Bembo es un tipo de letra serif creado por la sucursal británica de Monotype Corporation en 1928-1929 y se utiliza con mayor frecuencia para el texto del cuerpo . Es un miembro del " estilo antiguo " de las fuentes serif, con su estilo regular o romano basado en un diseño cortado hacia 1495 por Francesco Griffo para el impresor veneciano Aldus Manutius , a veces llamado genéricamente "Aldine roman". Bembo lleva el nombre de la primera publicación de Manutius con él, un pequeño libro de 1496 del poeta y clérigo Pietro Bembo . La cursiva está basada en el trabajo de Giovanni Antonio Tagliente., un calígrafo que trabajó como impresor en la década de 1520, después de la época de Manutius y Griffo.
Categoría | Serif |
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Clasificación | Viejo estilo |
Diseñador (s) | |
Fundición | Monotipia |
Variaciones |
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Mostrado aqui | ET Bembo |
Monotype creó Bembo durante un período de renovado interés en la imprenta del Renacimiento italiano , bajo la influencia del ejecutivo de Monotype e historiador de la imprenta Stanley Morison . Siguió a un renacimiento anterior más fiel de la obra de Manutius, Poliphilus, cuya reputación eclipsó en gran medida. Monotype también creó una segunda cursiva mucho más excéntrica para el diseño del calígrafo Alfred Fairbank , que tampoco recibió la misma atención que la versión normal de Bembo.
Desde su creación, Bembo ha disfrutado de una popularidad continua como una tipografía de libro atractiva y legible. Entre los usuarios destacados de Bembo se encuentran Penguin Books , la serie Everyman's Library , Oxford University Press , Cambridge University Press , National Gallery , Yale University Press y Edward Tufte . Bembo ha sido lanzado en versiones para fotocomposición y en varios avivamientos como fuentes digitales por Monotype y otras compañías.
Historia
El estilo regular (romano) de Bembo se basa en el tipo de letra de Griffo para Manutius. [1] [2] [3] Griffo, a veces llamado Francesco da Bologna (de Bolonia ), era un grabador que creaba diseños cortando punzones en acero. Estos se utilizaron como patrón para estampar matrices , los moldes utilizados para fundir el tipo de metal . [4]
Manutio imprimió al principio obras sólo en griego . Su primera impresión en alfabeto latino , en febrero de 1496 (1495 según el calendario veneciano ), fue un libro titulado Petri Bembi de Aetna Angelum Chabrielem liber . Este libro, generalmente ahora llamado De Aetna , era un breve texto de 60 páginas sobre un viaje al Monte Etna , escrito por el joven poeta humanista italiano Pietro Bembo , quien más tarde se convertiría en cardenal , secretario del Papa León X y amante de Lucrezia Borgia. . [5] [6] [7]
Griffo fue uno de los primeros punzonadores en expresar plenamente el carácter de la mano humanista que los contemporáneos preferían para los manuscritos de clásicos y textos literarios, a diferencia de la mano del libro que los humanistas descartaron como una mano gótica o la mano de cancillería cotidiana . Una de las principales características que distingue la obra de Griffo de la mayor parte de la tradición "veneciana" anterior de tipo romano de Nicolas Jenson y otros es el trazo transversal horizontal ahora normal de la "e", una forma de letra que Manutius popularizó. [5] [8] El diseñador de fuentes moderno Robert Slimbach ha descrito el trabajo de Griffo como un gran avance que conduce a un "equilibrio ideal de belleza y funcionalidad", como lo hizo anteriormente Harry Carter. [9] [10] El tipo a veces se conoce como "Aldine roman" después del nombre de Manutius. [11]
En Francia, su trabajo inspiró a muchos impresores y punzonadores franceses como Robert Estienne y Claude Garamond desde 1530 en adelante, a pesar de que el tipo de letra De Aetna con sus capitales originales aparentemente se usó solo en unos doce libros entre 1496 y 1499. [11] [ 12] [13] La historiadora Beatrice Warde sugirió en la década de 1920 que su influencia puede deberse a la alta calidad de impresión mostrada en el volumen original de De Aetna , quizás creado como un pequeño proyecto piloto . [5] De Aetna se imprimió utilizando una mezcla de caracteres alternativos, tal vez como un experimento, que incluía una p minúscula en el mismo estilo que la letra mayúscula con la parte superior plana. [11] [a] En 1499, Griffo recortó las mayúsculas, cambiando ligeramente la apariencia del tipo de letra. Esta versión se utilizó para imprimir el famoso volumen ilustrado de Manutius Hypnerotomachia Poliphili . [15] [16] [17]
La tipografía romana de Griffo, con varias sustituciones de las capitales, siguió siendo utilizada por la empresa de Manutius hasta la década de 1550, cuando una actualización de su equipo introdujo tipos de letra franceses que habían sido creados por Garamond, Pierre Haultin y Robert Granjon bajo su influencia. [18] Los curadores de UCLA , que mantienen una gran colección de impresiones de Manutius, han descrito esto como un "cambio total ... la prensa siguió el precedente; popular en Francia, [estos] tipos se extendieron rápidamente por Europa occidental". [15] En última instancia, las fuentes de estilo antiguo como todas estas cayeron en desuso con la llegada de los tipos Didone mucho más geométricos de los siglos XVIII y XIX. [19] [20] [21] [22] Volvieron a la popularidad a finales de siglo, con la llegada del movimiento Arts and Crafts . [23]
