En el período posterior a la muerte de Johann Sebastian Bach en 1750, además de la publicación de El arte de la fuga a principios de la década de 1750, las únicas publicaciones posteriores antes de la década de 1790 fueron los escenarios de los corales en cuatro partes de Bach . En 1758 Friedrich Wilhelm Marpurg fue el primero en comenzar a preparar una edición publicada de los corales de cuatro partes de Bach, pero en 1763 los deberes reales se lo impidieron. C. P. E. Bach , propietario de los manuscritos originales, se dedicó luego a la misma tarea y produjo dos volúmenes en 1765 y 1769. Insatisfecho con su editor Friedrich Wilhelm Birnstiel , cedió los derechos del manuscrito en 1771 a Johann Kirnberger y su mecenas.Princesa Anna Amalia de Prusia . A partir de 1777, Kirnberger solicitó sin éxito a Birnstiel y a un nuevo editor, Johann Gottlob Immanuel Breitkopf , que publicaran los corales. Tras la muerte de Kirnberger en 1783, CPE Bach se acercó a Breitkopf, quien los publicó en cuatro volúmenes entre 1784 y 1787.
Aproximadamente la mitad de las armonizaciones corales de esta colección tienen su origen en otras obras existentes de Bach.
Historia
Las publicaciones póstumas de Bach en la segunda mitad del siglo XVIII, como las impresas durante su vida, daban la impresión de un público dirigido a entendidos con una experiencia "erudita" en la música para teclados. Por lo tanto, antes de 1800 solo se imprimieron El arte de la fuga y los corales de cuatro partes. La demanda en ese período se vio afectada en parte por los gastos de impresión de los editores y en parte por los gustos cambiantes. Entre los aficionados, existía un mercado para un repertorio más popular, melodioso y accesible: entre los músicos profesionales, sin embargo, los manuscritos continuaban circulando a través de copias a mano. En el siglo XIX las modas volvieron a cambiar: el Clave Bien Temperado —piedra fundamental para los músicos— se imprimió por primera vez en 1801, seguido de publicaciones de ediciones completas de las obras de Bach a lo largo del siglo. [1]
La tarea de grabar "El arte de la fuga" fue interrumpida por la muerte de Bach en 1750. Con la ayuda de la familia y antiguos asistentes, CPE Bach y JF Agricola publicaron una edición mediante suscripción en 1751: pocos suscriptores aceptaron la oferta. En 1752 se imprimió una segunda edición con un nuevo prólogo de FW Marpurg . Aquí escribió que su objetivo era inculcar "la dignidad de la armonía" en la fuga y explicó su importancia tanto para "el mecánico de la música" que conoce sólo "la fuga por su nombre", como para "el compositor contemporáneo, que considera la fuga". el hijo de la aberración antigua, [en] el elemento varonil que debería prevalecer en la música, "en contraposición a" la basura que se esparce de la canción femenina ". El intento de captar suscriptores, musicalmente versados en contrapunto, volvió a fracasar, con apenas treinta copias vendidas. Decepcionado por segunda vez por la respuesta, CPE Bach vendió las planchas en 1756. [1]
La iniciativa de publicar los corales a cuatro voces de Bach fue diferente. Posiblemente didácticos en su propósito, los corales de cuatro partes eran "obras maestras en miniatura de armonía y liderazgo de voz" con "armonías en búsqueda y partes internas ocupadas". Los corales fueron extraídos de la música de iglesia de Bach por el círculo de Berlín alrededor de CPE Bach. Ya en 1709, cuando era joven en el Consistorio de Arnstadt , Bach había sido reprendido por haber "hecho muchos variatones curiosos en el coral y mezclado muchas notas extrañas en él, y por el hecho de que la congregación se ha sentido confundida por ello". Es posible que la renuencia de Bach a publicar corales de cuatro partes fuera consecuencia de tales críticas. En cualquier caso, incluso quince años después de la muerte de Bach, las primeras ediciones de los corales en cuatro partes también resultaron ser controvertidas y no fueron bien recibidas, incluso entre los devotos de Bach. [1] [2]
