Clarendon es el nombre de una tipografía slab-serif que fue lanzada en 1845 por Thorowgood and Co. (o Thorowgood y Besley) de Londres, una fundición de letras a menudo conocida como Fann Street Foundry . El diseño original de Clarendon se le atribuye a Robert Besley , socio de la fundición, y fue grabado originalmente por el punzón Benjamin Fox, quien también pudo haber contribuido a su diseño. [1] [2] Se han lanzado muchas copias, adaptaciones y avivamientos, convirtiéndose en casi todo un género de diseño tipográfico.
Categoría | Serif |
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Clasificación | Serif losa |
Diseñador (s) | Robert Besley |
Fundición | Fann Street ( Mostrar todos los personajes ) |
Los clarendons tienen una estructura sólida y audaz, similar en la estructura de las letras a los tipos de letra serif "modernos" populares en el siglo XIX para el texto del cuerpo (por ejemplo, que muestra una 'R' con una pierna curvada y terminales de bola en la 'a' y la 'c '), pero más audaz y con menos contraste en el peso del trazo. [3] [4] [5] [6] Los diseños de Clarendon generalmente tienen una estructura con serifas entre corchetes, que se hacen más grandes a medida que alcanzan el trazo principal de la letra. Mitja Miklavčič describe las características básicas de los diseños de Clarendon (y los etiquetados como jónicos, a menudo bastante similares) como: "naturaleza simple y robusta, serifas fuertes entre corchetes, tensión vertical, gran altura x, ascendentes y descendentes cortos, tipografía con poco contraste" y apoya la descripción de Nicolete Gray de ellos como un "cruce entre el modelo romano [tipo de texto de cuerpo de propósito general] y el modelo slab serif". Gray señala que las caras jónicas y de Clarendon del siglo XIX tienen "una diferenciación definida entre los trazos gruesos y finos", a diferencia de otras serifas de losa más geométricas. [7]
Los tipos de letra Slab serif se habían vuelto populares en la rotulación y la impresión británicas durante los treinta y cinco años anteriores al lanzamiento del Clarendon original, tanto para uso de exhibición en señalización, rotulación arquitectónica y carteles como para enfatizar dentro de un bloque de texto. [8] El diseño de Clarendon fue inmediatamente muy popular y fue copiado rápidamente por otras fundiciones para convertirse de hecho en todo un género de diseño tipográfico. Las fuentes Clarendon demostraron ser extremadamente populares en muchas partes del mundo, en particular para aplicaciones de exhibición como carteles impresos con tipos de madera. Por lo tanto, se asocian comúnmente con carteles de buscados y el Viejo Oeste estadounidense . [9] [10] Se produjo un resurgimiento del interés en el período de posguerra: Jonathan Hoefler comenta que "algunos de los mejores y más significativos Clarendon son diseños del siglo XX" y destaca la amplia y audaz superficie de exhibición de Clarendon de la fundición Haas y Stempel. como "un clásico que para muchas personas es el epítome del estilo Clarendon". [4] [1]
Fondo
Las letras y tipos de letra Slab serif se originaron en Gran Bretaña a principios del siglo XIX, en una época de rápido desarrollo de tipos de letra nuevos y más atrevidos para carteles e impresión comercial. Probablemente el primer serif de losa que apareció impreso fue creado por la fundición de Vincent Figgins , y recibió el nombre de "antiguo". [4] Otros aparecieron rápidamente, usando nombres como "jónico" y "egipcio", que ya se había utilizado también como nombre para sans-serifs . (En ese momento, los nombres de las tipografías eran a menudo adjetivos, a menudo con poco propósito en su nombre, aunque en este caso pueden haber sido una referencia a la estructura geométrica "en bloques" de la arquitectura antigua. Había una separación limitada entre el nombre de las tipografías y los géneros ; si una fuente resultara popular, a menudo sería pirateada y reeditada por otras fundiciones con el mismo nombre. [11] )
