Beyond the Black Rainbow es una película canadiense de terror de ciencia ficción de 2010 escrita y dirigida por Panos Cosmatos en su debut cinematográfico. Está protagonizada por Michael Rogers y Eva Allan.
Más allá del arco iris negro | |
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Dirigido por | Panos Cosmatos |
Producido por |
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Escrito por | Panos Cosmatos |
Protagonizada |
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Musica por | Cuevas de Sinoia |
Cinematografía | Norma Li |
Editado por | Nicholas T. Shepard |
Empresa de producción | Producciones Chromewood |
Distribuido por | Liberación de imanes [1] Mongrel Media |
Fecha de lanzamiento |
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Tiempo de ejecución | 110 minutos |
País | Canadá |
Idioma | inglés |
Presupuesto | $ 1,1 millones [2] |
Taquilla | $ 56,491 (EE. UU.) [2] |
Beyond the Black Rainbow fue distribuida por Magnet Releasing , una subdivisión de Magnolia Pictures . [1] Producida y filmada en Vancouver , la película se estrenó en el Festival de Cine de Whistler de 2010 , en Whistler, Columbia Británica . [3] Hasta 2011, también se proyectó en varios festivales de cine en América del Norte, incluido el Festival de Cine de Tribeca en la ciudad de Nueva York [4] y el Festival Fantasia en Montreal . [5]
Gráfico
En la década de 1960, Mercurio Arboria fundó el Instituto Arboria, una instalación de investigación de la Nueva Era dedicada a encontrar una reconciliación entre la ciencia y la espiritualidad, permitiendo a los humanos pasar a una nueva era de felicidad perpetua. En la década de 1980, el trabajo de Arboria fue asumido por su protegido, el Dr. Barry Nyle. Exteriormente un científico atractivo y encantador, Nyle es un psicópata que ha mantenido cautiva a Elena, una niña, en un hospital debajo del instituto. Elena solo se comunica a través de la telepatía y demuestra capacidades psíquicas, que Nyle suprime con un dispositivo prismático brillante.
En un esfuerzo por comprender las habilidades de Elena, Nyle la somete a interrogatorios diarios, durante los cuales Elena exige ver a su padre. Por la noche, Elena se mantiene en una habitación con televisión. Nyle pasa las noches en casa con su esposa, una mujer dócil que vive en un estado de estupor constante, pero que parece preocuparse genuinamente por Nyle a pesar de su falta de ternura hacia ella. Nyle toma cantidades masivas de medicamentos recetados y disfraza su completa falta de cabello y el color de sus iris con una elaborada peluca y lentes de contacto.
Intentando provocar una respuesta emocional de Elena, Nyle habla de su madre muerta, a quien llama "hermosa" y "deseable". Él insinúa que una foto de ella podría estar en la habitación de Elena, que luego descubre debajo de su cama.
Esa noche, la enfermera de Elena, Margo, descubre las notas del caso de Nyle sobre Elena en una cavidad de la pared, encontrando extraños símbolos e imágenes que indican la violenta obsesión sexual de Nyle con Elena. Temerosa de lo que contienen las notas, Margo las devuelve. Luego, Nyle recibe una llamada telefónica y se apresura a regresar al Instituto donde descubre cenizas del cigarrillo de Margo cerca de las notas del caso. Nyle toma una droga psicodélica para calmarse.
Sospechando de Margo, Nyle le informa que Elena ha introducido contrabando en su habitación. Cuando Margo intenta tomar la fotografía de Elena por la fuerza, Elena la mata aplastándole la cabeza telequinéticamente. Nyle, que monitorea las acciones de Elena, está intrigado por esta flagrante demostración de capacidad psíquica y complacido por la muerte de Margo. Él le permite a Elena salir de su celda y activa el prisma, lo que la hace convulsionar y desmayarse. Mientras está inconsciente, Elena es abordada por una entidad con un traje espacial rojo (identificado como un "Sentionaut"), que le inyecta una jeringa antes de alejarse.
Nyle va a ver a Arboria en el instituto. Arboria, que muestra signos de senilidad, no reconoce la psicosis de Nyle y lo considera su mejor protegido. Un flashback de 1966 revela que la madre de Elena era la esposa de Arboria, Anna, quien estuvo presente cuando Arboria condujo a un joven Nyle a través de un procedimiento destinado a permitirle alcanzar la trascendencia . Como parte del procedimiento, Nyle fue sumergido en una tina de líquido negro y experimentó visiones infernales de otro mundo. Nyle salió loco y mató a Anna. Sin inmutarse, Arboria sumergió a la pequeña Elena en el líquido negro. En el presente, Nyle asesina a Arboria administrándole una sobredosis de drogas fatal cuando Arboria pensó que le estaban dando una dosis promedio para aliviar sus dolores de vejez.
