Call of the Flesh es unapelícula musicalestadounidense Pre-Code de 1930dirigida por Charles Brabin . La película está protagonizada por Ramon Novarro , Dorothy Jordan y Renée Adorée . Contó con varias canciones interpretadas por Novarro y originalmente incluía una secuencia fotografiada en Technicolor .
Llamado de la carne | |
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Dirigido por | Charles Brabin |
Escrito por | John Colton Dorothy Farnum |
Protagonizada | Ramon Novarro |
Cinematografía | Merritt B. Gerstad |
Editado por | Conrad A. Nervig |
Distribuido por | Metro Goldwyn Mayer |
Fecha de lanzamiento | 16 de agosto de 1930 |
Tiempo de ejecución | 100 minutos |
País | Estados Unidos |
Idioma | inglés |
Presupuesto | $ 464,000 [1] |
Taquilla | $ 1,622,000 (alquileres en todo el mundo) [1] |
Gráfico
En Sevilla, España, hay una cantina frente al convento de San Agustín. En el convento, la postulante María Consuelo Vargas ( Dorothy Jordan ) recibe la visita de su hermano, el capitán Enrique Vargas ( Russell Hopton ). No se han visto en siete años, ya que ha estado destinado en África. Durante el tiempo transcurrido, murió su madre, lo que dejó a María sola en el mundo, hasta que ingresó al convento. Enrique está emocionado de que pronto se casará con Dios. María está cautivada por la música que viene del otro lado de la calle, lo que implica que quiere explorar la vida fuera del convento, pero Enrique prefiere que permanezca detrás de la seguridad de los muros del convento, ya que considera malvado el mundo exterior.
Después de que Enrique se va, María mira por encima de los muros del convento para ver la actuación de Juan de Dios ( Ramón Novarro ) en la cantina. Más adelante en el set, Juan canta y baila con su compañera, Lola ( Renée Adorée ). Después del set, Juan coquetea con algunas clientas, lo que irrita a Lola. Juan lleva a Lola a casa, tiempo durante el cual la trata mal, sabiendo que ella está enamorada de él y, por lo tanto, tolerará el abuso.
En casa, Juan se encuentra con su profesor de música, Esteban ( Ernest Torrence ). Esteban cree que Juan tiene las cualidades de un gran cantante como lo fue él mismo. Esteban desperdició su fama y fortuna con un comportamiento imprudente, el mismo comportamiento imprudente que ahora exhibe Juan, del que está tratando de alejar a Juan. Si sus viejos contactos lo escuchan, Esteban planea llevar a Juan a Madrid para que realmente se convierta en un gran cantante serio bajo la dirección de uno de los grandes empresarios.
Después de un día de paseo por el mercado donde roba unas naranjas y un paño y así intenta escapar de la policía, Juan se encuentra con María en un patio privado, ella a quien nunca ha conocido. Ella se ha escapado del convento y está robando un vestido de un tendedero para reemplazar su atuendo de convento. Deja una ficha para el vestido. Ella lo reconoce. Cuando ella le dice que no tiene hogar, él, que se siente inmediatamente atraído por ella, se la lleva a casa. María finalmente le dice a Juan que se ha escapado del convento para encontrarlo, ya que siempre se ha sentido atraída por la magia que es su canto. Entonces, aparece Lola. Juan consigue hacer que se vaya sin saber que María está allí.
Esteban cree que María no es más que una ramera callejera, pero Juan logra convencerlo de que es una hija de Dios. Juan luego le dice a Esteban que de hecho irán a Madrid y traerán a María como ama de llaves.
En el convento, Enrique intenta encontrar a María. La madre superiora ( Nance O'Neil ) le dice que como María aún no había hecho sus votos, era libre de irse. El hecho de que María se sienta atraída por la música puede proporcionar una pista sobre su paradero. Entonces llega Lola, ha encontrado una prenda de convento en la habitación de Juan, la prenda que Enrique y la Madre Superiora reconocen como de María. Enrique promete viajar a Madrid para matar a Juan.
En Madrid, Juan, Esteban y María alquilan un piso de tres habitaciones que gestiona una aficionada a la música, La Rumbarita ( Mathilde Comont ). Un gran cantante solía residir allí, y todos creen que es karma . Más tarde, en la audición con el empresario Mischa, Juan muestra su actitud arrogante sobre lo que ve como la grandeza de su canto. Aunque la audición es técnicamente sólida, Mischa le dice a Juan que no tiene alma en su canto y que necesita que le rompan el corazón para alcanzar la verdadera grandeza. Como tal, Mischa, no lo aceptará como cliente. Después de que Juan se marcha disgustado, Esteban negocia el pago, todo el dinero que tiene, a Mischa para que acepte a Juan como cliente en eventos musicales de nivel inferior, sin que Juan conozca el arreglo financiero. Mischa acepta felizmente, viendo este arreglo como una ganancia inesperada.
