La clausula (en latín, "poco cierre" o "pequeña conclusión"; clausulae plural ) era una sección recién compuesta de discant ("nota contra nota") insertada en una configuración preexistente de organum . Clausulae floreció a finales del siglo XII y XIII y se asociaron con la escuela de Notre Dame . El origen de la clausula ha sido tema de debate académico durante mucho tiempo, ya que la relación entre clausulae y motetes es muy complicada. [1] Las clausulae finalmente se utilizaron como sustitutos de los pasajes del canto llano original . Ocurren como figuras melismáticas basadas en una sola palabra o sílaba dentro de unorganum .
Orígenes
Clausulae surgió de las prácticas compositivas de la escuela de Notre Dame en París c. 1160-1250 (durante el período estilístico conocido como Ars antiqua ). Los compositores Léonin y Pérotin, en particular, contribuyeron en gran medida a componer clausulae. En lugar de escribir música completamente nueva, la preferencia era tomar la música existente, es decir, melodías de canto llano, y desarrollarlas o mejorarlas. Según un autor inglés conocido como Anonymous IV (ca. 1280), "Pérotin era mejor para hacer clausulae que Léonin en el sentido de que Pérotin era mejor para hacer un mejor estilo discante de clausulae". [2] La aparición de la clausula proporcionó el primer sistema rítmico. [3] (Es difícil encontrar notación rítmica en los primeros motetes debido a la falta del uso de una notación rítmica clara en los manuscritos.) [3] Las clausulae de Pérotin hacen uso de los modos rítmicos , cuyos pies métricos estrictos requerían que las voces cambiar notas juntos ( discantus ). Esto contrastaba con la práctica anterior de una voz que se movía en un ritmo libre por encima de una voz de "tenor" (latín tenere : "sostener") que sostenía las notas largas de un cantus firmus . La línea de tenor se repetía a menudo para permitir la expansión de la clausula; este fue el origen de la técnica conocida como isorritmo .
El debate académico sobre el origen de la clausula continúa. Sin embargo, el término clausula ya se usaba en la retórica romana antigua, donde denotaba "una figura rítmica usada para agregar finura y finalidad al final de una oración o frase". [4] En particular, en lugar de ver la clausula como un género, la parte compuesta en el estilo de discantus con una cadencia final definida se llamó clausula. Así, hay más estudios que se relacionan específicamente con el motete , más que estudios sobre el origen de la clausula. Algunos afirman que "el motete surgió mediante la adición de textos latinos a las voces superiores melismáticas de las clausulae de dos voces y, por lo tanto, pudo explicar por primera vez las estructuras en verso previamente desconcertantes y sin precedentes de muchos textos motetes". [5] Otros afirman que al eliminar el texto de un motete en su composición original, se transformó en una clausula. [5] Como la relación entre la clausulae y los motetes es muy complicada, existen conclusiones contradictorias sobre si la clausula o el motete fue lo primero. En cambio, la relación entre los dos está entrelazada de manera compleja y está estrechamente influenciada entre sí. [6]
Función y desarrollo
Clausulae enriqueció entornos preexistentes de organum. [5] Cientos de clausulae en dos, tres y cuatro partes se incorporaron al Magnus Liber Organi de Léonin y Pérotin. Otros se organizaron en orden litúrgico dentro de los manuscritos para que pudieran introducirse fácilmente en un escenario de órgano en particular o en una pieza de canto llano. Como se anotaron por separado, fue posible ampliarlos y desarrollarlos aún más, y finalmente se convirtieron en piezas independientes que se podían cantar en ciertos momentos de la liturgia. En ese momento, había algunas clausulae que gustaban a la gente o eran particularmente populares, por ejemplo, las compuestas en tenor REGNAT del verso de la Ascensión Alleluia Hodie Maria virgo a principios del siglo XIII. [7] Con el tiempo, la apariencia y el uso de la clausula fue cambiando poco a poco, pero las imágenes de la clausula encontradas en diferentes épocas y regiones aún tenían caracteres similares. [7] Algunas clausula coincidían con las líneas melódicas del motete francés sin texto. Ésta es una pista importante para la eventual transformación de la clausula en forma de motete . [8] La composición de las clausulae se extinguió a mediados del siglo XIII cuando fueron reemplazadas por motetes como plataforma principal para el desarrollo de nuevas técnicas de composición. Norman Smith afirmó que la música de las clausulae preexistentes en tres motetes latinos de principios del siglo XIII en el Manuscrito de Florence se parecen tanto entre sí que es difícil encontrar diferencias en los ritmos entre el motete y la clausula, que claramente existe. Sin embargo, la diferencia refleja los cambios artísticos que se produjeron en el proceso de enviar mensajes de texto a la clausula. [9] Obviamente, las posibilidades y la utilidad de la clausula jugaron un papel fundamental en la creación de un género musical importante llamado el motete . [5]
Referencias
- ^ Un compañero crítico de los motetes medievales (NED - Nueva ed.). Boydell & Brewer. 2018. ISBN 978-1-78327-307-2. JSTOR j.ctvc16pzc .
- ^ Gross, Guillaume (2006). "Organum en Notre-Dame en los siglos XII y XIII: retórica en palabras y música" . Canto llano y música medieval . 15 (2): 87–108. doi : 10.1017 / S0961137106000349 . ISSN 1474-0087 .
- ^ a b Martínez-Göllner, Marie Louise (24 de enero de 2019). "Modalidad y cambio de modalidad en el motete del siglo XIII" . Anuario Musical (52): 3. doi : 10.3989 / anuariomusical.1997.i52.286 . ISSN 1988-4125 .
- ^ "Clausula (retórica)" , Wikipedia , 2020-11-16 , consultado 2020-12-12
- ^ a b c d Smith, Norman E. (1989). "Los primeros motetes: música y palabras" . Revista de la Real Asociación Musical . 114 (2): 141-163. doi : 10.1093 / jrma / 114.2.141 . ISSN 0269-0403 . JSTOR 766528 .
- ^ Bradley, Catherine A. (1 de abril de 2015). "Reelaboraciones y dinámica cronológica en una familia de motetes latinos del siglo XIII" . Revista de Musicología . 32 (2): 153-197. doi : 10.1525 / jm.2015.32.2.153 . ISSN 0277-9269 .
- ^ a b BRADLEY, CATHERINE A. (2014). "Comparación de proceso composicional en dos motetes del siglo XIII: materiales preexistentes en Deus omnium / REGNAT y Ne m'oubliez mie / DOMINO" . Análisis musical . 33 (3): 263–290. doi : 10.1111 / musa.12029 . ISSN 0262-5245 . JSTOR 43864540 .
- ^ Bradley, Catherine A. (2013). "Contrafacta y motetes transcritos" . Historia de la música antigua . 32 : 1–70. doi : 10.1017 / S0261127913000016 . ISSN 0261-1279 . JSTOR 26379236 .
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