Nacimiento de lo genial

Birth of the Cool es un álbum recopilatorio deltrompetista y director de orquesta de jazz estadounidense Miles Davis , lanzado en febrero de 1957 por Capitol Records . [nb 1] Recopila once temas grabados por el noneto de Davis para el sello a lo largo de tres sesiones durante 1949 y 1950. [5]

Con instrumentación inusual y varios músicos notables, la música consistió en arreglos innovadores influenciados por técnicas de música clásica como la polifonía , y marcó un desarrollo importante en el jazz post- bebop . Como sugiere el título, estas grabaciones se consideran seminales en la historia del cool jazz . La mayoría de ellos se lanzaron originalmente en formato de 10 pulgadas y 78 rpm y tienen una duración aproximada de tres minutos.

De 1944 a 1948, Miles Davis tocó en el quinteto de Charlie Parker . Davis grabó varios álbumes de material con Parker durante este período, incluidas las sesiones de Parker para los sellos Savoy y Dial . Los primeros discos de Davis publicados con su propio nombre se grabaron con la banda de Parker, en 1947, y estaban más arreglados y ensayados que el enfoque habitual de grabación de Parker. [6] Para 1948, Davis tenía tres años tocando bebop en su haber, pero luchó por igualar la velocidad y los rangos de personas como Gillespie y Parker, eligiendo en cambio tocar en el rango medio de su instrumento. [7]En 1948, Davis, cada vez más preocupado por las crecientes tensiones dentro del quinteto de Parker, dejó el grupo y comenzó a buscar una nueva banda con la que trabajar. [8]

Al mismo tiempo, el arreglista Gil Evans comenzó a organizar reuniones de músicos con ideas afines y con visión de futuro en su pequeño apartamento en el sótano, ubicado en la calle 55 en Manhattan, a tres cuadras de los clubes nocturnos de jazz de la calle 52 . Evans se había ganado una reputación en el mundo del jazz por su orquestación de melodías de bebop para la orquesta de Claude Thornhill a mediados de la década de 1940. Manteniendo una política de puertas abiertas, el apartamento de Evans llegó a albergar a muchos de los jóvenes artistas de jazz de finales de la década de 1940 en Nueva York . Los participantes entablaron debates sobre el futuro del jazz, incluida una propuesta grupal con un nuevo sonido. Según el historiador de jazz Ted Gioia :

[Los participantes] estaban desarrollando una gama de herramientas que cambiarían el sonido de la música contemporánea. En su trabajo conjunto, se basaron en una rica paleta de armonías, muchas de ellas extraídas de compositores impresionistas europeos. Exploraron nuevas texturas instrumentales, prefiriendo mezclar las voces de los cuernos como un coro en lugar de enfrentarlos entre sí como lo habían hecho tradicionalmente las grandes bandas con sus secciones de empuje y parada. Bajaron los tempos de su música... adoptaron un enfoque más lírico de la improvisación... [9]

The nonet grabó doce pistas para Capitol durante tres sesiones en el transcurso de casi un año y medio. Davis, Lee Konitz, Gerry Mulligan y John Barber fueron los únicos músicos que tocaron en las tres sesiones, aunque la formación instrumental fue constante (exceptuando la omisión del piano en algunas canciones y la incorporación de Kenny Hagood en "Darn That Dream"). . La primera sesión tuvo lugar el 21 de enero de 1949, grabando cuatro pistas: "Jeru" y "Godchild" de Mulligan, así como "Move" y "Budo" de Lewis. El crítico de jazz Richard Cook plantea la hipótesis de que Capitol, queriendo tener un buen comienzo, grabó estos números primero porque eran las melodías más pegadizas del pequeño repertorio de los nonet.reemplazó a Zwerin en el trombón, Al Haig reemplazó a Lewis en el piano y Joe Shulman reemplazó a McKibbon en el bajo.

Davis (centro derecha) tocando en el quinteto de Charlie Parker , 1947.
Pete Rugolo produjo las sesiones de Birth of the Cool . [10]