En comparación con el "antiguo" de Figgins, el diseño de Clarendon utiliza serifas algo menos enfáticas, que están entre corchetes en lugar de bloques sólidos, que se ensanchan a medida que alcanzan el trazo principal de la letra. [7] El diseño de Besley no fue la primera fuente con este estilo en al menos tres años, ya que los tipos de letra etiquetados "Ionic" ya habían aparecido en este estilo (otros tipos de letra copiarían este nombre), pero el diseño de Clarendon fue particularmente popular y su nombre copiado rápidamente. El historiador James Mosley sugiere que una inspiración para estos diseños puede haber sido el estilo de los capiteles escritos a mano utilizados por los grabadores de placas de cobre. [7]
El diseño original de Clarendon de Besley estaba bastante comprimido, a diferencia de la mayoría de los 'Clarendons' posteriores destinados a la configuración de pantalla, que a menudo son bastante amplios. Uno de los mercados de destino originales para el diseño de Clarendon de Besley era actuar como una cara en negrita dentro del texto del cuerpo, proporcionando un énfasis más fuerte que el tipo de letra cursiva que se había utilizado durante siglos para este propósito, y en esto coincide con las caras del texto del cuerpo bastante condensadas. del período. (El sistema moderno de emitir tipos de letra en familias con un compañero de negrita de diseño combinado no se desarrolló hasta el siglo XX. [12] ) Las serifas de losa ya habían comenzado a usarse para las letras en negrita en la década de 1840, pero a menudo eran bastante grumosas en diseño y no coincidían bastante con la cara del texto del cuerpo que debían complementar. Mosley ha escrito que "el tipo Clarendon de la fundición Besley es de hecho el primer tipo realmente diseñado como 'negrita relacionada', es decir, hecho para armonizar en diseño y alinearse con los tipos romanos [ tipos de letra de peso regular] con los que se estableció. ..Antes del lanzamiento de las impresoras tipo Clarendon se seleccionaban palabras en slab-serif o cualquier otro tipo pesado ". [3] Sin embargo, debido a la sólida reputación de calidad del diseño de Clarendon, se copió rápidamente. El historiador Nicolete Gray consideró la cara "jónica" anterior de Caslon Foundry en el mismo estilo más efectiva que la de Besley: "[Besley] se convirtió en la normal, pero ciertamente no fue la primera ... en 1842 Caslon tenía una parte superior y en 1843 una inferior. caso con las características completamente desarrolladas, pero de un ancho normal… El Clarendon [más comprimido] de Besley es mucho menos agradable, ha perdido énfasis y confianza, y gana sólo en plausibilidad ". [8]
Besley registró el tipo de letra en 1845 bajo la Ley de Diseños Ornamentales de Gran Bretaña de 1842. [13] [14] La patente expiró tres años después, y otras fundiciones la copiaron rápidamente. [7] No obstante, Besley tuvo éxito en los negocios y se convirtió en el alcalde de Londres en 1869. [15] Theodore De Vinne, un impresor que escribió varios libros de texto influyentes sobre tipografía a finales del siglo XIX, escribió que su nombre era una referencia a la Clarendon Press en Oxford (ahora parte de la Oxford University Press ), quien afirmó que utilizarse inmediatamente para los diccionarios, aunque autores posteriores han expresado sus dudas acerca de esto. [1]
Con su creciente popularidad para el uso de pantallas, las nuevas versiones a menudo cambiaban estas proporciones. Alrededor de 1874, Fann Street Foundry (ahora Reed y Fox) podía ofrecer en su libro de muestras diseños de Clarendon que eran condensados, "de cara delgada" (peso ligero), extendidos, "distendidos" (extraanchos) y sombreados. [16] Los avivamientos continuaron en el siglo XX, particularmente en la década de 1950.
