Bonaparte cruzando los Alpes

1850 painting by Paul Delaroche

Este artículo trata sobre la pintura de Paul Delaroche. Para la pintura de Jacques-Louis David, vea Napoleón cruzando los Alpes .

Bonaparte cruzando los Alpes
Artista	Paul Delaroche
Año	1850
Medio	Óleo sobre lienzo
Dimensiones	289 cm × 222 cm (114 pulgadas × 87 pulgadas)
Localización	Galería de arte Walker [1] , Liverpool, Inglaterra

Bonaparte cruzando los Alpes (también llamado Napoleón cruzando los Alpes , a pesar de la existencia de la pintura más conocida de David con ese nombre ) es unretrato al óleo sobre lienzo de1848-1850 ^[2] de Napoleón Bonaparte , del artista francés Paul Delaroche . ^{[3] [4]} La pintura muestra a Bonaparte conduciendo a su ejército a través de los Alpes en una mula, ^[I] un viaje que Napoleón y su ejército de soldados hicieron en la primavera de 1800, ^[5] en un intento de sorprender al ejército austríaco en Italia. ^{[6] [7]}Las dos versiones principales de esta pintura que existen se encuentran en el Louvre en Lens y en la Walker Art Gallery en Liverpool, Inglaterra. La reina Victoria también obtuvo una versión reducida. ^[8]

La obra se inspiró en la serie de Jacques-Louis David de cinco pinturas de Napoleón cruzando los Alpes (1801–1805). Las obras de David también muestran el viaje de Napoleón a través del Gran Paso de San Bernardo , pero existen diferencias estilísticas significativas entre las dos concepciones. El Napoleón de Delaroche es frío y abatido, mientras que el de David viste un uniforme impecable y está idealizado como un héroe. Delaroche recibió el encargo de pintar un retrato realista ; cuyo estilo estaba emergiendo en ese momento. ^{[2] [9]}

Si bien la pintura representó en gran medida —y fue una de las pioneras de— un estilo emergente, la obra fue criticada por varias autoridades en el tema. Las razones de esto variaron desde la descripción de la escena por parte de Delaroche hasta una desaprobación general del propio Delaroche. Muchos de los que estaban en el último estado mental sintieron que Delaroche estaba tratando de igualar el genio de Napoleón de alguna manera, y había fracasado estrepitosamente al hacerlo. ^[10]

Antecedentes

La batalla de las pirámides (1798-1799) de Francois-Louis-Joseph Watteau representa la batalla del mismo nombre , que tuvo lugar durante la campaña egipcia de Napoleón.

Antecedentes históricos

Como parte de su campaña de 1798 durante las Guerras Revolucionarias Francesas , Napoleón se preparó para invadir y conquistar Egipto , que en ese momento era una provincia del Imperio Otomano . ^[11] Tal acción militar prometía numerosos beneficios, incluyendo asegurar los intereses comerciales franceses e inhibir el acceso británico a la India. El 1 de julio de 1798, Napoleón había desembarcado en las costas de Egipto. ^[12] Después de una larga cadena de conflictos con numerosas bajas, la campaña resultó en una victoria otomana-británica. Napoleón recibió noticias de Francia de que las fuerzas austríacas habían retomado Italia y decidió regresar a París.

Para recuperar la ventaja, planeaba lanzar un asalto sorpresa contra el ejército austríaco estacionado en la República Cisalpina . Basado en la suposición de que los austriacos nunca esperarían que la gran fuerza de Napoleón pudiera atravesar los Alpes, eligió esa como su ruta. ^[13] Eligió la ruta más corta a través de los Alpes, el Gran Paso de San Bernardo , que le permitiría llegar a su destino lo más rápido posible. ^{[14] [15]}

El 15 de mayo de 1800, Napoleón y su ejército de 40.000 —sin incluir la artillería de campaña y los trenes de equipajes— (35.000 de artillería ligera e infantería , 5.000 de caballería ) iniciaron el arduo viaje a través de las montañas. ^{[16] [17] [18] [II]} Durante los cinco días que pasó atravesando el paso, el ejército de Napoleón consumió casi 22.000 botellas de vino, más de una tonelada y media de queso y alrededor de 800 kilogramos de carne. ^[dieciséis]

" Napoléon abdiquant à Fontainebleau " de Delaroche ("Napoleón abdicó en Fontainebleau"), 1845 óleo sobre lienzo.

