Las Bachianas Brasileiras ( pronunciación portuguesa: [bakiˈɐ̃nɐz bɾaziˈlejɾɐs] ) son una serie de nueve suites del compositor brasileño Heitor Villa-Lobos , escritas para varias combinaciones de instrumentos y voces entre 1930 y 1945. Representan una fusión del folclore brasileño y la música popular por un lado y el estilo de Johann Sebastian Bach por el otro, como un intento de adaptar libremente una serie de procedimientos armónicos y contrapuntísticos barrocos a la música brasileña . [1] [2] La mayoría de los movimientos en cada suite hay dos títulos: uno "Bachian" (Preludio, Fuga, etc.), el otro brasileño (Embolada, O canto da nossa terra, etc.).
Bachianas Brasileiras No. 1
Partitura para orquesta de violonchelos (1930). Dedicado a Pablo Casals .
- Introdução ( Embolada )
- Prelúdio ( Modinha )
- Fuga (Conversa) (Conversación)
Bachianas Brasileiras No. 2
Partitura para orquesta (1930). Hay cuatro movimientos. Según una opinión, el tercer movimiento se transcribió posteriormente para piano y los otros para violonchelo y piano. [3] Según otro, fue al revés: tres piezas para violonchelo y piano y una pieza para piano solo, ninguna de ellas conectada entre sí y ninguna de ellas originalmente con asociaciones de Bach, fueron reunidas y compuestas para cámara. orquesta. [4]
- Preludio (O canto do capadocio) [A pesar de las cinco traducciones (francés, inglés, italiano, español y alemán) impresas en la partitura, las propias notas del compositor sobre este movimiento dejan en claro que el significado de capadocio no es "campagnard", "compatriota", "campagnolo", etc., sino más bien " Teddy boy " o "holgazán". [5]
- Aria (O canto da nossa terra)
- Dansa (Lembrança do Sertão) (Recuerdo del Sertão )
- Toccata (O trenzinho [mal escrito en la partitura: "tremzinho"] do caipira): El Trencito de la Caipira ; " caipira " significa una persona del campo, o pueblo pequeño, un "paleto" pero sin la connotación negativa. [ cita requerida ]
Esta obra está compuesta para flauta, oboe, clarinete, saxofón tenor y barítono, fagot, contrafagot, 2 trompas, trombón, timbal, ganzá, chocalho, pandeira, reco, matraca, caixa, triángulo, platillos, tam-tam, bombo, celesta, piano y cuerdas.
Bachianas Brasileiras No. 3
Partitura para piano y orquesta (1938).
- Prelúdio (Ponteio)
- Fantasia (Devaneio) (Digresión)
- Ária (Modinha)
- Toccata (Picapau) (pájaro carpintero)
Las fuerzas orquestales para esta obra, además del piano solo, son: flautín, 2 flautas, 2 oboes, cor anglais, 2 clarinetes, clarinete bajo, 2 fagotes, contrafagot, 4 trompas, 2 trompetas, 4 trombones, tuba, timbales. , bombo, tam-tam, xilófono y cuerdas.
CBS radio estrenó Bachianas Brasileras No 3 el 19 de febrero de 1947, Nueva York José Vieira Brandão (piano), CBS Orchestra, Villa-Lobos (director)
Bachianas Brasileiras No. 4
Partitura para piano (1930-1941); orquestado en 1942 (Preludio dedicado a Tomas Terán; Coral dedicado a José Vieira Brandão
; Ária dedicado a Sylvio Salema ; Danza dedicada a Antonieta Rudge Müller).- Prelúdio (Introducción)
- Coral (Canto do Sertão)
- Ária (Cantiga)
- Danza ( Miudinho [6] y, dos veces en la versión para piano y una para la versión orquestal, [7] . ) (un tipo de danza, la palabra en sí significa "exigente", "molesto") como se escribe en la p. 45 de la partitura de orquesta,
La versión orquestal está marcada para flautín, 2 flautas, 2 oboes, cor anglais, 2 clarinetes, clarinetes bajos, 2 fagotes, contrafagot, 4 trompas, 3 trompetas, 3 trombones, tuba, timbales, bombo, tam-tam, xilófono, celesta y cuerdas. El primer movimiento (Prelúdio) se puntúa solo para cuerdas.
