Bartolomeo Bulgarini
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Bartolomeo Bulgarini
NacióC.  1300-1310
Murió1378 (68-78 años) ( 1379 )
Nacionalidaditaliano
OcupaciónPintor

Bartolomeo Bulgarini ( c.  1300-1310 - 1378), también conocido como Bulgarino o Bologhini, [1] fue un pintor italiano del período Trecento en Siena antes y después de la Peste Negra . [2]

Vida temprana

Nacido en una familia noble con varios miembros elegidos para el Consejo de los Nueve, el órgano de gobierno central de Siena, varias veces. [3] Está firmemente en la escuela de pintura de Siena utilizando una figuración bizantina -esca y estética tradicional de pan de oro de la pintura de Siena. Con sus contemporáneos, Simone Martini , Pietro Lorenzetti y Ambrogio Lorenzetti y otros, forma parte de las generaciones posteriores a Duccio . Fue reconocido en su vida como uno de los pintores sieneses más talentosos de mediados del siglo XIV y es el único de su generación mencionado por Giorgio Vasari . [3]

Historia

Ugilino Lorenzetti Ste Cathérine

La obra de Bulgarini ha sido objeto de mucha controversia en sus reconstrucciones, con obras anteriormente atribuidas a Ugolino Lorenzetti, un nombre compuesto construido en 1917 por Bernard Berenson , que hace referencia a las similitudes estilísticas con Ugolino Di Niero y Pietro Lorenzetti, [2] que adjuntó a un cuerpo pequeño de nueve pinturas que se cree que son todas del mismo artista desconocido de Siena . Las pinturas se agruparon en una fluidez visual similar, estilo y fórmula demostrando una estética distintivamente "Ugolini-esque". [4] Sin embargo, de esas nueve pinturas, seis se atribuyeron más tarde a "El maestro de la Virgen Ovile"por Ernst Dewald sobre la base de una diferencia estilística fundamental percibida que, según él, separaba las pinturas. [4] No fue hasta que Millard Meiss argumentó que las obras atribuidas tanto a" El maestro de la Virgen Ovile "como a" Ugolino Lorenzetti "podría ser en realidad del mismo artista, Bulgarini. [4] San Pietro a Ovile era la iglesia parroquial en el distrito donde Bulgarini y su esposa vivieron la mayor parte de su vida matrimonial. Gran parte de la dificultad para construir su obra se debe a la falta de documentación necesaria para establecer la autoría del pintor y la cronología de su obra La única obra autografiada conocida por Bulgarini es el retablo de San Víctor en la catedral de Siena .[3]No fue hasta mucho más tarde, cuando se encontraron varios documentos y se reconstruyó el Retablo de San Víctor, que podemos tener una imagen más clara de su trayectoria artística. [3] Bulgarini fue casi exclusivamente un pintor de paneles, lo que es raro entre los pintores sieneses del siglo XIV. Es posible que haya completado manuscritos o frescos que permanecen sin atribuir o que fueron pintados, pero aún no se han descubierto obras de ese tipo.

El retablo de San Víctor

Este retablo (1348-1350), [5] encontrado en la Catedral de Siena , fue uno de los cuatro retablos encargados por la Comuna, que representan a los cuatro santos patronos de la ciudad. Los otros tres retablos: San Ansanus de Simone Martini , St Crescentious de Ambrogio Lorenzetti y San Savinus de Pietro Lorenzetti; se identificaron antes porque los paneles estaban firmados y fechados, y por los inventarios del siglo XV de la catedral. [6]Sin embargo, ninguna de estas fuentes fue consistente al mencionar el Retablo de San Víctor. No fue hasta finales del siglo XVI que los inventarios previamente perdidos, realizados por Guigurta Tommasi, nombró a Bulgarini como el pintor del retablo de San Víctor. [6]

Carrera profesional

La primera mención de Bulgarini es en 1338 por un pago realizado por pintar la portada de Biccherna, el libro que contiene las transacciones financieras para la Comuna desde el siglo XIII hasta el siglo XV. Entró en el taller de Pietro Lorenzetti como aprendiz o ayudante. En 1341 y 1342 recibió el encargo de realizar dos portadas más durante temporadas consecutivas. [3] Su carrera, que comenzó aproximadamente en la década de 1330, duró hasta la década de 1370. [2] La primera de sus obras que se conservan es el tríptico con los santos Ansanus y Galganus pintado alrededor de 1339 para el Palazzo Pubblico. Su última obra documentada supuestamente firmada y fechada en 1373, ahora perdida, fue un cuadro pintado para el hospital de Santa Maria Della Scala en Siena [1] aunque estuvo activo hasta su muerte en 1378.

