De Wikipedia, la enciclopedia libre
Saltar a navegación Saltar a búsqueda

Bruno Maderna en abril de 1972

Bruno Maderna (21 de abril de 1920 - 13 de noviembre de 1973) fue un director de orquesta y compositor italiano .

Vida [ editar ]

Bruno Maderna nació Bruno Grossato en Venecia pero luego decidió tomar el nombre de su madre, Caterina Carolina Maderna. [1] [2] [ verificación fallida ] A la edad de cuatro años comenzó a estudiar violín con su abuelo. "Mi abuelo pensaba que si podías tocar el violín, podrías hacer cualquier cosa, incluso convertirte en el mayor gángster. Si tocas el violín, siempre estarás seguro de un lugar en el cielo". [3] De niño tocaba varios instrumentos (violín, batería y acordeón) en la pequeña banda de variedades de su padre. Niño prodigio, a principios de los años treinta no solo realizaba conciertos para violín, ya dirigía conciertos orquestales: primero con la orquesta deLa Scala de Milán, luego en Trieste , Venecia, Padua y Verona . Originalmente era judío. [4]

Huérfano a la edad de cuatro años, [5] Maderna fue adoptada por una rica mujer de Verona, Irma Manfredi, quien vio que recibió una sólida educación musical. Recibió lecciones particulares de armonía y composición musical de Arrigo Pedrollo desde 1935 hasta 1937 y estudió composición con Alessandro Bustini en el Conservatorio de Roma desde 1937 hasta 1940. [5]

Después de Roma regresó a Venecia, donde asistió al curso avanzado para compositores (1940-42) organizado por Gian Francesco Malipiero en el Conservatorio Benedetto Marcello (su Concierto para piano y orquesta data de esta época). También estudió dirección con Antonio Guarnieri en la Accademia Chigiana de Siena (1941) y con Hermann Scherchen en Venecia (1948). [6] A través de Scherchen, Maderna descubrió la técnica de doce tonos y la música de la Segunda Escuela de Viena .

Durante la Segunda Guerra Mundial participó en la resistencia partidista . De 1948 a 1952 enseñó teoría musical en el Conservatorio de Venecia . Durante este período colaboró ​​con Malipiero en ediciones críticas de la música antigua italiana . Los compañeros compositores que conoció en este momento incluyeron a Luigi Dallapiccola y, en la Internationale Ferienkurse für Neue Musik , Boulez , Messiaen , Cage , Pousseur , Nono y Stockhausen .

Director / profesor [ editar ]

En 1950, Maderna comenzó una carrera internacional como directora, primero en París y Munich , luego en toda Europa. En 1955 fundó el Studio di fonologia musicale di Radio Milano con Luciano Berio [7] e Incontri musicali, una serie de conciertos de difusión de la música contemporánea en Italia.

Con su posterior esposa Beate Christina Koepnick, una joven actriz de Darmstadt, Maderna tuvo tres hijos. [1]

En 1957-58, por invitación de Giorgio Federico Ghedini , enseñó en el Conservatorio de Milán , y entre 1960 y 1962 dio una conferencia en la Escuela Internacional de Verano de Dartington en Inglaterra. De 1961 a 1966, Maderna y Pierre Boulez fueron los principales directores del International Kranichsteiner Kammerensemble en Darmstadt . A pesar de esta gran carga de trabajo a lo largo de estos años, Maderna encontró tiempo para componer.

Durante las décadas de 1960 y 1970 pasó mucho tiempo en los Estados Unidos, enseñando y dirigiendo. En 1971-72 fue nombrado director de nueva música en Tanglewood . En 1972-73 se convirtió en el director principal de la Orquesta Sinfónica de la RAI en Milán.

Maderna murió de cáncer de pulmón en Darmstadt en 1973, a la edad de 53. Un número de compositores escribió piezas en la memoria de Maderna, incluyendo Pierre Boulez ( Rituel in memoriam Bruno Maderna ) [8] [9] Earle Brown 's de centrado , dedicado a el recuerdo de Maderna, termina con una breve cita del Primer Concierto de Oboe de Maderna. [10]

Trabajo [ editar ]

Maderna compuso mucha música en todos los géneros: instrumental, de cámara, conciertos y electrónica, así como gran cantidad de música incidental (para teatro y radio) y transcripciones y ediciones de música antigua.