De vuelta en el piso, Juan, enojado por la evaluación de Mischa, se desquita con María reprendiéndola. Sin embargo, al ver lo leal que ella le es, Juan cambia de tono y le declara su amor eterno. Se abrazan. Más tarde, visita a un sacerdote para hacer los arreglos necesarios para su matrimonio. Cuando Juan les cuenta a Esteban y La Rumbarita sobre la boda, ellos se van a comprar artículos para una fiesta de compromiso, pero no antes de que Esteban le diga a Juan que Mischa ha arreglado que él cante Pagliacci esa noche. Juan está emocionado, pero cree que Mischa acaba de entrar en razón, sin saber sobre el arreglo financiero de Esteban y Mischa.
Mientras Juan está solo en el piso, Enrique rastrea a Juan, listo para matarlo. Aunque inicialmente discuten sobre la situación con María, Enrique, con un poco de ayuda de Lola, logra convencer a Juan de que envíe a María de regreso al convento, ya que su acto de amor la está robando de su voto a Dios, y que ella siempre sería vista como una ramera si se casaran, enviándola así a la condenación eterna. Sabiendo que María no irá de buena gana, Juan convence a María de que ya no la ama como se ha reconciliado con Lola. Una María llorosa, ahora creyendo que el mundo exterior es malo, como dijo una vez Enrique, se va con su hermano de regreso a Sevilla y San Agustín.
A pesar del corazón roto de Juan, Esteban puede convencer a Juan de que continúe con la actuación de Pagliacci diciéndole la verdad sobre el arreglo financiero de él y de Mischa. La actuación de Juan acaba siendo un triunfo, con Juan emocionado tras ella. Mischa comenta que este Juan y el Juan de la audición son dos personas totalmente diferentes. Mischa ahora quiere firmar un contrato legítimo con Juan. Independientemente, Juan no se recupera emocionalmente. Mientras Esteban lo lleva de regreso a Sevilla, Juan está postrado en cama, muriendo de un corazón roto. Al ver lo que le está sucediendo a Juan, Lola decide ir al convento para contarle a María la verdad sobre su engaño, que Lola ahora sabe que conducirá a una muerte segura tanto para Juan como para María de corazones rotos. María se apresura al lado de Juan, los dos que se abrazan amorosamente.
Elenco
- Ramon Novarro como Juan de Dios
- Dorothy Jordan como Maria Consuelo Vargas
- Ernest Torrence como Esteban
- Nance O'Neil como madre superiora
- Renée Adorée como Lola
- Mathilde Comont como La Rumbarita
- Russell Hopton como Capitán Enrique Vargas
- Sidney D'Albrook como oficial de policía (sin acreditar)
- Julia Griffith como viuda emperatriz Opera Spectator (sin acreditar)
- Fred Hueston como Opera Spectator (sin acreditar)
- Lillian Lawrence como Nun (sin acreditar)
- Adolph Milar como oficial de policía (sin acreditar)
- Leo White como asistente del empresario (sin acreditar)
- Frank Yaconelli como vendedor de frutas (sin acreditar)
Producción
El rodaje de Call of the Flesh comenzó el 27 de enero de 1930, bajo el título provisional El cantante de Sevilla , y se prolongó hasta marzo. Se rodó en los estudios Metro-Goldwyn-Mayer en Culver City. Antes del estreno, el título se cambió a Call of the Flesh porque el título original lo hacía sonar demasiado como un musical. Ramon Novarro aparentemente odiaba el nuevo título. [2]
Esta película marcó la cuarta aparición cinematográfica de Novarro con Renée Adorée y la tercera con Dorothy Jordan. [3] Charles Brabin había sido el director original de Ben-Hur de Novarro antes de que Brabin fuera despedido de ese proyecto; sin embargo, el despido se había producido antes de la contratación de Novarro, por lo que los dos no habían trabajado juntos en esa película. Novarro afirmaría más tarde que él, y no Brabin, dirigió la mayor parte de Call of the Flesh . [4]
Novarro insistió en que Renée Adorée participara en la película frente a él a pesar de que estaba muy enferma de tuberculosis. La actriz sufrió dos hemorragias durante la producción que casi cierran el proyecto. En un caso, Novarro trató de convencer al supervisor de producción Hunt Stromberg de relevar a Adorée de sus deberes y volver a filmar su material con otra actriz, ofreciendo renunciar a su salario, pero Stromberg insistió, en contra de las órdenes del médico, que sería demasiado caro. Después de completar su última escena, Adorée tuvo una segunda hemorragia nuevamente y perdió el conocimiento; la llevaron de urgencia a un sanatorio en La Crescenta, California. [4] Aunque Adorée sobrevivió dos años más, su salud acabó con sus posibilidades de continuar su carrera. Call of the Flesh fue su última película.
Lanzamiento y recepción
Call of the Flesh fue lanzado el 16 de agosto de 1930. [5] Recibió críticas mixtas. Mordaunt Hall de The New York Times escribió que estaba bien dirigida, pero describió la trama como "algo letárgica". [6] Variety dijo que la película fue desigual en general, y el New York Morning Telegraph dijo que la historia era "banal". [2] A pesar del creciente disgusto por los musicales entre el público en general, la película fue un éxito financiero.