Tras su cruce de los Alpes, Napoleón inició operaciones militares contra el ejército austríaco. A pesar de un comienzo desfavorable de la campaña, las fuerzas austriacas fueron obligadas a regresar a Marengo después de casi un mes. Allí, tuvo lugar una gran batalla el 14 de junio, que resultó en la evacuación austriaca de Italia. ^[2]

Delaroche

Las primeras obras de Delaroche se habían basado en los temas de la Biblia 's Antiguo Testamento , pero poco a poco sus intereses cambiado a pintar escenas de Inglés y de la historia de Francia. ^[19] Él "combinó la habilidad colorista con un interés en escenas detalladas de la historia". ^[20] Bonaparte cruzando los Alpes , que fue pintado aproximadamente ocho años antes de la muerte de Delaroche, ejemplifica esta fase en la carrera de Delaroche.

Dejando de lado el encargo, Delaroche se inspiró para crear Bonaparte cruzando los Alpes porque sintió que ambos se parecían a Napoleón y que sus logros eran comparables a los de Napoleón. ^[3] Es probable que la pintura de Delaroche sea históricamente precisa; Detalles como la ropa de Napoleón parecen haber sido investigados por Delaroche en un esfuerzo por la autenticidad. ^[10]

Pintura

La versión de Jacques-Louis David de la escena difiere mucho de la idea de Delaroche del cruce de los Alpes por Napoleón.

Encargo de pintura

La pintura de Liverpool fue encargada por Arthur George , tercer conde de Onslow , después de que Delaroche y George visitaran el Louvre en París, donde vieron la versión de David del famoso evento. Recientemente se había vuelto a colgar en el museo después de un resurgimiento del interés por Napoleón, casi 40 años después de su exilio. ^{[IV] Al estar de} acuerdo en que la pintura no era realista, George, que poseía una considerable colección de parafernalia napoleónica, encargó a Delaroche que creara una representación más realista. ^[21]Elizabeth Foucart-Walker afirma que, de hecho, la pintura que cuelga en el Louvre se produjo primero, como ya estaba en Estados Unidos en 1850, cuando se produjo la pintura de Liverpool. Stephen Bann sugiere que el encuentro de Arthur George con Delaroche pudo haber ocurrido, pero Delaroche eligió producir dos obras que son casi idénticas y enviar una a Estados Unidos. ^[22] La versión de Liverpool de la pintura es más refinada.

Contraste con la descripción de David

El contraste entre la representación de Jacques-Louis David de la misma escena (de Napoleón atravesando los Alpes en su camino a Italia), que fue un retrato halagador que el rey de España solicitó ^{[23] [V]} para Napoleón ^[24] (como regalo) y la representación de Delaroche en Bonaparte cruzando los Alpes es fácilmente evidente. La primera y más significativa diferencia está en Napoleón, en su vestimenta y en su comportamiento general. La versión de David representa a Napoleón, vestido con un uniforme inmaculado y multicolor con una capa ondeante. La versión de Delaroche, sin embargo, ve a Napoleón con un abrigo gris bastante común con el único propósito de mantener alejado el frío, en lugar de mostrarlo como el símbolo.él pudo haber representado - el de un líder guerrero valiente y poderoso, que es la impresión que da la versión de David. Sin embargo, hay otra diferencia significativa en el propio Napoleón, en la forma en que se comporta. El Napoleón de David es extravagante, ^[24]confiado en su liderazgo del ejército francés y en su capacidad para cruzar los Alpes y derrotar a los austriacos en Italia. El Napoleón de Delaroche, en cambio, está abatido, demacrado y amargado por el frío. Sus ojos y rostro inexpresivo evidencian su cansancio, su cansancio resultado de la larga e inestable caminata. La última diferencia propiamente significativa en las dos obras de arte (excluyendo el escenario real, el fondo, los hombres vistos en la distancia, etc.) es la diferencia en los animales sobre los que monta Napoleón. En la versión de David, Napoleón monta un corcel grande y fuerte con una melena larga, y esta es una invención de la versión de David que es irrefutablemente falsa: se sabe que Napoleón montó una mula en su viaje (que fue prestada de un campesino local), ^{[2] en} lugar de un caballo. ^{[17] [25]}Esta presencia de un caballo en lugar de una mula fue uno de los principales motivos de la crítica de Delaroche a la versión de David, y es la base de la afirmación de Delaroche de que Bonaparte cruzando los Alpes , que incluye una mula, es una representación más realista de la escena.