En el corazón de la producción de Maderna hay varios conciertos , incluido uno para violín, uno para dos pianos, dos para piano solo y varios para flauta y orquesta. Se sintió particularmente atraído por el oboe , componiendo tres conciertos en total: el primero en 1962-63 seguido de dos más en 1967 y 1973. [2]

Otras obras orquestales importantes incluyen Aura y Biogramma (ambas de 1967) y Quadrivium , para cuatro percusionistas y cuatro grupos orquestales (estrenada en el Festival Royan de 1969 ). Giuseppe Sinopoli grabó las tres piezas con la Orquesta Sinfónica de la Radio del Norte de Alemania en 1979. El Réquiem de Maderna , compuesto entre 1944 y 1946, fue redescubierto e interpretado en 2009; el compositor estadounidense Virgil Thomson vio una versión inacabada de la partitura en 1946 y la elogió como una obra maestra. [11] [12] [13]

Bruno Maderna también produjo partituras para ocho películas y dos documentales. El último de ellos fue para el thriller de Giulio Questi La morte ha fatto l'uovo en 1968. [14]

Su ópera, Satyricon , se estrenó en 1973.

Grabaciones [ editar ]

  • Luna Alcalay : Una strofa di Dante (Radiosinfonieorchester Wien; ORF Chor; AKM Orf; 1967)
  • Béla Bartók : Concierto para piano n. ° 1 ( Alfred Brendel ; BBC SO; Stradivarius; 1973)
  • Alban Berg :
    • Orchesterlieder nach Ansichtskartentexten von Peter Altenberg , op. 4 ( Halina Lukomska ; Concertgebouw Orchestra ; RCO Live; 1968)
    • Drei Orchesterstücke , op. 6 ( Sinfonieorchester des Norddeutschen Rundfunks ; Arkadia, 1969)
    • Wozzeck (Chor der Hamburgischen Staatsoper ; Orchestre der Hamburgischen Staatsoper; Toni Blankenheim , Richard Cassilly , Peter Haage, Gerhard Unger ; Art Haus Musik, 1970)
    • Lulu (Orchestra della RAI di Roma; Ilona Steingruber, Eugenia Zareska, Luisa Ribacchi, Maria Teresa, Massa Ferrero; en directo 1959; Stradivarius, 1959)
    • Suite Lulu (Mary Lindsay, soprano; Süddeutsches Rundfunk Sinfonieorchester ; Arkadia, 1969)
  • Konrad Boehmer : Posición ( WDR Sinfonieorchester Köln , BVHaast, 1963)
  • Pierre Boulez :
    • Le marteau sans maître ( Carla Henius , contralto; Severino Gazzelloni , flauta; Dino Asciolla, viola; Leonida Torrebruno, percusión. Stradivarius, 1961)
    • Figuras — Dobles — Prismes ( Residentie Orkest , Stradivarius, 1968)
    • Polyphonie X (Orchestra delle RAI, Stradivarius, 1953)
  • Earle Brown : Formularios disponibles I en Panorama della musica nuova (RCA MLDS 61005, 1964)
  • Åke Hermanson  [ sv ] : In nuce , Op. 7 (Capricho 22056) [15]
  • Günter Kahowez  [ de ] : Plejaden No. 2 (Radio Sinfonie Orchestre Wien; AKM Orf; 1966)
  • Włodzimierz Kotoński : Canto (Internationales Kranichsteiner Kammerensemble; Wergo,?)
  • György Ligeti : Aventures / Nouvelles Aventures (Internationales Kammerensemble Darmstadt, Wergo, 1968)
  • Witold Lutosławski : Jeux Vénitiens ( Concertgebouworkest , RCO Live, 1967)
  • Gustav Mahler :
    • Sinfonía n. ° 7 ( Sinfónica de Viena , Hunt, 1967)
    • Sinfonía n. ° 9 (BBC SO, BBC, 1970)
  • Gian Francesco Malipiero : Sinfonia della Zodiaco (Orquesta Sinfonica della RAI di Torino; Ricordi,?)
  • Felix Mendelssohn : Sinfonía n. ° 3 (Schottische) (Concertgebouworkest, RCO Live, 1965)
  • Claudio Monteverdi : L'Orfeo ( Oralia Dominguez , mezzosoprano; Barry McDaniel , barítono; Koor van de Nederlandse Opera; Utrechts Symfonieorkest. Festival de Holanda , 1966)
  • Mozart : Sinfonía n. ° 18 , KV 130 (Orchestra della RAI di Milano, Stradivarius,?)
  • Bo Nilsson : Szene No. 3, 1961 (Internationales Kranichsteiner Kammerensemble, Wergo)
  • Luigi Nono : Il canto sospeso (Chor und Sinfonieorchester des Norddeutschen Rundfunks , Stradivarius, 1960)
  • Krzysztof Penderecki : Tren Ofiarom Hiroszimy (Orchestra della RAI di Roma; Stradivarius, 1963)
  • Goffredo Petrassi : Noche Oscura (Chor und Orchestre des Hessischen Rundfunks; Stradivarius, 1952)
  • Henri Pousseur : Rimes pour différentes sources sonores [para conjunto y sonido pregrabado en cinta magnética] en Panorama della musica nuova RCA MLDS 61005, 1964
  • Maurice Ravel : L'heure espagnole ( Suzanne Danco ; Michel Hamel; John Cameron ; André Vessières; Jean Giraudeau; BBC SO. Stradivarius, 1960)
  • Arnold Schoenberg :
    • Verklärte Nacht , op. 4 (Sinfónica de Viena, Arkadia, 1969)
    • Pelleas und Melisande , op. 5 (Sinfonieorchester des Südwestfunks, Arkadia, 1960)
    • 5 Orchesterstücke , op. 16 (Orquesta della RAI di Torino, Stradivarius,?)
    • Serenata , op. 24 / Suite , Op. 29 ( Melos Ensemble of London, Decca, 1962)
    • Variaciones para orquesta , Op.31 (Sinfonieorchester des Westdeutschen Rundfunks, Arkadia, 1961)
    • Concierto para violín , op. 36 ( Christiane Edinger , Sinfonie Orchestre des Saarlandischen Rundfunks, Arkadia, 1971)
    • Sinfonía de cámara n. ° 2 , op. 38 (Sinfonieorchester des Saarlandischen Rundfunks, Arkadia, 1970)
    • Concierto para piano , op. 42 (Alfred Brendel, BBC SO, Stradivarius, 1973)
    • Génesis , op. 44 (Coro e Orchestra della RAI di Roma, Stradivarius, 1960)
    • Un superviviente de Varsovia , op. 46 (Goren Kubitzki, Orchestra della RAI di Torino, Stradivarius,?)
  • Robert Schollum  [ de ] : Sinfonía nº 4 , op. 74 (Radiosinfonieorchester Wien, AKM Orf, 1966/7)
  • Karlheinz Stockhausen :
    • Gruppen für drei Orchestre (Sinfonieorchester des Westdeutschen Rundfunks, con Stockhausen y Michael Gielen ; Deutsche Grammophon, 1968)
    • Kontra-Punkte sobre Panorama della musica nuova (RCA MLDS 61005, 1964)
  • Igor Stravinsky : Le Sacre du Printemps (Orchestra della RAI di Milano, Stradivarius,?)
  • Edgard Varèse :
    • Déserts (Concertgebouworkest, RCO Live, 1968)
    • Ionización (Concertgebouworkest, RCO Live, 1966)
  • Anton Webern :
    • Sechs Stücke für Orchestre , op. 6 (Orchestre delle RAI di Torino, Stradivarius, 1961)
    • Vier Lieder , op. 13 (Halina Lukomska, Concertgebouw Orkest, RCO Live, 1968)
    • Sechs Lieder , op. 14 ( Dorothy Dorow , Melos Ensemble, Stradivarius, 1961)
    • Concierto , Op. 24 (Melos Ensemble, Stradivarius, 1961)

