Castillo de Meudon , también conocido como el Castillo Real de Meudon o Palacio Imperial de Meudon, es una francesa castillo situado en Meudon en los Hauts-de-Seine departamento . En el borde de una meseta boscosa, el castillo ofrece vistas de París y el río Sena , así como del valle de Chalais. Situado entre París y Versalles , en el corazón de una reserva de caza, el castillo tiene una topografía ideal para grandes jardines. Tuvo muchos propietarios sucesivos desde el Renacimiento hasta la caída del Segundo Imperio Francés.. No debe confundirse con el Castillo de Bellevue , también ubicado en Meudon .
Entre los residentes del pasado famosos se encuentran: Anne de Pisseleu d'Heilly , duquesa de Étampes ; el cardenal de Lorena , Abel Servien ; François Michel Le Tellier Marqués de Louvois y Louis, Gran Delfín , también conocido como Monseigneur , que unieron el castillo de Chaville con el castillo de Meudon. El Château-Vieux (Castillo Viejo) se incendió en 1795 y fue reconstruido como el Château-Neuf (Castillo Nuevo), que a su vez se quemó en 1871. Se consideró la demolición, pero la mayor parte del castillo se conservó y se convirtió en un observatorio con un telescopio astronómico en 1878, luego se adjuntó al Observatorio de París en 1927.
El castillo de Meudon está clasificado como monumento histórico desde el 12 de abril de 1972. El hangar Y del parque Chalais-Meudon está clasificado como monumento histórico desde el 4 de junio de 2000 y fue la primera instalación de almacenamiento de aerostatos del mundo. y es uno de los pocos que sigue en pie.
Historia
"Hay pocos arquitectos ciudadanos o extranjeros ilustrados que hubieran deseado, como hicimos nosotros, que los gastos incurridos en Versalles se hubieran realizado en Meudon, como el lugar más hermoso del mundo, tanto en su diseño como en su ubicación". JF Blondel , Cours d'Architecture ..., 1773, volumen 4, p. 132.
Meudon al final de la Edad Media
Señores de Meudon (1200s-1413)
Hay poca información sobre el origen del castillo, que sin duda fue un pequeño castillo . Se desconoce el plano de planta original. Sin embargo, existen muchos registros de señores del siglo XII llamados "Meudon", así como una mención de una "mansión del valle de Meudon" en el siglo XIV. Marie-Thérèse Herlédan publicó un relato de este período en su libro Meudon, Avant le Roy (Meudon Before the King). Muchos Meudons ocuparon cargos en la corte, como Robert de Meudon, el Gran Panetier de Francia bajo el rey Felipe el Hermoso . Su título fue mencionado en una escritura en 1305.
Augustin Isbarre (1413-1425)
El 17 de julio de 1413, Jean de Montrevel, conocido como el Ermitaño, señor de La Faye , chambelán del rey y esposo de Jeanne de Gaillonnel, poseedor del feudo del castillo, vendió el castillo con el consentimiento de su esposa al rico Agustín Isbarre. [1] banquero y joyero. [2] En 1422, Isbarre, cuya familia había realizado servicios financieros para la familia real, [3] fue nombrado copero del rey. Murió en París el 27 de agosto de 1425 [4] y fue enterrado en el Convento de los Grandes Agustinos .
Renacimiento
La familia Sanguin y la duquesa de Étampes (1426-1552)
El feudo de Meudon fue comprado en 1426 por Guillaume Sanguin , ayuda de cámara de Carlos VII y tesorero del duque de Borgoña. Anteriormente estuvo asociado con el antiguo propietario Augustin Isbarre, un preboste de los comerciantes de París de 1429 a 1431. Parece que había construido una mansión en el lugar del antiguo castillo. Murió en París el 14 de febrero de 1441.
Jean Sanguin, conocido como el "Bastardo de Sanguin", heredó el señorío de su padre; murió en París el 13 de noviembre de 1468. Tuvo varios hijos, entre ellos Antoine Sanguin, quien heredó el feudo y se convirtió en señor de Meudon. Más tarde, Antoine se casó con Marie Simon y murió el 18 de octubre de 1500.
La mansión fue demolida en 1520 por Antoine Sanguin , conocido como el cardenal de Meudon, hijo del anterior cardenal de Meudon, quien construyó un corps de logis cuadrado de ladrillo y piedra con un piso alto sobre una planta baja con lucernarios ornamentados. Estaba adornado al estilo italiano con pilastras , bandas y marcos de piedra. La disposición del castillo supuestamente influyó en la del Château du Grand Jardin , en Joinville , propiedad de la familia de Guise. Antoine Sanguin entregó el castillo a su sobrina Ana de Pisseleu , el 5 de septiembre de 1527. Ella se había convertido en la amante de Francisco I y casi en la reina de facto de Francia. Para acomodar mejor a su amante, François financió la adición de dos pabellones cuadrados a cada lado del cuerpo inicial y dos alas que terminaban con pabellones idénticos. Estas ampliaciones reflejaron el estilo del edificio principal. En el estilo del Château d'Écouen , también se añadieron a los pabellones torretas de esquina con voladizos . La estructura era similar a las obras realizadas en el castillo de Marchais, Aisne , entonces propiedad de Nicolas de Longueval, conde de Bossut y superintendente de finanzas bajo Francois I, gobernador de Champagne y Brie y miembro del círculo íntimo de la duquesa de Étampes. El mismo arquitecto aún desconocido debe haber encabezado también la expansión de Meudon y Marchais, así como las del castillo vecino en Sissonne , que son todos del mismo estilo. También se construyó un arco de triunfo en el centro del muro de la cerca, que sirve como una entrada majestuosa al patio.
Francisco I de Francia permaneció en Meudon desde el 11 de julio de 1537 hasta el 5 de agosto. Permaneció allí muchas veces hasta su muerte en 1547.
Boceto del pueblo de Meudon que muestra la ubicación del castillo de Antoine Sanguin alrededor de 1520
Rendición del castillo de Meudon hacia 1520 (futuro cuerpo central)
Castillo de Meudon, construido por Antoine Sanguin hacia 1520. Disposición del primer piso
Adiciones de Ana de Pisseleu, hacia 1540
Vista del antiguo castillo de Meudon, desde la desembocadura de la antigua ruelle de Beauvais . Estado a mediados del siglo XVI.
El castillo de Marchais, construido en el siglo XVI, al mismo tiempo que Meudon y por el mismo arquitecto (castillo conservado, propiedad de la familia Grimaldi de Mónaco)
Cardenal de Lorena y los de Guisa (1552-1654)
A la muerte de Francisco I, Anne de Pisseleu, tuvo que vender la finca de Meudon en 1552 a Charles de Guise , cardenal de Lorena. [5] Esto terminó con la presencia de los Sanguins en Meudon, que había durado más de un siglo. La ex favorita se retiró al Château d'Heilly , donde murió en septiembre de 1580.
Luego, el cardenal renovó el castillo, inspirándose en el estilo arquitectónico italiano , que había descubierto durante sus viajes a Roma. Una carta escrita el 28 de diciembre de 1552, dirigida a su cuñada Anne d'Este, dice: "Estuve en Meudon mientras estaba en París, y le ruego que le asegure que la casa está terminada ... .no más casas hermosas en este reino ... "
El cardenal tenía las alas en el lado del patio de una galería coronada por una terraza, basado en dibujos de Francesco Primaticcio . Los interiores estaban decorados con escenas del Concilio de Trento , en el que el Cardenal había participado activamente, probablemente al estilo de lo que hicieron en Italia al mismo tiempo Taddeo y Federigo Zuccaro . Se crearon jardines en terrazas y una orangerie alrededor de pequeños edificios, incluido un pequeño palacio de fantasía dedicado a las ninfas y musas , la famosa "Gruta de Meudon", también basada en los dibujos de Primaticcio entre 1552 y 1560, y decorada con composiciones del artista. . Forma un pequeño palacio bajo una plataforma de soportales, protegido de la vista por una colina que lo separa visualmente del castillo, como muestra un grabado de Israel Silvestre que representa la gruta. Este último en realidad está compuesto por tres pabellones que dan a la pendiente, mezclando estilos italiano y francés. El pabellón central cobijaba la gruta, decorada con mosaicos, conchas, corales y mayólica , y cuyo principal contratista era el propio Primaticcio. En el primer piso del pabellón central, se exhibieron antigüedades en un gran salón. El historiador Henri Sauval escribió que la Diana de Versalles había sido traída de Italia y colocada en el castillo de Meudon, pero investigaciones recientes parecen demostrar lo contrario. [6] Esta gruta tuvo un éxito inmediato y fue elogiada por Pierre de Ronsard en su "Canto pastoral sur les noces de Charles, duc de Lorraine et Madame Claude, fille du roi" (Canción pastoral sobre la boda de Carlos, duque de Lorena y Madame Claude, hija del rey). [7]
En 1568, Giorgio Vasari se entusiasmó con la gruta, cuya reputación había llegado hasta Italia: "En Meudon, para el cardenal de Lorena, Primaticcio ejecutó muchas decoraciones en su gran palacio llamado La Grotte, de una amplitud tan extraordinaria que recuerda los baños de la antigüedad, por el número infinito y el tamaño de sus galerías, escaleras, departamentos públicos y privados. La construcción de esta cueva se fue extendiendo en el tiempo, comenzando con la construcción de la gruta misma y las dos rampas de la escalera. (hacia 1552-1555), y luego, en una segunda etapa, los dos pabellones (1559), luego se construyó el criptoportico inferior en una tercera etapa.
A la muerte del cardenal de Lorena en 1574, el castillo siguió siendo propiedad de la familia de Guise, de la que era uno de los feudos, junto con el castillo de Joinville, Haute-Marne .
Meudon fue saqueada durante las Guerras de Religión . Y fue en Meudon donde el futuro Enrique IV (Enrique IV) se enteró del asesinato de Enrique III de Francia el 1 de agosto de 1589 de manos de Jacques Clément. Enrique de Navarra fue el mismo día a ver al rey herido en la cercana Saint-Cloud . El rey lo tranquilizó sobre su estado de salud. Henri volvió a Meudon. Maximilien de Bethune, duque de Sully , que lo acompañaba, se alojó en "Sauvat", una casa del pueblo. Al día siguiente, la condición del rey empeoró y murió en Saint-Cloud. Enrique de Navarra se convirtió en rey de Francia, el primer rey borbón.
Henri de Guise apenas tuvo tiempo de visitar Meudon. Fue asesinado en 1588. Meudon se convirtió en uno de los asientos de la Liga. El 24 de julio de 1605, el matrimonio de Francois de Borbón, Príncipe de Conti (1558-1614) se casó con Luisa Margarita de Lorena en la capilla del castillo. En 1618, el duque de Lorena encargó a su arquitecto, Gabriel Soulignac , la modificación del castillo y la ampliación de los jardines. [8] Soulignac llevó a cabo otras obras en 1623, con la construcción de una terraza y una escalera cerca de la gruta.
En 1639, Jacques Dubreuil se jactaba de las escaleras y torretas de Meudon : "El jardín es moderadamente grande, hecho de macizos de flores, bordes, callejones abiertos, rodeado de callejones cubiertos de hermosos árboles, con balaustres". En 1641, el pintor Nicolas Poussin visitó Meudon, sin duda atraído por las famosas decoraciones de Primaticcio. Sobre todo, el 18 de mayo de 1643, la unión de Gaston d'Orléans , hermano de Luis XIII con Margarita de Lorena , se renovó en la capilla del castillo, con la bendición del arzobispo de París.
El dominio fue saqueado bajo la Fronda , ya que los príncipes de Lorena que poseían Meudon se habían puesto del lado de la rebelión contra la autoridad real. Así, a partir de 1649, el Gran Condé , al frente del Ejército Real, se apoderó de Charenton, Saint-Denis, Saint-Cloud y Meudon.
Vista del castillo de Meudon, alrededor de 1600. En realidad, el pueblo de Meudon retrocedió hasta el muro circundante.
La Cueva de Meudon , de Israel Silvestre, primera mitad del siglo XVII
La gruta de Meudon, de Claude Chastillon , hacia 1600
Grand Siècle
Abel Servien y el marqués de Sablé (1654-1679)
Meudon, en mal estado, fue comprado el 12 de septiembre de 1654 por Abel Servien , superintendente de finanzas , quien tomó el título de barón de Meudon. Tan pronto como se realizó la compra, Servien hizo que el arquitecto Louis Le Vau realizara un extenso trabajo de renovación . Estaba en la cima de su carrera y sintió que Meudon debería reflejar este poder. En París, Servien vivió en el Hôtel de la Roche-Guyon cerca del Palais-Royal al menos desde 1651 hasta 1659. El castillo fue entonces ricamente amueblado y decorado. La cubierta de proa central fue reemplazada por un pabellón octogonal, coronado por un techo alto en forma de pirámide truncada. En el centro del pabellón había una gran escalera de caracol doble. Lo precede una gran escalera, adornada con doce columnas de monolitos de mármol . El primer piso albergaba un gran salón con cúpula , que se abría a los jardines, similar al construido en ese momento por Nicholas Fouquet en el castillo de Vaux-le-Vicomte . Era el superintendente de finanzas de Servien, y estaba bajo la autoridad de Servien, que era mayor que él. Servien hizo construir una gran terraza en la explanada para despejar la vista del castillo, y de ese modo engulló casi un tercio del pueblo de Meudon, que trasladó a otro lugar.
En el lado del jardín construyó una monumental orangerie, que aún se conserva en la actualidad. Amplió el parque, que había existido al menos desde la Duchesse d'Étampes . A través de muchas compras de tierras, logró poner a través de una "Gran Perspectiva" al sur del castillo, con cuencas y estanques, incluido el de Chalais. Cartas patentes fechadas el 31 de agosto de 1657, llevan "permiso para ampliar el parque de Meudon, encerrarlo en muros, aunque las herencias adquiridas estén en las cercanías de los placeres de Su Majestad", es decir, del vecino Palacio de Versalles. .
Cuando la reina Cristina de Suecia llegó a Francia, le ofreció a Servien un bronce de Adrian de Vries , Mercury Abducting Psyche , ahora en el Louvre. [9] Servien hizo colocar este bronce al final del macizo de flores, justo encima de su nuevo invernadero .
Servien murió el 17 de febrero de 1659 en Meudon mismo, en su apartamento en la planta baja, después de haber gastado una verdadera fortuna en Meudon, todavía en construcción.
Su hijo, Louis-François Servien
, marqués de Sablé , protector de Jean de La Fontaine , conservó la finca durante veinte años. El 2 de agosto de 1665, Gian Lorenzo Bernini visitó Meudon.Las limitaciones financieras obligaron finalmente a Louis-Francois Servien a vender Meudon a François Lemoine de Louvois en 1679. Ya, un año antes, en 1678, miembros de la Académie Royale d'Architecture visitaron Meudon y descubrieron que "lo que se renovó en el lado del jardín del castillo en tiempos de M. Servien está muy arruinado, particularmente la cornisa del pabellón central ". (PVI 193).
Castillo a la muerte de Abel Servien en 1659
El parterre de Meudon y la estatua de "Mercurio y Psique", alrededor de 1660.
Mercurio y psique , bronce de Adrien de Vries .
La gruta en el estado donde la encontró Servien en 1654, después de los disturbios de la Fronda .
Armas de la familia Servien.
Disposición del primer piso del antiguo castillo a la muerte de Servien, 1659.
Disposición de la planta baja del antiguo castillo a la muerte de Servien, 1659.