En 1500, Manutius lanzó los primeros libros impresos en cursiva , nuevamente diseñados por Griffo. [24] Originalmente, esto no fue pensado como un diseño complementario, como se usa hoy en día, sino más bien como una tipografía alternativa, más informal, adecuada para volúmenes pequeños. [25] [26] [27] [28]
Itálico
La cursiva de Bembo no se basa directamente en la obra de Griffo, sino en la obra del calígrafo y maestro de escritura Giovanni Antonio Tagliente (a veces escrito Giovannantonio ). Publicó un manual de escritura, El verdadero arte de la excelente escritura , en Venecia en 1524, después de la época de Manutius y Griffo, con grabados y algunos textos en cursiva presumiblemente basados en su caligrafía. [29] [30] [31] [b] (Tagliente no solo publicó sobre escritura a mano, sino también guías de autoayuda para aprender a leer, aritmética, bordado y un libro de modelos de cartas de amor. [32] [33] [ 34] ) También fue imitado en Francia, apareciendo imitaciones a partir de 1528. [13] Otro tipo de letra cursiva influyente creado en esta época fue el de Ludovico Vicentino degli Arrighi , también un calígrafo que se involucró en la imprenta. Su diseño en cursiva casi vertical también fue imitado en Francia y también se volvería influyente en los diseños de fuentes del siglo XX. [13]
Historia del monotipo
Monotype Bembo es uno de los renacimientos más famosos de la tipografía Aldine de 1495. Fue creado bajo la influencia del ejecutivo de Monotype e historiador de la imprenta Stanley Morison por el equipo de diseño de la fábrica Monotype en Salfords , Surrey , al sur de Londres. [35] [36] [37] Si bien la mayoría de los impresores del movimiento Arts and Crafts de los sesenta años anteriores se habían interesado más en los tipos de letra algo más antiguos de Nicolas Jenson, Morison admiraba mucho el tipo de letra de Aldus Manutius por encima de otros del período. [38] [39] [40] Las principales razones de su admiración fueron el equilibrio de la construcción de las letras, como la uniformidad de la 'e' con un trazo cruzado nivelado y la forma en que las mayúsculas estaban ligeramente más bajas que los ascendentes. de las letras minúsculas más altas. [c] Describió al Aldine Roman como "inspirado no por la escritura, sino por el grabado; no por la escritura, sino por la escultura". [41] [42] Su amigo el impresor Giovanni Mardersteig sugirió de manera similar el atractivo del rostro de Aldine en su comentario de que "Griffo ... se deshizo de la influencia de las características formas redondas de las letras escritas con un bolígrafo; estrecho y podría decirse una forma más moderna, que se adapta mejor al [grabado] ... mientras que el estilo de Jenson hizo un fuerte llamamiento al sentido de la belleza prevaleciente en el período del Art Nouveau , hoy nuestro gusto por la arquitectura y la tipografía se inclina hacia formas más sencillas y disciplinadas ". [14]
El desarrollo de Bembo tuvo lugar después de una serie de avances en la tecnología de impresión que se habían producido durante los últimos cincuenta años sin romper con el uso de tipos de metal. El grabado del pantógrafo había permitido mecanizar con precisión punzones a partir de grandes planos. Esto dio un resultado más limpio que los tipos de letra históricos cuyas perforaciones maestras habían sido talladas a mano en acero con el tamaño exacto de la letra deseada. También permitió el rápido desarrollo de una amplia gama de tamaños. [43] [44] Además, la impresión manual había sido reemplazada por los sistemas de composición tipográfica de metal caliente de la época, de los cuales Monotype era uno de los más populares (en competencia con el de Linotype ). Ambos permitieron que el tipo de metal se moldeara rápidamente bajo el control de un teclado, eliminando la necesidad de moldear manualmente el tipo de metal y colocarlo en su lugar en una imprenta. Sin necesidad de mantener el tipo en stock, solo las matrices utilizadas para emitir el tipo, los impresores podían usar una gama más amplia de fuentes y había una creciente demanda de tipos de letra variados. [45] Artísticamente, mientras tanto, la preferencia por el uso de fuentes Didone mecánicas, geométricas y de "estilo antiguo modernizado" introducidas en el siglo XIX estaba siendo desplazada por un resurgimiento del interés en las fuentes serif de "verdadero estilo antiguo" desarrolladas antes de esto, un cambio que ha demostrado ser duradero. [46] [47] [48] Al mismo tiempo, la composición tipográfica de metal caliente había impuesto nuevas restricciones: en el sistema de Monotype (aunque menos restrictivo que el de Linotype), para contar mecánicamente el número de caracteres que podían encajar en una línea, las letras solo podían tener ciertos anchos, y se necesitaba cuidado para producir letras que parecieran armoniosas a pesar de esto. [48]
Morison estaba interesado en la historia de la imprenta italiana del siglo XV y había discutido el tema con su corresponsal, el impresor Giovanni Mardersteig, en correspondencia con quien escribió una serie de cartas sobre el desarrollo de Bembo. [49] [50] [51] También discutió el proyecto en sus cartas con el poeta laureado Robert Bridges , quien tenía cierto interés en la impresión. [d] Para el proyecto, Morison compró una copia de De Aetna que luego vendió a Monotype como modelo. [12]