Bachianas Brasileiras No. 5
Partitura para soprano y orquesta de violonchelos (1938/45).
- Ária (Cantilena) (letra de Ruth V. Corrêa) (Más tarde arreglos para soprano solo con acompañamiento de guitarra de Villa-Lobos). Este Aria es el trabajo más conocido de Villa-Lobos. [2] [8] Traducción al inglés:
Por la noche, una nube de ensueño, bonita, lenta y transparente, cubre el espacio exterior de rosa. En el infinito, la luna se eleva dulcemente, embelleciendo la noche, como una niña amable que se prepara y ensoñadora embellece la velada. Un alma ansiosa por ser bonita grita al cielo, a la tierra, a toda la Naturaleza. Los pájaros se silencian ante sus quejas, y el mar refleja toda su riqueza [de la luna]. La suave luz de la luna despierta ahora la cruel saudade [anhelo nostálgico o melancólico] que ríe y llora. Por la noche, una nube de ensueño, bonita, lenta y transparente, cubre el espacio exterior de rosa.
- Dança (Martelo) (letra de Manuel Bandeira ). [9] La forma musical es la embolada , un poema / canción rápida del noreste brasileño . Es un poema de nostalgia ( saudade ) por las aves de la Sierra de Cariri , en el estado de Ceará . La letra contiene una lista de especies de aves: ben-te-vi ( Pitangus sulphuratus ), sabiá ( Turdus fumigatus ), juriti ( Leptotila rufaxilla ), irerê ( Dendrocygna viduata ), patativa ( Sporophila leucoptera ), cambaxirra ( Odontorchilus cinereus ). La música imita el canto de los pájaros: "¡La! Liá! Liá! Liá! Liá! Liá!" "Canta más", dicen las palabras, "para recordar a Cariri" ("¡Canta mais! Canta mais! Prá alembrá o Cariri!").
Bachianas Brasileiras No. 6
Partitura para flauta y fagot (1938).
- Ária (Chôro)
- Fantasía
Bachianas Brasileiras No. 7
Partitura para orquesta sinfónica (1942); dedicado a Gustavo Capanema
.- Prelúdio (Ponteio)
- Giga (Quadrilha caipira)
- Tocata ( Desafio ) (Dare)
- Fuga (Conversa)
Esta obra está calificada para flautín, 2 flautas, 2 oboes, cor anglais, 2 clarinetes, clarinete bajo, 2 fagotes, contrafagot, 4 trompas, 3 trompetas, 4 trombones, tuba, timbales, tam-tam, xilófono, cáscara de coco, bajo tambor, celesta, arpa y cuerdas.
Bachianas Brasileiras No. 8
Partitura para orquesta sinfónica (1944); dedicado a Mindinha.
- Prelúdio
- Ária (Modinha)
- Tocata (Catira batida)
- Fuga (también arreglado para coro a capella de cuatro partes).
Esta obra está calificada para flautín, 2 flautas, 2 oboes, cor anglais, 2 clarinetes, clarinete bajo, 2 fagotes, contrafagot, 4 trompas, 4 trompetas, 4 trombones, tuba, timbales, tam-tam, xilófono, 3 bloques de madera ( alto, medio y bajo), tarol, bombo, celesta y cuerdas.
Bachianas Brasileiras No. 9
Partitura para coro u orquesta de cuerdas (1945).