Boceto de la entrada del castillo y el pueblo en 1654, antes de la creación de la Gran Terraza. (Marie-Thérèse Herlédan, Bulletin des Amis de Meudon).
Diagrama que muestra la evolución de Meudon bajo Abel Servien.
Proyecto inconcluso de Louis Le Vau para el pabellón central del Vieux-Château. Hacia 1655.
Louvois y su esposa, Anne de Souvré (1679-1695)
Para el poderoso ministro, que se llamaba a sí mismo "M. de Chaville" en su juventud, el sitio de Meudon era ideal, cerca de Versalles y del castillo de Chaville , donde se encontraba la propiedad familiar. Fue reconstruido por su padre, Michel Le Tellier . Louvois obtuvo la superintendencia de los edificios en 1683 y luego se embarcó en una serie de grandiosas reorganizaciones. Enriqueció la fachada del castillo con bustos y balcones sobre columnas de mármol gris. Redecoró suntuosamente todo el interior. Hizo instalar la carpintería en 1684. Encima de las puertas había pinturas florales al estilo de Jean-Baptiste Monnoyer . Un gabinete mostraba miniaturas de las arboledas de Versalles pintadas por Jean Cotelle el mayor, sin duda un regalo de Luis XIV en 1688 para agradecer a su ministro la perfecta terminación del mármol Trianon de porcelaine
. La gran galería, que ocupa toda el ala derecha del primer piso, está adornada con doce pinturas de Adam Frans van der Meulen sobre las grandes batallas del reinado.Nicodemo Tessin el Joven señaló lo siguiente durante su visita al castillo en 1687: "En Meudon, fui con un caballero gascón (que dibujó todas las vistas del antiguo Egipto, llamado M. Le Cas) y con M. Silvestre ... Lo más destacable de la casa fue el techo pintado al óleo directamente sobre la bóveda por el señor de La Fosse. En las cuatro esquinas de la composición, simulando estuco, se pintaron dos figuras sentadas y dos figuras de pie: en las esquinas y entre las estatuas, el techo fue pintado al óleo directamente en la bóveda por Charles de La Fosse . En las esquinas y entre las estatuas, había algo parecido a un oeil-de-boeuf , a través del cual se podía ver el cielo. hacerlos resaltar aún mejor, ricas alfombras de diferentes colores, y entre la primera y la otra esquina, grandes óvalos, en el centro de los cuales estaba representada Pandora . Junto a ellos, Mercurio estaba particularmente bien pintado. La bóveda se extendía sobre la parte superior cornisa , y la sombra de abajo hizo una v Ery buen efecto. Los grandes listones de estuco que los rodeaban estaban completamente dorados. La habitación contigua también debe haber sido pintada por M. de La Fosse. Arriba, en la sala ovalada, los espejos causaron muy buena impresión. Estaban dispuestos circularmente y eran tan altos como las cinco ventanas. Solo había una carpintería de media altura. En cada panel se colocaron tres capas de hielo, de aproximadamente 6 qv. Alto y, cuando estabas en el centro del panel, podías verte en las tres ventanas a la vez. La galería estaba muy bien decorada con varias tablas de jaspe, bustos, etc., y todas las acciones del rey serían pintadas por Van der Meulen ; Ya se completaron dos. En un extremo de la galería había un salón, en el que la mesa y todo el panel entre las dos ventanas estaban revestidos con vidrio de espejo, y la apertura de las puertas era tan grande que, a lo lejos, casi se podía ver el conjunto. galería. Además, hay una profusión de hermosos espejos muy grandes. El mobiliario era muy fino, pero no de un gusto peculiar. Todos los inviernos se eliminan debido a la humedad del suelo. Debajo, en la propia habitación del señor de Louvois, había tres tubos de cobre que dejaban pasar el calor a voluntad. Este calor provenía de una estufa de cobre colocada en la chimenea de la habitación vecina. Un tubo de ventilación que pasaba por debajo del vestíbulo llegaba a esta chimenea y luego distribuía el calor cuando se abrió la ventana de esta cámara (como la "máquina de hacer calor" en Versalles).
Llevada a uno de los lados del establo por pilares de piedra o contrafuertes, la casa se encuentra externamente en muy mal estado. El sitio es lo más accidentado posible pero, sin embargo, muy agradable. El pasillo central de abajo en el jardín frente a las terrazas, está cubierto con césped y tiene 70 yardas de ancho; Luego, en medio de un callejón de arena de ocho metros de ancho, hay abetos y otros árboles; Luego, a ambos lados, un césped nuevo de nueve metros y de nuevo un callejón arenoso con árboles de ocho metros de ancho. El parterre de M. Le Nostre , en el medio, frente a la cueva que he dibujado, es muy bonito, por lo que los dos "bordados" en el centro frente a la casa, con dos jarrones de mármol y estatuas de mármol alrededor del lavabo ovalado, construido a mano como azulejos no hizo un mal efecto. También dibujé allí las cajas de los naranjos, tomándolos por separado. Este jardín está rodeado, al igual que el parque, por un muro de al menos siete millas de circunferencia. Al fondo del jardín había otra gran casa de recreo que el señor de Louvois había comprado de por vida para el señor Honoré Courtin Courtin.
En el exterior, Louvois contaba con amplias obras hidráulicas para impulsar las vías fluviales del parque, y permitir los chorros de agua más espectaculares. El parque superior se desarrolló, mientras que Le Notre trabajó en los jardines continuamente durante la década de 1680 y creó prácticamente todos los jardines inferiores, inventó nuevas arboledas y parterre, incluido el que está frente a la Gruta. Louvois también dispuso un gran huerto a lo largo de la avenida del castillo, para satisfacer las necesidades del castillo, un huerto que más tarde se llamaría "el huerto del Delfín". En resumen, construye en Meudon todo lo que Luis XIV hizo de una manera más espectacular todavía en Versalles al mismo tiempo. Y le pidió a Israel Silvestre , maestro de dibujo del Luis de Francia, que grabara toda la finca, lo que Silvestre realizó con varias estampas muy espectaculares, entre las más cuidadas de su obra.
En julio de 1681, la Reina de Francia, María Teresa de Austria (1638-1683) , vino a visitar Meudon, donde "el Sr. de Louvoy tuvo el honor de servirla" (d Después del "Mercure Galant" de julio de 1681). El 17 de agosto de 1684, Louvois hizo preparar una gran fiesta para Meudon, en honor a Felipe de Orleans (1640-1701). El Rey, y su esposa, dueños del vecino castillo de Saint-Cloud, especialmente el 2 de julio de 1685, Luis XIV , Luis de Francia El Delfín, el Delfín, Monsieur y Madame, "acompañan a la mayor parte de los Príncipes y Señores de la Corte, "ven a Meudon, donde Louvois trata al Rey y a toda la Corte" De magnificencia ". Se le dio" una magnífica colación, durante la cual todos los violines y oboes de la Ópera tocaron melodías de Jean-Baptiste Lully "( ...) "Pero el señor de Louvo lamentó ver que estaba contento todo el tiempo que el rey estuvo con él". En 1686, todavía se da una recepción a Meudon, en honor a los embajadores de Siam, que descubrieron tanto los jardines como el castillo. Louvois no estuvo presente para recibirlos ya que estaba con Maintenon y el Rey, para seguir el trabajo en el canal Eure. El 25 de agosto de 1689, Louvois recibió nuevamente a Felipe de Orleans (1640-1701) en una cena en Meudon. El 29 de junio de 1691, dos semanas antes de la repentina muerte de Louvois, "Monseigneur fue a Meudon con Madame Princesse de Conti; hicieron un tentempié en el castillo y caminaron durante mucho tiempo por el parque y los jardines". (Dangeau).
El 16 de julio de 1691, Louvois murió repentinamente en Versalles. Había alcanzado el punto de los honores y el esplendor de Meudon simbolizaba materialmente este poder.
A propuesta de Luis XIV, la viuda de Louvois, Ana de Souvré y su hijo Barbézieux acordaron cambiar Meudon por el Chateau de Choisy y un saldo. En las memorias del marqués de Dangeau, el miércoles 1 de junio de 1695: "Por la mañana, el rey propuso a M. de Barbezieux el intercambio de Choisy con Meudon; le preguntó cuánto había tomado Madame de Louvois a Meudon en su El señor de Barbezieux le dijo que lo había tomado por una unidad de 500.000 francos; el rey le dijo que le daría 400.000 de su devolución, y Choisy, a quien contó por 100.000 francos, si eso estaba de acuerdo con Madame de Louvois; que le encargó que fuera a conocerla, pero que no le pidió complacencia alguna; que deseaba que ella lo tratara como a una persona privada y que pensara sólo en sus intereses. de Barbezieux fue a París a buscar a su madre, que está contenta con la oferta del rey, y a quien le conviene el intercambio. El contrato se firmará el primer día; empezamos a hablar de negocios sólo por la mañana, y fue terminado por la noche ". El castillo, valorado en 500.000 libras y ya considerablemente embellecido por los propietarios sucesivos, conoció su período más brillante.
Vista de la entrada del castillo de Meudon, Israël Silvestre , 1685
Detrás del patio del Château-Vieux. Hacia 1685-1690. Bibliothèque Mazarine, ms 3361
Fachada del lado del parterre del Château-Vieux. Hacia 1685-1690. Bibliothèque Mazarine, ms 3361
Disposición de la planta baja de Meudon después de la muerte de Louvois, 1695
Disposición del primer piso del Château-Vieux después de la muerte de Louvois, 1695
Louvois chassant à Meudon (caza de Louvois en Meudon), c. 1683. Musée de Versailles
Grande Perspective de Meudon, Israël Silvestre, tercer cuarto del siglo XVII, Musée d'art et d'histoire de Meudon
Vue du château de Meudon du côté du village de Fleury . (Vista del castillo de Meudon desde el pueblo de Fleury), Israel Silvestre, 1688. Musée d'art et d'histoire de Meudon
El apogeo: Luis XIV y Monseigneur (1695-1711)
Obras del príncipe
El Gran Delfín hizo un trabajo extenso en Meudon y lo convirtió en su lugar de exhibición especial, gastando una suma de un millón ciento cuarenta mil libras francesas , aunque el rey su padre lo había puesto entre las residencias reales y a cargo de los Bâtiments du Roi. . [10] Durante dieciséis años, se gastaron al menos tres millones de libras en embellecer y mantener la propiedad, una suma colosal. El príncipe redecoró los apartamentos a su gusto. El Delfín permitió a Meudon expresar sus propias concepciones artísticas, rompiendo con el aspecto a veces cerrado del estilo Luis XIV. Aunque no es la primera vez, Meudon utiliza sistemáticamente carpintería "Capucine", tiras de madera talladas y barnizadas con detalles dorados. El estilo regencia se manifestó parcialmente en Meudon. El Delfín reunió allí sus ricas colecciones, que intentaban competir con las del rey: jarrones de ágata , telas indias, tapices gobelinos , porcelana china , pinturas de grandes maestros y especialmente su colección de gemas. No dudó en redecorar algunas habitaciones varias veces, quitando por ejemplo el techo pintado por Charles de La Fosse para dar expresión al estilo ligero de Claude Audran . Su apartamento principal estaba ubicado a lo largo de la planta baja en el ala este del Château-Vieux. También tenía el apartamento del desfile en el Château-Neuf, así como un "pequeño apartamento fresco" en el ala del castaño.
Al delfín le gustaba rodearse en Meudon de su familia, sus amigos y cortesanos , en particular María Adelaida de Saboya la duquesa de Borgoña, María Ana de Borbón (1666-1739) , su nuera, la princesa de Conti y Louise Francoise de Bourbon, duquesa de Borbón (1673-1743), sus dos medias hermanas, Louis-Antoine de Pardaillan de Gondrin D'Antin, hijo de Madame de Montespan. También alojó a su amante, Marie-Émilie de Joly de Choin . Al igual que su padre en el castillo de Marly , al delfín le gustaba encontrar un ambiente relajado y cálido en Meudon con compañeros elegidos. Para acomodar a este numeroso séquito, el Delfín llevó a cabo amplias adiciones. En 1702, el espacio en el Château-Vieux pronto resultó inadecuado. Hizo reorganizar el ala del castaño, el antiguo patio de las oficinas , para conectarlo con el castillo mediante una galería colgante. Organizó una gran sala de recepción en la planta baja. También construyó nuevos bienes comunes, que aún son visibles. Encomendó a Jules Hardouin-Mansart , el arquitecto de todas estas obras, la construcción de una capilla. Antoine Coypel , uno de los pintores favoritos del Delfín, pintó los cuadros del altar, la "Resurrección", un cuadro monumental, y la "Anunciación", de tamaño mucho más pequeño. Las esculturas son realizadas por Noël Jouvenet , François Lespingola y Jean Hardy .
En 1705 aún faltaba espacio para acoger a los cortesanos, cada vez más numerosos. En cualquier momento, Monseigneur podría convertirse en el próximo rey de Francia, a través de la muerte del anciano Luis XIV. El delfín decidió entonces demoler la gruta, que estaba pasada de moda, y construir un nuevo castillo, el Château-Neuf . Jules Hardouin-Mansart y Louis XIV colaboraron en el proyecto, que fue confiado a los contratistas de la capilla y el Palais de Versailles. Todo el trabajo en Meudon fue realizado por los mismos artistas empleados por el rey, que trabajaba para la institución de los Edificios del Rey.
El Château-Neuf tenía cinco niveles, pero debido a la fuerte pendiente, no tenía el mismo aspecto en el lado del parterre que en el lado del bosque. Estaba compuesto por tres pabellones coronados por techos con terraza de cumbrera, conectados por alas de construcción. Esta sobria arquitectura, que no debía eclipsar el carácter arquitectónico del vecino Château-Vieux, se enriqueció sin embargo con bellas esculturas en los pabellones laterales y los frontones centrales , donde ángeles sosteniendo el escudo del Delfín. En el interior, una sucesión de apartamentos se abría a un gran pasillo central. La decoración interior, que resaltó las colecciones del Delfín, estuvo compuesta por paneles de carpintería barnizados o pintados en colores pastel, realzados por dorados. Se planeó un apartamento ceremonial para Monseigneur, ya que Luis XIV conservó su alojamiento habitual en el Château-Vieux, a pesar de la nueva construcción. El Château-Neuf fue la admiración de toda Europa. Fue imitado unos diez años más tarde por el duque de Antin en el castillo de Petit-Bourg en Evry. [11]
Disposición de la planta baja del Château-Vieux en 1695, a la llegada de Monseigneur.
Disposición de la planta baja del Château-Vieux en 1700.
Disposición del primer piso del Château-Vieux en Meudon, 1700
Corte del Château-Vieux, con la capilla, después de 1702. Eje este-oeste, 2013
Esquema del Château-Vieux y del aile des marronniers (ala del castaño) a la derecha. ADY
Château-Neuf al lado del parterre . Mariette, alrededor de 1715.