Después de 1750, Marpurg fue el primero en embarcarse en la preparación de una edición publicada de los corales en cuatro partes de Bach durante la Guerra de los Siete Años . Marpurg empleó al editor berlinés Friedrich Wilhelm Birnstiel , utilizando copias manuscritas que datan de 1758. El proyecto fue abortado en 1763, porque Marpurg ya no estaba disponible, habiendo asumido la responsabilidad de la Lotería Real de Prusia. La primera parte de la edición de Birnstiel se publicó más tarde en 1765, con C. P. E. Bach en la portada y el prefacio. C. P. E. Bach, sin embargo, no estaba satisfecho con la segunda parte de la edición de 1769 de Birnstiel. Rompió las negociaciones y entregó los derechos del manuscrito a Kirnberger en 1771. A pesar de las promesas de Kirnberger de publicar la edición de Breitkopf durante el período intermedio (1771-1777), no se materializó ningún manuscrito. Tras una pausa respetuosa para marcar la muerte de Kirnberger en 1783, CPE Bach reanudó la discusión sobre los corales con Breitkopf, con un resultado positivo para la primera entrega en julio de 1784. Sin más razones para retrasar la impresión, la primera entrega comenzó al final del año, seguido de nuevas entregas anuales hasta que toda la colección se completó en 1787. Después de dos comienzos en falso en 1765 y 1769, se inició así un nuevo capítulo en la historia del impacto de Bach, ya que su repertorio coral se hizo más ampliamente disponible. [3]
Grabado de FW Marpurg por Berol según un dibujo de Kauke, 1758
Pastel retrato de CPE Bach , Hamburgo, c 1780
Retrato de JP Kirnberger por CFR Lisiewski, 1780
Corales publicados por Birnstiel
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/e/ef/An-Wasserflüssen-Babylon-Birnstiel-CPE-Bach-Cortot-Berlin-1765.jpg/440px-An-Wasserflüssen-Babylon-Birnstiel-CPE-Bach-Cortot-Berlin-1765.jpg)
En 1765 F. W. Birnstiel publicó 100 corales en Berlín. La edición había sido iniciada por F. W. Marpurg y completada, editada y complementada con un prefacio y una lista de erratas por C. P. E. Bach. Un segundo volumen de 100 fue publicado por el mismo editor en 1769, editado por J. F. Agricola . [6] [7]
Primer volumen (1765)
Daniel Vetter había publicado el segundo volumen de su Musicalische Kirch- und Hauß-Ergötzlichkeit en 1713. [8] Un puñado de sus arreglos corales de cuatro partes terminaron en el primer volumen del primer volumen de arreglos corales de Birnstiel de Bach. [9] [10] El sexto y último movimiento de la cantata coral de Bach Liebster Gott, wenn werd ich sterben? BWV 8 es una versión ligeramente reelaborada de la configuración de cuatro partes de Vetter del himno con el mismo nombre , lo suficientemente cerca del original de Vetter como para ser marcado como falso en la edición de 1998 de Bach-Werke-Verzeichnis . [11] [12] [13] [14]
BWV | Birnstiel | Vetter | Título |
---|---|---|---|
8/6 | 47 | 91 | Liebster Gott, wann werd ich sterben [15] [16] |
Anh. 201 | 15 | 35 | Du Friedefürst, Herr Jesu Christ [17] |
Anh. 202 | 31 | 29 | Gott hat das Evangelium [18] |
Anh. 203 | 6 | 20 | Ich hebe meine Augen auf [5] |
Anh. 204 | 18 | 5 | O Traurigkeit, o Herzeleid [19] |
Segundo volumen (1769)
C. P. E. Bach criticó el segundo volumen de Birnstiel por estar lleno de errores en un artículo que se publicó en Hamburgo en el Staats- und Gelehrte Zeitung des Hamburgischen unpartheyeschen Correspondenten el 30 de mayo de 1769, en el que también afirmó que algunas de las armonizaciones corales incluidas en el volumen no había sido compuesta por su padre. [3]
Corales publicados por Breitkopf
Después de la muerte de Kirnberger en 1783, C. P. E. Bach se convirtió en editor de Breitkopf para los corales, que luego publicó en cuatro partes: [20]
- Vol. I (1784): Nos. 1-96
- Vol. II (1785): núms. 97–194
- Vol. III (1786): núms. 195–283
- Vol. IV (1787): núms. 283–370
Dado que el número 283 se utilizó dos veces (último número del Vol. III y primer número del Vol. IV), la colección en realidad contenía 371 artículos. La colección también contenía varios dobles (por ejemplo, el número 156 es idéntico al número 307): totalizó 348 armonizaciones independientes. [21]
Recepción: el manuscrito Dietel
La colección Breitkopf pasó por cuatro ediciones más e innumerables reimpresiones hasta 1897: [22]
- La edición Breitkopf de 1832.
- La edición Breitkopf de 1898.
Además, hubo otras ediciones históricas: [22]
- La edición Friese de 1843.
- La edición de Peters de 1850/1865.
- La edición de Bach-Gesellschaft de 1892.
- La edición de Oxford de 1929.
- La edición de Peters de 1932.