- Preludio
- Fuga
Ambigüedades en las puntuaciones
Debido a que Villa-Lobos lanzó composiciones con una prisa febril y prefirió escribir nuevas piezas a revisar y corregir las ya terminadas, numerosos errores de la pluma, errores de cálculo, impracticabilidad o incluso imposibilidad, notaciones imprecisas, incertidumbre en la especificación de instrumentos y otros problemas ineludibles permanecen. en las partituras impresas de las Bachianas , y requieren que los intérpretes tengan un cuidado inusual para descifrar lo que realmente pretendía el compositor. En los casos frecuentes en los que tanto la partitura como las partes son incorrectas, las grabaciones realizadas por el compositor son el único medio de determinar lo que realmente pretendía. [10]
Grabaciones
Villa-Lobos realizó varias grabaciones de las Bachianas Brasileiras , incluida una grabación completa de las nueve composiciones realizadas en París para EMI en la década de 1950, con la Orquesta Nacional de Francia y Victoria de los Ángeles como soprano solista en el n. Las grabaciones históricas se publicaron en varias configuraciones en LP y luego se reeditaron en CD. Otros músicos, incluidos Joan Baez , Enrique Bátiz , Leonard Bernstein , Felicja Blumental , Nelson Freire , Werner Janssen , Isaac Karabtchevsky , Jesús López-Cobos , Cristina Ortiz , Aldo Parisot , Menahem Pressler , Mstislav Rostropovich , Kenneth Schermerhorn , Felix Slatkin , Leopold Stokowski , Michael Tilson Thomas y Galina Vishnevskaya , posteriormente grabaron parte o toda la música.
Ver también
- -ana , para otras obras musicales usando el sufijo "-ana" para rendir homenaje a otro compositor
Referencias
- Redondo, Michael. 1989. " Bachianas Brasileiras en Performance". Tempo , nueva serie, no. 169 (junio, "50º aniversario de 1939–1989"): 34–41.
- ^ Béhague, Gerard . 1994. Heitor Villa-Lobos: La búsqueda del alma musical de Brasil . Publicación especial de ILAS. Austin: Instituto de Estudios Latinoamericanos, Universidad de Texas en Austin. pag. 106. ISBN 0-292-70823-8 .
- ^ a b Béhague, Gerard (2001). "Villa-Lobos, Heitor". En Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). El Diccionario de Música y Músicos de New Grove (2ª ed.). Londres: Macmillan. ISBN 9780195170672.
- ↑ Appleby, David P. 1988. Heitor Villa-Lobos: A Bio-Bibliography . Bio-Bibliografías en Música 9. Nueva York, Westport y Londres: Greenwood Press. págs. 64-5. ISBN 0-313-25346-3 .
- ^ Peppercorn, Lisa M. 1991. Villa-Lobos: La música: un análisis de su estilo , traducido por Stefan de Haan. Londres: Kahn & Averill; White Plains, Nueva York: Pro / Am Music Resources Inc. ISBN 1-871082-15-3 (Kahn y Averill); ISBN 0-912483-36-9 .
- ^ Ronda de 1989 , p. 39.
- ^ Villa-Lobos, Heitor. 1974. "Bachianas brasileiras (Estudo de H. Villa-Lobos)" [de un manuscrito fechado "Río, 4 de mayo de 1947"]. En Villa-Lobos, sua obra , segunda edición, editado por Programa de Ação Cultural, 187–97. Río de Janeiro: MEC, DAC, Museu Villa-Lobos. pag. 190.
- ^ Villa-Lobos, sua obra . 2009. Versión 1.0. MinC / IBRAM y Museu Villa-Lobos. Basado en la tercera edición, 1989. págs. 14-5.
- ^ Letras en portugués . Leitras.
- ^ Letras en portugués . Vagalume Mídia (2018).
- ^ Ronda de 1989 , p. 35.
Otras lecturas
- Arcanjo, Loque. 2008. O ritmo da mistura eo compasso da historyia: o modernismo musical nas Bachianas Brasileiras de Heitor Villa-Lobos . Río de Janeiro: E-papers. ISBN 978-85-7650-164-0 .
- Nóbrega, Adhemar. 1976. Como Bachianas brasileiras de Villa-Lobos , segunda edición. Río de Janeiro: Museu Villa-Lobos.
- Palma, Enos da Costa y Edgard de Brito Chaves Júnior. 1971. As Bachianas brasileiras de Villa-Lobos . Río de Janeiro: Companhia Editôra Americana.