Diagrama del tercer nivel del Château-Neuf (conocido como "le Bel étage", el hermoso piso), de Mariette, hacia 1715
La riqueza de los jardines colgantes
Los jardines no se quedaban atrás. El poema titulado Maison royale de Meudon (Casa Real de Meudon), fechado en 1703, incluso los comparó con los Jardines Colgantes de Babilonia de Semiramis . Para expandir Meudon, el Delfín adquirió en 1696 la finca vecina de Chaville. Así formó un vasto coto de caza donde él y su padre, a quien también le gustaba Meudon, practicaban la veneración . El parque de Meudon estaba así vinculado al de Versalles, y juntos formaban el Gran Parc de Versailles, que se extendía desde Meudon hasta Saint-Germain-en-Laye . Muchos adornos se llevan a cabo en los jardines. Luis XIV se complació en aconsejar a su hijo sobre ellos. El rey, o su hijo, incluso elaboró una " Manière de montrer Meudon
", una guía al estilo de los textos escritos para Versalles.La cascada de Arthelon, jardines inferiores de Meudon. California. 1700
una de las dos cascadas que enmarcan el "pièce de M. Le Nostre" (pieza de Monsieur Le Nostre) [ cita requerida ]
Plan de renovación del parterre del Hôtel Courtin, jardines inferiores de Meudon, c. 1710. BNF
El parque y los jardines del castillo Mariette, hacia 1715
Mapa general de los dominios de Meudon y Chaville, por Alexandre Lemoine, ADY. 1723
siglo 18
A la muerte del Delfín en 1711, el castillo aún se mantenía perfectamente, ya que los Bâtiments du Roi (Edificios del Rey) lo administraban. Sin embargo, hasta la muerte de Luis XIV, ningún miembro de la familia real regresó a Meudon, como resultado de las declaraciones hechas por Luis XIV el día después de la muerte de Monseñor su hijo, deseando que el nuevo delfín, el duque de Borgoña, no hagas más viajes a Meudon. El Marqués de Sourches, el 17 de abril de 1711, señala que "Meudon fue vaciado por completo y que todos los muebles fueron llevados al almacén de muebles del Rey". [12]
El 17 de mayo de 1717, el zar Pedro el Grande , acompañado por el príncipe Rakoczy y el mariscal de Tessé, visitó Meudon y montó a caballo por los jardines. [13]
El 16 de mayo de 1718, Madame de Ventadour organizó un espectáculo de fuegos artificiales para Luis XV , que visitó Meudon dos o tres veces por semana durante todo ese verano. El siguiente 6 de junio, se montó una nueva exhibición de fuegos artificiales en honor al rey.
Duquesa de Berry, hija del regente (1718-1719)
Marie Louise Élisabeth d'Orléans , duquesa de Berry, hija mayor del regente, era propietaria del castillo de Amboise y quería cambiarlo por Meudon. Entonces era la primera dama de la corte de Francia, y prima y tía del joven rey soltero. El regente finalmente aceptó el intercambio a partir del 30 de octubre de 1718. La duquesa de Berry, que entonces estaba embarazada, cedió la dirección de esta nueva residencia a su amante, el conde de Riom, lugarteniente de sus guardias. [14] Riom tomó posesión del castillo al día siguiente, 31 de octubre. Sin embargo, el gobernador en ejercicio, Hyacinthe de Gauréault Dumont, retuvo su salario. El 2 de noviembre de 1718, la duquesa fue a Meudon para elegir sus apartamentos. El 8 de febrero y el 24 de marzo de 1719, el regente vino a Meudon para cenar con su amada hija, que para entonces estaba a punto de dar a luz. [15]
Del 12 de abril al 14 de mayo de 1719, la duquesa estuvo convaleciente en Meudon, esperando recuperarse de su angustioso parto. Murió el 21 de julio de 1719 en su Château de la Muette en París, a ella había viajado desde Meudon. [16] El 22 de julio de 1719, pocas horas después de su muerte, se colocaron sellos en sus propiedades: el palacio de Luxemburgo y sus castillos de La Muette y Meudon.
Saint-Simon (1719-1722)
Después de la muerte de su hija, Regent puso a Meudon a disposición de Saint-Simon, uno de sus principales consejeros, un honor considerable. Por lo tanto, el famoso memorialista pudo permanecer cerca de Saint-Cloud , donde el Regente era dueño del castillo de su familia. La noche del 15 al 16 de junio de 1722, se celebró en el castillo el matrimonio de la hija de Saint-Simon, Charlotte de Saint-Simon, con el príncipe de Chimay . La bendición corrió a cargo del Abbé Languet de Gercy , párroco de Saint-Sulpice .
Luis XV y sus hijos
Le 27 de septiembre de 1722, à la demande du jeune roi, le Maréchal de Villars vient à Meudon voir le fortin construit pour Louis XV , qui «lui parla souvent de son fort et le mena à toutes les attaques». Rappelons que Louis XV était petit-fils de Monseigneur .
El 17 de abril de 1723, el rey fue a Meudon, recorrió los apartamentos del castillo y dio algunas órdenes para la estancia que Su Majestad iba a hacer allí. De hecho, del 4 de junio al 13 de agosto de 1723, Luis XV, el "Infante Reine", el Regente y la Corte se establecieron en Meudon durante un mes, tiempo suficiente para restaurar Versalles y albergar a los jóvenes soberanos. El 10 de agosto, el cardenal William Dubois murió en Versalles. "Tan pronto como murió, el duque de Orleans regresó a Meudon para informar al Rey de esta noticia, quien le suplicó que se hiciera cargo de toda la dirección de los asuntos, lo declaró Primer Ministro y juró al día siguiente" . Pierre-Denis Martin (1663-1742) pintó para el rey "Una visión de Meudon en perspectiva que incluye todo el parque y el castillo, Monseigneur entrando allí".
El 14 de diciembre de 1725, la nueva reina Marie Leszczynska , que se casó con Luis XV el 4 de septiembre, vino a visitar Meudon por primera vez.
Finalmente, en septiembre de 1726, un edicto real reunió a Meudon en Crown Estate con la tierra que dependía de ella, con la excepción del castillo y parque de Chaville, y el castillo y granja de Villacoublay . En esta ocasión , se borran los brazos de Le Tellier - azul, con tres lagartos de plata colocados en pal, al jefe Gules cosidos cargados con tres estrellas de oro - que todavía estaban en su lugar dentro del frontón central.
En mayo de 1733, en Versalles, se instaló una escena entre Luis XV y el gobernador del castillo de Meudon: Marqués de Pellevé ,
"Estancia de los Niños de Francia en Meudon en 1733.
La estancia de los niños de Francia en Meudon se decidió a principios de mayo de 1733, en una asamblea de médicos celebrada en Versalles, con respecto a su salud, habiendo asustado a los demás la muerte de la señora Duque de Anjou.
Posteriormente se programó su viaje para el 21 del mismo mes y unos días antes de que De Pellevé , el gobernador de este castillo, hablando de su estancia con el señor le Cardinal de Fleury, le dijera que le supondría algún gasto, y que Estaba persuadido de que Su Eminencia deseaba Y tratarlo como su predecesor M. Hyacinthe de Gauréault Dumont había estado allí mientras el feu Roy permaneció allí, y concederle la misma satisfacción.
El cardenal respondió que los asuntos del rey no estaban en condiciones de hacer tales gracias, lo que no le impidió tomarse el tiempo que el cardenal estaba con el rey para hablar con él en presencia de Su Majestad y Su Eminencia le dijo lo mismo. cosa.
No se limitó a estos dos rechazos, hizo la misma petición el día 21, en el momento en que Su Majestad estaba hablando con el duque de Charot . El Rey respondió que el asunto estaba decidido, lo que le obligaba a cesar. Sólo por unos momentos: porque ha vuelto a la carga y ha manifestado al Rey que ha interrumpido por segunda vez, el gasto que se vería obligado a hacer y la injusticia que se le cometió, Su Majestad. para decirle al capitán de sus guardias que lo saque de su habitación. Se ordenó al oficial de la guardia que ordenó a Meudon que no le dejara entrar en la cámara del Luis de Francia (1729-1765) o de las damas ".
Los padres de la reina: la visita de Stanislas Leszczyński (1736-1737)
El 4 de junio de 1736, Stanislas Leszczyński , después de abdicar en abril, se instaló temporalmente en Meudon. "SM va allí al menos una vez a la semana, ya que el rey y la reina de Polonia viven allí". [17] ( Duque de Luynes ).
El 30 de septiembre de 1736, el rey Stanislas firmó en secreto la Declaración de Meudon [18] bajo la presión de Luis XV y el cardenal Fleury . Según los términos del acuerdo, la posesión del ducado de Bar sería "actual" para el ex rey polaco y "posible" para Luis XV.
El 18 de enero de 1737, Leszczyński entregó los sellos al nuevo canciller, quien juró ante el rey de Polonia. La ceremonia tuvo lugar en el gran vestíbulo del Château Vieux, en la planta baja del pabellón central. La pintura de François-André Vincent de esta ceremonia, es de mucho más tarde, ya que solo data de 1778.
El 31 de marzo de 1737, "el rey fue hoy a Meudon para despedirse del rey y la reina de Polonia. ( Duque de Luynes ). Salieron de Meudon al día siguiente, 1 de abril. Los dos castillos fueron despojados de sus muebles.
En el verano de 1743, ante la amenaza de Carlos Alejandro, la reina Catalina de Polonia, esposa de Stanislas y madre de la reina francesa, se refugió en Meudon. Stanislas se refugió en Metz .
El Caballero de Fréjus visitó Meudon el 5 de mayo de 1748. Dejó la siguiente descripción: "El 5 de mayo de 1748, el primer domingo de mes, fui a Meudon en galiot . Subimos a Sèvres y desde Sèvres fuimos río arriba hasta el monasterio capuchino de Meudon, donde escuchamos misa. La iglesia no es inusual, pero su jardín es muy hermoso. Desde allí subimos a la terraza de Meudon hasta el castillo, que está situado en una montaña desde la cual todo París y los pueblos de los alrededores se pueden ver. Todas las colinas alrededor de Meudon están plantadas en viñedos y bien mantenidas. El castillo es magnífico. Vi en la gran puerta los brazos de Louvois , y debajo de la imagen de Luis XIV en metal. Reina una galería en la belleza fuera de las ventanas de este castillo, así como una fachada en el lado del jardín, encantador. El suizo [ aclaración necesaria ] luego me llevó a los apartamentos, que son muy hermosos, aunque menos extensos que los del Palacio de Versalles. Vi dos cámaras lin ed en tapiz de Gobelins de admirable belleza.
La mayoría de las habitaciones están cubiertas de espejos. La galería que conduce a la capilla es soberbia. Vi allí un cuadro muy hermoso del sitio de Mannheim bajo Luis XIV , y un busto de pórfido de Alejandro que es inestimable. Otro, de Aristóteles en mármol egipcio, se considera una obra maestra. La capilla del castillo es muy agradable, de una sola nave . Solo hay un altar, cuya pintura representa la resurrección de nuestro Señor Jesucristo, pero es una de las imágenes más hermosas que se pueden ver, y se dice que es de Rafael por Antoine Coypel . Desde el castillo nos llevaron a ver el nuevo apartamento [el Château-Neuf] Es muy bonito y muy agradable, pero menos bonito que el primero. Desde los castillos hasta el pueblo que está al pie de la montaña, solo se ven parterres y jardines de una limpieza y disposición encantadoras. Vimos las naranjas, los invernaderos. Están lejos de ser tan bellos como los de Versalles. Desde allí subimos por una soberbia escalera hasta la cima de la montaña, donde se encuentran los más bellos callejones de árboles, con hermosos charcos de agua. Atravesando el bosque en la ladera de Sèvres, se encuentra una cuenca de extensión prodigiosa, en la cima de la montaña, junto a un prado verde con una vista muy graciosa. Los callejones y jardines de Meudon no tienen estatuas hermosas como en el parque de Versalles. Los castillos en sí no se acercan a la riqueza del de Versalles, pero la ubicación de Meudon ... proporciona una hermosa vista ... Los establos no son hermosos. Después de ver todo lo que había que ver, cenamos en Meudon en el pueblo ... Para cenar para tres, incluyéndome a mí, pagué tres livres ... [yo] no he comido en ningún otro lugar palomas tan gordas (...) [19]
Château de Bellevue preferido después de 1750
De adulto, Luis XV prefirió el castillo de Bellevue, que había construido para Madame de Pompadour . El castillo se utilizó para alojar a los cortesanos, y los establos del castillo se utilizan para servir a Bellevue, cuyos establos eran muy pequeños.
Vista de Meudon desde Fleury. Jacques Rigaud, ca. 1730-40
"Dessein de la décoration et du feu d'artifice tiré à Meudon" (Dibujo de decoraciones y fuegos artificiales en Meudon) en honor del duque de Borgoña, 13 de septiembre de 1756. 92 d. C.
Ala oeste del Château-Vieux de Meudon, 1773. Dibujo del arquitecto Louis Le Dreux de La Châtre
"Vue Prize à Meudon" (Vista desde Meudon): la escalera del Petit Pont. Finales del siglo XVIII por Thiery de Sainte-Colombe, INHA
Luis XVI y María Antonieta en Meudon
Al nuevo rey joven a menudo le gustaba ir a cazar a Meudon. Un año después de su adhesión, el arquitecto Louis Le Dreux de la Châtre
elaboró un inventario con fecha 10 de octubre de 1775, que enumera los "espejos, mármoles, pinturas y otros efectos pertenecientes al Rey" en el castillo. En el margen se dibujan diagramas generales de todos los espejos. [20]Un edicto del rey, en mayo de 1778, unió el dominio de Meudon al de Versalles, "para ser gobernado y administrado en el futuro de la misma manera".
El propio Luis XVI diseñó un pabellón llamado "Pabellón Trivaux" en 1783, en estilo anglo-chino, que finalmente fue corregido en un estilo más francés por el arquitecto Jean-François Heurtier
. Este pabellón estaba situado en lo más alto de la alfombra verde de Meudon, hacia Meudon-la-Forêt. En Meudon Luis XVI y su esposa María Antonieta perdieron al pequeño Luis José de Francia, que murió el 4 de junio de 1789, un mes antes de la toma de la Bastilla.En 1791, el castillo todavía servía como casa de vacaciones para el nuevo Delfín , representado por una acuarela de Jean-Baptiste Isabey .
En su "Diario", el 8 de junio de 1788, el marqués de Bombelles describió a Meudon:
"Acompañé a las damas a los embajadores en el castillo de Meudon. El nuevo castillo, donde cenamos en la casa del duque de Harcourt, fue construido por Monseigneur para Marie Émilie de Joly de Choin , su amante. Este castillo está en un proporción que lo haría adecuado para todo noble en situación de gastar de 2 a 300.000 libras al año. No es lo mismo que el antiguo castillo. Este palacio, que M. de Louvois había ampliado, embellecido con una magnificencia tan indecente como es increíble, todavía sería muy fácilmente una verdadera residencia real. Todos los techos están pintados en arabescos, como si el gusto reinante hubiera presidido su orden. Las cornisas, las chimeneas, los parquets de magnífica carpintería, nada habría que ser modernizado. Hay, en una torre, un mueble pintado también en arabesco sobre un fondo de oro, que está tan fresco de pintura como si viniera de las manos de uno de nuestros mejores artistas. Se trata de hacer este hermoso castillo el hogar de todos los veranos, si no sentimos la pena de perder a este príncipe ".
Retrato de Luis XVI en 1786
Retrato de María Antonieta , 1783
Pabellón de Trivaux, 1783
Muerte del delfín en Meudon, 4 de junio de 1789
Retour de la promenade de Mr le Dauphin ( Luis XVII ) en el antiguo castillo de Meudon, Jean-Baptiste Isabey , 1791. Musée du Louvre [21]
Siglo XIX: entre la pompa y el declive
Después del 10 de agosto de 1792 , el destino del castillo se volvió incierto. La Convención Nacional rápidamente se encargó de retirar la mayoría de las pinturas de las puertas, cuidadosamente desmontadas y transferidas a los museos provinciales, lo que las salvó de la destrucción.