Notas [ editar ]

  1. ^ a b Entrevista con los tres hijos de Maderna, Caterina, Claudia y Andreas Maderna, Heidelberg 2019 [ se necesita cita completa ]
  2. ^ a b Anon. 2011b .
  3. ^ Patmore nd .
  4. ^ Henahan, Donal (9 de enero de 1972). "¿Toscanini o Boulez el mejor director?" . The New York Times . Consultado el 10 de enero de 2021 . La propia familia de Maderna había sido originalmente judía ... encontró primos segundos judíos que estaban en peligro de deportación y muerte.
  5. ↑ a b Mattietti, 2006 .
  6. ^ Oron 2001 .
  7. ^ Anon. 2011a ; De Benedictis nd
  8. ^ "Boulez - Rituel in memoriam Bruno Maderna para orquesta en 8 grupos" . Archivado desde el original el 4 de marzo de 2016 . Consultado el 9 de enero de 2016 .y Luciano Berio ( Calmo para voz y orquesta).
  9. ^ "Berio - Calmo para mezzosoprano y 22 instrumentos" . Archivado desde el original el 3 de febrero de 2016 . Consultado el 9 de enero de 2016 .
  10. ^ Anon. 2013 .
  11. ↑ di Luzio, Claudia (2014). "Réquiem de Maderna recuperado" . Notas . Asociación de Bibliotecas de Música. 70 (3).
  12. ^ Clements 2015 .
  13. ^ Clark, Philip (diciembre de 2015). "Réquiem de Maderna" . Gramófono . Consultado el 16 de noviembre de 2019 .
  14. ^ Anon. nd .
  15. ^ Åke Hermanson: Alarme , Caprice 22056

