Chôros No. 7 , subtitulado "Settimino" (Septeto), es un septeto instrumental escrito en 1924 por el compositor brasileño Heitor Villa-Lobos . Es parte de una serie de catorce composiciones numeradas colectivamente tituladas Chôros , que van desde solos para guitarra y para piano hasta obras compuestas para solista o coro con orquesta o múltiples orquestas, y con una duración de hasta más de una hora. Chôros No. 7 tiene una duración modesta, una actuación que dura aproximadamente ocho minutos y medio.
Chôros No. 7 | |
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Chôros de Heitor Villa-Lobos | |
Catálogo | W199 |
Compuesto | 1924 : Río de Janeiro |
Dedicación | Arnaldo Guinle |
Publicado | 1928 : París |
Editor | Max Eschig |
Grabado | 193-? Orquesta Victor Brasileira, Heitor Villa-Lobos (cond.) (Un disco monoaural de 12 pulgadas 78rpm, RCA Victor Brasileira 11 214) |
Duración | 8,5 minutos. |
Puntuación |
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Estreno | |
Fecha | 19 de septiembre de 1925 |
Localización | Escola Nacional de Música, Río de Janeiro |
Conductor | Heitor Villa-Lobos |
Artistas intérpretes o ejecutantes | Ary Ferreira (flauta), Antão Soares (clarinete), Rodolfo Attanásio (oboe), Felipe Duchamps (saxofón alto), Assis Republicano (fagot), Cardoso Menezes (violín) y Newton Pádua (violonchelo) |
Historia
Chôros No. 7 fue compuesto en Río de Janeiro en 1924 (inmediatamente después de Chôros No. 2 y dos años antes de la orquestal Chôros No. 6 ), convirtiéndose en el tercer miembro de la serie en ser escrito. La partitura está dedicada al mecenas del compositor Arnaldo Guinle , a quien Villa-Lobos también dedicaría Chôros No. 5 . Fue estrenada en la Escola Nacional de Música de Río de Janeiro el 19 de septiembre de 1925 por Ary Ferreira (flauta), Antão Soares (clarinete), Rodolfo Attanasio (oboe), Felipe Duchamps (saxofón alto), Assis Republicano (fagot), Cardoso. Menezes (violín) y Newton Pádua (violonchelo). El estreno europeo tuvo lugar en el primero de un par de conciertos dedicados a la obra de Villa-Lobos, en la Salle Gaveau de París el 24 de octubre de 1927. Los intérpretes fueron Gaston Blanquart (flauta), Lucien-Joseph-Francis de Nattes (oboe) , Louis Cahuzac (clarinete), Hippolyte Poimboeuf (saxofón alto), Gustave Dhérin (fagot), Marcel Darrieux (violín) y Robert Krabansky (violonchelo). [1]
Chôros No. 7 fue coreografiado e interpretado como ballet por el New York City Ballet en 1960. [2]
Instrumentación
Chôros No. 7 está compuesto por un septeto instrumental que consta de flauta, oboe, clarinete, saxofón alto, fagot, violín y violonchelo, con la adición opcional de un tam-tam fuera del escenario cerca del final. [2]
Análisis
La forma de Chôros No. 7 no es más que una secuencia desconectada de segmentos musicales, pero de alguna manera misteriosa logra crear un sentido de unidad. [3] Las texturas ocupadas se tejen indiscriminadamente a partir de una mezcla de primitivismo amerindio y las polcas y valses de los salones de baile suburbanos . [4] Villa-Lobos combina y contrasta los diversos materiales para producir efectos instrumentales originales y timbres novedosos, favoreciendo estos hasta tal punto que prácticamente no hay desarrollo temático alguno, y las armonías se producen más o menos accidentalmente a partir de la conjunción de las partes lineales. [5]
Según el compositor, el carácter primitivo amerindio del tema de apertura se transforma gradualmente a lo largo de la obra en un estilo más civilizado, dando paso finalmente a un vals lento. Esto es seguido por una melodía que surge con ritmos conflictivos, adornada con las notas de gracia parasitarias características de la polquinha animada de la cidade nova . Al final, se recuerda el tema amerindio, para confirmar la transformación que ha sufrido. [6] .