Breitkopf revisó directamente la nueva partitura de 1831, y sólo después se acercó a un experto para que le proporcionara el prefacio y el título. La elección del coleccionista de música de Leipzig Carl Ferdinand Becker siguió una ruta tradicional: un antiguo corista de la Thomanerschule, que más tarde fue nombrado organista de la Alte Peterskirche de Leipzig. Posteriormente, Becker parece haber lamentado su decisión. En esa etapa, organista de la Nikolaikirche de Leipzig , el comentario crítico de Becker fue el primero en discutir las fuentes manuscritas preparadas por Kirnberger y CPE Bach, aunque solo sea de manera general. [3]
Posteriormente, Becker parece haber lamentado su decisión. Robert Freise publicó en Leipzig una nueva edición para las armonizaciones corales en cuatro partes en tres entregas, 1841-1843, sin omitir la participación del propio Becker en la edición de 1831. En esa etapa, organista de la Nikolaikirche de Leipzig, el comentario crítico de Becker fue el primero en discutir las fuentes manuscritas preparadas por Kirnberger y CPE Bach, aunque solo sea de manera general. [3]
La tarea de preparar una edición crítica detallada fue asumida por primera vez por Ludwig Erk , en su minuciosa edición Peters en dos volúmenes de 1850 y 1865. Su comparación de los manuscritos originales y copias confiables con la edición de Breitkopf de 1831 fue devastadora, con muchos ejemplos de errores. . Franz Wüllner , sin embargo, el editor de la Bach-Gesellschaft responsable de los corales, juzgó que Erk había ido demasiado lejos en sus críticas y que él mismo había cometido errores. No se encontraron fallas graves en la edición de 1784-1787. [3]
La edición Peters de Erk todavía estaba disponible con una versión revisada en 1932 por Friedrich Smend, con la que no estaba del todo satisfecho. Seguía compitiendo por la calidad con la completa y práctica edición Breitkopf con 389 piezas (Bernhard Friedrich Richter). Sin embargo, en esa etapa la edición más exacta y científicamente útil fue la de Charles Sanford Terry , Clarendon Press , en 1929. [3]
Basándose en décadas de familiaridad con las fuentes de los corales de cuatro partes, Friedrich Smend, en su Bach-Jahrbuch de 1966, avanzó significativamente la investigación científica de las fuentes, que anteriormente habían quedado en un estado precario tras la pérdida de conocimiento de Philip Spitta . manuscritos. Sobre todo, en 1964 Peter Krause desenterró el manuscrito R 18 en la Musikbibliothek des Stadt Leipzig, la fuente perdida de los volúmenes III-IV de la edición de 1784-1787. [3]
A pesar de los méritos del comentario de Smend, sin embargo, ha sido criticado porque no concuerda del todo con la evidencia conocida. Los supuestos de Smend se evalúan en el informe editorial técnico [no discutido aquí]. Manteniéndose dentro del alcance limitado de este relato, la complicada imagen que subyace a los Corales de Bach se puede delinear en unos pocos trazos. [3]
Según hallazgos recientes, ni Marpurg, CPE Bach Emanuel o Kirnberger tenían prioridad sobre el coleccionista principal de los corales de cuatro partes de Bach. En cambio, el honor recayó en un alumno de la Thomasschule zu Leipzig, desconocido hasta principios de la década de 1960, uno de los coristas dirigidos al famoso "Borrador para una música de iglesia bien nombrada" de Bach de 1730 ("Entwurf einer wohlbestallten Kirchenmusik"). [23] Ya se sabía por Alfred Dürr que había sido "Hauptkopist F", [24] el principal copista de Bach en la primera mitad de la década de 1730, que por ejemplo actuó en el Oratorio de Navidad. En 1981, Andreas Glöckner identificó al copista como Johann Ludwig Dietel (1713-1777), que asistió a la Thomasschule de 1727 a 1735, se matriculó en la Universidad de Leipzig en 1736 y luego se convirtió en cantor en su ciudad natal de Falkenhain , al noreste de Leipzig. [3]
El hecho de que el manuscrito "R 18" se haya originado de esta manera es totalmente concluyente: la notación musical especial, las marcas de agua, el repertorio del Oratorio de Navidad y la datación exacta de uno de los últimos corales en ser copiados: el movimiento final de la cantata ". Was Gott micht mit die Zeit "( BWV 14 ), compuesto para el 30 de enero de 1735, que apareció como entrada CXXIX en el manuscrito. [3]
Referencias
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- ^ Jones 2007
- ^ a b c d e f g h i j Schulze 1983 .
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- ^ Smend 1966 .
- ^ Wachowski 1983 , págs. 54–55.
- ^ Vetter 1713 .
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- ↑ Platen 1976 .
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- ^ Entonces, ¿cuántos corales de Bach en cuatro partes hay? en www .bach-chorales .com de Luke Dahn(2018)
- ^ Dürr y Kobayashi 1998 , p. 468.
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- ^ BWV 8.6 (= BWV 8/6) en www .bach-chorales .com de Luke Dahn(2019)
- ^ Liebster Gott, wenn werd ich sterben BWV 8/6 en Bach Digital .
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Fuentes
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enlaces externos
- Birnstiel, vol. 1 (1765) - Birnstiel vol. 2 (1769) : facsímiles en el sitio web de la Universidad de Bonn .
- 371 Vierstimmige Choralgesänge : edición Breitkopf Vol. 1–4 (1784–1787), facsímiles en el Proyecto de la Biblioteca Internacional de Partituras Musicales