Análisis

Configuración

Imagen de Delaroche de Napoleón cruzando los Alpes

Inconsciente de los espantosos desperdicios alrededor, De aguanieve que perfora con cada ráfaga intermitente, Los picos helados, el terreno accidentado y traicionero, Enormes ventisqueros amontonados por el aliento del torbellino, A través de los cuales la mula hastiada con paso silencioso, Paciente y lenta, busca un punto de apoyo, Por el viejo guía campesino conducido tan mansamente; Mueve el conquistador pálido, con las mejillas hundidas, Sobre alturas tan frías y solitarias como su alma, - Los labios fríos se fijan suavemente, y los ojos oscuros Intentos con el vasto control de la ambición feroz, Triste, agudo y pensativo del premio lejano; Con las túnicas imperiales y el corcel guerrero, ¡Ese rostro nunca lució tal combinación de poder y necesidad! [26] -  Poema de HT Tuckerman, que describe la representación de Delaroche.

Se ve a Napoleón con ropa apropiada para su ubicación: sobre su uniforme lleva un abrigo largo que lo envuelve firmemente, en el que mantiene caliente su mano derecha sin guantes. Conserva una parte de su dignidad en el bicornio negro con adornos dorados que lleva en la cabeza. ^[9] La mula que monta Napoleón está desnutrida, cansada por su terrible experiencia en la lucha por los Alpes. A la izquierda de la mula está su guía, Pierre Nicholas Dorsaz , ^{[13] [27]}que debe empujarse constantemente a sí mismo ya la mula hacia adelante, y que se apoya pesadamente en el asta de madera que agarra con la mano izquierda para permitirse seguir avanzando. Su ropa está curtida por la intemperie, su rostro enrojecido por el frío. No se le permite el lujo de montar un animal, ya que debe poder navegar de forma independiente, en el suelo.

Los elementos del entorno frío y duro de los Alpes son evidentes: montañas distantes cubiertas de nieve se elevan detrás de Napoleón y su compañía, mientras que un acantilado empinado aparece a su izquierda, y el camino bajo los pies tiene una gruesa capa de hielo. Se pueden ver más miembros del séquito de Napoleón ligeramente detrás de él, sus robustas figuras acentúan la fragilidad de Bonaparte. ^[9]

Se muestra que Napoleón es como habría sido en lo alto de las montañas, como un hombre mortal y en peligro. Si bien esto parece de alguna manera degradante para la figura de Napoleón (y contrasta en extremo con la versión de David, que muestra a Napoleón impermeable al frío y con una luz heroica), la obra de arte de Delaroche no tenía la intención de retratarlo de una manera hostil o impropia. Delaroche quería representar a Napoleón como un hombre creíble, que también sufrió y atravesó dificultades humanas, en sus hazañas más atrevidas, y sintió que hacerlo aparecer como realmente habría sido en la situación de ninguna manera degradaría o disminuiría el estatus icónico de Napoleón o legado, sino más bien convertirlo en una persona más admirable. ^[3]

Estilo artístico

La luz ámbar golpea a Napoleón, introduciendo un nivel de contraste.

Junto con la masa de blanco que se ve detrás de Napoleón, el resplandor ámbar de la luz del sol, que se origina en el oeste de la compañía de Napoleón, es la fuente central de iluminación en la pintura. Introduce contraste cuando se combina con sombras y, mediante la iluminación, resalta aspectos clave de la escena; esto se ve particularmente por la luz que cae sobre el pecho de la paloma de Bonaparte. ^[9] Napoleón y la mula en la que está ensillado tienen una textura visual rica por el contraste de luces y sombras, al igual que el guía que conduce la mula. Las capas de hielo y nieve, también, se vuelven más blancas por la luz del sol del oeste, iluminando toda la escena. Sin embargo, el acantilado que sobresale a la izquierda de la guía de Napoleón y las piernas de la mula proyectan sombras para equilibrar el esquema de iluminación de la pintura.

Los matices y esquemas de textura que Delaroche utiliza en esta pintura son bastante detallados y bien considerados, especialmente en lo que respecta a las figuras más importantes; tales aspectos de la obra se describieron como "... realizados con una fidelidad que no ha omitido la trenza de un cortinaje, la textura desgreñada del animal de cuatro patas, ni un detalle del arnés en su espalda". ^[10]La mula, especialmente su piel, tenía una textura intensa y estaba detallada para que pareciera visualmente áspera y erizada, y la mula misma estaba cansada y gastada. Las mismas técnicas se aplicaron a los adornos rojos y amarillos que cubrían y colgaban al animal. El detalle central de Napoleón se aplica a su abrigo, en sus volantes y pliegues. El guía también recibe muchos detalles y diversidad de texturas, sobre todo en su rostro, su túnica verde recortada por el viento y sus botas de cuero.

