Bartolomeo Cavaceppi (c. 1716 - 9 de diciembre de 1799) fue un escultor italiano que trabajó en Roma, donde se formó en el estudio del francés aclimatado Pierre-Étienne Monnot , y luego en el taller de Carlo Antonio Napolioni, [1] restaurador de esculturas para el cardenal Alessandro Albani , que se convertiría en un importante mecenas de Cavaceppi, y proveedor de antigüedades y copias por cuenta propia. [2] Los dos escultores compartieron un estudio. Gran parte de su trabajo consistió en restaurar esculturas romanas antiguas, realizar moldes, copias y falsificaciones de antigüedades, campos en los que fue preeminente y que lo puso en contacto con todos los virtuosos : fue amigo íntimo e informador deJohann Joachim Winckelmann . [3] La influencia de Winckelmann y el gusto evolutivo del cardenal Albani pueden haber contribuido a la creciente autoconciencia de Cavaceppi sobre la idoneidad de las restauraciones [4] - un campo en el que los escultores anteriores habían improvisado ampliamente - evidenciado en su ensayo introductorio a su Raccolta d'antiche estatua, busti, teste cognite ed altre sculture antiche restaurate da Cav. [5] Bartolomeo Cavaceppi scultore romano [6] (3 vols., Roma 1768-72). El gusto barroco en restauraciones ornamentadas de antigüedades había favorecido superficies pulidas finamente pómez, mármoles de colores y técnicas mixtas, y restauraciones altamente especulativas de fragmentos a veces incongruentes. [7] Solo en el siglo XIX, los coleccionistas empezarían por primera vez a apreciar fragmentos de escultura: un torso sin cabeza no se vendía fácilmente en la Roma del siglo XVIII.
En la competencia por un mármol permanente de San Norberto para el último nicho disponible en la Basílica de San Pedro , Cavaceppi, el candidato favorecido por el cardenal Albani, finalmente perdió ante el estilo barroco declamatorio más conservador de Pietro Bracci , quien recibió el encargo. . [8]
Cavaceppi, "ahora sin duda uno de los artistas-personalidades más subestimados de esa época" según Seymour Howard, fue el principal restaurador del Papa, y una parte de su otra clientela puede extraerse de las láminas que ilustraban las obras de arte que habían sido restaurado en su amplio estudio en la Raccolta , que apareció en tres volúmenes en folio, 1768-72. Haskell y Penny señalan [9] que de sesenta láminas del primer volumen, treinta y cuatro reproducían obras que ya pertenecían a ingleses, mientras que otras diecisiete mostraban obras de colecciones alemanas. El resto se dividió entre los cardenales Alessandro Albani y Giuseppe Alessandro Furietti (1684-1764) y Conte Giuseppe Fede , [10] con uno más en el Museo Capitolino y otro perteneciente a Jacques-Laure le Tonnelier de Breteuil , el Bailli de Breteuil. [11] El volumen del año siguiente mostró sesenta placas de esculturas que estaban todas en el mercado. Cavaceppi hizo una fortuna considerable con sus esfuerzos.
El estudio de Cavaceppi, con una gran cantidad de asistentes, fue una parada para todos los jóvenes conocedores del Grand Tour . Goethe describió su visita en Italienische Reise XXXII. A Cavaceppi se le encomendó la realización de moldes de antigüedades. Joseph Nollekens compró a Cavaceppi los moldes de los Centauros Furietti que todavía se pueden ver en Shugborough Hall , Staffordshire; Cavaceppi también produjo copias a tamaño completo en mármol.
Por sus contribuciones a la formación del Museo Clementino , basado en gran parte en la colección de Albani, Cavaceppi fue nombrado Caballero de la Espuela Dorada en 1770 [12] y en adelante fue Cavaliere Cavaceppi. Sus esculturas se presentaron a la venta en el Museo Cavaceppi entre la Piazza di Spagna y la Piazza del Popolo , la parte de Roma más frecuentada por extranjeros.
En la década de 1770 talló una versión reducida de la Columna de Trajano , que fue comprada por el virtuoso inglés Henry Blundell para complementar sus antigüedades en Ince Blundell ; Blundell también adquirió el modelo de trabajo de Cavaceppi, una columna de madera pintada en grisalla . [13]
En el momento de su muerte, la colección de fragmentos y moldes en el Museo era enorme. El príncipe Giovanni Torlonia compró más de mil artículos del legado de Cavaceppi. [14] En algunos sentidos, Vincenzo Pacetti , que había colaborado con Cavaceppi en las restauraciones y que supervisó las restauraciones y la exhibición de la colección Borghese en Villa Borghese, fue el sucesor de Cavaceppi.