Nyle regresa a casa, presentándose a su esposa sin su peluca ni lentes de contacto, e intenta transmitir su dolor interior antes de aplastarle la cabeza. Mientras tanto, Elena se escapa del Instituto Aboria. Se encuentra con un Sentionaut que, en lugar de capturar a Elena, se quita la máscara para revelar un rostro infantil mutado. Nyle, habiendo disuelto su contacto final con el mundo material, recoge una daga ceremonial que llama "La lágrima del diablo" y sigue a Elena. Mientras la persigue por los bosques que rodean el instituto, se encuentra con un par de "heshers", a quienes mata después de insistir en que uno de ellos tuvo relaciones sexuales con Elena.
Nyle finalmente acorrala a Elena en un claro y le implora repetidamente que venga a él. Elena usa sus habilidades psíquicas para mantener los pies de Nyle plantados en el suelo y mientras intenta correr, Nyle lanza su cabeza contra una roca, matándolo. Libre de su captor, Elena sigue la luz generada por un televisor hasta un pueblo cercano.
Elenco
- Michael Rogers como Barry Nyle, Jefe de Investigación del Instituto Arboria. Se vuelve loco después de una experiencia psíquica en 1966.
- Eva Allan como Elena, la hija de Anna y Mercurio Arboria. Debido a los experimentos en el Instituto Arboria (donde se mantiene aislada), obtiene poderes psíquicos.
- Scott Hylands como Mercurio Arboria, un solitario líder espiritual de la nueva era que funda el Instituto Arboria para ayudar a las personas a encontrar la felicidad espiritual y la trascendencia.
- Marilyn Norry como Rosemary Nyle, la dócil esposa de Barry.
- Rondel Reynoldson como Margo, una enfermera que carece de empatía.
- Sara Stockstad como Anna Arboria, madre de Elena y esposa de Mercurio. Solo se la ve en flashbacks y fotografías.
- Roy Campsall como Sentionaut, una bioforma artificial almacenada en el Instituto Arboria.
Producción
Desarrollo
Cuando era niño, Cosmatos frecuentaba una tienda de videos llamada Video Attic. Durante estos viajes, navegaba por la sección de películas de terror mirando las cajas, aunque no se le permitía ver tales películas. En esos momentos, en cambio, imaginaba lo que era la película. Más tarde reflexionaría sobre esta experiencia al hacer Black Rainbow, donde uno de sus objetivos era "crear una película que sea una especie de imaginación de una película antigua que no existe". El año 1983 fue elegido para la historia, ya que es el primer año que fue a Video Attic. Además, pensó que la idea de ambientar una película así un año antes de 1984 era divertida. La génesis de la película fue una superposición entre dos proyectos que Cosmatos quería hacer. Uno de ellos era una película sobre una niña atrapada en un asilo, mientras que el otro era una instalación que promovía una instalación de investigación que no existía. Finalmente, Cosmatos se dio cuenta de que podía usar ambas ideas en el mismo proyecto. [6]
La presencia de sus padres acecha "cada fotograma de esta película", [7] dijo el cineasta nacido en Roma . [8] Su padre fue el director de cine George P. Cosmatos (cuyos créditos incluyen Rambo: First Blood Part II y Cobra ), fallecido en abril de 2005, [9] y su madre, la escultora sueca Birgitta Ljungberg-Cosmatos, [7] que murió en Julio de 1997 después de una larga batalla contra el cáncer. [10] Incapaz de lidiar con la muerte de su madre, Panos "pasó a un modo de autodestrucción y borrachera en cámara lenta". Cuando el anciano Cosmatos murió, el dolor que sintió se agravó. Después de eso, el aspirante a escritor / director comenzó la terapia y decidió que quería hacer una película como parte del proceso de curación. [11] Cosmatos sintió que su "sensibilidad cinematográfica es un extraño híbrido de ambos": las "películas de palomitas de maíz" de su padre y el arte experimental e inquietante de su madre. [3]
Fundición
Eva Allan, quien interpreta a la protagonista principal femenina, encontró un agente de actuación inmediatamente después de graduarse de School Creative, lo que la llevó a su papel en esta película. [12]
Rodaje
Beyond the Black Rainbow fue financiado con residuos de DVD de Tombstone (1993), dirigida por el padre de Panos. [13] La película se rodó en tres semanas con una cámara Panavision de 35 mm modificada . [3] Esto fue sugerido por el director de fotografía Norm Li, ya que señaló que las referencias de Panos, en su mayoría películas de los años 70 y 80, "eran todas granuladas, coloridas y llenas de textura", y sintió que el formato de 35 mm era "la única forma de disparar". [14]
Estilo e influencias
Visuales