"Castillo de la República" (1793-1795)
El 4 de noviembre de 1793, Pierre Choderlos de Laclos , nombrado comisario jefe de experimentos en Meudon, tomó posesión en nombre del Ministro de Marina de este lugar, donde había sugerido montar un ensayo de artillería y municiones [22].
Pero Choderlos de Laclos permaneció solo un día en Meudon, ya que fue arrestado al día siguiente. El sitio fue transformado por la Convención en una instalación nacional para varias pruebas. Serviría de fábrica de aerostatos y se convirtió en el "castillo de la República", que sirve como lugar de experimentación para armar el nuevo régimen. Como tal, el castillo será objeto de una iluminación pagada con fondos públicos.
Nicolas-Jacques Conté estuvo, junto con varios otros científicos, a cargo de estos experimentos militares y científicos en Meudon, donde recibió la dirección de la escuela de aerostación establecida allí. Conté tenía bajo sus órdenes una confusa reunión de jóvenes de todas las profesiones, sin ningún tinte de química, dibujo o matemáticas, que estaban llamados a crear una técnica completamente nueva. Conté tuvo que acercarse a los elementos de las distintas ciencias, para que esta nueva enseñanza tuviera que abarcar todo: química, física, mecánica. Conté, al dar lecciones teóricas y prácticas, Conté tenía los modelos que daba, los instrumentos que imaginaba, ejecutados por las manos de sus alumnos, pasando sus noches preparando dibujos para sus lecciones, Experiencias, a veces peligrosas.
Découpage des toiles pour composer des fuseaux (1/5) Ensamblaje de los fuselajes (2/5) Préparation du vernis (3/5) Étalage du vernis et vérification des joint (4/5) Aérostat au campement sous sa tente de protection (5/5)
Incendio y demolición de Château-Vieux
En 1795, un incendio, vinculado a la investigación técnica de los ocupantes, devastó el ala del castaño y dañó el ala oeste del Castle-Vieux. El castillo permaneció en estas condiciones durante casi una década. Muchos visitantes ingleses llegaron a Meudon a partir de 1802 y dejaron varias descripciones o dibujos (por ejemplo, el dibujo de James Forbes). El coronel inglés Henry Thornton Thornton, de Thornville-Royal, Yorkshire, describe el sitio en una carta escrita en inglés, fechada el 31 de agosto de 1802:
- El día anterior, M. Belanger nos había propuesto una excursión a Meudon, un hermoso parque cuyo interior cubría las paredes de veinte millas, y que había sido designado como una inversión potencial más que deseable. Se había colocado una silla en un carruaje de lo más cómodo, en vista de esta expedición. El castillo de Meudon, originalmente residencia de Madame de Pompadour [sic], consiste en un inmenso bloque, lamentablemente en ruinas. Sin embargo, conserva algunos vestigios de su pasado esplendor. Fuimos recibidos cortésmente por el conserje (o quizás él era el cuidador), cuya mansión siempre se convertiría en una agradable, en un hermoso parque con un paisaje forestal cubierto de chorros de agua y estanques. residencia. Esta persona nos condujo hasta el castillo, llamando nuestra atención especialmente sobre los apartamentos de los cuales el último ocupante no era otro que el infortunado delfín. No tuve tiempo para explorar más el parque, pero mi guía me informó que incluía granjas, llanuras, etc., todo dentro de 500 acres, a los cuales 10,000 acres de bosque. También nos dijo que una vez las paredes se derrumbaron parcialmente, por orden del difunto rey, para darle al juego la posibilidad de escapar, pero que ya habían sido reparadas. También señaló que la finca constaba de 29 cuerpos de agua de varios tamaños, lo que me llevó de inmediato a uno de ellos, con una capacidad de aproximadamente 9 acres. Este último estaba amurallado y en parte rodeado por un paisaje boscoso, pero su forma ofrecía, desde la distancia, una representación agradable. También fue necesario tener en cuenta la presencia de algunos peces, liebres y conejos, así como un número razonable de perdices en la finca. Por otro lado, todos los faisanes habían sido sacrificados. Todo el castillo, como dije antes, está ahora en ruinas, y afeitarlo por completo supondría un gasto considerable, ya que el cemento de estos viejos edificios es particularmente sólido. Pero desde el punto de vista de su extensión y su proximidad a la capital, Meudon constituiría sin duda una preciosa adquisición (...)
El pintor Hubert Robert , que estuvo a cargo del paisajismo de los jardines de Meudon bajo Luis XVI, viene a dibujar el sitio de demolición en 1804. El Château-Vieux es destruido a partir de [1803]. En 1805, todavía queda una pequeña parte del Château-Vieux (pabellón suroeste) así como la capilla, como indica François Collet Duclos en su informe de 3 Ventose 13 (22 de febrero de 1805). El conjunto fue objeto de trabajos de excavación hasta alrededor de 1808, después de recuperar algunos ornamentos, incluidas las columnas de piedra hoy ubicadas en la pequeña rotonda del Palais du Luxembourg (Senado), que el arquitecto Jean Chalgrin supo reutilizar.
Le Château-Vieux de Meudon en ruines, en 1802 . James Forbes, Musée de l'Ile-de-France , Sceaux
La démolition du Château-Vieux de Meudon , de Hubert Robert , 1804
Trois ouvriers déplacent une colonne du château de Meudon. Hubert Robert, hacia 1804. Musées de Weimar, Schossmuseum, KK 9110
Démolition du Château-Vieux de Meudon , Hubert Robert, 1806. Getty Museum , Los Ángeles ( Estados Unidos )
Schéma du Château-Vieux de Meudon en cours de démolition, 22 de febrero de 1805. En rose foncé, ce qu'il reste à démolir. ADY, 2T 34
Columnas del castillo, llevadas a la rotonda del Senado por Chalgrin
Napoleón: Meudon, Palacio Imperial del Rey de Roma (1807-1815)
Después de decidir en 1803 demoler el Château-Vieux, que había sido incendiado en 1795, y cuando solo era Bonaparte, el emperador Napoleón decidió en 1807 hacer del Château-Neuf un palacio imperial. Restauró los jardines y restauró el Château-Neuf, en particular por el arquitecto Jean-Baptiste Lepère . Un ala llamada "Economat" fue erigida en el sitio de una parte de las ruinas del ala del castaño. El emperador, que quería hacer de Meudon una "escuela de reyes" en Europa, instaló al rey de Roma en 1811, bajo la responsabilidad de su institutriz, Louise Charlotte Françoise de Montesquiou . Con este fin, se han realizado numerosos encargos de amueblar el palacio del heredero del Imperio (decoración al estilo del nuevo Imperio), mobiliario, sedas, etc.).
El 22 de abril de 1811, Napoleón visité Meudon. El 30 de junio de 1811 Meudon fue puesto a disposición de Letizia Bonaparte . En abril de 1812, el rey de Roma vino a alojarse en Meudon. Durante el verano, la reina de Westfalia , esposa de Jerónimo Bonaparte , también se quedó en Meudon, con Madame Mother. Se decía que la Emperatriz residía en el palacio durante la campaña rusa, aunque se alojaba en Saint-Cloud. Del 24 de marzo al 14 de noviembre de 1813, la reina de Westfalia realizó otra visita a Meudon.
Pero, con la caída del Primer Imperio , el castillo perdió su estatus de Palacio Imperial.
Napoleón I, rey de Italia, 1805
Projet d'aménagement de la terraza bajo Napoleón I , de Jean-Baptiste Lepère , c. 1808
Castillo de Meudon c. 1812, Primer Imperio
Distribución del troisième niveau du Château-Neuf sous Napoléon Ier, 1812
Fauteuils commandés par Napoléon I para Meudon, musée de Fontainebleau
Pendule de l'Étude ou de la Méditation, vers.1810, Mobilier National.
Fiestas feu en deux, c. 1810-1811, bronce dorado, Jean-Jacques Feuchère , Mobilier National
Guéridon, bois de frêne bronce doré et marbre blanc, Mobilier National
Console fournie par Maigret, bois de frêne et marbre blanc, Mobilier National
Écran à glace, bois de frêne, bronce dorado, espejo, Mobilier National
Lustre placé dans la Galerie du Château-Neuf, c. 1811, bronce dorado, Feuchère, Mobilier National
Feu de la galerie du Château Neuf de meudon, Mobilier National
Meudon bajo la Restauración y Orleans
Luis Luis XVIII , Carlos X y Luis Felipe utilizaron Meudon como coto de caza cerca de Versalles, eminente.
Charles Ferdinand , hijo de Carlos X, fue allí a cazar entre 1815 y 1820.
Después de su abdicación del trono imperial de Brasil el 7 de abril de 1831, Pedro I de Brasil) regresó a Europa y se instaló en Francia con el título de duque de Braganza. En el otoño de 1831 pasó un tiempo en el Château-Neuf, una finca que el rey Luis Felipe puso libremente a su disposición. Durante su estancia en Francia, se hizo amigo del famoso general La Fayette .
Luego se instaló un montante [ aclaración necesaria ] debajo de los viejos jardines en la parte inferior de Meudon. El Príncipe de Orleans, bajo la Monarquía de Julio, se quedó allí en 1834 y escribió allí sus memorias. Pero murió accidentalmente en Neuilly-sur-Seine en 1842.
Louis-Philippe también puso el castillo de Meudon a disposición del mariscal Soult, que se quedó allí varias veces durante el verano.
El 8 de mayo de 1842 se produjo una catástrofe ferroviaria en Meudon, en la que falleció Jules Dumont d'Urville . Fue el primero en Francia y uno de los primeros del mundo. Louis-Philippe I ofreció el Château-Neuf para tratar a los supervivientes.
Después de la revolución de 1848, se hicieron planes para hacer de Meudon la nueva sede de la Ecole Polytechnique (Ecole Polytechnique). Pero estos grandiosos proyectos, uno de los cuales fue establecido por el arquitecto Héctor-Martín Lefuel , al final no vieron la luz.
Meudon, pris des murs du haras, par Bergeron. Vers. 1825. BNF.
Détail d'une porcelaine de Sèvres représentant le Château-Neuf de Meudon sous Louis-Philippe. Museo de Fontainebleau, Galerie des Assiettes.
Les écuries du château de Meudon, conservées.
Stalle du XIXe siècle provenant des écuries du château.
Segundo Imperio: el escondite del Príncipe Napoleón
Aunque Meudon fue asignado al tío de Napoleón III del príncipe Jerónimo , no visitó la propiedad. Por el contrario, de 1860 a 1870, su hijo, Napoleón Bonaparte, primo del emperador Napoleón III, a menudo ocupó Meudon. En París, era dueño de la famosa casa pompeyana que abrigaba su vínculo con la actriz Rachel Felix , pero fue a Meudon a quien vino a "enfurruñar" el protocolo de la corte imperial, que no le gustaba. Trajo a su esposa Marie-Clotilde de Saboya y sus tres hijos, Louis Bonaparte (1864-1932), Louis Victor y Marie Laetitia. Coleccionó muchas especies de plantas y animales exóticos, traídos de sus viajes al extranjero. Se organizaron varias recepciones importantes en el castillo, como la en honor a Luis I, rey de Portugal, en 1867.
Château-Neuf de Meudon c. 1860
Meudon desde la terraza superior. "Paris dans sa splendeur". Chapuis del.
Recepción para Luis I de Portugal a cargo del príncipe Napoleón , salón-serre del Château-Neuf (antiguo vesti
Las perreras de Meudon y el perro del príncipe Napoleón
1871 Incendio de Château-Neuf y toma de posesión por el Observatoire de Paris
Debido a que el sitio es estratégico, dominando París, se instaló allí una batería de artillería prusiana en 1870. El nuevo castillo se incendió el 31 de enero de 1871 y se quemó durante casi tres días. Las hipótesis sobre la causa incluían un fuego deliberado provocado por los prusianos cuando se marchaban, o un bombardeo de La Douai , un cañón naval, colocado en el bastión 74 del recinto de Thiers. Las ruinas se conservaron durante varios años, hasta que el sitio fue confiado al astrónomo Jules Janssen en 1875. Janssen no dudó en arrasar casi la mitad del Château-Neuf, y junto con el arquitecto Constant Moyaux, entre 1880 y 1885 construyó allí un observatorio astronómico. posteriormente adscrito al Observatorio de París en 1927.
Desde entonces, la mayor parte de la finca (jardines muy conservados) ha estado cerrada al público en general, y lo sigue siendo hasta el día de hoy.
El Château-Neuf tras el incendio del 31 de enero de 1871
Fotografía del Château-Neuf después del incendio, 1871. Colección privada
Vista de Meudon después de la guerra de 1871. Hubert Clerget, Musée Carnavalet
Fotografía del vestíbulo inferior del Château-Neuf después del incendio de 1871
Las ruinas de Château-Neuf y sus alrededores, febrero de 1871
El siglo XX: una renovación paulatina
A lo largo de los años, la vegetación ha rodeado el invernadero, haciéndolo inaccesible. La destrucción del antiguo pueblo de Meudon después de la guerra, y la reconstrucción del centro de la ciudad, han eliminado el escenario una vez pintoresco de múltiples techos al pie del antiguo castillo. La noción de patrimonio no ganó fuerza en la sociedad francesa hasta las décadas de 1970 y 1980. Toda la propiedad está ahora registrada como monumento histórico, aunque esto se hizo muy tarde para un sitio histórico, mientras que grandes propiedades similares en Ile-de-France había sido declarado histórico mucho antes.
El dominio hoy
Aunque el Château-Vieux fue destruido, aún conserva gran parte del esplendor del dominio. De hecho, todavía existe el 40% de la superficie de los edificios originales (restos del Château-Neuf, orangerie, municipios, etc.). Todavía se puede admirar la avenida del castillo trazada por Louvois, las casetas de vigilancia y el campo del Gran Delfín, la perrera de Louvois, la gran perspectiva de Servien, la ninfa y el invernadero de Louis Le Vau , y uno puede imaginar los jardines en terrazas. debajo del observatorio, así como el estanque de Chalais y la alfombra verde. Y sobre todo, la gran terraza, el logro más impresionante, está perfectamente conservada. El invernadero de naranjos de Meudon fue completamente restaurado en 2012.
Gracias a su ubicación excepcional (París-Versalles, la zona más turística de Francia) y su vista panorámica de París (una de las más espectaculares de Ile-de-France), el sitio es un centro turístico y económico.
El dominio hoy
Vista aérea del invernadero y los restos del Château-Neuf convertidos en observatorio
Vista aérea de la terraza con la avenida del castillo, hacia el norte
Vista aérea de las antiguas caballerizas de Meudon
Vista aérea de la terraza de Meudon, con el estanque Bel Air
Vista aérea de la Gran Perspectiva hacia el sur
Vista aérea de París desde Meudon
Vista de París desde Meudon, 2013
La gran cúpula del observatorio, construida sobre los restos del Château-Neuf
Les restes du Château-Neuf reconvertido en observatorio. 2014
L'Orangerie de Meudon, siglo XVII, restaurada en 2012
Vista de los bienes comunes del castillo, conservada en la actualidad. 2009
Los contreforts de la terraza del antiguo parterre del château de Meudon, 2013
La terraza alta hoy
The Grande Perspective en Meudon, condición en 2010
Estanque de Bel Air hoy
Porte dauphine, 1703
Estanque de Chalais, antes de la Gran Perspectiva, hoy.
