El Busto del Papa Gregorio XV es un retrato de mármol del artista italiano Gian Lorenzo Bernini . [1] Realizada en 1621, la obra es uno de los tres bustos del tema creados por Bernini; los otros dos eran moldes de bronce. [2] El busto de mármol está en exhibición permanente en la Galería de Arte de Ontario . Fue donado al museo por Joey y Toby Tanenbaum. [3]
Busto del Papa Gregorio XV | |
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Artista | Gian Lorenzo Bernini |
Año | 1621 |
Catálogo | 12 |
Tipo | Escultura |
Medio | Mármol |
Sujeto | Papa Gregorio XV |
Dimensiones | 64 cm (25 pulgadas) |
Localización | Galería de arte de Ontario , Toronto |
Fondo
Bernini comenzó a trabajar en el busto de mármol inmediatamente después de la elección del Papa Gregorio XV en febrero de 1621 y completó el trabajo en septiembre de ese año. [2] También se hicieron dos moldes de bronce durante este tiempo. Pudo lograr esto reutilizando el patrón y la disposición de la capa , el amicio y el alba que había creado para el busto del Papa Pablo V en 1618. Para esta obra, hizo solo unos pocos cambios menores en las imágenes flanqueantes de San Pedro y San Pablo , y modificó los detalles del morse o broche de la capa. [2] Como resultado, los bustos esculpidos de los dos pontífices se parecen mucho entre sí. En ambos, Bernini colocó la cabeza baja en el cuello de la capa creando una silueta triangular. [2]
Bernini fue bien recompensado por sus esfuerzos en la creación del Busto del Papa Gregorio XV . El 30 de junio de 1621 [4], a la edad de veintidós años, el Papa concedió a Bernini el título de caballero papal —la Orden Suprema de Cristo— y un salario vitalicio que lo acompañaba. [5] En 1622, se publicó el grabado de Ottavio Leoni del retrato del escultor que lo mostraba con la cruz especial de la orden. [4] A partir de entonces, Bernini fue comúnmente referido como Il Cavaliere (el Caballero). [4] [5] Bernini también fue honrado en este momento al ser elegido director de la Accademia di San Luca , la sociedad de artistas en Roma, después de ser miembro durante solo tres años. Junto con las grandes estatuas mitológicas que ejecutó en Villa Borghese , estos honores marcaron la suma de sus primeros éxitos. [5]
Descripción
El busto del Papa Gregorio XV representa a un hombre de sesenta y siete años enfermizo, aunque mentalmente alerta, presentado en el majestuoso papel de papa , jefe de la Iglesia católica y una fuerza poderosa en los asuntos internacionales. Bernini usó la capa —con sus hilos de oro, sus rígidos bordados formales y su morse enjoyado— para transmitir el poder y la riqueza de la Iglesia. Los paneles laterales que representan a San Pedro y San Pablo muestran a los santos protectores del Papa y refuerzan el oficio de modelo. [2] Bernini muestra el grosor de la tela y la rigidez del bordado por las "curvas abruptas con las que se ajusta a la curva de los hombros del Papa". [5]
La cabeza del Papa está inclinada como si estuviera abrumada por su capa, símbolo del peso y la responsabilidad de su cargo, y tal vez de su edad. [5] Sus ojos se elevan, creando suaves arrugas en su frente; su mirada es firme y de largo alcance, enfocada más allá del espectador hacia la eternidad. [5] La piel del Papa es suave y pulida, reflejando la palidez natural de la tez del hombre observada por sus contemporáneos. [5] La suavidad de su piel se ve compensada por el "tallado seco y nítido de la miríada de mechones de cabello" alrededor de su cabeza tonsurada y a lo largo de sus mejillas y papada. Bernini converge estas líneas en el bigote y la barba rizados del Papa, que parecen "estallar casi exuberantemente" en luz, sombra y profundidad, todo creado por la herramienta de escultura favorita de Bernini, el taladro. [5]
Técnica
El enfoque de Bernini al retrato fue único en varios aspectos. A diferencia de otros artistas de su tiempo que se basaban principalmente en sesiones de sujetos, un enfoque que a menudo producía resultados rígidos y demasiado formales, Bernini prefirió observar a sus sujetos en su trabajo y actividades diarias durante un período de tiempo, haciendo numerosos bocetos que capturaron sus características. , poses características y expresiones naturales. [5] Usó estos bocetos para construir modelos preliminares usando arcilla húmeda. Utilizando esos modelos, Bernini comenzaría luego el retrato de mármol del sujeto. Fue solo hacia el final de este proceso de tallado del retrato de mármol que trajo el tema para las sesiones formales. [5] Este enfoque también se acomodó a las limitaciones de tiempo de su preocupada clientela. [5]