La atención de Delaroche al detalle y la precisión literal en esta pintura evidencia y demuestra la lenta pero constante evolución del realismo en el arte durante el siglo XIX, y cómo su popularidad comenzó a aumentar. ^[2]

Recepción

La obra, a pesar de su intento de representar a Napoleón de manera realista, fue criticada por varias autoridades por diversas razones. Algunos desaprobaron la elección de pintura de Delaroche, mientras que otros desaprobaron el propio Delaroche, diciendo, de alguna forma, que buscaba el genio de Napoleón, sin éxito. ^[10]

Poco después de su finalización, el trabajo fue llevado a Inglaterra, y allí, en 1850, fue revisado por el crítico del Ateneo , ^[VI] una revista literaria. ^[28] Los comentarios de la revista sobre el trabajo indicaron que, si bien elogiaron la pintura por varias de sus características, criticaron a Delaroche, por varias razones:

Un oficial con traje francés, montado en una mula, es conducido por un rudo campesino a través de un paso peligroso, cuyas huellas apenas se distinguen a través de la nieve espesa; y su ayudante de campo es apenas visible en un barranco de los imponentes Alpes. Estos hechos están representados con una fidelidad que no ha omitido la trenza de un cortinaje, la textura desgreñada del cuadrúpedo, ni un detalle del arnés en su espalda. El movimiento de la nieve incrustada, el carámbano colgante que ha hecho un rayo de sol solitario en un momento transitorio, todo se da con una verdad que será querida por aquellos que exaltan la escuela holandesa por cualidades similares en el más alto rango de excelencia. Pero el genio altivo y atrevido que llevó al humilde lugarteniente de Ajaccio a ser gobernante y árbitro de los destinos de la mayor parte de Europa será buscado en vano por M. Delaroche.^[10]

Algunos estaban disgustados con el trabajo de Delaroche en ese momento en general y, en parte, Bonaparte cruzando los Alpes , criticando lo que se describió como sus "estándares más bajos en el arte". Dichos críticos incluyeron The Gentleman's Magazine , quien escribió el siguiente texto sobre Delaroche:

Todos ellos revelan una modificación en su estilo, pero no feliz. Sus obras más recientes no están calculadas para devolverle la simpatía que había perdido. Hay que confesar que Delaroche es un artista de talento más que un genio. La educación y el estudio diligente lo calificaron para ser pintor, pero no artista, en el verdadero sentido de la palabra. Porque ha fracasado en la verdadera misión del artista: la de promover la educación de las masas; cuando estuvo en su poder dar un impulso, cedió a él; ha sido un reflejo, pero no una luz; y en lugar de elevar al público a sí mismo, se ha rebajado al público. ^[29]

Galería

• Aquí, en la versión de David, Napoleón usa un atuendo prístino y colorido, completo con una capa ondeante.

• La mula de Napoleón es conducida por el guía campesino de Napoleón. El efecto de la luz ámbar vuelve a ser evidente aquí.

• Detalle cercano del rostro de Napoleón y el de su caballo, de la versión de David.

Notas

• Yo ^ Bonaparte optó por cruzar los Alpes en una mula (obtenida en un convento en Martigny ) ^{[30] en} lugar de un corcel, la típica montura de un caballero en ese momento, porque se consideraba que la mula era más segura de andar sobre el resbaladizo pendientes y pasos estrechos de los Alpes, y ser más robusto y resistente mientras realiza un viaje tan peligroso en un terreno tan volátil. ^{[31] [32]}
• II ^ Napoleón ordenó el montaje de más de 5.000 artillería para el transporte a través del paso, a pesar de que se consideraba que el paso era demasiado estrecho y la ruta demasiado volátil e inestable, para permitir cualquier forma de artillería, ligera o pesada, para pasar. Así, los asesores militares de Napoleón le advirtieron contra este movimiento, pero él insistió en la presencia de este gran número de artillería. ^[33]
• III ^ Además de estas cifras, aproximadamente 3.600 franceses resultaron heridos, con más de 900 capturados o desaparecidos, y casi 5.520 austriacos resultaron heridos, con más de 2.900 capturados (el número de personas perdidas no puede estimarse con precisión). ^[34]
• IV ^ El cuadro se volvió a colgar como resultado del resurgimiento de la reputación de Napoleón y un nuevo interés por sus hazañas. Sin embargo, antes de esto, en 1815, el año en que Napoleón fue exiliado, el arte de temática napoleónica estaba proscrito para artistas y pintores, ya que no era muy querido por los acontecimientos que habían ocurrido en los pocos años inmediatamente anteriores a 1815 y el exilio de Napoleón. Fue solo en la década de 1830 cuando se volvieron a crear obras de arte relacionadas con el emperador. Como tal, después de ser retirado de las paredes del Louvre alrededor de 1815, la versión de David se había vuelto a colgar cuando Delaroche la observó. ^[10]
• V ^ El rey de España (de la época) encargó Napoleón cruzando los Alpes de Jacques-Louis David como un gesto amistoso hacia Napoleón, esperando que el obsequio halagador fortaleciera las relaciones entre Francia y España, en la medida en que Napoleón no consideraría invadir España. y asumiendo el control, después de convertirse en emperador. Sin embargo, el intento del rey de España fracasó y, poco después de que Napoleón se coronó emperador, cruzó los Pirineos y conquistó España. ^[23]
• VI ^ El Athenæum fue una revista literaria o periódico muy leído que se publicó en Londres entre 1828 y 1923. Publicado semanalmente, ^[35] el Athenæum creció y se expandió hasta convertirse en uno de los periódicos más influyentes y más leídos de la era victoriana . La mayor parte de su contenido estuvo compuesto por artículos, reseñas y noticias científicas y políticas, entre otros. ^[28] Los temas tratados en estos textos incluyen obras de literatura, bellas artes, música y teatro, ciencia y política. ^[35]