Vista panorámica de la Grande Terrasse en Meudon, 2013
Estado legal: un espacio dividido y parcialmente inaccesible
Hoy, el dominio de Meudon se divide en dos partes.
La parte inferior: La gran terraza y el invernadero están gestionados por la ciudad y son de libre acceso al público.
La parte superior: El Observatorio (Chateau-Neuf), los jardines altos, así como los municipios situados en la entrada, dependen del Ministerio de Educación Nacional y están adscritos al Observatorio de París. Están cerrados al público.
El Estado sigue siendo propietario de todo el patrimonio, tanto de la parte cedida al Observatorio como de la gestionada por el Ayuntamiento.
Sin embargo, en lo que respecta a la parte del dominio accesible al público, el Estado ha firmado un acuerdo de gestión del dominio nacional de Meudon con la localidad de Meudon, que ahora lo gestiona. Financieramente, el Estado sigue desempeñando su papel de propietario y gestiona los trabajos de poda y mantenimiento. Le deja a la Ciudad la gestión del sitio ubicado dentro de su territorio.
El proyecto de rehabilitación de la Gran Perspectiva
El proyecto para reconstituir la Gran Perspectiva de Meudon se inició ya en la década de 1980, pero ha avanzado poco hasta la fecha. No obstante, continúa, en consulta con las partes interesadas. De hecho, se conservan tres cuartas partes de este gran eje paisajístico de Ile-de-France, debido a André Le Nôtre . Sólo queda bloqueada la parte entre el parterre del invernadero y el estanque de Chalais.
Potencial arqueológico
Nunca se ha realizado ninguna excavación en el sitio del Chateau-Vieux. Sin embargo, los registros de demolición son formales: todos los sótanos y acequias quedan bajo el césped actual. Una campaña arqueológica podría permitir poner de relieve este patrimonio oculto.
El único parámetro desconocido es la naturaleza exacta del impacto en el subsuelo del derecho de paso de Château-Vieux durante la ocupación prusiana en la guerra franco-prusiana de 1870. De hecho, los prusianos ocuparon toda la terraza de Meudon, para bombardear la capital y seguir las operaciones.
Detalle del dominio
Vieux-Chateau
El Château-Vieux fue el edificio central de la finca y el primer castillo histórico de Meudon. Se alineó con la Gran Perspectiva.
Planta baja
Gran vestíbulo y gran escalera
Estas habitaciones fueron creadas cuando Louis Le Vau reconstruyó el pabellón central del castillo para Abel Servien entre 1655 y 1658.
Vestíbulo pequeño, 1658 a 1803
Sección transversal del Grand Escalier (gran escalera) 1658 a 1803
Sección transversal del Gran Vestíbulo (gran vestíbulo), 1658 a 1803
"Gran Apartamento" de Monseigneur
Esta fue la vivienda principal en Meudon de Louis, Gran Delfín (1661-1711), hijo de Luis XIV, en la planta baja del ala este del Château-Vieux. Se conservó intacta durante todo el siglo XVIII.
En su configuración final, a partir de 1701, se componía sucesivamente de:
- Una sala de guardia;
- Un comedor animado por cuatro lienzos de Baco ;
- Una sala de billar, adornada con cuatro lienzos ovalados sobre temas mitológicos;
- Una antecámara;
- El dormitorio del delfín, donde murió de viruela el 14 de abril de 1711;
- Un armario de esquina;
- Desde un pequeño armario de madera de estilo capuchino;
- Además de un pequeño entrepiso, arbolado Capucine;
Sala de guardia
Blondel especifica en su Françoise Architecture : "En la Casa de los Guardias, en una Casa Real, se llama una gran sala donde se sujetan los Guardias del Príncipe, y contra los paneles de los cuales se adjuntan mosquetones, Para deponer sus armas; Colocar también en este tipo de lugares los tambores, que son los tipos de mesas sobre las que se hacen los recuentos, y cuyo fondo recibe durante el día las camas en las que descansan las Gardes du Corps durante la noche. espaciosas, muy altas, tienen grandes chimeneas y están decoradas con sencillez. Ver las de Versalles, de Meudon, del Chateau des Thuileries ... ".
Comedor del Dauphin (desde 1700)
El inventario de 1775 indica que desde la obra en la amplia de 1700, la sala es "altura boscosa de marcos dorados, cornisa de la misma, chimenea de campanario de mármol verde ...". En 1700, Monseigneur encargó a cuatro pintores diferentes que pintaran temas "báquicos". Los mismos artistas adornaron luego el gran salón del Chateau de Marly .
- Por Charles de La Fosse (1636-1716): El triunfo de Baco , llevado sobre un elefante, con su tiros en la mano derecha, varios bacantes a su alrededor portando instrumentos. En primer plano hay dos niños, uno montado en un tigre, a la izquierda se ve a Silenus en el reverso. (Museo del Louvre, INV nº 4537).
- Por Jean Jouvenet (1644-1717): El nacimiento de Baco Mercurio que vuela después de haberlo puesto en manos de las Ninfas. Esto se relaciona con la leyenda de Semele , su madre, amada por Júpiter, y cuya desgracia Juno obtiene de un rayo.
- Por Bon Boullogne (1649-1717): 'Venus, Baco y Ceres , conocer "Un pasaje de Horacio que dice que sin la buena y querida Venus se enfría; A la izquierda de la imagen está Baccus, que presiona una uva de uvas en un copa que sostiene una Flora; a su lado, una Ceres que la mira; en el fondo, debajo de un enrejado, hay un buffet vestido; en el medio de la imagen, abajo, hay dos niños pequeños que parecen pedir beber , están acostados sobre un tigre. "Esta pintura se conserva en el Museo del Louvre donde se llama" Baco y Ariane ". También se nombra en los inventarios antiguos Baco y Ariane, Baco y Erigone o Baco, Flora y Ceres. Enviado al Museo Central a finales del año II, había perdido su atribución pero había permanecido en el Louvre donde se encontraba entre los miembros anónimos de la escuela francesa (Inv. 8608). Debe ser restaurado.
- Por Antoine Coypel (1661-1722): Silenus untado con moras por la ninfa Eglé . El tema está tomado de un episodio de las "Églogas" de Virgilio, número 6 titulado "Silenus", en el que Virgilio escribe: "Y cuando el anciano abre los ojos, se sonroja la frente y las sienes del jugo Sangriento de la mora". " Silenus, dormido en una cueva después de su bebida habitual, es sorprendido por dos sátiros y por la ninfa Egle, para quien prometió cantar. Los dos sátiros se apoderan de Silenus, al que ataron con tallos de hiedra, mientras la bella Egle se sonrojaba la cara con moras, que aplastaba para arrebatarle a su amenaza el cumplimiento de su promesa. Medidas: 4 pies 9 pulgadas por 4 pies 1 pulgada. El cuadro se recortó sustancialmente en el siglo XIX. Se conserva en el Museo de Bellas Artes de Reims, INV. D.872. 2. 5.
Silène untada con moras por la ninfa Eglé, Antoine Coypel. 1701. Musée des Beaux-Arts de Reims .
El triunfo de Baco, Charles de la Fosse, 1701. Musée du Louvre .
El nacimiento de Baco, Jean Jouvenet, 1701. Colección particular
Vénus, Bacchus y Ceres, Bon Boullogne, 1701. Musée du Louvre .
Sala de billar
A partir de 1700, la antigua escalera de Louvois y Jules Hardouin-Mansart fue condenada a crear una hilera de habitaciones, incluido el "Salon du Billard". El inventario de 1775 indica que la habitación está "arbolada de altura, con marcos dorados, cornisas doradas, chimenea de mármol gryot". Monseñor encargó para esta sala una serie de pinturas sobre las puertas, del mismo tamaño y de forma ovalada. Se trata de:
- De Charles de La Fosse : Hércules entre el vicio y la virtud ; "En la parte superior de la imagen, Sabiduría, representada por Minerva, cuyo niño lleva un escudo, señala a Hércules el templo de la Memoria a la izquierda. Altura 4 pies 10 pulgadas; L. 3 pies 5 pulgadas; ovalada. Parte superior de la puerta. Sala de billar Por la ejecución de esta obra, Charles de La Fosse cobró dos veces, 600 libras en 1700 y 200 libras en 1701, "por el pago perfecto de 800 libras por el cuadro que hizo en Meudon, representando a Hércules" (CBR t IV col 675). La pintura, pintada en 1700, tenía un formato de 3 pies 10 pulgadas 2 por 3 pies 5 pulgadas. Villot identificó correctamente la pintura de Meudon con un lienzo, ahora rectangular, en el museo de Nevers en 1872 (Invitación Villot, n. ° 4538, 1m 20 x 1m 09).
De Jean Jouvenet : Latone y los campesinos de Lycia, donde se descubre "Latone con sus dos hijos pidiendo agua a los campesinos de Lycia que se negaron a aparecer en actitud de súplica, levantando los brazos hacia arriba, invocando a Júpiter que los transforma en ranas". ; En el fondo del paisaje aparece un rebaño de vacas pasando por el borde de la marisma. "Una copia de esta obra se conserva en el Museo de Arte e Historia de Meudon, otra, sin duda la original, en el castillo de Fontainebleau. (IV col 675). Está inspirado directamente en la escultura central de mármol blanco de la fuente Latona en los jardines del Palacio de Versalles.
- De Louis de Boullogne el joven: Cephale y Procris que le da un dardo a su marido; Tiene el brazo izquierdo extendido y la mano apoyada en un perro al que parece acariciar; En la parte superior de la imagen aparece un cupido que porta la antorcha del himen. ". Después de ser depositado en Compiegne (8676), el cuadro fue enviado en 1962 al Musée de Saint-Etienne con el título: Venus y Adonis , y atribuido por error a Bon Boullogne. Su antigua forma ovalada es claramente visible. El cuadro fue realizado y posado en 1700, por encargo del mismo pintor a David y Abigail . Se realiza un dibujo preparatorio en el Cabinet des Arts Graphiques del Louvre (Inv. 24961).
- Antoine Coypel], entonces el pintor más joven de los cuatro: 'Hércules trayendo de vuelta a Alceste del inframundo ; Altura 3 pies 10 pulgadas; Ancho 3 pies. Se trata de "Hércules devolviendo a Admetus, su esposa Alceste, que trae del inframundo", una imagen traída a Meudon por el propio Antoine Coypel. (CBR t IV col 675). La pintura fue colocada antes de mayo de 1700, según una memoria citada por F. Engerand (Inventories of the Royal Tablets, París, 1899, p. Charles-Antoine Coypel, hijo del pintor, mostró la novedad de estos temas literarios. La pintura de Meudon, Antoine Coypel fue traducida por M me Dacier como el quinto acto de la tragedia de Eurípides . La pintura se conserva en el Museo Cholet de Arte e Historia, Museo Cholet de Arte e Historia. La obra se titulaba anteriormente "Hércules entregando a Teseo "! En mayo de 1700, Antoine Coypel llegó él mismo a Meudon para instalar su obra apenas terminada.
Latone et les paysans de Lycie, Jean Jouvenet, Musée d'art et d'histoire en Meudon
Hercule entre la Volupté et la Vertu (Hércules entre la voluptuosidad y la virtud), Charles de La Fosse, musée de Nevers
Hércules sacando a Alceste de los infiernos , Antoine Coypel, Musée d'art et d'histoire de Cholet
Céphale et Procris , Louis de Boullogne le Jeune, Musée des Beaux-Arts de Saint-Étienne.
Antecámara (antiguo comedor del Delfín de 1695 a 1699)
El antiguo "comedor de Monseigneur", que tuvo esta función en 1695, se convirtió en una auténtica antecámara con la ampliación del apartamento. El inventario de 1775 indica: "Sala iluminada por dos ventanas, artesonado con marcos dorados, cornisa dorada, techo en arabesco dorado y pintado por Audran . Jacques-François Blondel recuerda su admiración por estos techos de arabescos de Meudon, aunque condena el estilo del techo para decorar la vivienda de un príncipe:
«D'ailleurs l'on peut réduire ces ouvrages à des nuages avec des Génies, & à quelques belle grisaille qui en forme les extrémités; décoration préférable à ces riches, mais peu vraisemblables peintures grotesques, dont on voit d'ingénieux desseins d'Audran, & qui sont exécutées avec un succès étonnant dans quelques appartements de Meudon, aussi bien que dans les plafonds & sur de les lambris la Ménagerie: seul bâtiment où ce genre de peinture soit convenable ».
El inventario de 1775 agrega que también hay una "chimenea de mármol verde Campan, la parte superior de la repisa de la chimenea decorada con mármol de cualquier altura con ornamentación de bronce dorado de oro molido, el espejo en dos partes, las primeras 52 pulgadas de ancho por 96 pulgadas de alto, la segunda 52 pulgadas ídem 26 pulgadas de alto Dos mesas sobre las puertas de cada una de 3 pies 6 pulgadas de ancho por 2 pies 9 pulgadas de alto, representando frutas y flores, pintadas por Batiste Fontenay ”.
En esta antecámara, el delfín colocó la colección de pinturas que André Le Nôtre ofreció a Luis XIV en 1693 y que el rey puso a disposición de su hijo. Estas obras se conservan ahora en el Museo del Louvre .
El dormitorio del Gran Delfín
El inventario de 1775 indica que la cámara del Delfín posee: "Paneles murales de marcos dorados, cornisa dorada, techo dorado y pintado en arabescos por Claude Audran III , chimenea de mármol serancolin, la tapa en mármol marrón violeta, todo muy ornamentado con bronce dorado de oro molido. (...) Dos pinturas sobre puertas de 3 pies 5 pulgadas por 4 pies 1 pulgada de ancho que representan frutas pintadas por Batiste ". Es en esta sala donde murió Monseigneur el 14 de abril de 1711. Esta chimenea despertó la curiosidad de los investigadores: el famoso pequeño cuadro conservado en Versalles, que representa "al regente en su gabinete de trabajo con el duque de Chartres" por Fiske Kimball como representando al Delfín en Meudon. Por supuesto, allí se encuentra el tipo de mobiliario y decoración que podría decorar el castillo. Pero Jerome de La Gorce hace la pregunta correcta:
¿Ha existido realmente este interior? ¿No es de extrañar que la chimenea, los paneles a la izquierda de la puerta y el escritorio, es decir, la mayoría de los elementos de la decoración, sean idénticos en el grabado de Berain? ¿No el pintor, cuya trayectoria aún es oscura, ha recurrido a las planchas publicadas por el dibujante para reconstruir un marco digno de los personajes que representaba? El inventario del mobiliario de la corona menciona en el año 1695: "[n ° ] 1615 - Un tapizado [sic] de terciopelo de satén rojo y amarillo, bordado y forrado en plata, enumerado antes del número 783, que ha sido mejorado y amueblado para servir a Monseigneur le Dauphin en Meudon, ahora consta de una cama completa, cuatro sillones, ocho butacas abatibles, dos cristales, dos puertas, seis hojas de biombos, una silla business y dos tapices ”.
Además, Monseigneur recuperó para su habitación el pequeño escritorio de ébano con incrustaciones de cobre y carey que había comprado en Godron, que tenía una meseta sostenida por ocho cariátides de bronce, con, en medio de la marquetería, un cupido sobre un escarpolette. Además de este escritorio, la sala incluía una mesa y dos pedestales, cuyas tablas estaban decoradas con grotescos chinos con figuras y pájaros.