La producción técnica de Bembo siguió el método estándar de Monotype de la época. Los personajes fueron dibujados en papel en grandes diagramas de planos por el experimentado equipo de la oficina de dibujo, dirigido y capacitado por el ingeniero estadounidense Frank Hinman Pierpont y Fritz Stelzer, quienes Monotype había reclutado en la industria de la impresión alemana. El personal de dibujo que ejecutó el diseño fue desproporcionadamente femenino y en muchos casos se contrató en el área local y en la cercana escuela de arte de Reigate . [52] A partir de estos dibujos, se utilizaron pantógrafos Benton para mecanizar punzones de metal para estampar matrices. [53] Era la práctica estándar de Monotype en ese momento grabar primero un número limitado de caracteres e imprimir pruebas de ellos para probar el equilibrio general de color en la página, antes de completar los caracteres restantes. [53]
El equipo de publicidad de Monotype describió la cursiva final como "fina, tranquila" en una exhibición de 1931, enfatizando su deseo de evitar un diseño que parecía demasiado excéntrico. [54] Sin embargo, no fue el único diseño considerado. Morison inicialmente encargó al calígrafo Alfred Fairbank un diseño en cursiva casi vertical basado en el trabajo de Arrighi, y consideró usarlo como cursiva complementaria de Bembo antes de decidir que era demasiado excéntrico para este propósito. [30] Monotype finalmente creó un diseño más convencional influenciado por la tipografía de Tagliente y vendió el diseño de Fairbank como Bembo Condensed Italic. [55] [56] [57] Se digitalizó como "Fairbank" en 2003 y se vendió independientemente de las digitalizaciones Bembo de Monotype. [58] [59] [60] [61] Morison admitió en sus memorias que el diseño de Fairbank "se veía mejor cuando se le daba la posesión exclusiva de la página". [30] Fairbank se quejó más tarde de que no le habían dicho que su cursiva tenía la intención de ser un diseño complementario, y que lo habría diseñado de manera diferente si lo hubiera sido. [62] [63]
Como era habitual en las fuentes de tipo metálico de la época de Monotype y otras empresas, la fuente se dibujó de forma diferente en diferentes tamaños modificando el diseño original de tamaño único de Griffo, una letra bastante grande con un tamaño aproximado de 15 puntos. [48] Los cambios realizados fueron un espaciado más holgado, una altura x más alta (letras minúsculas más altas) y un color de impresión más sólido en tamaños más pequeños, y un diseño más fino, elegante y con espacios reducidos en tamaños grandes. [48] [e]
Caracteristicas
Entre las características más distintivas de Bembo, la capital de "Q" ' s cola comienza desde el centro del glifo, la mayúscula 'J' tiene un ligero gancho y los laterales del chaflán 'M' ligeramente hacia fuera. La 'A' tiene la parte superior plana. Muchas letras minúsculas muestran curvas sutiles y sinuosas; la terminación del brazo tanto de la r como de la e se ensancha ligeramente hacia arriba y hacia afuera. [47] Las minúsculas "c" y "e" empujan ligeramente hacia adelante. Los caracteres "h", "m" y "n" no son del todo verticales en sus tallos a la derecha, con una curva sutil hacia la izquierda que baja por el trazo. [f] En cursiva, la k tiene un accidente cerebrovascular elegantemente curvada en la esquina inferior derecha y descendentes en la p , q y y final con un trazo horizontal plana. [66] En la década de 1950, Monotype señaló que sus características incluían: "losa fina con serifas, entre corchetes finos y en lc prolongados a la derecha a lo largo de la línea de base". [67] Esto significó que muchas de las serifas (especialmente las horizontales, por ejemplo en la W ) son líneas finas de ancho bastante uniforme, en lugar de formar una curva obvia que conduce a la forma principal de la letra. Los ascendentes alcanzan la altura de la tapa . [68]
En tipo de metal, Bembo incluye dos "R" mayúsculas, una con una pata larga y extendida siguiendo el grabado original de Griffo, y otra con una pata más metida para el texto del cuerpo si lo prefiere un impresor. [69]
Bembo no intenta copiar estrictamente todas las características de la impresión renacentista, sino que las combina con la sensibilidad del siglo XX y las expectativas del diseño contemporáneo. Una excentricidad de las primeras mayúsculas De Aetna de Griffo fue una M asimétrica que no parece tener serif en la parte superior derecha. Tan extraño que se ha sugerido que puede haber sido el resultado de una fundición defectuosa del tipo, sin embargo, a menudo fue copiado en imitaciones francesas por Garamond y sus contemporáneos. [13] El lanzamiento final del resurgimiento de Monotype no siguió a esto, aunque estaba disponible por pedido especial. [h] Monotype tampoco copió la Y mayúscula curva utilizada por Manutius en la tradición de la letra griega upsilon que se había utilizado en algunas versiones de Poliphilus y Blado, aunque no en la digitalización de Poliphilus. [72] [73] [74] [i] Nesbitt ha descrito los capiteles como "un diseño compuesto en el espíritu del tipo [de Griffo]". [75] El historiador James Mosley informa que otros cambios de las primeras versiones fueron la reducción en el peso de las mayúsculas y la alteración de la 'G' al agregar la serifa convencional derecha y ampliar la 'e', y sugiere que los números de Bembo se basaron en los que Monotype ya había desarrollado para la tipografía Plantin . [76] [12]