Referencias [ editar ]

  • Luego. (2011a). "Bruno Maderna" . Encyclopædia Britannica Online . Consultado el 22 de noviembre de 2011 .
  • Luego. (2011b). Bruno Maderna . Diccionario biográfico de Baker de músicos clásicos del siglo XX (1997) . bach-cantatas.com . Consultado el 8 de enero de 2016 . Compositeur et chef d'orchestre italien né le 21 avril 1920 à Venise, mort le 13 novembre 1973 à Darmstadt, Allemagne
  • Luego. (2013). Centrado . Sitio web de Earle Brown . Consultado el 8 de enero de 2016 .
  • Luego. (Dakota del Norte). "La morte ha fatto l'uovo" [La muerte puso un huevo]. Base de datos de películas de Internet . Consultado el 10 de enero de 2016 .
  • Clements, Dominy (2015). "Bruno Maderna (1920-1973) / Requiem (1946)" . musicweb-international.com . Consultado el 25 de septiembre de 2019 .
  • De Benedictis, Angela Ida (sin fecha). Biografía: Bruno Maderna . Traducido por Mark Weir. Centro Studi Luciano Berio . Consultado el 8 de enero de 2016 .
  • Mattietti, Gianluigi (2006). Maderna, Bruno . Dizionario Biografico degli Italiani . 67 . Consultado el 10 de enero de 2016 .
  • Oron, Aryeh (2001). Bruno Maderna (Director, Compositor) . Web de Bach Cantatas . Consultado el 8 de enero de 2016 .
  • Patmore, David (sin fecha). Bruno Maderna . Registros de Naxos . Consultado el 10 de enero de 2016 .

Lectura adicional [ editar ]

