Cuarteto de cuerda n.° 15 (Beethoven)
El Cuarteto de cuerda n.° 15 en la menor , op. 132, de Ludwig van Beethoven , fue escrita en 1825 , estrenada públicamente el 6 de noviembre de ese año por el Schuppanzigh Quartet y dedicada al conde Nikolai Galitzin , al igual que Opp. 127 y 130. El número que tradicionalmente se le asigna se basa en el orden de su publicación; en realidad es el decimotercer cuarteto en orden de composición. El sobrino de Beethoven, Karl, informó sobre el estreno a su tío: "El cuarteto recibió muchos aplausos, fue muy bien juntos y Linke tocó mejor que nunca". [1]
La lenta introducción al primer movimiento, como la del decimotercer cuarteto, se basa en un motivo que se repite a lo largo de los últimos cuartetos y también en la Große Fuge : el segundo tetracordio de la escala menor armónica . El movimiento tiene una forma de sonata modificada que implica tres rotaciones completas del material temático expositivo primario y secundario, cada una con un plan tonal diferente , en contraste con la forma de sonata habitual que solo recorre este material dos veces (para la exposición y la recapitulación ). ).
La primera rotación expositiva comienza en la tónica y desciende una tercera hasta VI (Fa mayor) para la segunda área clave (compás. 48), mientras que la segunda, después de un episodio de desarrollo , es casi una transposición directa que comienza en Mi menor ( c. 103) y desciende de manera similar una tercera hacia do mayor. La rotación abreviada final (c. 193) permanece en la tónica en todo momento, seguida de una coda (c. 232) que presenta un punto de pedal dominante .
La estructura inusual del movimiento ha invitado a una variedad de interpretaciones analíticas. El compositor Roger Sessions describe la forma más como una exposición triple que una forma de sonata normal , [2] y la segunda rotación podría interpretarse como una simulación de la repetición expositiva que se ve en muchas exposiciones de formas de sonata clásicas, con el interés añadido de la transposición. Por el contrario, otros analistas han interpretado la segunda rotación como el inicio de la recapitulación o como un "efecto de doble recapitulación" más que como una repetición expositiva, y Hepokoski y Darcy la describen como una "rotación recapitulatoria tonalmente 'incorrecta' seguida de una rotación notablemente variada". , 'derecho' uno en la tónica". [3] yJoseph Kerman refiriéndose, aunque con reservas, a una "recapitulación en mi menor" y una "recapitulación en la menor". [4]
Charles Rosen , por su parte, consideraba que esta estructura estaba regida, como todas las obras de Beethoven, por el principio de resolución sonata, señalando como precedentes las sinfonías 75 y 89 de Haydn. Para Rosen, la exposición comprende las secciones de La menor y Fa mayor; el breve episodio de desarrollo es un verdadero desarrollo; y la sección central que transpone directamente la exposición es un desarrollo armónico (en las tonalidades dominante y mediante, en el lado sostenido de la tónica) mientras actúa temáticamente como una recapitulación. Esto permite que la sección final actúe como una recapitulación armónica (ya que permanece en la tónica en todo momento), al tiempo que incorpora el desarrollo temático. [5]
El segundo movimiento es un minueto con trío, en lugar del scherzo con trío repetido que Beethoven usó con mayor frecuencia en sus obras, comenzando con su segunda sinfonía . El trío evoca una musette con sus melodías sobre tonos tónicos sostenidos (aquí, A). Reutiliza parcialmente la Allemande WoO 81 de Beethoven.