En cursiva, los ascendentes expansivos del tipo de Tagliente se acortaron y el rizo a la derecha se reemplazó con serifas más convencionales . Monotype también cortó las mayúsculas en cursiva inclinadas para que coincida con las minúsculas, mientras que en el Renacimiento las cursivas se usaron con letras mayúsculas verticales en la tradición de las inscripciones romanas . La negrita (invención de Monotype, ya que Griffo y sus contemporáneos no usaban negrita) es extremadamente sólida, proporcionando un contraste muy claro con los estilos regulares, y Monotype también agregó figuras de forro (altura de mayúsculas) así como figuras de texto ( en minúsculas) utilizado en los siglos XV y XVI. [77]
La diseñadora de libros Elizabeth Friedländer dibujó algunas letras mayúsculas raras veces vistas para Bembo como introducciones mayúsculas a la historia de Churchill de la Segunda Guerra Mundial. [78] [79]
Fuentes relacionadas
Poliphilus y Blado
Monotype ya había diseñado otros dos tipos inspirados en el mismo período de la imprenta y la caligrafía italiana, el Poliphilus romano y el Blado en cursiva (ambos de 1923). [81] [82] [83] Hechas más excéntricas e irregulares que las elegantes líneas de Bembo para evocar la sensación de la impresión antigua, permanecieron en el catálogo de Monotype y se han digitalizado, pero son mucho menos conocidas en la actualidad. [73] [84] [85] [86] [87] Por lo tanto, Bembo puede verse como una iteración de un concepto de diseño preexistente hacia el atractivo del mercado masivo, tomando la idea básica del diseño Griffo y (a diferencia de Poliphilus) actualizando su apariencia para coincidir con la impresión más sofisticada posible en la década de 1920. El nombre de trabajo original de Bembo era "Poliphilus Modernized". [76] [81]
Poliphilus lleva el nombre del libro Hypnerotomachia Poliphili , uno de los libros más famosos de Manutius en el alfabeto latino, que se imprimió con la misma letra romana que De Aetna pero con mayúsculas recortadas; fue hecho para la Sociedad Medici, que planeaba crear una traducción al inglés. [15] [88] [22] Blado lleva el nombre del impresor Antonio Blado, un colega de Arrighi. [30] [89] Morison prefirió el romano de Bembo y fue algo desdeñoso con Poliphilus. [81] A diferencia de Bembo, ambos en metal presentaban una Y de influencia griega con una cabeza curva, como en el original. [16] [73]
Centauro
Monotype obtuvo la licencia y lanzó la fuente Centaur casi al mismo tiempo que Bembo. Fue dibujado por el diseñador de libros estadounidense Bruce Rogers . [90] Su romana se basa en un período ligeramente anterior de la imprenta renacentista italiana que Bembo, obra de Nicolas Jenson en Venecia alrededor de 1470. Al igual que Bembo, su cursiva (de Frederic Warde ) proviene de la década de 1520, y de nuevo se basa libremente en la obra de Arrighi de alrededor de 1520. [91] [92] [93] Comparado con Bembo es algo más ligero en estructura, algo particularmente cierto en su facsímil digital. [94] [j] Penguin lo usó a menudo para encabezados y títulos de ediciones 'clásicas', particularmente sus mayúsculas y cursiva; su minúscula no armoniza tan eficazmente con Bembo debido a las diferentes formas de las letras, como la 'e' inclinada. [95] [96]
Griffo y Dante
Aunque Bembo pasó a dominar la impresión de libros británica en el siglo XX, en palabras de John Dreyfus, "Morison no estaba del todo satisfecho con la forma en que se había recortado la romana de Griffo", sintiendo que "el verdadero encanto del original no se había revelado". en el corte mecánico ". [14] Su amigo el impresor Giovanni Mardersteig hizo dos intentos de diseñar un renacimiento alternativo para usar en su imprenta fina, la Officina Bodoni, primero en discusión con Morison y cortado a mano por el punzón Charles Malin , quien algunos años más tarde también había cortado un versión de Perpetua para Morison. Este renacimiento más delicado de "Griffo" (1929) se utilizó en la impresión a mano y no se desarrolló para su uso fuera de la empresa de Mardersteig. [14]
En la década de 1940, Mardersteig desarrolló planes para un segundo diseño, Dante , que Malin volvió a cortar lentamente a partir de 1946, pero que también fue adoptado por Monotype. [14] Monotype Dante Series 592, Dante Semi Bold Series 682 y Dante Titling Series 612, solo se produjeron en tamaños Didot . Fue un renacimiento más excéntrico del rostro de Aldine que Bembo, no atrajo tanta popularidad. [48]
Titulación de fuentes
Monotype creó varios diseños de titulación basados en la impresión renacentista que podrían considerarse complementarios a Bembo: Bembo Titling (basado directamente en las mayúsculas de Bembo, pero más delicado para adaptarse a un tamaño de texto más grande) y el Felix Titling más geométrico en 1934, inspirado en los capiteles humanistas dibujados. por Felice Feliciano en 1463. [97] [98] En la era del tipo de metal caliente, Monotype también emitió una versión titulada de Centaur, que a menudo usaba Penguin; Las digitalizaciones de Monotype de Centaur no lo incluyen. [99]
Cronología
El Renacimiento
- 1496 La romana de Griffo
- 1501 cursiva de Griffo; el desarrollo del tipo de letra cursiva sigue durante los próximos cincuenta años.