Las síncopas características de la parte media de Chôros No. 7 son comunes a la habanera , los tangos brasileños , el maxixe y las polkas ( polquinhas ) de uno de los creadores del género choro , el flautista Joaquim Antônio da Silva Calado . [2]
Referencias
- Albuquerque, Joel Miranda Bravo de. 2012. "Choros No 4 e No 7 de Villa-Lobos: dois procedimentos diferentes envolvendo o uso de eixo de simetria como fator estrutural". Anais do II Simpósio Villa-Lobos: Perspectivas analíticas para a Música deVilla-Lobos, São Paulo, 23 a 25 de noviembre de 2012 , editado por Paulo de Tarso Salles e Ísis Biazioli de Oliveira, 275–88. São Paulo: Departamento de Música / Escola de Comunicações e Artes / Universidade de São Paulo. ISBN 9788572050982 .
- Appleby, David. 2002. Heitor Villa-Lobos: A Life (1887-1959) . Lanham, MD: Espantapájaros Press. ISBN 978-0-8108-4149-9 .
- Neves, José Maria. 1977. Villa-Lobos, o choro e os choros . São Paulo: Musicália SA
- Nóbrega, Adhemar Alves da. 1975. Os chôros de Villa-Lobos . Río de Janeiro: Museu Villa-Lobos.
- Peppercorn, Lisa M. 1991. Villa-Lobos: La música: un análisis de su estilo , traducido por Stefan de Haan. Londres: Kahn & Averill; White Plains, Nueva York: Pro / Am Music Resources Inc. ISBN 1-871082-15-3 (Kahn y Averill); ISBN 0-912483-36-9 .
- Rodrigues, Lutero. 2012. "Considerações sobre a interpretação do Choros 7". Anais do II Simpósio Villa-Lobos: Perspectivas analíticas para a Música de Villa-Lobos, São Paulo, 23 a 25 de noviembre de 2012 , editado por Paulo de Tarso Salles e Ísis Biazioli de Oliveira, 96-104. São Paulo: Departamento de Música / Escola de Comunicações e Artes / Universidade de São Paulo. ISBN 9788572050982 .
Notas al pie
- ^ Villa-Lobos, sua obra . 2009. Versión 1.0. MinC / IBRAM y Museu Villa-Lobos. Basado en la tercera edición, 1989. págs. 23-4.
- ^ a b c Appleby, David. 2002. Heitor Villa-Lobos: A Life (1887-1959) . Lanham, MD: Espantapájaros Press. ISBN 978-0-8108-4149-9 . pag. 85.
- ↑ Peppercorn 1991 , p. 52.
- ^ Wright, Simon. 1992. Villa-Lobos . Estudios de compositores de Oxford. Oxford y Nueva York: Oxford University Press. pag. 68. ISBN 0-19-315476-5 (tela); ISBN 0-19-315475-7 (pbk).
- ↑ Peppercorn 1991 , p. 56.
- ^ Villa-Lobos, Heitor. 1972. "Choros: Estudo técnico, estético e psicológico", editado en 1950 por Adhemar Nóbrega. En Villa-Lobos, sua obra , segunda edición, p. 201. Río de Janeiro: MEC / DAC / Museu Villa-Lobos.
Otras lecturas
- Demarquez, Suzanne. 1929a. "Les Choros de Villa-Lobos". Música: Revue mensuelle de critique, d'histoire, d'esthétique et d'information musicales , núm. 4 (15 de enero): 707–13.
- Demarquez, Suzanne. 1929b. "Villa-Lobos". Revue Musicale 10, no. 10 (noviembre): 1–22.
- Mellers, Wilfred. 2001. Cantando en el desierto: música y ecología en el siglo XX . Urbana y Chicago: University of Illinois Press. ISBN 0-252-02529-6 .
- Negwer, Manuel. 2008. Villa-Lobos: Der Aufbruch der brasilianischen Musik . Maguncia: Schott Music. ISBN 3-7957-0168-6 . Versión portuguesa como Villa Lobos eo florescimento da música brasileira . São Paulo: Martins Fontes, 2009. ISBN 978-85-61635-40-4 .
- Ogata, Denise Mayumi. 2014. "Choros n. 7, de Heitor Villa-Lobos: análise musical". Trabajo presentado en el XXIV Congresso da Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música - São Paulo - 2014.
- Peppercorn, Lisa M. 1980. "Una carta autógrafa de Villa-Lobos en la Bibliothèque Nationale (París)". Revista de Música Latinoamericana / Revista de Música Latinoamericana 1, no. 2 (otoño-invierno): 253–64.
- Salles, Paulo de Tarso. 2009. Villa-Lobos: processos composicionais . Campinas, SP: Editora da Unicamp. ISBN 978-85-268-0853-9 .
enlaces externos
- villalobos.iu.edu Sitio de Villa-Lobos en la Universidad de Indiana: Mantenido por el Latin American Music Center