Armario de esquina
El inventario de 1775 indica que la sala está adornada con "Paneles de pared con grandes marcos dorados, cornisa dorada, techo dorado con arabescos pintados por Audran. Chimenea de mármol breccia violeta, la tapa decorada en mármol de toda la altura con bronces muy ricos en niños y adornos dorados de oro molido (...). Como en las dos habitaciones anteriores, Audran decoraba con arabescos el techo: "Llegado a Meudon el 22 de abril de 1699, el rey partió el 24; Dos días después, el 25 de abril, Mansart recibió órdenes de Monseñor de borrar las pinturas del techo de su mueble rinconera, imprimirlo con tres capas de blanco y pintar una base grotesca como la de la habitación de la Delfín. "El techo que luego fue borrado sólo puede ser el realizado por Charles de La Fosse para Louvois, cuyo sujeto es Pandore , y cuyo modello ha sido identificado por Clémentine Gustin-Gomez. En 1702 se encontró:" En el Gran Gabinete de Monseigneur : Cinco Porcelanas, 630 Louis; Dos bronces 180 Louis. Stéphane Castelluccio identificó estos dos bronces como Laocoonte y Lutteurs , para los cuales Monseigneur ciertamente mandó sus ricos 'pies de marquetería'. Finalmente, el inventario del mobiliario real (Tomo II, págs. 434, 1697) indica bajo el número: "1768 - Cuatro esteras de alta costura rayadas con dos hilos de lana, con sus hilos de varios colores, para las ventanas de la vitrina de Monseñor en Meudon ".
Saint-Simon, describiendo la muerte del Gran Delfín, nos dice que es en esta sala, en la noche del 14 de abril de 1711, donde se desarrolla la famosa escena de las idas y venidas entre la esquina "Gabinete" El Rey, y la habitación contigua donde Monseigneur está muriendo:
"Cuando estaba a punto de entrar en la habitación, la princesa de Conti, que había tenido tiempo de correr a casa de Monseigneur en ese breve intervalo de la mesa, se presentó para evitar que entrara en la habitación. Incluso lo apartó, y le dijo que ya no debía pensar en nada más que en sí mismo. Entonces el rey, casi en debilidad de tan repentino y completo cambio, se dejó ir en un diván que estaba a la entrada de la puerta del armario por el que había entrado. , que cedió en la habitación. Pidió noticias a todos los que salían de ella, y casi nadie se atrevió a contestar. Madame de Maintenon, apresurándose hacia el rey, se sentó en el mismo sofá y trató de llorar. rey, cuyos carruajes ya estaban preparados en el patio, pero no había forma de hacerle darse cuenta de que el monseñor había expirado. Esta agonía inconsciente duró casi una hora después de que el rey estuvo en el armario. La duquesa y la princesa de Conti se dividieron entre el cuidado del moribundo y de los familiares g, a quien volvían con frecuencia, mientras la Facultad confundida, los ayudantes angustiados, la cortesana zumbante, se empujaban y caminaban sin cambiar de lugar ".
Schéma del techo del mueble de esquina, borrado por el delfín en 1699
Arabescos sobre fondo dorado de Claude Audran III, hacia 1700. Archives des Arts décoratifs de Paris, inv. 5482 A. Para la Ménagerie de Versailles o el apartamento del Dauphin en Meudon
Otras decoraciones de Audran, inv. 5482 B
El apartamento llamado del duque y la duquesa de Borgoña.
Estaba situado entre el Gran Vestíbulo y el apartamento de Monseigneur.
Estas habitaciones fueron el apartamento principal de Abel Servien , quien murió allí en su habitación de la planta baja en 1659.
Cuando Monseigneur se instaló en Meudon en 1695 cedió esta vivienda, junto a la suya, a Felipe de Orleans (1640-1701), quien la ocupó hasta su muerte en 1701. La vivienda fue ocupada por el Duque y la Duquesa de Borgoña hasta su muerte en 1712.
Habitaciones en la planta baja
El primer piso contenía grandes salas de recepción, principalmente el "Salon des Moures" y la galería.
Salon des Maures
Abel Servien creó esta sala ovalada, pieza central del castillo, que da al parterre . Este salón fue construido al mismo tiempo que el del Château de Vaux-le-Vicomte fue construido para Nicolas Fouquet , y es similar, aunque un poco más pequeño en tamaño. La cúpula no recibió decoración pintada. Gabriel Blanchard las doce grisallas bajo la cornisa, que el inventario de 1733 describe: "En el mismo salón hay doce cuadros pintados en grisalla que representan los doce meses del año por juegos de" niños, son de damoiselet [faux, de Gabriel Blanchard ], y no se puede levantar el lugar siendo todos maroufles, dos pies de alto, 6 pies 5 pulgadas de ancho.
Louvois colocó en este salón doce términos en mármol morisco y morisco, ocho de los cuales se encuentran ahora en el Palacio de Compiegne, trasladado allí a finales del siglo XVIII. El ministro también embelleció el ático con siete cuadros de flores de Jean-Baptiste Monnoyer . El inventario de pinturas de 1733 de Meudon los describe:
1. "un jarrón dorado lleno de todo tipo de flores, colocado sobre una alfombra azul bordada con oro; la parte inferior del cuadro es un cielo". 2. "un jarrón de oro, o más bien de forma agática, cuyas asas son de oro, llenas de toda clase de flores, una alfombra detrás de la cual está bordada de oro, con dos loros uno azul y el otro amarillo". 3. "Un jarrón de goderon adornado en oro lleno de todo tipo de flores - una alfombra detrás de oro bordado con un loro rojo y verde". 4. "un jarrón en forma de cuenco de plata lleno de todo tipo de flores colocado sobre una alfombra roja bordada en oro con un pavo real en el cuenco". 5. "un jarrón de oro adornado con toda clase de flores, de las cuales cae una amapola con una de sus hojas en el pedestal sobre el que se coloca el jarrón". 6. "Un jarrón dorado colocado en un camino lleno de pies lleno de todo tipo de flores con un pavo real detrás del jarrón". 7. "un jarrón de oro y plata sobre una alfombra azul y oro cuyo forro es carmesí con un mono sosteniendo un pez".
Terme féminin, C38.120 MR 2494.
Terme masculin, C38.98 MR 2492.
Terme féminin, C38.129 MR 2495.
Terme masculin, C38.122 MR 2497.
Terme masculin, C38.97 MR 2496.
Terme masculin, C38.121 MR 2493.
La antecámara llamada juegos
Después del Salon des Maures, una serie de salas de recepción sirvieron como salas para juegos y, por así decirlo, para las llamadas noches de "apartamento", como en Versalles. La primera habitación después del salón ovalado era cuadrada y tenía dos ventanas a un lado del pozo. Monseñor el delfín colgó en la pared el tapiz de la Historia del Rey, para complacer a su padre.
Sala de juego
La segunda habitación era similar a la primera, y también estaba enriquecida con cortinas, las bahías del norte estaban obstruidas para este propósito.
Salon du Petit Pont
Esta habitación de la esquina era uno de los dos salones que enmarcaban la galería. Tenía acceso al "Petit Pont" (pequeño puente), que conducía directamente a los jardines altos. Allí se colocó el busto de pórfido de Alejandro.
Galería del antiguo castillo
La galería de Meudon tenía una superficie de 300 m² y la sala principal medía 40 metros de largo. También había dos salones, el Salon du Petit Pont y el Salon des Albane al norte.
La premio de Ypres
La premio de Friburgo
La Prize de Condé
La premio de Lau
La Fidélité (Fidelity), según un dibujo de Pierre Mignard , Jardins de Versailles
La Fourberie , siguiendo un dibujo de Pierre Mignard , Jardins de Versailles
Aurora , o amanecer , de Gaspard Marsy , siguiendo un dibujo de Charles Le Brun , Jardins de Versailles.
Flore , de Philippe Buyster (1595-1688)
El Alejandro de Mazarino. museo de Louvre
Busto del pintor Raphaël, de Alessandro Rondoni
Busto de Annibal Carrache, de Alessandro Rondoni
Júpiter y Junon, bronces por el Algarde . Colección Wallace , Londres
Pedastales octogonales colocados en la galería. Abadía de Chaalis
El salón Albane
Esta cámara finaliza la galería, y es el colgante del Salon du Petit Pont, en simetría. El salón lleva el nombre del pintor Francesco Albani , pues en las esquinas se habían colocado varios lienzos de forma ovalada, copias reinterpretadas de la obra del maestro. La arquitectura de la sala, con sus nichos adornados con espejos y su techo abovedado, se inspiró directamente en el Gabinete de las medallas de Luis XIV en Versalles.
El delfín colocará allí los grandes bronces de L'Algarde, Júpiter y Juno .
El apartamento decía de Luis XIV
A finales del siglo XIX, el apartamento de Luis XIV constaba de una antecámara, una cámara real, un pequeño pasadizo en la parte trasera, el de un "gabinete de los espejos del Rey", que tenía un balcón que permitía admirar la vista sobre París.
Antecámara del consejo
Esta habitación sin carpintería tenía tres ventanas en el costado del piso y dos ventanas francesas en el costado del patio que permitían el acceso al balcón. La repisa de la chimenea era de mármol verde de Campania.
El dormitorio de Luis XIV en Meudon
Sobre la chimenea de la cámara del rey colgaba el original de "Caridad" de Andrea del Sarto, luego una copia de este cuadro. Esta obra puede interpretarse como una alegoría de la transmisión del poder real.
El gabinete de los espejos del rey
Elévation de la paroi Nord.
Elévation de la paroi Est.
Elévation de la paroi Sud.
Elévation de la paroi Ouest.
Restitución 3D du Cabinet des glaces de Louis XIV, Franck Devedjian & Hervé Grégoire, enero de 2013.
Apartamento de Madame de Maintenon
El apartamento de Madame de Maintenon, que constaba de una antecámara, un dormitorio y un armario en el centro del ala este, contaba con un balcón con vistas a París. En el gabinete de Maintenon había encima de la puerta, en particular, una pintura de Louis de Boullogne de David y Abigail.
Antecámara de M me de Maintenon, c. 1700
Cámara de Madame de Maintenon, 1700-1711
Gabinete de M me de Maintenon, c. 1700
Apartamento de la Princesa de Conti
Posteriormente, siguió el apartamento de la Princesa de Conti y terminó con otro "Cabinet des mirroirs".
En la habitación de la princesa había dos pinturas de Antoine Coypel , Psyche descubriendo el amor durmiente y Psyche abandonada por el amor.
En el gabinete contiguo se colocó el cuadro titulado "Venus en las forjas de Lemnos", del mismo pintor. Estas tres obras fueron encargadas por Monseigneur para el apartamento de su media hermana .
Psyché découvrant l'Amour endormi, Antoine Coypel, 1701
Psique abandonado , Antoine Coypel, 1701
Vénus aux forges de Lemnos, Antoine Coypel. 1701
Capilla
La capilla se completó a finales de 1702, según los planos de Jules Hardouin-Mansart . Esta construcción, deseada por Monseigneur, fue dirigida por Luis XIV. Esta capilla sigue el mismo modelo que la Capilla Real del Palacio de Versalles y la Capilla Real de Versalles. Sin embargo, la capilla de Meudon se completó una década antes que la de Versalles. Como este último, tiene una nave con bóveda de cañón que termina en un callejón sin salida sobre el santuario. Sobre el altar mayor hay un gran cuadro de Antoine Coypel , de cuatro metros de alto, ochenta y cinco por tres de ancho, que presenta la "Resurrección". Charles de La Fosse modelará esta composición para acometer la pintura del horno de la capilla real de Versalles. Otro cuadro de Coypel, La Anunciación, completa el conjunto.
Las armas talladas sobre la tribuna son armas reales sobre el dibujo que proyecta la capilla, pero eventualmente se realizarán según el modelo de armas delphinales . El teórico de la arquitectura, Jacques-François Blondel , cita como ejemplo, con las capillas de los castillos de Sceaux y Clagny "Modelos perfectos".
Será destruido entre 1805 y 1808.
Coupe de la tribune de la capilla del château de Meudon, 1701
Projet non définitif de coupe de la capilla de Meudon. Dessin de Jules Hardouin-Mansart, 1701. AN.
Plan définitif de la capilla de Meudon, hacia 1775-1780. UN
Jeton que representa el interior de la capilla del castillo de Meudon, visto desde la tribuna, 1703. Colección particular
Copia de la resurrección de Antoine Coypel, capilla de Vernon
L'Annonciation , de Antoine Coypel. Estampe de Drevet
Ala de castaño
Monseigneur transformó la antigua "Cour des Offices" o "Basse Cour" para crear lujosas salas ceremoniales. Todo el anexo tomó entonces el nombre de "Ala de los Marronniers". Las grandes salas de recepción se extienden a lo ancho de la Terrasse des Marronniers. Un pequeño y lujoso apartamento, el "Small Fresh Apartment", también se dispuso detrás de estas grandes habitaciones, sin duda para que el Delfín recibiera a sus amantes.
Pequeña galería colgante
Esta galería enlaza con la galería comunicante que la sigue perpendicularmente. Un gran buffet pintado por Fontenay completa la perspectiva de la pequeña galería suspendida.
Galería de comunicación
Esta sala está decorada con grandes cuadros de François Desportes , encargados para la cámara, y que marcarían el éxito del pintor.
Galería comunicante, ala de castaño, c. 1703. Reconstrucción por Franck Devedjian, 2012
Un cerf poursuivi par des chiens (Ciervo perseguido por perros), François Desportes, 1703
La mort d'un chevreuil (Muerte de un ciervo), François Desportes, 1703
La meute de Monseigneur (Sabuesos de Monseigneur), 1703, Musée de Gien
La mort du loup (Muerte del lobo), François Desportes, 1703
Un sanglier chassé par huit chiens (Un jabalí perseguido por ocho perros), François Desportes. 1703
Armario grande ovalado "
También llamado "Salon doré" (salón dorado) donde colgaba el "Triunfo de Baco" de Bon Boullogne. La pintura desapareció, pero un dibujo preparatorio, conservado en Albertina (Viena), y atribuido a su hermano Luis, permite comprender cómo podría ser la composición de esta obra.
Armario de esquina grande
El delfín tenía algunos cuadros de prestigio en esta sala, entre ellos Renaud y Armide del Dominiquin , y Moisés salvado de las aguas por Nicolas Poussin. Estos lienzos proceden de las colecciones reales.
Gran Salón
Era la habitación principal del apartamento de los castaños, con una superficie de 100 m². El delfín colocó allí otras imágenes de las colecciones reales, incluidas dos de Paul Veronese .
Essai de restitution de la coupe de la paroi Est du grand salon des marronniers, circa 1705
Essai de restitution de la coupe de la paroi Sud du grand salon des marronniers, hacia 1705. Con pinturas colocadas por Monseigneur el delfín.
Essai de restitution de la coupe de la paroi Ouest du grand salon des marronniers, circa 1705
Pithopolis faisant servir des mets en o au roi Pithès (Pithopolis donde el rey Pithès sirvió comida de oro), Nicolas Loir, anteriormente "Cléopâtre qui, dans un festin ....", musée de Brou.
Reine donnant audiencia à un vieillard (Reina dando audiencia a un anciano), de Nicolas Loir, también conocida como La reine de Saba (La reina de Saba), Musée Hyacinthe-Rigaud
, PerpignanReine s'adressant à des soldats (Dueen dirigiéndose a los soldados), o "la reine de Saba appuyée sur son trône" (la Reina de Saba recostada en su trono), Nicolas Loir, musée du Louvre, n ° 8715
El comedor
Fue en este salón donde el obispo invitó a los invitados a cenar.