- 1515 Muerte de Manutio. [100]
- 1518 Muerte de Griffo. [101]
- 1520 Tagliente publica en Venecia, Ludovico Vicentino degli Arrighi en Roma (posiblemente también Venecia). Ambos son antiguos calígrafos que publican manuales de redacción.
- 1522–25 Tagliente publica un manual de escritura El verdadero arte de la excelente escritura , al igual que Arrighi, La Operina ... casi al mismo tiempo. [29] [102] [103] [k] El amigo de Arrighi, Gian Giorgio Trissino, escribe sobre Arrighi que "en caligrafía ha superado a todos los demás hombres de nuestra época, por lo que [ahora] hace en forma impresa todo lo que antes se hacía con la pluma, en sus hermosos tipos ha ido más allá de todos los demás impresores ". [31] Su contemporáneo Antonio Blado publica en Roma en cursiva aparentemente derivada de la obra de Arrighi.
- 1527 Guerra en el centro de Italia. Arrighi desaparece de la historia; pudo haber sido asesinado en el Saqueo de Roma . [31] [106]
- 1528 Tagliente muere en Venecia. [103]
- 1535 Blado es nombrado impresor del papado y permanece en este cargo hasta su muerte en 1567. [107] [108]
- 1530s-1550s Francia se convierte en un centro de la industria tipográfica bajo la influencia del trabajo de Manutius y otros. Los tipos de letra franceses reemplazan los viejos diseños italianos en Aldine Press en Venecia. [15] Tradición según la cual las mayúsculas en cursiva deben inclinarse como la minúscula establecida. [109]
siglo 20
- Década de 1910 El estilo de caligrafía en cursiva del renacimiento italiano es revivido por calígrafos como Edward Johnston y Alfred Fairbank . [30]
- 1923 Monotype lanza la serie 119 de Monotype , una cursiva basada en la obra de Arrighi y Antonio Blado, y la serie 170 de Poliphilus Monotype , una romana basada en la obra de Griffo.
- 1926 Edward Johnston desarrolla una fuente basada en su caligrafía en cursiva, pero permanece oscura. [30]
- 1926 Frederic Warde crea una cursiva basada en la obra de Arrighi. Serie Monotype 252 Casi siempre se utiliza ahora como cursiva complementaria de la fuente Centaur , pero inicialmente tenía una existencia independiente. [30]
- 1928–29 Monotype desarrolla y lanza Bembo, Monotype serie 270 basada en el trabajo de Griffo pero mucho más suave en textura. Después de considerar la publicación de una cursiva de la obra de Arrighi basada en Fairbank, Monotype abandona la idea, poniendo la cursiva predeterminada de Bembo en el modelo Tagliente. [30] Las matrices de metal caliente para las series 294 de Monotype en cursiva o "Bembo Condensed Italic" de Fairbank solo se fabricaron en 4 tamaños: 10pt, 12pt, 13pt y 16pt.
- 1929 Monotype lanza Centaur y la Warde en cursiva como un conjunto a juego. [90]
- Década de 1960 Monotype lanza Bembo para fotocomposición . [110] Otras empresas también lanzan versiones. [111] [112]
Recepción
Bembo ha sido muy popular en la publicación de libros, particularmente en Gran Bretaña. También fue recomendado por HMSO en su guía de estilo para trabajos de impresión subcontratados. [114] La historia de Cambridge University Press describe a Bembo como uno de los tipos de letra más utilizados; Morison estaba estrechamente relacionado con Cambridge y su archivo personal (así como gran parte de Monotype) fue a la universidad después de su muerte. [115] [116]
Entre las reseñas de tipos de letra, escribiendo en la antología Typographic Specimens: The Great Typefaces, Jeff Price comentó que Bembo se hizo conocido por su capacidad de "proporcionar un texto que es extremadamente consistente en color ", lo que lo ayuda a "seguir siendo uno de los libros más populares tipos desde su lanzamiento ". [117] El diseñador de fuentes moderno Nick Shinn también ha comentado: "Bembo tiene una elegante magnificencia, nacida de la tecnología de alta precisión al servicio de las habilidades de producción logradas, que honra el espíritu del original, y una gracia exótica de línea que humilla a la mayoría. nuevos diseños hechos más ostensiblemente para la nueva tecnología ". [118] El editor de Oxford University Press , John Bell, también tomó prestado el nombre de su serie de publicaciones de satirismo de versos cómicos, Mutiny on the Bembo . [119] [120] [121]
Digitalizaciones y derivados
Digitalizaciones de monotipos
Monotype ha lanzado dos digitalizaciones separadas llamadas Bembo y, más recientemente, Bembo Book, así como la fuente de visualización Bembo Titling, más delgada y con mayúsculas, y el diseño alternativo en cursiva Fairbank. [122] [123] Bembo Book se considera superior por ser más grueso y más adecuado para el texto del cuerpo, así como por ofrecer la R más corta alternativa para el texto del cuerpo con mejor espaciado. [69] [124] [125]
La digitalización inicial y original de Monotype de Bembo fue vista como un fracaso. [126] [127] Se han citado dos problemas principales: al ser digitalizado a partir de dibujos, tenía un color de letra mucho más claro que el tipo de metal original que ganó peso a través de la difusión de tinta, muy reducido en los equipos de impresión modernos. [128] Además, el Bembo digital se basó en los dibujos de metal de 9 pt, creando una fuente con diferentes proporciones al tipo de metal en los tamaños en puntos en los que Bembo se usaba con mayor frecuencia en los libros; Sebastian Carter ha señalado particularmente que la 'M' se dibuja demasiado ancha. [113] [129] [88] Esto hizo que las proporciones de la fuente digital parecieran incorrectas, no coincidiendo con la sutileza del tipo de metal y la versión de fotocomposición, que se lanzó en tres tamaños ópticos diferentes para diferentes tamaños de impresión. [110] [130] [131] [132] [l] [134] El futuro ejecutivo de Monotype, Akira Kobayashi, comentó:
"Entré en un ligero pánico. ¡Ninguna de las letras se parecía a Bembo! Por un momento me quedé paralizado frente a la computadora, pensando en escribir una carta de queja a la empresa por enviarnos la fuente incorrecta. Después de un rato revisé la Bembo Italic y yo comenzamos a darnos cuenta lentamente de que las fuentes eran Bembo. Me tranquilicé lo suficiente como para recordar que la tipografía se diseñó originalmente para la tipografía metálica, y la mayoría de los especímenes y textos que vi estaban escritos en letras metálicas en tamaño de texto. por qué las imágenes de los personajes no se superponen. Sabía que un tipo de letra de metal se cortaba o se diseñaba por separado para cada tamaño, pero una composición de película o una cara digital es una especie de compromiso con proporciones diseñadas para la reducción y la ampliación. Me sentí abrumado al ver Luego examiné los tipos utilizados en las impresiones litográficas offset occidentales para ver los tipos digitales Bembo en uso ... los tipos que se diseñaron originalmente para metal caliente a menudo parecían demasiado livianos y débiles ... Bembo Book es más o menos lo que yo e esperado ". [133]
Si bien Bembo Book se considera la digitalización superior, el original continúa ofreciendo las ventajas de dos pesos adicionales (semi negrita y extra negrita) y estilos infantiles con caracteres a y g simplificados que se asemejan a la escritura a mano; su apariencia más clara también puede ser útil en equipos de impresión con mayor dispersión de tinta. La concesión de licencias cruzadas ha significado que lo vendan una variedad de proveedores, a menudo a precios muy bajos. Como ejemplo de esto, Fontsite obtuvo los derechos para revender un derivado de la digitalización original, utilizando el nombre alternativo Borgia y Bergamo, actualizándolo con características adicionales de OpenType como pequeñas mayúsculas y caracteres alternativos históricos. [135] Ninguna versión incluye digitalizaciones de las versiones de mayor tamaño de Bembo, que tenían un diseño más delicado y elegante. [113]
Otras fuentes inspiradas en Griffo
Uno de los principales competidores profesionales de Bembo es Agmena, creado por Jovica Veljović y lanzado por Linotype en 2014. [136] [137] Diseñado como un diseño serif unificado compatible con el alfabeto romano, griego y una variedad de alfabetos cirílicos como el serbio, presenta un más cursiva caligráfica que Bembo con mayúsculas y soporte para ligaduras griegas . [138] [139] [140]
Una interpretación más flexible de los diseños de Griffo es Iowan Old Style , diseñado por John Downer y también lanzado por Bitstream. Con una altura x mayor (letras minúsculas más altas) que el Bembo orientado a la impresión y las influencias de la pintura de carteles (la antigua profesión de Downer), se pretendía que fuera particularmente claro para la lectura a distancia, en pantallas y en señalización. [141] Es una fuente predeterminada en la aplicación Apple Books . [142] [143] [144]
No influenciado explícitamente por Bembo pero también influenciado por Griffo es Minion de Slimbach. [145] Publicado por Adobe , una encuesta de 2008 lo clasificó como uno de los tipos de letra más populares utilizados en la impresión fina moderna. [146] [147]
Además de diseños con inspiración similar, se han realizado varios lanzamientos no oficiales y digitalizaciones de Bembo en los períodos de fototipado y digital, lo que refleja la falta de protección efectiva de la propiedad intelectual para los tipos de letra. [148] [149] [150] Varias versiones no oficiales fueron publicadas durante el período de fotocomposición con nombres alternativos; por ejemplo, una versión no oficial de composición fotográfica se llamó " Biretta " por el sombrero que usaba el clero católico romano, y otra de Erhard Kaiser fue creada para la imprenta de Alemania Oriental Typoart, fuera del alcance de las leyes de propiedad intelectual occidentales. [111] [112] [151] [152] En el período digital, Rubicon creó una versión llamada "Bentley" destinada a tamaños pequeños y Bitstream hizo una versión con el nombre de "Aldine 401". [153] [154] [155] Su licenciatario ParaType creó posteriormente un conjunto de caracteres cirílicos para esto en 2008. [156] El nombre "Bembo" sigue siendo una marca registrada de Monotype y no puede usarse para describir tales clones. [157]
Fuentes gratuitas y de código abierto
Dos diseños de código abierto basados en Bembo son Cardo y ET Book. Las fuentes Cardo, desarrolladas por David J. Perry para su uso en la erudición clásica y que también incluyen el griego y el hebreo, están disponibles gratuitamente bajo la licencia SIL Open Font . [158] No impresionado por la primera digitalización de Bembo, el estadístico y diseñador Edward Tufte encargó una digitalización alternativa para sus libros en una gama limitada de estilos e idiomas, a veces llamada 'ET Bembo'. Lo lanzó públicamente como una fuente de código abierto llamada 'ET Book' en septiembre de 2015. [159]
Fuentes de uso privado
Heathrow y otros aeropuertos británicos utilizaron una adaptación muy divergente de Bembo durante muchos años. Diseñado por Shelley Winters y llamado BAA Bembo o BAA Sign, era muy atrevido con una altura x alta. [160] [161]