Beyond the Black Rainbow ha sido elogiado por su estilo visual. Cosmatos declararon que su uso "modernista" de color fue influenciado por Michael Mann 's Manhunter (1986) y The Keep (1983). [15] La tonalidad azul cinematografía - el "modo nocturno", como lo denominó Cosmatos - se inspiró en la escena de la sala congelador en John Carpenter 's Dark Star (1974). [8] Norma Li citó otras referencias: Daft Punk 's Electroma (2006), Dario Argento 's Suspiria (1977) y George Lucas ' THX 1138 (1971). [14] Un número de los colaboradores observaron similitudes entre la película y Stanley Kubrick 's 2001: Una odisea del espacio (1968) y La naranja mecánica (1971). [16] "Amo a Stanley Kubrick, y he visto, y probablemente internalizado, todo su trabajo, pero cualquier similitud no era mi intención", explicó Cosmatos. [17] Los críticos también han comparado Más allá del arco iris Negro a Andrei Tarkovsky 's Solaris (1972), [18] [19] [20] Ken Russell 's Altered States (1980), [21] [22] y Gaspar Noé ' s Enter the Void (2010). [22] De esta última, el director la consideró "una película muy interesante y muy hermosa". [3]
El segmento de flashback de 1966 de la película se inspiró en la película de terror experimental Begotten (1990) de E. Elias Merhige . Begotten se rodó en su totalidad en blanco y negro de alto contraste, lo que para Cosmatos "era un aspecto perfecto para el flashback porque quería que se sintiera como un artefacto que se desvanecía y decaía". El viaje ácido del joven Barry Nyle en ese segmento de Más allá del arco iris negro se inspiró en la secuencia de "La batalla de los dioses" en El desprecio de Jean-Luc Godard (1963). [23]
Cosmatos también toma influencia de otros medios visuales. El director declaró su amor por la revista Heavy Metal y el trabajo del dibujante de cómics francés Jean "Moebius" Giraud . También influyó el arte fantástico , especialmente las pinturas de Frank Frazetta . [3] Norm Li declaró que tanto él como el director "también miraron pinturas abstractas, fotografías y libros de diseño arquitectónico" en busca de inspiración. [14]
Estimulación
Una de las características notables de Beyond the Black Rainbow es su ritmo deliberadamente lento e hipnótico. Según Cosmatos, Beyond the Black Rainbow pertenece a lo que denominó el subgénero de la "película de trance". [23] Cosmatos mencionó Francis Ford Coppola 's Apocalypse Now (1979), de Alain Resnais ' El año pasado en Marienbad (1961) y Saul Bass 's Fase IV (1974) como planos cinematográficos para su primera película. [24] [25] Cosmatos explicó la lógica detrás de su escritura en pantalla, que minimiza la "historia muy concreta en el corazón" a favor de un enfoque "atmosférico":
Decidí escribir de la manera más sencilla posible, luego dejé que las imágenes y el aspecto de la película florecieran en torno a algo que era bastante sencillo. Al final del día, decidí reducir los elementos de la historia para permitir que los elementos visuales y de la historia ocupen más el primer plano, para hacerla más onírica y menos impulsada por la historia. [25]
Música
Cosmatos invitó a Jeremy Schmidt, teclista de los rockeros de Vancouver Black Mountain , a componer la banda sonora de la película. "Evil Ball", una pista del proyecto en solitario de Schmidt, Sinoia Caves, fue utilizada por el director de la película en una proyección privada celebrada para Schmidt. El mutuo aprecio por Tangerine Dream , las bandas sonoras de John Carpenter y la música de Giorgio Moroder para Midnight Express (1978) y American Gigolo (1980) cimentó su vínculo. [26] Schmidt también señaló la música de fondo de The Shining (1980) y Risky Business (1983) como planos musicales para la partitura de Beyond the Black Rainbow . [27]
En cuanto al impacto de The Shining ' banda sonora s en su puntuación, Schmidt destacó las composiciones de György Ligeti y Krzysztof Penderecki como piedras de toque sónicas. [28] Su música ya había aparecido en los géneros de ciencia ficción y terror, dos de las principales obsesiones cinematográficas de Cosmatos cuando era joven. [13] Las piezas de Ligeti " Lux Aeterna " y " Atmosphères " habían aparecido en 2001: A Space Odyssey , [29] y " Polymorphia " de Penderecki y una parte de " The Devils of Loudun " se utilizó en The Exorcist (1973). [30]
Para su partitura de sintetizador analógico, Schmidt utilizó el siguiente equipo: un Prophet 5 , dos Oberheims , pedales de bajo Moog Taurus , un órgano Korg CX-3 y un Mellotron . [31] Se puede escuchar un uso extensivo del Mellotron en la secuencia de flashback, donde Cosmatos había estado usando " Set the Controls for the Heart of the Sun " de Pink Floyd como pista temporal . [28] Con todo, "la paleta de sonidos elegida definitivamente se remonta a 'La Nueva Era de la Iluminación'", dijo Schmidt. [27] La música fue mezclada por Joshua Stevenson en Otic Sound, Vancouver, Columbia Británica, Canadá.