El enfoque de Bernini para trabajar con mármol blanco también fue innovador. Una vez observó que el mismo material produce una palidez que distorsiona el rostro natural, similar al efecto de una persona que se desmaya. La técnica de Bernini para contrarrestar esta palidez fue producir "efectos de color" utilizando numerosos trucos, exageraciones y distorsiones, como perforar más profundamente en ciertos lugares para crear "acentos de sombras" y presentar la figura de tal manera que capte la luz. [5] Este enfoque es evidente en su Busto del Papa Gregorio XV , con su creación de sombras alrededor de los ojos, los senos nasales, las arrugas en las comisuras de los ojos e incluso las propias pupilas. [5]
Bernini señaló una vez: "La mera semejanza no es suficiente. Uno debe expresar lo que sucede en la cabeza de los héroes". [5] Sin duda, el artista vio a su sujeto, el líder de la Iglesia Católica, como una figura heroica. [5] El resultado de los esfuerzos de Bernini fue impresionante, como observó un escritor:
El joven escultor logró dar una impresión admirable del carácter y el estado de ánimo; la dignidad y rectitud del legislador se combina con la humildad y sensibilidad personal del sacerdote. La debilidad física de la carne se contrasta con la determinación espiritual de un papa reformador. [5]
Modelos de bronce
Mientras trabajaba en el busto de mármol, Bernini también creó dos modelos idénticos de bronce del busto. Estos se encuentran actualmente en exhibición en el Musée Jacquemart-André en París, Francia, y en el Museo de Arte Carnegie en Pittsburgh , Pensilvania, EE. UU. [6] Generalmente se cree que los dos bustos de bronce fueron creados como réplicas, pero estudios recientes parecen mostrar que el busto de bronce en París fue un primer espécimen, cincelado por Bernini y destinado a un importante coleccionista romano. [7]
Procedencia
El busto solo fue redescubierto como una obra auténtica por Bernini en la década de 1980. Había estado en manos de un noble inglés, y luego de un anticuario, antes de ser reconocido como Bernini por Nicholas Meinertzhagen, un comerciante de libros antiguos. Meinertzhagen, que había comprado el busto alrededor de 1978 por 240 libras esterlinas, logró venderlo a un precio de 132.000 libras esterlinas. El siguiente comprador, Norman Leitman, logró alcanzar un precio mucho más alto cuando lo vendió a través de los subastadores Sotheby's a los coleccionistas canadienses Joey y Toby Tanenbaum en 1983 por £ 2,78 millones; el precio había aumentado drásticamente después de que el historiador del arte Irving Lavin comentara que En mi opinión, el busto no es sólo el original, es totalmente autógrafo (es decir, de la propia mano del maestro) y una de las primeras obras de Bernini más perfectas e importantes ". [8] Los Tanenbaum luego donaron la pieza a la Galería de Arte de Ontario; [3] sin embargo, las circunstancias de la donación no están del todo claras. Los Tanenbaum habían intentado vender la pieza en una subasta de Christie en 1990 por más de 7 millones de dólares, mientras que las ofertas en la subasta alcanzaron los 6 millones de dólares, la subasta no alcanzó el objetivo esperado y la quiebra fue retirada de esa venta. [9]
Referencias
- Notas
- ^ Wittkower, 1955, pág. 236.
- ↑ a b c d e Avery, 1997, pág. 39.
- ^ a b "Busto del Papa Gregorio XV" . Galería de Arte de Toronto . Consultado el 6 de agosto de 2013 .
- ↑ a b c Mormando, 2011, p. 63.
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p Avery 1997, pág. 40.
- ^ "Museo de Arte Carnegie" . www.cmoa.org . Consultado el 8 de abril de 2015 .
- ^ "Busto del Papa Gregorio XV" . Musée Jacquemart-André . Archivado desde el original el 4 de mayo de 2015 . Consultado el 6 de agosto de 2013 .
- ^ "Busto se convierte en boom para un Bernini" . The Canberra Times . 12 de enero de 1990. p. 11 . Consultado el 9 de noviembre de 2013 , a través de la Biblioteca Nacional de Australia.
- ^ Daily Gazette, 11 de enero de 1990. https://news.google.com/newspapers?id=JHkhAAAAIBAJ&sjid=iokFAAAAIBAJ&pg=3746%2C2185882
- Bibliografía
- Avery, Charles (1997). Bernini: genio del barroco . Londres: Thames y Hudson. ISBN 9780500286333.
- Baldinucci, Filippo (2006) [1682]. La vida de Bernini . University Park: Prensa de la Universidad Estatal de Pensilvania. ISBN 9780271730769.
- Bernini, Domenico (2011) [1713]. La vida de Giano Lorenzo Bernini . University Park: Prensa de la Universidad Estatal de Pensilvania. ISBN 9780271037486.
- Mormando, Franco (2011). Bernini: su vida y su Roma . Chicago: Prensa de la Universidad de Chicago. ISBN 9780226538525.
- Wittkower, Rudolf (1955). Gian Lorenzo Bernini: el escultor del barroco romano . Londres: Phaidon Press. ISBN 9780801414305.
enlaces externos
- Galería de arte de Toronto
- Museo de Arte Carnegie
- Museo Jacquemart-André