La National Gallery de Londres usó Bembo, entonces su fuente corporativa, como un plan para tallar su nombre en su fachada. [162] [163]
El rostro de Yale , desarrollado por Matthew Carter como fuente corporativa para la Universidad de Yale , se basa en el trabajo de Griffo; Yale encargó una fuente personalizada a Carter, un miembro de la facultad de la universidad, después de estar insatisfecho con las versiones digitales de Bembo. [164] Carter comentó sobre el diseño que "a John Gambell, el impresor de la Universidad de Yale que inició y dirigió el proyecto, también le gustó la idea de una cara de Aldine ... Monotype Bembo se había utilizado para la impresión universitaria en un momento anterior, por lo que no fue un precedente útil ". [165] Está disponible exclusivamente para "estudiantes, empleados y contratistas autorizados de Yale para su uso en publicaciones y comunicaciones de Yale. No se puede utilizar para fines personales o comerciales, y no se puede distribuir a personal ajeno a Yale". [166]
En el período pre-digital, IBM ofreció Aldine, una fuente inspirada en Bembo, como fuente para IBM Composer . Se trataba de un sistema de máquina de escribir de pelota de golf eléctrica de alta calidad , destinado a producir copias que se ampliaran fotográficamente para proyectos de impresión a pequeña escala o para documentos de oficina de alta calidad. [167] [168] En última instancia, el sistema demostró ser un producto de transición, ya que fue reemplazado por una fotocomposición más barata y luego, en la década de 1980, por procesadores de texto y computadoras de uso general. [169]
Ver también
- Antiqua
- Historia de la tipografía occidental
- Tipografía
Notas
- ↑ El impresor y diseñador tipográfico Giovanni Mardersteig hizo una sugerencia alternativa, quien sugirió que el uso de un número limitado de formas alternativas tenía la intención de sugerir la escritura de un escriba. [14]
- ^ Esta es una forma abreviada del título completo. [32]
- ↑ Como se señaló anteriormente, ahora se acepta que "Aldine roman fue la influencia clave en las nuevas tipografías renacentistas francesas de la década de 1530 cortadas por artesanos como Claude Garamond y, por lo tanto, en casi todas las tipografías creadas desde entonces. Morison y su colaboradora en Monotype Beatrice Warde fueron promotores cruciales de esta conclusión. [38]
- ↑ Dos publicaciones tardías de Bridges se establecerían en tipos de letra Monotype que revivieron la impresión del Renacimiento italiano como resultado de este interés. El poema de Bridges The Tapestry se había impreso en Arrighi y The Testament of Beauty se imprimió con un diseño de Morison en cursiva Bembo.
- ^ Como ejemplo de cómo se llevó a cabo esta escala, el experimentado diseñador de Linotype Chauncey Griffith comentó algunos años más tarde que en una tipografía en la que estaba trabajando para periódicos, el tamaño de 6 puntos no era la mitad de ancho que el tamaño de 12 puntos, sino aproximadamente el 71%. la anchura. [64]
- ^ En el período digital, el diseñador de Monotype Steve Matteson ha notado que esta característica es problemática para la visualización en pantalla en pantallas de baja resolución. [sesenta y cinco]
- ↑ Para esta imagen, se utiliza la delicada digitalización "Bergamo" de Bembo de Fontsite para el encabezado, y el ET Book de código abierto para el cuerpo del texto. La digitalización de Bembo Book de Monotype es uno de los pocos lanzamientos digitales que incluye ambos estilos.
- ↑ Un espécimen de ejemplo que muestra la alternativa 'M' es el catálogo de Neon Type Division de 1962. [70] Se usó en uncatálogo de exhibición del Museo Británico . [71] [12]
- ↑ Una forma más apagada se usa enel Palatino de Hermann Zapf . [69]
- ↑ A diferencia de Bembo, la primera digitalización algo delgada de Centaur nunca se amplió con una más orientada al texto, posiblemente porque de todos modos se usa particularmente en títulos.
- ↑ El libro de Arrighi tenía un historial de publicación complejo que aparentemente involucraba una disputa entre Arrighi y su editor, lo que hacía que su fecha y ubicación de impresión fueran algo complicadas. [104] [105]
- ^ Muchas de las primeras digitalizaciones de tipos de letra ahora parecen demasiado claras incluso cuando se digitalizaron a partir de los dibujos originales de tipos de metal. El tipo se hizo más claro que el aspecto deseado en el papel para tener en cuenta el hecho de que la tinta se esparciría al empaparse en el papel. Sin embargo, los métodos de impresión modernos muestran menos dispersión de tinta que el tipo de metal. [133]
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De Aetna fue decisivo en la configuración del alfabeto de los impresores. Las letras minúsculas están muy bien hechas para adaptarse a las mayúsculas genuinamente antiguas haciendo hincapié en los trazos largos y rectos y las finas serifas y para armonizar la curvatura con ellas. Los trazos son más finos que los de Jenson y su escuela ... las letras parecen más estrechas que las de Jenson, pero de hecho son un poco más anchas porque las cortas son más grandes, y el efecto de estrechez hace que la cara sea adecuada para páginas de octavo ... este romano de Aldus se distingue de otras caras de la época por el trazo cruzado plano en 'e' y la ausencia de serifas superiores en el interior de los trazos verticales de 'M', siguiendo el modelo de Feliciano. Hemos llegado a considerar su "e" pequeña como una mejora con respecto a la práctica anterior.