La etiqueta "Ionic", que originalmente también se usaba para mostrar caras, se ha asociado con tipos de letra con algunas características Clarendon / slab-serif pero destinada al cuerpo del texto, tras el éxito de varias caras con este nombre del primer Miller & Richard (destinado a ser ligeramente más audaz que las expectativas contemporáneas para las proporciones del texto del cuerpo [17] ) y luego Linotype (su lanzamiento de 1922 Ionic No. 5 , extremadamente exitoso en la impresión de periódicos). [18] [7] [b] Millington señala que "Ionic se convirtió en un diseño distinto por derecho propio", mientras que Hoefler comenta que ahora está "principalmente asociado con caras entre corchetes del modelo Century ". [20] [4] Sin embargo, se produjo una disminución del interés en Clarendons para el uso de pantallas a principios del siglo XX: en 1923, American Type Founders , que se especializaba en crear demanda de nuevos diseños de pantallas, podía argumentar "¿Quién recuerda los Clarendon [?] "en su libro de muestras, y no los mostró (aparte de algunos números) en sus 1.148 páginas. [21] Además, el mercado de las serifas en bloque se vio interrumpido por la llegada de nuevas serifas en bloque "geométricas" inspiradas en las sans-serif de la época, como Beton y Memphis . [22] Sin embargo, apareció un resurgimiento del interés después de la guerra tanto en América como en Europa: Vivian Ridler comentó que "Lo que parecía pestífero hace treinta años ahora se considera duro, viril y esencial para el respeto propio de una agencia de publicidad". [23]
Avivamientos
Desde el diseño original se han realizado una variedad de renovaciones de Clarendon, a menudo adaptando el diseño a diferentes anchos y pesos. El diseño original de Clarendon, un diseño bastante condensado, no tenía cursiva , y muchos de los primeros diseños de Clarendon, como las caras de los titulares de madera, tienen mayúsculas sin letras minúsculas, lo que deja muchas opciones para la adaptación individual. [4]
El Clarendon original pasó a ser propiedad de Stephenson Blake en 1906, quien comercializó un lanzamiento llamado Consort, recortando algunos pesos adicionales (negrita y cursiva) en la década de 1950. [3] Los materiales originales se transfirieron a la colección del Type Museum cuando Stephenson Blake dejó el negocio de la impresión en 1996. [24] Los diseños para el copiado de madera Clarendon se hicieron desde mediados de la década de 1840 en adelante.
La mayoría de las empresas de composición tipográfica de metal caliente ofrecían algún tipo de serifa losa; Linotype lo ofreció en dúplex a un tipo romano para que pudiera cambiarse fácilmente para enfatizarlo. El tipo de letra fue reelaborado por Monotype , con un lanzamiento rediseñado como "New Clarendon" en 1960. [25] [26] Hermann Eidenbenz cortó una versión a principios de la década de 1950 emitida por Haas y Stempel, y más tarde Linotype. [27] [28] [29] Freeman Craw dibujó la familia Craw Clarendon , una versión estadounidense que alguna vez fue popular, lanzada por American Type Founders , en 1955, con variantes ligeras, audaces y condensadas. [30] [31]
Aldo Novarese dibujó a la familia Egizio para Nebiolo , en Turín , Italia . El diseño incluía cursiva a juego. [4] David Berlow, de Font Bureau , desarrolló un renacimiento como Belizio en 1998. [32] [33] La familia Clarendon Text con cursiva inspirada en Egizio, fue lanzada por Patrick Griffin de Canada Type. [34]
Volta, vendida como Fortune en los Estados Unidos, era una vista muy moderna de Clarendon, diseñada por Konrad Friedrich Bauer y Walter Baum para Bauer Type Foundry en 1955. [35] [36]
Ray Larabie , de Typodermic, lanzó la familia Superclarendon en 2007, usando oblicuos en lugar de cursiva. Una amplia, diseño orientado visualización con pequeñas tapas y apoyo griego y cirílico, que se incluye con OS X . [37]
Sentinel , de Hoefler & Frere-Jones , otra familia tipográfica basada en Clarendon con cursiva agregada, fue diseñada en 2009. [38] Con la intención de tener cursivas menos excéntricas adecuadas para el uso del texto del cuerpo, ha aparecido en gran medida en la redacción del presidente Barack Obama . Anuncios en el sitio web de la campaña 2012. [39]
Francés Clarendon
A finales del siglo XIX, las fundiciones de los Estados Unidos alteraron radicalmente la cara básica de Clarendon , lo que dio como resultado la producción del estilo tipográfico "Clarendon francés", que tenía serifas en bloque agrandadas en la parte superior e inferior. Este estilo también se asocia tradicionalmente con la impresión del salvaje oeste; se ve comúnmente en carteles de circo y avisos de búsqueda en películas del oeste. [40] [41] Sin embargo, en realidad se usaba en muchas partes del mundo en ese momento.