Una exposición "Bartolomeo Cavaceppi", comisariada por CA Picon en Londres, 1983, ayudó a sacarlo de la oscuridad.
Algunos otros escultores en Roma famosos por sus restauraciones.
Notas
- ↑ Su nombre fue dado de diversas formas en los avisos contemporáneos. Francesco Giuseppe Napoleoni, quien proporcionó esculturas para la columnata de Bernini en San Pedro, puede haber sido pariente, según Seymour Howard, "SomeEigh 18th-Century 'Restored' Boxers" Journal of the Warburg and Courtauld Institutes 56 (1993, págs. 238-255). ) p.240 nota 5.
- ^ Tomasz Mickoki, "Zeichnungen und Stiche nach Skulpturen in polnische Sammlungen", Jahrbuch des deutschen Archäologischen Institut , 1992: 205; Mickoki se preocupa por tres antigüedades que pasaron por las manos de Cavaceppi que se conservan en Polonia, dos sarcófagos y una estela sepulcral.
- ↑ Winckelmann y Cavaceppi son discutidos por I. Gesche, "Antikenergänzungen im 18. Jahrhundert: Johann Joachim Winckelmann und Bartolomeo Cavaceppi", Antikensammlungen im 18. Jahrhundert , 1981: 335ff.
- ↑ El cambio rápido de parámetros de lo que se consideró apropiado en la restauración de esculturas antiguas se analiza en O. Rossi Pinelli, "Artisti, falsari o filologhi? Da Cavaceppi al Canova: il restauro della scultura tra arte e scienza", Richerche di storia dell'arte 13 / 14 (1981: 41 y siguientes)
- ↑ La designación Cav [aliere] muestra que Cavaceppi, como Giovanni Battista Piranesi , había recibido la Orden papal de la Espuela Dorada .
- ^ "Colección de estatuas antiguas, bustos, cabezas identificadas y otras esculturas antiguas restauradas por el Cav. Bartolomeo Cavaceppi, escultor romano" ".
- ^ Jennifer Montagu , Escultura barroca romana: la industria del arte (New Haven: Yale University Press) 1989.
- ↑ Los detalles de la historia, que "documenta admirablemente el funcionamiento de la política de poder y la intriga en cuestiones de gusto, factores tradicionales en la competencia por lucrativos encargos en la capital del arte de la cristiandad occidental" ha sido detallado por Seymour Howard, "Bartolomeo Cavaceppi's Saint Norbert " The Art Bulletin 70 .3 (septiembre de 1988), págs. 478-485.
- ^ Haskell y Penny 1981: 68.
- ↑ Conte Fede era dueño de parte del sitio de la Villa de Adriano donde llevó a cabo excavaciones en su propiedad.
- ^ C. Depasquale, "El Bailli de Breteuil, el castillo de Breteuil y sus conexiones literarias" 2001. Archivado el 8 de marzo de 2005 en la Wayback Machine.
- ↑ Wolfgang Amadeus Mozart fue nombrado caballero del Golden Spur el mismo año. (Howard 1988: 479).
- ^ Haskell y Penny 1981: 47
- ^ Howard 1993: 243 nota 5.
Referencias y lectura adicional
- I. Bignamini, C. Hornsby, Excavar y negociar en la Roma del siglo XVIII (2010), pág. 252-255
- MG Barberini y C. Gasparri, Bartolomeo Cavaceppi, scultore romano (1717-1799) [catálogo de la exposición, Museo del Palazzo di Venezia, Roma] (1991)
- Haskell, Francis y Nicholas Penny, Taste and the Antique: The Lure of Classical Sculpture 1500-1900 (1981. Yale University Press)
- Howard, Seymour, 'El San Norberto de Bartolomeo Cavaceppi', en The Art Bulletin ; 70 .3 (septiembre de 1988), págs. 478–485. [Howard agrega una lista de esculturas originales de Cavaceppi.]
- S. Howard, Restaurador del siglo XVIII Bartolomeo Cavaceppi [Ph. D. tesis, Nueva York] (1982)