Temas
Control
El director Cosmatos declaró que está interesado en los mecanismos de control social, nuestros propios controles internos personales y cómo la religión afecta nuestra conciencia y la sociedad. [3] Estas ideas filosóficas están presentes en Beyond the Black Rainbow , una película centrada en temas de represión y control de las emociones. [32] Cosmatos recogió en parte estos temas leyendo las obras de ciencia ficción del novelista Beat William S. Burroughs , libros en general que tratan sobre el control social. [3]
Según Cosmatos, el "mundo geométrico rígido" del Instituto Arboria encaja visualmente con el tema de control de la película. Esto es especialmente cierto para el personaje del Dr. Nyle, alguien "muy conocedor, que intenta crear un entorno muy controlado para darse una sensación de poder". [24] El triángulo de luz, responsable de amortiguar los poderes psíquicos de Elena, es otro símbolo de control. [33] La plétora de superficies reflectantes del instituto - las paredes de los pasillos, la pieza gigante de vidrio en la sala de terapia, la sala Sentionaut con espejos infinitos, los lentes de Margo [14] - podrían insinuar de alguna manera esta idea. Para muchas culturas antiguas, el espejo era un símbolo de autoconciencia, conciencia e inteligencia, pero también una fuente de orgullo y vanidad. [34] [35] La referencia visual para el diseño de interiores del Instituto Arboria fue THX 1138 . [23]
El leitmotiv de control de la película se muestra de una manera más sutil al reflejar el clima político de América del Norte en la década de 1980. Beyond the Black Rainbow ha sido llamado un " sueño febril de la era Reagan ". [17] Su estado de ánimo paranoico y de la Guerra Fría contiene guiños al difunto presidente de los Estados Unidos - a través de un clip de un ominoso discurso televisado del propio Ronald Reagan - y al ex general panameño y narcotraficante convicto Manuel Noriega (chaqueta "Noriega" del Dr. Nyle). [36] [37] El dictador sudamericano tuvo una participación directa en el escándalo " Irán-Contra ". La lucha de Noriega contra los sandinistas , la guerrilla de izquierda de Nicaragua , fue respaldada por la CIA y el Pentágono . La CIA financió la campaña militar de Noriega con las ganancias de la venta ilegal de armas a Irán. La CIA también hizo la vista gorda ante el narcotráfico de Noriega. [38]
Identidad
Otro de los temas principales de Beyond the Black Rainbow es la identidad. [24] A lo largo de la película, el Dr. Nyle experimenta un cambio radical de personalidad cuyas raíces se encuentran en la aterradora experiencia con las drogas que tuvo en 1966, bajo la supervisión de Mercurio Arboria. Estar expuesto a su sombra lado paralizado tan intensamente no sólo su mente, pero su cuerpo: Barry se ve obligado a aparatos de uso como una peluca y lentes de contacto. [39] Similar a muchos protagonistas lovecraftianos , Barry Nyle es en última instancia un personaje patético: su conocimiento de gran alcance, comportamiento moderado y ambiente de trabajo cuidadosamente controlado son incapaces de dominar las fuerzas de la irracionalidad y el caos que arden en su mente. Al final, el médico sufre una transformación física y psicológica en la que pierde todo control y cede a la locura. [40]
Crítica de "Baby Boomer"
Cosmatos admite que le disgustan los ideales espirituales de los Baby Boomers , un tema que aborda en Beyond the Black Rainbow . Para él, la búsqueda de los Boomers de sistemas de creencias alternativos los hizo incursionar en el lado oscuro del ocultismo , que a su vez corrompió su búsqueda de la iluminación espiritual. [15] También se explora el uso de drogas psicodélicas con fines de expansión mental, [41] aunque la versión de Cosmatos es "oscura y perturbadora", una "marca de psicodelia que se opone directamente al niño de las flores , el hongo mágico viaje de paz ", escribió un crítico. [42] Jordan Hoffman, de UGO Networks , señaló ambos elementos, afirmando en su reseña que en la película algunos " científicos de la nueva era no buenos han dejado que sus experimentos con drogas que alteran la conciencia muten a una mujer joven" [22] - en este caso, Elena. Cosmatos explica por qué la misión del Dr. Arboria de crear un ser humano superior finalmente fracasó:
Veo a Arboria como algo ingenuo. Tenía las mejores intenciones de querer expandir la conciencia humana, pero creo que su ego se interpuso en el camino y finalmente se convirtió en algo venenoso y destructivo. Porque Arboria está tratando de controlar la conciencia y la mente. Hay un momento de la verdad en la película donde todo comienza a desintegrarse porque deja de ser sobre su humanidad y se convierte en una meta inalcanzable. Ese es el "Arco Iris Negro": intentar alcanzar algún tipo de estado inalcanzable que, en última instancia, es probablemente destructivo. [43]
Recepción
Cosmatos señaló que la recepción crítica de la película fue originalmente "algo apagada, incluso francamente negativa" al principio, pero comenzó a obtener mejores críticas después de Tribeca 2011. [23]
La película tiene un índice de aprobación del 56% en Rotten Tomatoes basado en 32 reseñas y una puntuación promedio de 5.81 / 10. [44] Las críticas negativas se centraron generalmente en la inescrutabilidad surrealista de la trama y las acusaciones de pastiche superficial; Tony Norman del Pittsburgh Post-Gazette lo llamó "todo ambiente y nada de sustancia", [45] y Joe Neumaier del New York Daily News lo calificó como un aburrido fracaso. [46] Mark Feeney de The Boston Globe citó la atmósfera "que es impresionantemente sostenida, hasta que se vuelve opresiva, luego inútil, luego risible", con el concepto más adecuado para un cortometraje. [47] Algunas críticas mixtas, como William Goss de MSN , elogiaron la atmósfera surrealista de la película y la banda sonora del sintetizador, a pesar de encontrar "no es mi taza de locura", [48] mientras que Marjorie Baumgarten del Austin Chronicle citó la película como inexplicable e incomprensible , aunque alabando las imágenes. [49] Jeannette Catsoulis de The New York Times también dio una crítica mixta, destacando el atractivo para los fanáticos de las películas de medianoche . [50] Lou Lumenick de The New York Post lo llamó "el equivalente cinematográfico de contemplar una lámpara de lava durante casi dos horas". [51] René Rodríguez de The Miami Herald escribió "Parece que la película fue iluminada por lámparas de lava, anotada con sintetizadores Moog, escrita entre golpes de bong y actuada bajo el agua. Nada de esto pretende ser un elogio". [52] [53]
Las críticas positivas destacaron el atractivo de culto, como Matt Singer de Time Out , quien dio la bienvenida al regreso de películas de medianoche desafiantes y surrealistas. [54] Alison Willmore de The AV Club lo calificó como B +, elogiando su estilo y forma atrevida. [55] Don R. Lewis de Film Threat también elogió la película y dijo: "Como fanático del cine, me quedé impresionado por el control y la atención al detalle que mostró Cosmatos". [56]
Sin embargo, durante la segunda mitad de la década de 2010, Beyond the Black Rainbow ha obtenido lugares en varias listas de los mejores críticos profesionales: el número 27 en The Playlist's 2016 The 50 Best Sci-Films Of The 21st Century Hasta ahora, [57] # 20 en The Film Stage's 2016 Las 50 mejores películas de ciencia ficción del siglo XXI hasta ahora, [58] # 19 en Fandor 's 2016 Best Science Fiction of the Century (hasta ahora), [59] y # 1 en Taste de Cinema's 2017 10 películas de ciencia ficción totalmente increíbles de la década de 2010 (hasta ahora). [60]
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Ver también
- Synthwave
- Horror del arte
- Contracultura de la década de 1960
enlaces externos
- Página web oficial
- Más allá del arco iris negro en IMDb
- Más allá del arco iris negro en Rotten Tomatoes