El concepto, ahora llamado tipo de contraste inverso o estrés inverso , es anterior a Clarendon por completo. Comenzó, posiblemente alrededor de 1821 en Gran Bretaña, como una parodia de los elegantes tipos Didone de la época. Se creó invirtiendo el contraste de estos diseños, haciendo que los trazos finos sean gruesos y los trazos gruesos delgados. [42] [43] [44] El resultado fue un diseño de serif de losa debido a que las serifas se volvieron gruesas. (En el siglo XIX, estos diseños se llamaban italianos debido a su apariencia exótica, pero este nombre es problemático ya que los diseños no tienen una conexión clara con Italia; se parecen un poco a la escritura romana capitalis rustica , pero esto puede ser una coincidencia. razones por las que también fueron llamados egipcios o egipcios invertidos , siendo egipcio un nombre igualmente arbitrario para las serifas de losa de la época). [45] [46]
Pretendidos como diseños de pantalla novedosos que llamen la atención más que como opciones serias para el texto del cuerpo, dentro de los cuatro años de su introducción, el impresor Thomas Curson Hansard los había descrito como "monstruosidades tipográficas". [47] Los derivados de este estilo persistieron, y el concepto de serifas muy gruesas finalmente se fusionó con el género de tipografía Clarendon. La ventaja de la tipografía French-Clarendon era que permitía serifas muy grandes y llamativas, mientras que las letras seguían siendo estrechas, lo que satisfacía el deseo de los creadores de carteles de una tipografía condensada pero muy atrevida. [15] Los buenos impresores quedaron menos impresionados con él: DeVinne comentó en 1902 que "Para ser odiado, es necesario verlo". [46]
Debido a su diseño peculiar e inusual, las versiones más ligeras y dibujadas a mano del estilo fueron populares para usos como carteles de películas en las décadas de 1950 y 1960. [48] Se han hecho una variedad de adaptaciones del estilo, Playbill de Robert Harling y más recientemente Westside de Adrian Frutiger , Zirkus de URW ++ y PT Barnum de Bitstream. [49]
Un enfoque radicalmente diferente ha sido el de Trilby de David Jonathan Ross, quien ha escrito sobre la historia del género. [50] Publicado por Font Bureau , es una modernización que recuerda a los avivamientos de Clarendon de la década de 1950. Intenta adaptar el estilo para usarlo en una gama mucho más amplia de configuraciones, llegando incluso a ser utilizable para el texto del cuerpo. [51] [52] [53] [54]
Terminología
Los siguientes términos se han utilizado para Clarendons y serifas de losa relacionadas. Se han agregado significados comunes, pero a menudo no se han aplicado de manera consistente. Como resultado, muchos escritores modernos los ignoran y prefieren el término slab-serif, que proporciona descripciones individuales de las características de diseños específicos.
