Bernd y Hilla Becher
Bernhard " Bernd " Becher ( alemán: [ˈbɛçɐ] ; 20 de agosto de 1931 - 22 de junio de 2007), y Hilla Becher , de soltera Wobeser (2 de septiembre de 1934 - 10 de octubre de 2015), [1] eran artistas conceptuales y fotógrafos alemanes que trabajaban en colaboración. dúo. Son más conocidos por su extensa serie de imágenes fotográficas, o tipologías , de edificios y estructuras industriales, a menudo organizadas en cuadrículas. Como fundadores de lo que ha llegado a conocerse como la 'escuela Becher' o la 'escuela de Düsseldorf', influyeron en generaciones de fotógrafos y artistas documentales. [2] Se les ha concedido elPremio Erasmus y Premio Hasselblad .
Bernd Becher nació en Siegen . Estudió pintura en la Staatliche Akademie der Bildenden Künste Stuttgart de 1953 a 1956, luego tipografía con Karl Rössing en la Kunstakademie Düsseldorf de 1959 a 1961. Hilla Becher nació en Potsdam . Antes de que Hilla estudiara fotografía en la Kunstakademie Düsseldorf de 1958 a 1961, había completado un aprendizaje como fotógrafa en su nativa Potsdam. Ambos comenzaron a trabajar como fotógrafos independientes para la Agencia de Publicidad Troost en Düsseldorf, concentrándose en la fotografía de productos. Se casaron en 1961. [3]
Bernd y Hilla Becher, que se conocieron como estudiantes en la Kunstakademie Düsseldorf en 1957, colaboraron por primera vez en fotografiar y documentar la arquitectura industrial alemana que desaparecía en 1959. El valle del Ruhr , donde la familia de Becher había trabajado en las industrias del acero y la minería, fue su enfoque inicial. Les fascinaron las formas similares en las que se diseñaron ciertos edificios. Después de recopilar miles de fotografías de estructuras individuales, se dieron cuenta de que los distintos edificios, como torres de refrigeración, tanques de gas y búnkeres de carbón, por ejemplo, compartían muchas cualidades formales distintivas. Además, estaban intrigados por el hecho de que muchos de estos edificios industriales parecían haber sido construidos prestando mucha atención al diseño.
Juntos, los Becher salieron con una gran cámara de visión de 8 x 10 pulgadas y fotografiaron estos edificios desde varios ángulos diferentes, pero siempre con un simple punto de vista "objetivo". Dispararon solo en días nublados, para evitar sombras, y temprano en la mañana durante las estaciones de primavera y otoño. Los objetos incluían graneros, torres de agua, vertederos de carbón, torres de enfriamiento, elevadores de granos, depósitos de carbón, hornos de coque, refinerías de petróleo, altos hornos, tanques de gas, silos de almacenamiento y almacenes. En cada sitio, los Becher también crearon vistas generales del paisaje de toda la planta, que establecen las estructuras en su contexto y muestran cómo se relacionan entre sí. [4] [5]Excluyeron cualquier detalle que desvirtuara el tema central y en su lugar establecieron comparaciones de puntos de vista e iluminación a través de las cuales el ojo es llevado al patrón estructural básico de las imágenes que se comparan. [6] Este principio, aliado a la filosofía subyacente al movimiento New Topographics , es más evidente en las dos series publicadas, Anonyme Skulpturen: Eine Typologie technischer Bauten y Typologien, Industrieller Bau, 1963-1975 , en las que se contrastan las imágenes en grupos de tres. [6] Otro proyecto inicial, que llevaron a cabo durante casi dos décadas, se publicó como Framework Houses.(Schirmer / Mosel) en 1977, un catálogo visual de tipos de estructuras, un enfoque que caracterizó gran parte de su trabajo. [7]
Al llamar la atención sobre la dimensión cultural de la arquitectura industrial, su trabajo también destacó la necesidad de preservación de estos edificios. Por iniciativa de la pareja, el Zollern II / IV Colliery en Dortmund -Bovinghausen en el Ruhr, una estructura de historicismo con la excepción de la sala de máquinas ( Art Nouveau ), fue designada como un hito protegido.
