Karel van Mander
Karel van Mander (I) o Carel van Mander I [1] [2] (mayo de 1548 - 2 de septiembre de 1606) fue un pintor , poeta , historiador del arte y teórico del arte flamenco , que se estableció en la República Holandesa en la última parte de su vida. Se le recuerda principalmente como biógrafo de los primeros pintores neerlandeses y artistas del Renacimiento del Norte en su Schilder-boeck . Como artista y teórico del arte, jugó un papel importante en la difusión y el desarrollo del manierismo del norte en la República Holandesa. [3]
La mayor parte de la información sobre la vida de Karel van Mander se basa en un breve y anónimo bosquejo biográfico incluido en la segunda edición póstuma del Schilder-boeck publicado en 1618 por Jacob Pietersz Wachter. No se sabe con certeza quién escribió este boceto biográfico y se han propuesto varios candidatos. Más recientemente se ha argumentado que fue escrito por su hijo Karel van Mander el Joven . Su hijo se habría basado en la información biográfica que Karel van Mander había escrito él mismo, así como en sus propios recuerdos y notas. La información en el bosquejo biográfico no es del todo confiable, pero aún se considera la mejor fuente de información sobre la vida de van Mander. [4]
Van Mander nació en una familia noble en Meulebeke , en el condado de Flandes . Estudió con Lucas de Heere en Gante , y en 1568-1569 con Pieter Vlerick en Kortrijk . Los siguientes cinco años los dedicó a la escritura de obras religiosas para las que también pintó la escenografía. Luego siguieron tres años en Roma (1574-1577). [5] Su bosquejo biográfico se refiere a van Mander como el descubridor de "cuevas" en Roma. Esto puede ser una referencia a las Catacumbas de Roma, aunque el significado exacto de la referencia no está claro. En Roma también pudo haber entrado en contacto con su compañero Fleming Bartholomeus Spranger, quien salió de Roma en 1575 hacia Viena para entrar al servicio del emperador. Entre sus patrocinadores en Roma había varios cardenales. [ cita requerida ] En su viaje de regreso pasó por Viena, donde, junto con Spranger y el escultor Hans Mont, hizo el arco de triunfo para la entrada real del emperador Rodolfo II . [5]
Van Mander se instaló en Meulebeke en 1578, donde estuvo activo como pintor y escritor. Se casó con una chica local de 18 años, con quien tuvo un hijo. En 1580 se fue a Kortrijk debido a los problemas religiosos causados por los fanáticos católicos en Meulebeke. [4] Karel van Mander se había convertido en algún momento en menonita y, por lo tanto, era un posible objetivo de estos fanáticos. [6] En Kortrijk recibió un encargo para un retablo. En Kortrijk nació otro hijo. Dejó Kortrijk para Brujas en 1582 debido a un brote de peste y otras razones. En Brujas, trabajó con el pintor Paul Weyts. Debido a la amenaza de problemas religiosos y la peste, Karel huyó con su familia y su suegra en barco a la República Holandesa.donde se instaló en Haarlem en la provincia de Holanda en 1583. [4]
Aquí trabajó durante 20 años en un encargo de los padres de la ciudad de Haarlem para hacer un inventario de "su" colección de arte. La ciudad de Haarlem había confiscado todo el arte religioso católico después de que la satisfactie van Haarlem , que daba a los católicos los mismos derechos que a los protestantes, fuera anulada en 1578. Van Mander utilizó su trabajo en la comisión en su "Schilder-boeck". Mientras estuvo en Haarlem continuó pintando, concentrando su energía en su género favorito: las alegorías históricas. En 1603 alquiló una mansión fortificada ("het Huis te Zevenbergen"), más tarde rebautizada como Kasteel Marquette en Heemskerk para corregir su libro que se publicó en 1604. Murió poco después de su publicación en Amsterdam a la edad de 58 años.
Karel van Mander fue el fundador, junto con Hubertus Goltzius y Cornelis van Haarlem , de una "academia para estudiar después de la vida". No está del todo claro qué hizo esta academia pero se cree que fue un grupo de discusión informal que pudo haber organizado clases de dibujo con modelos de vida. También se ha afirmado que la naturaleza de la academia era más literaria. [4]
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