Citas

1. "Napoleón cruzando los Alpes, detalles de la obra de arte" . Consultado el 23 de junio de 2019 .
2. " ' Napoleón cruzando los Alpes', Paul Delaroche (1797-1856)" . Archivado desde el original el 22 de noviembre de 2008 . Consultado el 11 de agosto de 2007 .
3. "DELAROCHE, Paul - Bonaparte cruzando los Alpes " . Consultado el 5 de agosto de 2007 .
4. "Bonaparte cruzando los Alpes 1848" . Archivado desde el original el 7 de julio de 2011 . Consultado el 5 de agosto de 2007 .
5. Kelley, TM p.207
6. Britt, AB p. 18
7. The American Whig Review p.455
8. Bann, Stephen, 'Delaroche, Napoleon and English Collectors', Apollo, octubre de 2005, 28
9. Quilley, Geoff; Bonehill, John pág.172
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11. El-Enany, R .; Inc NetLibrary, pág. 15
12. Clancy-Smith, JA, p. 96
13. "Cruce de Napoleón sobre el paso del Gran San Bernardo" . Archivado desde el original el 29 de septiembre de 2007 . Consultado el 8 de agosto de 2007 .
14. Esquivar, TA p.23
15. Alison, Archibald p.26
16. "Historia del paso del Gran San Bernardo" . Archivado desde el original el 8 de diciembre de 2012 . Consultado el 8 de agosto de 2007 .
17. Herold, JC p.134
18. Thiers, MA p.118
19. "La muerte de Isabel I, reina de Inglaterra (fuente sobre el estilo de Delaroche)" . Consultado el 5 de agosto de 2007 .
20. Walther, SI; Suckale, R. p. 420
21. "Obra de arte del mes (enero de 2006) en liverpoolmuseums" . Archivado desde el original el 29 de septiembre de 2007 . Consultado el 8 de agosto de 2007 .
22. Bann, Stephen, 'Delaroche, Napoleon and English Collectors, Apollo, octubre de 2005, 30
23. "Ascenso al poder de Napoleón en Clark" . Archivado desde el original el 27 de septiembre de 2007 . Consultado el 11 de agosto de 2007 .
24. " ' Napoleón cruzando los Alpes' 1850" . Archivado desde el original el 29 de septiembre de 2007 . Consultado el 11 de agosto de 2007 .
25. Chandler, DG p.51.
26. Tuckerman, HT p. 166
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28. "El Atenas " . Archivado desde el original el 27 de septiembre de 2007 . Consultado el 9 de agosto de 2007 .
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30. The American Whig Review , p.456
31. Clubbe, J., p.103
32. Abbott, JSC, p.4
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34. Smith, D. El libro de datos de Greenhill Napoleonic Wars . Libros de Greenhill, 1998.
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Referencias

Literatura

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• Walther, IF; Suckale, R. Obras maestras del arte occidental: una historia del arte en 900 estudios individuales Taschen, 2002.

Otro

• DELAROCHE, Paul - Bonaparte cruzando los Alpes
• Bonaparte cruzando los Alpes , 1848, Paul Delaroche (1797-1856)
• Bonaparte cruzando los Alpes ; Delaroche, Paul; 1848

Enlaces externos

• Imagen ampliable de la obra de arte