La Asunción de la Virgen y Tomás el incrédulo Retablo

Retablo de la Asunción de la Virgen en la iglesia de Santa Maria della Scala

La Asunción de la Virgen con Tomás dudoso (principios de la década de 1360) [3] es un gran panel pintado por Bulgarini. Formaba parte de un retablo de la capilla que albergaba un conjunto de importantes reliquias adquiridas por el Hospital Santa Maria della Scala de Constantinopla , que incluía el cinturón o faja de la Virgen que arrojó a Tomás [7].como prueba tangible de su ascenso físico al cielo. La importancia de las reliquias se refleja en la composición del panel pintado por Bulgarini. La representación algo inusual de Bulgarini de Thomas de espaldas al espectador difiere de otras iconografías del período, tal vez representando la posición de los feligreses y oficiantes sieneses en el culto a la virgen y las reliquias recientemente adquiridas en la capilla recién construida. [7]

Obras

Las obras atribuidas a Bulgarini se encuentran en el Museo de Arte Isabella Stewart Gardner en Boston; el Museo de Arte Fogg en Cambridge; el Museo de Arte Städel de Frankfurt ( Cegamiento de San Víctor ); y el Museo de Arte Wallraf Richartz en Colonia ( Virgen y Niño entronizados ). El nombre de Bulgarini saltó a la fama en enero de 2021, cuando se vendió una pintura de Botticelli en Sotheby's por un récord de 80 millones de dólares (más de 92 millones después de honorarios y comisiones). Se llamaba "Joven sosteniendo un Roundel" y en el roundel había una pintura original de un hombre barbudo (probablemente un santo), atribuido a Bulgarini.

Políptico Berenson (década de 1340) Villa I Tatti , Florencia.
Virgen con el niño y los santos (c. 1335) Pinacoteca Nazionale, Siena
Madonna van de nederigheid

Referencias

  1. ↑ a b Miklós Boskovits; Serena Padovani (1990). Pintura italiana temprana: 1290-1470 . Publicaciones de Sotheby's. ISBN 978-0-85667-381-8. Consultado el 17 de mayo de 2012 .
  2. ↑ a b c Dobrynin, Laura (2006). "Bulgarini, San Francisco y el comienzo de una tradición" . Tesis de maestría . Universidad OhIo.
  3. ↑ a b c d e f Judith Steinhoff-Morrison (1990). Bartolomeo Bulgarini y la pintura sienesa de mediados del siglo XIV . Universidad de Princeton . Consultado el 17 de mayo de 2012 .
  4. ↑ a b c Meiss, Millard (1931). "Ugolino Lorenzetti". El Boletín de Arte . 13 (3): 376–397. doi : 10.2307 / 3050804 . JSTOR 3050804 . 
  5. ^ Steinhoff-Morrison, Judith "Bartolomeo Bulgarini y la pintura de Siena de mediados del siglo XIV" Tesis de doctorado, Universidad de Princeton, 1990.
  6. ^ a b Beatson, Elizabeth H .; Norman E. Muller; Judith B. Steinhoff (1986). "El retablo de San Víctor en la catedral de Siena: una reconstrucción". El Boletín de Arte . 68 (4): 610–631. doi : 10.2307 / 3051044 . JSTOR 3051044 . 
  7. ↑ a b McClannan, Anne (2007). Fleming, KE; Adnan A. Husain (eds.). Un mar fiel: las culturas religiosas del Mediterráneo, 1200-1700 . Oxford: Oneworld. ISBN 978-1851684960.

Otras lecturas

  • Boskovitz, Miklos, ed. Colección Alana: Pinturas italianas de los siglos XIII al XV. Florencia: Edizioni Polistampa, 2009.
  • Meiss, Millard. "Ugolino Lorenzetti". The Art Bulletin, vol. 13, núm. 3 (1931), págs. 376–397. Consultado: 04/06/2012 18:05. https://www.jstor.org/stable/3050804
  • McClannan, Anne. "La asunción de Bulgarini con el incrédulo Tomás: arte, comercio y fe en la Siena post-plaga". Fleming, KE, Adnan A. Husain ed. Un mar fiel: las culturas religiosas del Mediterráneo, 1200-1700. Oxford: Oneworld, 2007. ISBN 978-1851684960 
  • Pope-Hennessy, John y Kanter, Laurence B. (1987). La colección de Robert Lehman I, pinturas italianas . Nueva York, Princeton: Museo Metropolitano de Arte en asociación con Princeton University Press. ISBN 0870994794. (ver índice; lámina 7)
  • Steinhoff, Judith B. 2007. La pintura de Siena después de la Peste Negra: pluralismo artístico, política y el nuevo mercado del arte. Cambridge: Cambridge University Press.
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