En algunos cines, la película estuvo acompañada de una comedia titulada The Great Pants Mystery . [7] En el Capitol Theatre de la ciudad de Nueva York, la película estuvo acompañada por la actuación de Stepin Fetchit de " Bye Bye Blues ", puesta en escena por Chester Hale. [6]
Call of the Flesh no se ha lanzado en DVD o video. Se ha transmitido por televisión, y estas versiones de la película no incluyen ningún metraje en Technicolor, que muestra la interpretación de Novarro de un aria de Pagliacci . [8] Aún sobrevive una que muestra a Novarro vestido como Pagliacci, posado junto al actor Ernest Torrence. [9]
Versiones en idiomas alternativos
Al igual que con varias películas estadounidenses realizadas entre 1930 y 1932, Call of the Flesh se rehizo en dos versiones alternativas en idiomas extranjeros. El proceso de filmar versiones en idiomas alternativos era común en la industria cinematográfica estadounidense a principios de la década de 1930 y continuó hasta que se dispuso de tecnología de doblaje mejorada. Novarro aparece en ambas versiones alternas, retomando su papel de Juan de Dios Carbajal, y dirigió ambas. Fueron filmados con un equipo diferente y un reparto de apoyo en los mismos sets en MGM Studios. Una versión en alemán, también dirigida por Novarro, nunca fue filmada por razones económicas. [10]
La Sevillana o Sevilla de mis amores
La Sevillana fue la versión en español, coprotagonizada por Conchita Montenegro como María, junto a José Soriano Viosca, Rosita Ballesteros y Michael Vavitch. La madre de Novarro, Leonor Pérez Gavilán de Samaniego, hace su única aparición cinematográfica como Madre Superiora del convento. Ramón Guerrero, quien aparece en la película, tradujo el guión original y Novarro tradujo la letra de la canción, asistido por Herbert Stothart . La película costó 103.437 dólares y se estrenó en el Teatro Califórnia Internacionale de Los Ángeles el 5 de diciembre de 1930. [11] La producción de La Sevillana marcó la primera actuación de Novarro en español, su primer idioma. Se le atribuye haber impulsado la carrera de Conchita Montenegro. [12]
Le chanteur de Séville
Le chanteur de Séville fue la versión en francés, adaptada por Yvan Noé y Anne Mauclair, coprotagonizada por Suzy Vernon , Pierrette Caillol , Georges Mauloy, Mathilde Comont (retomando su papel de Call of the Flesh ), Carrie Daumery y Ramón Guerrero. Costó 96.598 dólares y se estrenó el 21 de febrero de 1931 en el Théâtre de la Madeleine de París. [11]
Ver también
- Lista de películas americanas de 1930
- Lista de los primeros largometrajes en color
Referencias
- ^ a b The Eddie Mannix Ledger , Los Ángeles, California: Biblioteca Margaret Herrick, Centro de estudios cinematográficos.
- ^ a b Soares, André; Más allá del paraíso: la vida de Ramon Novarro ; St. Martin's Press, Nueva York, 2002; pag. 160
- ^ Soares, André; Más allá del paraíso: la vida de Ramon Novarro ; St. Martin's Press, Nueva York, 2002; pag. 153
- ^ a b Soares, André; Más allá del paraíso: la vida de Ramon Novarro ; St. Martin's Press, Nueva York, 2002; pag. 154
- ^ "Llamada de la carne (1930): información de lanzamiento" . IMDb.com . Consultado el 16 de febrero de 2016 .
- ^ a b Hall, Mordaunt (13 de septiembre de 1930). "Revisión de la película - Big Boy - LA PANTALLA; Un español Romane. El Sr. Jolson en Black-Face. Un occidental vocalizado. - NYTimes.com" . Movies.nytimes.com . Consultado el 16 de febrero de 2016 .
- ^ El Times-News , Florence, Alabama; 23 de febrero de 1931; pag. 4
- ^ "Llamada de la carne (1930): Trivia" . IMDb.com . Consultado el 16 de febrero de 2016 .
- ^ "Hollywood Photo Extra" . Archivado desde el original el 1 de diciembre de 2008 . Consultado el 25 de enero de 2010 .
- ^ Soares, André; Más allá del paraíso: la vida de Ramon Novarro ; St. Martin's Press, Nueva York, 2002; pag. 163
- ^ a b Soares, André; Más allá del paraíso: la vida de Ramon Novarro ; St. Martin's Press, Nueva York, 2002; pag. 374
- ^ Waldman, Harry; Hollywood y el toque extranjero: un diccionario de cineastas extranjeros y sus películas de América, 1910-1995 ; pag. 265
enlaces externos
- Llamada de la carne en IMDb
- Sinopsis en AllMovie
- Le chanteur de Séville en IMDb
- Sevilla de mis amores en IMDb
- Call of the Flesh en la base de datos de películas TCM
- Call of the Flesh en el catálogo del American Film Institute
- Imágenes fijas en precode.com