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Tenía la esperanza de crear una buena versión de pantalla del tipo de letra Bembo Book, un diseño hermoso y muy popular para la publicación de libros. No estaba satisfecho con mis intentos de reconciliar algunas de sus cualidades únicas en la versión de pantalla y decidí no lanzarlo hasta que realmente funcionara bien. Una característica particular es la n minúscula , que tiene un ligero arco en el tallo derecho, en lugar de un lado recto. Encontrar una solución viable habría retrasado el lanzamiento general, así que volveré a ella en el futuro.
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[Citando una comunicación personal del diseñador tipográfico de Monotype Robin Nicholas]: Durante muchos años sabíamos que la versión digital de Bembo ... tenía un uso limitado como carátula de libro debido a su apariencia más bien delgada. De hecho, esta versión había comenzado como una fuente de fotocomposición, la obra de arte se escaneaba para uso digital. Esta versión se basó en dibujos de metal caliente de 8/9 puntos y, aunque se había realizado algo de engrosamiento de las serifas y las líneas finas, no se aplicó ningún aumento de peso general para tener en cuenta el cambio en la configuración y las tecnologías de impresión que estaban ocurriendo en ese momento. Conociendo las deficiencias de la fuente existente, estaba claro que un nuevo 'corte' de Bembo sería bien recibido. La base de la nueva versión fue el conjunto de dibujos de metal caliente para el rango de tamaño de 10 a 14 puntos.
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En 2004 y 2005, la Galería Nacional estaba en obras y reformas. Incisive Letterwork se adjudicó el contrato para diseñar y tallar las letras del proyecto. El estilo de la casa de la Galería Nacional, que se utiliza para la señalización y los gráficos, es Bembo y se nos pidió que lo usáramos como punto de partida para nuestro diseño. Ante esta tarea nos remitimos al tipo Bembo original diseñado por Aldus Manutius y cortado por Francesco Griffo en la década de 1490. El desafío era diseñar letras que se vieran bien como formas recortadas grandes, por ejemplo, a lo largo del friso del pórtico, pero también a una escala mucho más pequeña y masiva como en las placas de donantes para el vestíbulo de entrada. El ancho de la cara original se mantuvo en el nuevo diseño, pero los delgados se engrosaron y las serifas se convirtieron en pequeñas serifas de losa. Como se pide que las letras realicen una variedad de trabajos diferentes, diseñamos 3 versiones relacionadas del alfabeto básico. La versión más ancha y grande se usa en el nombre recién tallado en el pórtico sobre la entrada principal. La proporción del friso, largo y estrecho, significa que las letras deben ser bastante anchas y espaciadas ampliamente. La altura de la letra solo podía ser de 400 mm, pero las palabras LA GALERÍA NACIONAL necesitaba llenar una parte sustancial del pórtico de 18 metros de largo ... el tallado y dorado tomó 3 semanas ... El vestíbulo de entrada principal presenta placas, 24 losas de piedra de Portland en todos, tallados con los nombres de los donantes a la Galería desde los años 1826 al 2002. Para estos, diseñamos una versión más estrecha de la cara de Bembo. La legibilidad requería la mayor altura de tapa posible para las letras y se logró una altura de 33 mm al reducir el diseño original. Esto también tuvo el efecto de convertir la masa de letras en un patrón abstracto agradable pero legible. Todas las personas que ayudaron con esta parte se mencionan a continuación. Para la entrada al Getty y la Corte Annenberg utilizamos el ancho de letra más relacionado con el tipo de letra original de Manutius.
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enlaces externos
- Typowiki: Bembo
- Bembo Infant en Fonts.com
- Lanzamientos digitales de Monotype de tipos de letra inspirados en Griffo
- Fuentes para académicos: la fuente Cardo
- Borgia Pro
- Ejemplar de Bembo en tipo de metal caliente (3 páginas)
- Espécimen tipo Bembo de 1950 (danés)
- Muestra de Swamp Press - con muchas otras caras e imágenes de Monotype
- Muestra de titulación de Bembo
- Índice de números de pedido de Monotype
- Informe de investigación sobre Bembo (Vaishnavi Murthy, Universidad de Reading; tesis de maestría)
- Escaneo digital de De Aetna (Archivo de Internet, vía Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze )
- Quinientos años de Bembo - bibliografía de Kevin Steele
- ¿Quién fue Francesco da Bologna? - Anthony Panizzi , 1858. Un artículo sobre "Francesco da Bologna" antes de la investigación moderna. Notable como un artículo sobre su reputación en el siglo XIX, en un momento en que las fuentes con serif de estilo antiguo aparentemente habían sido reemplazadas por los tipos Didone de los siglos XVIII y XIX.