- Clarendon : a menudo se usa particularmente para referirse a las serifas de losa con serifas 'entre corchetes'. [7]
- Antiguo : el primer nombre que se usa para las serifas de losa, pero en Francia se usa a menudo para las sans serif. A veces se toma en el sentido de serifas losa en el estilo del siglo XIX con formas de letras de Didone y serifas cuadradas y gruesas. [4]
- Egipcia / Egipcia : se utiliza principalmente para losas serif en general, aunque la fundición Caslon lo utilizó por primera vez para nombrar su sans-serif , el primero que se hizo. Continuó usándose como un nombre para las serifas de losa "geométricas" que aparecieron en el siglo XX, por lo que varias serifas de losa geométricas tenían nombres de temática egipcia, incluidos Memphis , El Cairo y Karnak . [22]
- Jónico : en el siglo XIX se usaba como nombre para las serifas de losa. En el siglo XX, este término se usó para referirse a las caras del texto con algunas características de estilo Clarendon, debido a una influyente cara del texto del cuerpo de este nombre de Linotype; esto siguió a las caras anteriores del mismo nombre solo un poco más audaces que las proporciones del texto de Miller & Richard . [17]
Apariciones
Craw Clarendon Bold fue utilizado por el Servicio de Parques Nacionales de los Estados Unidos en las señales de tráfico , [55] pero ha sido reemplazado por NPS Rawlinson Roadway .
Se utilizó un Clarendon pesado y audaz para las placas de identificación de las locomotoras de latón fundido del Great Western Railway . [56] Sin embargo, esto fue dibujado dentro de la oficina de dibujo de Swindon , no por una fundición tipográfica, y este 'Swindon egipcio' difería en algunos aspectos, más obviamente los números utilizados para las placas de matrícula del lado de la cabina.
Las versiones de Clarendon también se pueden ver en los logotipos de corporaciones como Sony , Pitchfork Media , Three Twins , Wells Fargo , el diario español El País , el logo oficial de Marvel Comics de 1961 , alguna farmacéutica de Bandung como Sanbe (ya sea en el logo de la empresa o en el paquete de medicamentos recetados ), el logotipo oficial de Ranbaxy y el fabricante sueco Älvsbyhus. [ Cita requerida ] Una variación costumbre de la tipografía se utiliza para cantidades pantalla dólar y otras letras en Rueda de la Fortuna 's rueda. [57]
Notas
- ↑ El rostro moderno no habría parecido tan alto en contraste impreso en tamaños pequeños. (Para imágenes de muestras de estas caras en tipo de metal, consulte Hutt.)
- ↑ Ovink sugiere, sin embargo, que la inspiración para Linotype Ionics puede haber sido más Century Schoolbook . [19]
Referencias
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Para el registro, el tipo Clarendon de la fundición Besley es de hecho el primer tipo realmente diseñado como un 'negrita relacionado', es decir, hecho para armonizar en diseño y alinearse con los tipos romanos con los que se estableció. Se registró en Gran Bretaña en 1845 ... pero la idea de una 'cara atrevida' se remonta mucho más atrás. Antes del lanzamiento de las impresoras tipo Clarendon seleccionaban palabras en slab-serif o cualquier otro tipo pesado. En el siglo XVIII usaban los tipos 'inglés' o 'inglés antiguo', razón por la cual se les conoció como 'letra negra'. John Smith dice en la gramática de su imprenta (Londres, 1755). 'La letra negra ... a veces se usa ... para servir para asuntos que el autor exigiría particularmente al lector'.
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El celo que introdujo tipos romanos reformados y elegantes sans serif barrió a los Cheltenham y Clarendon de muchas salas de composición progresiva, y uno sintió en ese momento que la reforma sería permanente. Pero la inevitable contrarreforma ahora muestra que los impresores no progresistas que se aferraron a su repertorio anticuado estaban haciendo lo correcto, aunque por las razones equivocadas.
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enlaces externos
- Lista de fuentes de la familia tipográfica Clarendon en MyFonts.com
- Lista de fuentes de la familia tipográfica Clarendon en Fonts.com
- Lista de fuentes de la familia tipográfica Clarendon en Linotype.com
- ¡Al revés! (Presentación de DJ Ross, diseñador de Trilby)