  • Baroni, Mario (2003). "La macroforma en la música post-tonal: escucha y análisis". Musicæ Scientiæ: Revista de la Sociedad Europea de Ciencias Cognitivas de la Música (edición de otoño). 7 (2): 219–240.
  • Baroni, Mario; Dalmonte, Rossana, eds. (2015). Vierta a Bruno. Memorie e ricerche su Bruno Maderna . Lucca: Libreria Musicale Italiana.
  • Baroni, Mario; Dalmonte, Rossana, eds. (1985). Bruno Maderna, Documenti . Milán: Edizioni Suvini Zerboni.
  • Baroni, Mario; Dalmonte, Rossana, eds. (1989). Studi su Bruno Maderna . Milán: Edizioni Suvini Zerboni.
  • Clark, Philip (2011). Maderna completamente moderna . Gramophone (edición de enero). págs. 44–45.
  • Dalmonte, Rossana; Russo, Marco, eds. (2004). Bruno Maderna. Studi e Testimonianze . Lucca: LIM.
  • Dalmonte, Rossana (2001). Stanley Sadie ; John Tyrrell (eds.). Maderna [Grossato], Bruno [Brunetto] . The New Grove Dictionary of Music and Musicians (segunda ed.). Londres: Macmillan Publishers.
  • Drees, Stefan (2000). László Dobszay (ed.). "Renaissance-Musik als Inspirationsquelle für das Komponieren Bruno Madernas und Luigi Nonos". El pasado en el presente . Budapest & Visegrád: Simposio Intercongresional de IMS y X Reunión del Cantus Planus. 1 : 545–558. ISBN 978-963-7181-34-4. Liszt Ferenc Zeneművészeti Egyetem
  • Fabbi, Roberto (2002). "Cena sociale. Satyricon e il 'politico". Musica / Realtà . 67 .
  • Fearn, Raymond (1990). Bruno Maderna . Editores académicos de Harwood.
  • Fearn, Raymond (2000). László Dobszay (ed.). "Luft von anderem Planeten ... ': La presencia del Epitafio de Seikilos en la Composizione nº 2 de Bruno Maderna (1950)". El pasado en el presente . Budapest & Visegrád: Simposio Intercongresional de IMS y X Reunión del Cantus Planus. 1 : 559–568. ISBN 978-963-7181-34-4. Liszt Ferenc Zeneművészeti Egyetem
  • Feneyrou, Laurent; Mathon, Geneviève; Ferrari, Giordano, eds. (2007). À Bruno Maderna . París: Éditions de Basalte.
  • Ferrari, Giordano (2000). Les débuts du théatre musical d'avant-garde en Italie. Berio, Evangelisti, Maderna . París: L'Harmattan.
  • Gagné, Nicole V. (2012). Diccionario Histórico de Música Clásica Moderna y Contemporánea . Diccionarios históricos de la literatura y las artes . Lanham, Maryland: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-6765-9.Libro electrónico: ISBN 978-0-8108-7962-1 
  • Ircam -Centre Pompidou (11 de marzo de 2011). Bruno Maderna . Resources.ircam . Consultado el 22 de noviembre de 2011 .
  • di Luzio, Claudia (2004). Peter Csobádi; Gernot Gruber ; Jürgen Kühnel (eds.). "Traumnahe Welten — weltnahe Träume: Zum Verhältnis von Traum und Wirklichkeit im Musiktheater de Luciano Berio und Bruno Maderna". Traum und Wirklichkeit en Theatre und Musiktheater: Vorträge und Gespräche des Salzburger Symposions . Salzburgo: Mueller-Speiser. 62 : 342–356. Wort und Musik: Salzburger akademische Beiträge. ISBN 978-3-85145-099-6.
  • Mathon, Geneviève (2003). Laurent Feneyrou (ed.). "À propos du Satyricon de Bruno Moderna". Musique et Dramaturgie: Esthétique de la Représentation Au XXème Siècle . París: Publications de la Sorbonne. Esthétique 7: 571–593. ISBN 978-2-85944-472-3.
  • Mila, Massimo (1999). Einaudi (ed.). Maderna musicista europeo . nuova serie 17. Turín: Piccola biblioteca Einaudi. ISBN 978-88-06-15059-4.
  • Neidhofer, Christoph (2005). 'Blues' a través de la lente serial: proceso de transformación en un fragmento de Bruno Maderna . Mitteilungen der Paul Sacher Stiftung . 18 (ed. De marzo). págs. 14-20.
  • Neidhofer, Christoph (2005). Bruno Madernas flexibler Materialbegriff: Eine Analyse des Divertimento in due tempi (1953) . Musik & Ästhetik . 9 (ed. De enero). págs. 30–47.
  • Neidhofer, Christoph (2007). "Matrices en serie de Bruno Maderna" . Music Theory Online (edición de marzo). 13 (1). doi : 10.30535 / mto.13.1.2 .
  • Palazzetti, Nicolò (2015). Armonía italiana durante la Segunda Guerra Mundial. Análisis del primer cuarteto de cuerda de Bruno Maderna . Rivista di Analisi e Teoria Musicale . 21 . págs. 63–91.
  • van de Poel, Piet Hein (2003). Laurent Feneyrou (ed.). "Bruno Maderna sur le Satyricon : Pop art en musique". Musique et Dramaturgie: Esthétique de la Représentation Au XXème Siècle . París: Publications de la Sorbonne: 599–601.
  • Service, Tom (13 de noviembre de 2013). "Recordando a Bruno Maderna" . The Guardian .
  • Sitsky, Larry , ed. (2002). Música de la vanguardia del siglo XX: un libro de consulta biográfico . Westport Connecticut y Londres: Greenwood Press.
  • Suvini-Hand, Vivienne (2006). Ausstrahlung Sweet Thunder de Bruno Maderna : Música y librerías en la Italia de los sesenta . Legenda Italian Perspectives . 16 . Londres: Asociación de Investigación de Humanidades Modernas y Maney Publishing. págs. 151-178. ISBN 978-1-904350-60-6.
  • Verzina, Nicola (2003). Bruno Maderna: Etude historique et critique . París: L'Harmattan. ISBN 978-2-7475-4409-2.
  • Zender, Hans ; Roland Diry; Suzanne Laurentius (2007). Neue Musik erwartet Selbstandigkeit . Boletín Ensemble Modern . no. 24 (ed. De enero). pag. [ página necesaria ] .
  • Bruno Maderna (2020), Amore e curiosità. Scritti, frammenti e interviste sulla musica , ed. por Angela Ida De Benedictis, Michele Chiappini y Benedetta Zucconi. Milán: Il Saggiatore. ISBN 978-88-428-2721-4 . 

Enlaces externos [ editar ]

  • Sitio web Modernworks de Madeleine Shapiro, breve biografía
  • Biografía de la web de Bach-cantatas
  • Biografía de Ircam
  • Biografía de Naxos de Maderna
  • Me gusta Bruno Madera