El gabinete del buffet
Esta pequeña habitación tenía dos pequeñas palanganas, de las que fluían corrientes de agua.
"Apartamento pequeño y fresco"
Detrás de estas grandes salas de recepción, el Príncipe recibió un "pequeño apartamento fresco", que consistía en una antecámara y otra habitación. Además de un gabinete, fue amenizado por miniaturas pintadas por Jean Cotelle el Viejo, que representan los jardines de Versalles. Estas tres habitaciones fueron todas arboladas en el Capucine, y adornadas con las tapas de las puertas de Jean-Baptiste Belin .
Le bassin de Neptune (Cuenca de Neptuno), Jean II Cotelle
L'arc de triomphe , Jean II Cotelle
L'Encelade , Jean II Cotelle
L'entrée du labyrinthe (La entrada del laberinto), Jean II Cotelle
La fontaine du dragon (La fuente del dragón), Jean II Cotelle
La columnata , Jean II Cotelle
L'intérieur du labyrinthe (El interior del laberinto), Jean II Cotelle
Le théâtre d'eau (El teatro del agua), Jean II Cotelle
Gruta de Meudon
La cueva de Meudon es la hermana gemela de esta "Casa del Teatro" iniciada para Enrique II en 1556 por De l'Orme y continuada en 1559 por Primaticcio , un bello mirador que, tras ampliaciones hacia finales de siglo, se convirtió en el Chateau. -Neuf de Saint-Germain-en-Laye.
" La Primatice pintó para el Cardenal de Lorena para su Chateau de Meudon una cueva formada por varias habitaciones, entre otras la del pabellón donde había una serie de figuras pintadas al fresco en el techo; destruimos esta cueva construyendo el nuevo castillo en el tiempo de Monseigneur el Dauphin ayeul du Roy ".
Giorgio Vasari habla de la Gruta cuando se acerca a Primaticius , que es su arquitecto y, por así decirlo, el principal decorador. También hay una interesante descripción de un viajero de mediados del siglo XVII, conservada en los manuscritos del fondo de Saint-Germain, n. 944, según lo indicado por las "Lettres écrites de la Vendée":
"A dos leguas de París está Meudon, donde se ve en el bosque una admirable y maravillosa gruta, enriquecida con soportes y amortiguamiento de piedra tallada, pequeñas torrecillas torneadas y apiñadas en el culo de una lámpara, pavimentado con un pavimento de pórfido bastardo, salpicado de manchas blancas, rojas, verdes, grises y de un centenar de colores diferentes, realzado por esgouts hechos con gárgolas y mufas de lyon. Hay columnas, figuras y estatuas de mármol, pinturas grotescas, compartimentos e imágenes de oro y azul, entre otros. El frontispicio tiene grandes columnas estriadas y rugosas, adornadas con basas, capitel , arquitrabe , frisos , cornisas y molduras de buena gracia y justa proporción: la vasija y el taillour sostenido en las pruebas de virtudes, acercándose a la proporción media de los colosos, enriquecido con hojas de acanto y rama de ursina para sostener la plenitud de la cepa, muy bien conducida y terminada; pero los disturbios han dejado allí ruinas irreparables, y especialmente a las tuberías que se han roto ".
Fue demolido en 1705 para construir el Château-Neuf en el mismo lugar.
Mapa de la Gruta de Meudon y sus alrededores, finales del siglo XVII, Archives nationales
Parterre de la Gruta, visto desde el salón central. Israël Silvestre , c. 1685
Proyecto de decoración para la Gruta, c. 1685. No realizado. Jules Hardouin-Mansart
Gruta de Meudon en un paisaje imaginario, Museo de Arte de Harvard, 34.1991 (El techo del pabellón central es ficticio)
Château-Neuf (castillo nuevo)
Los planos del Château-Neuf se lo debemos al arquitecto Jules Hardouin-Mansart . Philippe de Courcillon de Dangeau escribió el 21 de mayo de 1706 que estando en Marly, "el rey trabajó por la mañana con Mansart, quien le mostró los planos de los edificios que MM quiere hacer en Meudon en el lugar donde está la gruta". Monseigneur deseaba que este edificio albergara a los cortesanos que recibió en Meudon, y el rey apuntó a los dibujos hechos para Monseigneur. El edificio fue erigido en el sitio de la gruta, previamente demolida en 1705.
Un largo pasillo sirve a todos los apartamentos: esto no era inusual para la época. Mucho más fue la sistematización de la vivienda típica del cortesano, ya que todo el Château-Neuf puede compararse a un "hotel" en el sentido moderno de la palabra.
Después de casi doscientos años, un incendio devastó el edificio el 31 de enero de 1871. Las ruinas fueron abandonadas a las inclemencias del tiempo, y probablemente también saqueadas, hasta 1879 cuando una ley promulgó la elección de Meudon como observatorio. La restauración de las ruinas fue iniciada por el arquitecto Constant Moyaux
, salvando de la destrucción lo que quedaba del castillo, especialmente los dos pisos inferiores, menos dañados por el fuego.Château-Neuf del parterre. Mariette, c. 1715
Tercer nivel del Château-Neuf ("le bel étage"), de Mariette, hacia 1715
Corte del Château-Neuf, hacia 1720. Mariette
Niveles 2 y 4 del Château-Neuf. Mariette, c. 1715
Grilles du Château-Neuf de Meudon. Mariette, AF
La grille basse du Château-Neuf, c. 1708 Musée-promenade de Marly-le-Roi.
Taque foyère aux armes du dauphin, Château-Neuf, vers 1708. Musée d'art et d'histoire de Meudon
Fotografía Château-Neuf, c 1860
El vestíbulo superior
Se llegaba al castillo por el vestíbulo superior del lado del bosque. Era italiano, perforado por una abertura, que permitía despejar su espacio. Las tapas de las puertas fueron talladas con niños que representan las cuatro estaciones, cuya representación se conserva mediante fotografías de modelos de yeso, moldeados sobre los originales (Vente Sardou).
Invierno, vestíbulo superior, 1708
Resorte, vestíbulo superior, 1708
Verano, vestíbulo superior, 1708
Otoño, vestíbulo superior, 1708
Decoración del vestíbulo superior. Estocolmo, NMH CC 1078
Pedestal del vestíbulo. Estocolmo, NMH CC 1073
Decoración del vestíbulo superior. Estocolmo, NMH CC 1074
Detalle de la cornisa del vestíbulo superior, Museo Nacional de Estocolmo, NMH CC 1074
Corte del vestíbulo superior, que funciona como un salón de estilo italiano
Reconstrucción, vista desde el vestíbulo superior
Recepción de Luis I de Portugal por el príncipe Napoleón , vestíbulo superior, 1867
La sala de guardia
Esta habitación central daba a los macizos de flores a través de tres ventanas rectangulares (bahías conservadas). En su creación, estaba revestido con carpintería moldeada. Sobre la repisa de la chimenea había una copia del David de Dominiquin. A Luis XIV le gustaba especialmente esta pintura. Se ordenaron dos cuadros desde las salidas laterales: 1. un perro y un galgo, en el frente en el medio del juego, esparcidos en el suelo patos perdices beccasses y liebre en el medio Una bolsa de juego tiene un árbol "; 2 . una "liebre que se sujeta a un árbol por su pie izquierdo, a la izquierda un perro a los pies del cual hay cuatro perdices y un faisán, en el frente de la mesa un fusil y su provisión".
Corte de la sala de guardia. Mariette. Muestra el posicionamiento de la mesa de Desportes
El David , de Domenichino , copia encima de la chimenea
Un perro dormido y un galgo, François Desportes . 1709
Una liebre atada a un árbol, François Desportes, 1709
La primera antecámara
En 1775, la pieza se describe de la siguiente manera: "Antecámara o comedor en suitte. Sala iluminada por dos ventanas en el Levante, panelado de apui, cornisa tallada. Chimenea de mármol blanco vene (...) Dos pinturas sobre el puertas, pintado sobre lienzo. Uno representa un jarrón dorado, colocado sobre un pedestal de mármol, con una guirnalda cayendo en festones y frutas. En el pedestal hay limas, granadas y uvas, cortina carmesí y fondo de cielo, el otro representa un bronce dorado vaze, rodeado de una guirnalda de flores posadas sobre un fullte de mármol verde, al lado hay un jarrón de plata volcado con una figura de mujer en forma de ancla. Estos dos cuadros son de Fontenay ”. El centro de la sala está adornado con "una mesa de masilla negra con flores y pájaros en el natural".
La segunda antecámara
Cuando se terminó el Château-Neuf en 1709, se pusieron a disposición dos cuadros encargados a Fontenay , comme pour toutes les autres pièces de l'appartement, ce qui uniformisait le décor, à savoir: "Un jarrón dorado con dos asas, rodeado por un guirnalda de frutas, colocada sobre una mesa de pórfido, que está adornada con uvas; a la derecha, una canasta llena de uvas italianas, pepino, granada y flores; a la izquierda, una cortina carmesí, detrás de la cual hay varias vasijas de oro, una de los cuales está rodeado por una guirnalda de flores ".
Una pirámide de frutas apoyada sobre una mesa de mármol, sobre la que cuelga un melón junto a una granada; A la derecha, en la misma mesa, un naranjo en un jarrón de porcelana; En la misma mesa, a la izquierda, un gran jarrón dorado rodeado de una guirnalda de flores, al pie del cual hay otro jarrón de plata al revés, un plato dorado, cuya esquina está oculta por una cortina púrpura de las mismas dimensiones que el precedente.
El inventario de 1775 indica que es un:
"Sala iluminada por una cruz en el Levante, panelada alta, scultée, dorada y barnizada sobre madera, cornisa en yeso scultée e idem dorado. La chimenea de campan verde. (...) Dos cuadros sobre las puertas, pintados sobre lienzos , cada uno de ancho sobre alto. El primero representa a Apolo y Dafne, este dios persigue a esta ninfa que se refugia en los brazos del río Peneo (mitología) de su padre . El segundo representa el triunfo de Acis y Galathea . El primero de estos cuadros es de Antoine Coypel , el segundo es Corneille (el mayor) ".
Apolo y Daphne , Antoine Coypel . Musée de Versailles
Acis y Galatée , Michel Corneille , Musée de Versailles
Cámara de desfile de Monseigneur
El inventario de 1775 indica para la sala de armas la siguiente decoración: La sala está iluminada por dos ventanas al este, panelado de madera, barnizado y dorado sobre madera, cornisa esculpida y dorada , gran alcoba apoyada sobre pilastras. Dos pinturas sobre las puertas, pintadas en lienzo, cada una de 4 pies y 9 pulgadas de ancho por 3 pies y 3 pulgadas de alto. Uno representa un jarrón dorado lleno de diferentes flores, colocado sobre una repisa de mármol. Al fondo hay dos columnas rodeadas de guirnaldas de flores. El otro representa un jarrón de oro con asa llena de diferentes flores, apedreado sobre una piedra a toda máquina, al lado de otro jarrón. Y del otro lado un trozo de cortinaje que cae al borde del pleno. Estas dos pinturas son de Fontenay . En esta sala se encuentran bajo los comederos de vidrio dos mesas de mármol verde campan de largo apoyadas en pies consolas doradas y esculpidas.
Originalmente, la alcoba estaba decorada con los grotescos 12 meses de Claude Audran III de los Gobelinos, que aún conserva nueve de los doce originales. El inventario de muebles Crown hace la siguiente descripción: "Un tapiz de tres piezas de tapicería de bajo tejido, lana y noche, realzado con oro y plata, fabricado en París, la manufactura de Gobelins, el diseño de Audran, Sobre doce bandas de narciso , las divinidades que presiden los doce meses del año, bajo grotescos pórticos de diferentes formas, acompañados de los atributos de cada divinidad, grotescos, surcos y ornamentos, con el signo del mes, bandas narcisas separadas por otras franjas más estrechas, con un fondo púrpura, cargado de mosaicos, y las figuras de Luis de Francia , todo de plata, los bordes superior e inferior como las bandas Estrecho, con conchas plateadas y delfines, la cortina contiene 9 aunes 1/8 por supuesto en 3 aunes ¼ de altura, hecha expresamente para la cámara de Monseigneur, en su apartamento del nuevo castillo de Meudon ".
Aquí está la lista de los dioses adjuntos a los meses grotescos :
- "Enero bajo la protección de Juno "
- "Febrero bajo la protección de Neptuno "
- "Marcha bajo la protección del dios Marte y Minerva "
- "Abril bajo la protección de Venus "
- "Mayo bajo la protección de Apolo "
- "Junio bajo la protección de Mercurio "
- "Julio bajo la protección de Júpiter "
- "Agosto bajo la protección de Ceres "
- "Septiembre bajo la protección de Vulcano "
- "Octubre bajo la protección de Minerva y Marte "
- "Noviembre bajo la protección de Diane "
- "Diciembre bajo la protección de Vesta "
Cupé de la cámara de desfiles en el Château-Neuf de Meudon, hacia 1709
Elevation du fond de la chambre de parade, hacia 1708, con la cama
Six des douze mois grotesques, de Claude Audran III , copia de los panneaux pour la tenture réalisée de Meudon. Sotheby's, 18 de noviembre de 2010, Nueva York, lote 235
Diseño de la carpintería de la cámara. Museo Nacional, Estocolmo, NMH CC 2300
Projet (ultérieur?) De décor pour l'alcôve (non Versailles), BNF
Balaustrada de madera dorada de la sala de desfiles, hacia 1708
Galería
Sección transversal de la mitad de la galería de Monseigneur en el Château-Neuf en Meudon, estado en 1709. Nationalmuseum de Stockholm
Sección transversal de la mitad de la galería. Estocolmo, NMH THC 5953
Plano de la mitad de la galería, Estocolmo, NMH THC 5954
Schéma de l'élévation de la galerie, Estocolmo NMH CC 2855
Detalles de la cheminée et des consoles NMH CC 1105
Cyrus interrogeant le roi d'Arménie (Cyrus interroga al rey de Armenia), Noël Coypel . Museo de Grenoble
Néron au milieu d'un festin ordonnant la mort d ' Agrippine (Nerón en medio de una fiesta que ordena la muerte de Agippinus), Noël Coypel. Museo de Grenoble
Hércules y Archélaos , Noël Coypel. Musée de Versailles
Hércules y Déjanire , Noël Coypel . Musée de Versailles
Las Orangeries
Para proteger a los naranjos del frío durante el invierno, se construyeron dos naranjas principales en Meudon, la más importante de las cuales es el Château-Vieux.
Invernadero del antiguo castillo
Tradicionalmente, en los castillos franceses desde el siglo XVIII, un invernadero es a la vez un edificio utilitario y un elemento fuerte de la composición monumental constituida aquí por la terraza, el Castillo-Vieux y la logia. Sus dimensiones determinan la magnitud de la gran perspectiva que se extiende desde el castillo hasta la meseta de Villacoublay.
El invernadero fue construido probablemente entre 1655 y 1659 por el arquitecto Louis Le Vau , para el propietario de la finca Abel Servien, superintendente de finanzas bajo Luis XIV. Abierto hacia el sur a través de ocho ventanas altas a cada lado de una entrada monumental, el invernadero está destinado a albergar los naranjos del parque durante la estación fría. Durante el verano, los naranjos se exhibían en su piso alrededor de una cuenca rectangular, así como en los terrenos del castillo y la cueva. El invernadero se extiende hacia el este con un bastión en un tosco aparato.
Renovado varias veces en el siglo XIX, luego abandonado hasta 1980, el parterre del invernadero fue restaurado entre 1980 y 1984, a su aspecto del siglo XVII.
