código abierto de Well-Tempered Clavier, Libro I disponible en MuseScore, MusicXML, MIDI, formatos PDF, publicado bajo CC0
- Clave bien temperado , Libro I , Libro II : Puntajes en el Proyecto de la Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
- Werke de Johann Sebastian Bach. Das Wohltemperirte Clavier , Erster Theil / Zweiter Theil (Leipzig 1851) : partitura de la Escuela de Música de la Universidad de Indiana en formato GIF
- Partituras de algunos de los preludios y fugas del clave bien temperado a través del Proyecto Mutopía
- Manuscrito de Bach del Libro II del Clave bien temperado : Facsímil de la Biblioteca Británica Agregar MS 35021
Grabaciones
- Grabación gratuita para piano del Libro 1 de Kimiko Ishizaka (proyecto Open Well-Tempered Clavier)
- Grabaciones midi completas y gratuitas de los libros I y II de John Sankey
- Grabación midi gratuita del libro II del profesor Yo Tomita de la Queen's University, Belfast
- Grabaciones midi completas y gratuitas de los libros I y II de Alan Kennington
- Piano Society - Grabaciones de audio gratuitas de WTC, archivos MP3, video
Sobre los sistemas de sintonización
- Todas las citas existentes del siglo XVIII sobre el temperamento de JSBach
- Larips.com - Recursos de tuning "Bach" - interpretado por Bradley Lehman
- Temperamentos de Bach y bueno para la música clásica occidental
- Rosetta Revisited - Interpretada por Dominic Eckersley
Descripciones y análisis
- Clave bien temperado de JS Bach / Análisis e interpretación en profundidad de Siglind Bruhn. Texto completo del libro de 1993.
- Visualizaciones animadas de la música de Tim Smith y David Korevaar
- Extracción de motivos gráficos para The Well-Tempered Clavier 1 y The Well-Tempered Clavier 2
- Ensayo de Yo Tomita sobre el libro I de The Well-Tempered Clavier
- Notas del programa de la Orquesta de Cámara de Los Ángeles
- Interpretación y análisis del clave bien temperado de JS Bach por Philip Goeth (incluye muestras de audio)
- Lowrance, Rachel A. (2013). "Instrucción, devoción y afecto: tres roles del clave bien temperado de Bach " . Ofrendas musicales . 4 (1): 15–30. doi : 10.15385 / jmo.2013.4.1.2 .
- Bien temperamentos, basados en la definición de Werckmeister