L'orangerie de Meudon, siglo XVII. Restaurado en 2012
El ninfeo sobre el invernadero
Invernadero de Meudon antes de la restauración, 2010
Dentro del bastión del invernadero de naranjos, 2014
El invernadero del castillo nuevo
Fue construido al mismo tiempo que el Château-Neuf, entre 1706 y 1708. Fue demolido durante el reinado de Luis XVI.
Invernadero del Château-Neuf
Interior del invernadero, Château-Neuf
El invernadero debajo de la Orangerie du Château-Vieux
Un tercer edificio se utilizó para la conservación de arbustos durante el invierno. El "invernadero" estaba situado inmediatamente debajo del bastión del invernadero del antiguo castillo de Meudon. Todavía queda el muro en la parte inferior, cerrado, así como un contrafuerte. El resto de este edificio linda con la parte trasera del jardín del Museo de Arte e Historia de Meudon.
Establos
Los nuevos bienes comunes todavía existen hoy, perfectamente conservados. Se encuentran a la entrada de la finca, en lo alto de la avenida del castillo. Fueron construidos ampliando un edificio anterior, la perrera de Louvois.
Los tres patios interiores se conectan a través de un pasaje central claro para caballos. Los establos tienen un solo piso, ático, para no obstruir la vista de París desde el estanque de Bel Air arriba. Abundantes viviendas para el personal del castillo amueblan este piso.
Todos los puestos fueron reconstruidos en el siglo XIX. Algunos todavía existen.
Hoy todos estos edificios están asignados al Observatoire de Paris, lo que impide el acceso a todos los visitantes. Los comunes tienen una superficie total de 5.000 m² (2.500 m² en cada uno de los dos niveles). A esto hay que añadir también el área de la caseta de vigilancia contigua, de 850 m².
Los jardines
Los jardines de Meudon eran de gran magnificencia. Había jardines altos y jardines bajos, sin mencionar la Gran Perspectiva. El Camino de Meudon describe el itinerario para descubrir los puntos de vista de Meudon al final del reinado de Luis XIV. Se clasifican como "jardines en pendiente".
La gran perspectiva
La Gran Perspectiva es el eje monumental que organiza toda la zona de Meudon. Es perfectamente rectilíneo en una distancia de 3,5 km, a pesar del desnivel del terreno. Fue creado a ambos lados del Château-Vieux, un lugar ocupado desde el principio.
En su apogeo, a principios del siglo XVIII, se compuso de la siguiente manera (de norte a sur):
- Avenue du château (plantado con cuatro hileras de árboles)
- Primeras zanjas
- Patio delantero (a la derecha, terraza de los castaños)
- Segundas acequias (enterradas bajo la terraza)
- Patio del Château-Vieux, conocido como la corte real
- El Château-Vieux (destruido, bodegas conservadas)
- El suelo, diseñado por André Le Nôtre (destruido)
- La Orangerie, de Louis Le Vau , con lavabo circular
- El parterre de la Orangerie, con lavabo rectangular
- Césped, con una estatua de mármol blanco, no identificada
- La cuenca conocida como "Grand Carré" (destruida)
- Césped nuevo, más corto que el primero
- La rejilla de agua, con 10 chorros de agua (destruida)
- Otro césped, más largo
- El estanque de Chalais (a la derecha, el canal de las carpas)
- La alfombra verde
- El pabellón de Trivaux (bajo Luis XVI) (destruido)
El eje terminaba en un callejón trazado en la meseta de Trivaux.
Estampe d'Israël Silvestre représentant la Grande Perspective de Meudon depuis le tapis vert. Vers 1685.
Vue aérienne de la Grande Perspective de Meudon.
Vue aérienne par drône de l'avenue du château, en dirección du nord.
Schéma de la Grande Perspective de Meudon, 2015. Légende: 1.Avenue du château; 2. Grande Terrasse du château; 3. Orangerie; 4. Partie toujours bouchée; 5. Étang de Chalais; 6.Tapis Vert.
Jardines bajos
Fueron desarrollados principalmente por Louvois y luego embellecidos por Monseigneur y Louis XIV. Su diferencia de nivel y los diferentes puntos de vista hicieron el encanto, así como la presencia de muchos cuerpos de agua y miles de topiarios. Se accede desde la cuenca "Grand Carré":
- El piso del Oval;
- A la izquierda, el canal de la sombra;
- A la derecha, la media luna;
- El bosque de Guenegaud, con su pabellón;
- La cuenca del octágono;
- Abajo, la "obra de M. Le Nostre", enmarcada por dos cascadas;
- Al fondo, el vertugadin, subiendo.
- A la izquierda, la arboleda de Cleopatra;
- El canal de Arthelon
- La cascada de Arthelon
- El castaño
- La Pequeña Gruta del Hotel Courtin
- El parterre del Hôtel Courtin
Les jardins bas de Meudon (Los jardines bajos de Meudon), de Israel Silvestre , siglo XVII, BNF
Detalle de los jardines bajos en el anteproyecto de plano de los jardines de Meudon. ADY (78). Hacia 1697
Le bassin de l'Ovale, jardins bas de Meudon. Hacia 1690
"Meudon. Les 2 châteaux réunis sous un même aspecto", dibujo de Jean-Baptiste Maréchal, 1785. Vista desde el Ovale
Restitución 3D des jardins bas, avec la "pièce de M. Le Nostre". Condición alrededor de 1700
Ariane endormie (Ariane durmiendo), conocida como " Cléopâtre ", copia colocada en los jardines bajos
Jardines altos
El área de los jardines altos es casi tres veces mayor que la de los jardines bajos. La bodega de estos altos jardines aún se conserva hoy, ocupada principalmente por el Observatorio de París . Los jardines consistían en una red laberíntica de pasillos, embellecidos con numerosos trozos de agua. A diferencia de los jardines bajos, los jardines altos eran principalmente planos, ya que se organizaron en la colina de Meudon. Había:
- El parterre de la Gruta, luego parterre del Château-Neuf en 1708
- The Cradles, simplificado en 1708
- El suelo del Globo
- El parterre des Bois
- La calota
- El parasol
- El gladiador
- La Arboleda de los Claustros
- La cuenca de Bel Air
- Los jardines de Montafilan, con el gabinete de piedra
- El bastión de los Capuchinos, que servía de punto de vista sobre París y Saint-Cloud.
El parterre de la Gruta, grabado por Mariette
Barrio del parterre de la Gruta. Museo Nacional de Estocolmo. Estado del parterre entre 1680 y 1708
Vista recreada desde la "Parasol", hacia 1700
Semicírculo sur de la cuenca de Bel Air, 2010
Elevación del gabinete de pierre des jardins hauts de Meudon, du côté de Montafilan (près des Capucins). Museo Nacional de Estocolmo, NMH THC 377.
Vista desde el bastión de los capuchinos, Jacques Rigaud
, hacia 1730
Parque y estanques
El parque de Meudon se extendía hasta Chaville y desde allí llegaba al de Versalles. La elevación del terreno, la espesura del bosque, los numerosos estanques, las grandes llanuras situadas en las alturas son las principales características de este parque en los siglos XVII y XVIII. Estos incluyeron:
- El estanque de la Garenne
- El estanque de Triveau
- El estanque de las Fuentes
- El estanque de Vilbon
- El estanque de Renault Fosse
- El estanque de Tronchet
- El tanque viejo
- El nuevo tanque
- La pierna de Oye
- La finca de Vilbon, con los molinos para las aguas.
Tenga en cuenta que el estanque llamado Meudon no se creó hasta el siglo XX.
La biblioteca histórica de la ciudad de Versalles conserva un manuscrito de los embalses de Meudon, con las armas del Gran Delfín, que data de alrededor de 1700.
Atando con los brazos del delfín
Pagina del titulo
Estanque de Villacouplay
Estanque de Tronchet
Estanque de Villebon
Nuevo embalse
Antiguo depósito
Bel Air
Estanque del fonceaux
Estanque de la garenne
Estanque de Triveau
Canal de truchas
Estanque de Chalais
Etang du loup pendu
los diferentes niveles
(suite)
(suite)
(suite)
(suite)
Atando con brazos
El pueblo de Meudon
El pueblo de Meudon estaba formado por numerosos hoteles y propiedades, la más importante de las cuales pertenecía a personajes vinculados a los propietarios del castillo. Estos incluyeron:
- Iglesia de San Martín, (conservada)
- Hotel Henri du Plessis-Guénégaud (destruido)
- Hotel Bellon, (destruido)
- Hotel Richer, (conservado)
- Hotel Tourmont, (conservado)
- El hotel de la condesa de Verrue (conservado)
- El castillo de Fleury (destruido)
- La casa de campo de M me de La Fayette en Fleury
- La locura de Jean-Jacques Huvé, (preservada)
- La villa de Jean-François Jacqueminot
- El hotel Gallyot en Fleury, (destruido)
- La casa de Pierre-Joseph Redouté
- La casa de Bastide, luego la casa de Bailly. (Destruido)
- Convento de los Frailes Menores Capuchinos , el primero de esta orden instalado en Francia por el cuidado del Cardenal de Lorena
Todos estos edificios y jardines eran visibles desde el castillo o sus jardines.
Referencias
- ^ A veces escrito "Ysbarre"
- ^ http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/bec_0373-6237_1927_num_88_1_452416
- ^ Mirot, Léon (1927). "Études Lucquoises" . Bibliothèque de l'École des Chartes . 88 : 275–314. doi : 10.3406 / bec.1927.452416 .
- ^ http://parismoyenage.fr/parisiens/nom_p.php?search=Isbarre&nom=Isbarre&prenom=Augustin
- ^ Carroll 2009 , p. 88-89.
- ^ http://dumas.ccsd.cnrs.fr/dumas-01092058/document
- ^ Le Chant Pastoral de Ronsard évoquant la Grotte de Meudon .
- ↑ Véase Memorial del 27 de julio de 1618, AN, MC, XXIV, 132
- ^ https://www.louvre.fr/en/oeuvre-notices/mercury-abducting-psyche
- ^ Archivo de Internet - LE SIÈCLE DES BEAUX ARTS ET DE LA GLOIRE ou LA MÉMOIRE DE LOUIS XIV JUSTIFIÉE DES REPROCHES ODIEUX DE SES DÉTRACTEURS OUVRAGE OU SONT PASSÉS EN REVUE LES PRINCIPAUX GRUPO AUTEURS QUI ONT JUSCCRIT'ES LEVES SUR15 JOURS - ANCIEN SECRÉTAIRE DES ARCHIVES DE LA COURONNE - VERSAILLES CHEZ DUFAURE IMPRIMEUR RUE DE LA PAROISSE 21-1838
- ^ https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b530874353.r=chateau+de+petit+bourg.langFR
- ↑ Mémoires du marquis de Sourches, 17 de abril de 1711.
- ↑ El día después de las fiestas de Pentecostés (el día del arresto de Voltaire ), el zar pasó por Les Invalides en el camino de regreso del château de Meudon, donde se dice que deseaba montar y estaba en un silla, pidió papel al ayuda de cámara que se lo había traído; no teniendo este último para darle, el príncipe utilizó en su lugar un écu de cien soles , presentándolo luego al ayuda de cámara, quien lo rechazó diciendo que el conserje le había prohibido aceptar nada de nadie; al ver que el zar, después de haberle dicho varias veces que lo tomara, lo arrojó lleno de vileza al suelo. El conserje , al escuchar el relato del ayuda de cámara, le dijo riendo a carcajadas: "Vamos, vamos, cuando hayas lavado este écu, quedará tan bueno como cualquier otro: estoy seguro de que te faltó papel para sacar provecho". de este écu, para darte los medios para beber por la salud del príncipe con tus camaradas ". Journal de la Régence, Jean Buvat, 17 de mayo de 1717
- ↑ Michelet ( Histoire de France , volumen 17, Lacroix & Co., 1877, p. 155) sugiere que el regente cedió el castillo de Meudon a su hija al enterarse de que estaba embarazada: una estadía prolongada en Meudon permitiría a la joven viuda espera este nuevo embarazo y da a luz con discreción, lejos de las miradas indiscretas de cortesanos y chismosos.
- ↑ La estrategia de la regente fracasó: incluso en los últimos meses de su embarazo, la duquesa no abandonó sus rondas diarias de entretenimiento y libertinaje sensual, complaciéndose en copiosas cenas regadas con mucho vino y licor. El 28 de marzo, sus dolores de parto comenzaron en su Palais du Luxembourg , supuestamente después de una noche carnal de placer y alcoholismo. Mal preparada por su estilo de vida licencioso, encontró su trabajo desgarrador y largo. Saint-Simon describe con sarcasmo este peligroso parto, que provocó un gran escándalo y fue visto como un castigo divino por la vida pecaminosa de Berry. Parece que entró en preeclampsia y parecía a punto de morir. El abad Languet de Gercy, párroco de Saint-Sulpice, se negó a administrar los santos sacramentos. El 2 de abril, Berry dio a luz a un niño que nació muerto, y así se liberó de su "indigestión peligrosa" (como decía la versión oficial de su "enfermedad").
- ↑ Según Saint-Simon ( Mémoires (Memorias) VII, 456), la autopsia encontró que "la pobre princesa estaba embarazada". Como señaló Duclos ( Œuvres complètes (Obras completas), 1821, Vol.6, p.369) "no perdió el tiempo después de dar a luz". La "Berry fértil" (uno de sus sobrenombres en los poemas satíricos que bordan sus embarazos ilegítimos) aparentemente volvió a quedar embarazada durante su convalecencia en Meudon, el mes siguiente a su arduo trabajo en el Luxemburgo.
- ^ http://chateau-meudon.wifeo.com/stanislas-a-meudon.php
- ^ https://www.musee-lorrain.nancy.fr/fr/la-lorraine-pour-horizon/catalogue-numerique/declaration-de-meudon-109
- ↑ Frédéric d'Agay (éd.), Journal de voyage de l'abbé Cavalier de Fréjus à Paris et Versailles (février-juin 1748). Documento anotado no publicado en línea en CourdeFrance.fr, 1 de septiembre de 2008 ( http://cour-de-france.fr/article497.html )
- ^ Inventario conservado en la biblioteca del INHA, caja 46, archivo XII, microfilm 24170-24198
- ^ "Las colecciones del departamento de artes gráficas - Retour de la promenade de Mr le Dauphin au vieux château de Meudon - ISABEY Jean-Baptiste" .
- ^ Emile Dard (1905). Perrin et cie (ed.). Le général Choderlos de Laclos, autor de liaisons dangeruses, 1741–1803 [ General Choderlos de Laclos, autor de Liaisons dangerureses 1741–1803 ] (en francés). París. pag. 516.
- ^ http://restaurermeudon.wifeo.com/images/p/pot/potentiel-archeologique-meudon-oct-2012.jpg
Fuentes
- Carroll, Stuart (2009). Mártires y asesinos, La familia Guise y la creación de Europa . Prensa de la Universidad de Oxford.
- Fiske Kimball, La creación del rococó , (Museo de Arte de Filadelfia) 1943.
enlaces externos
- La página web sobre el "Château de Meudon" (en francés)
- Châteaux de Meudon (en francés)
- Grabados del castillo de Meudon.
- Construcción del Observatoire de Paris en Meudon. (en francés)
Coordenadas : 48 ° 48′18 ″ N 2 ° 13′52 ″ E / 48.80500 ° N 2.23111 ° E / 48.80500; 2.23111