Coladeira
 | La sección principal de este artículo puede ser demasiado corta para resumir adecuadamente los puntos clave . ( Octubre de 2014 ) |
| Coladeira | |
|---|---|
| Orígenes culturales | Cabo Verde |
| Música de Cabo Verde | ||||
| Géneros | ||||
|---|---|---|---|---|
| Medios y performance | ||||
| ||||
La coladeira ( pronunciación portuguesa: [kulɐˈdejɾɐ] ; criollo caboverdiano : koladera, [kolɐˈdeɾɐ] ) es un género musical de Cabo Verde .
Género
Como un género musical la coladeira se caracteriza por tener una variable tempo , desde Allegro a andante , un 2-beat bar , [1] y en su forma más tradicional por tener una estructura armónica basado en un ciclo de quintas , mientras que la estructura letras está organizado en estrofas que se alternan con un estribillo . La coladeira es casi siempre monótona , [2] es decir, compuesta en una sola tonalidad. Las composiciones que utilizan más de una tonalidad son raras y generalmente son casos de paso de tonalidad menor a mayor o viceversa.
Estructura armónica
Como se dijo antes, en su forma más tradicional la coladeira sigue un ciclo de quintas. Esta característica es una herencia directa de la morna (consulte el artículo principal - morna ). Aun así, muchos compositores (especialmente los más recientes) no siempre usan esta estructura.
Estructura melódica
También en la línea melódica se pueden encontrar características similares a la morna (ver artículo principal - morna ), por ejemplo, la alternancia entre las estrofas principales y el estribillo, la línea melódica arrolladora, la síncopa , etc. lo ha cambiado un poco.
Temas
Generalmente, los temas de los que habla la coladeira son sátiras, crítica social, bromas y temas lúdicos y alegres. Según Carlos Filipe Gonçalves , [3] los temas originales de la morna de Boa Vista fueron precisamente estos. Pero tras el cambio temático en el pasaje de la morna de Boa Vista a la morna de Brava , el género emergente coladeira se habría adueñado de la temática inicial de la morna de Boa Vista . Estos temas recuerdan las canciones medievales de escárnio e maldizer de Portugal.
Instrumentación
La composición de un grupo para tocar la coladeira no es rígida. Una banda de tamaño mediano puede incluir además de una guitarra (popularmente llamada “ violão ” en Cabo Verde) un cavaquinho (que toca los acordes rítmicamente), un instrumento solista además de la voz del cantante y algo de percusión. Una banda más grande puede incluir otra guitarra, un bajo acústico , más de un instrumento solista (un violín - popularmente llamado " rabeca " en Cabo Verde -, un clarinete , una trompeta , etc.) y varios instrumentos de percusión (un agitador , un güiro , un cencerro ,congas , etc.).
La forma específica de rasguear las cuerdas de una guitarra se llama popularmente " mãozada " en Cabo Verde. El rasgueo de la coladeira articula un bajo (tocado con el pulgar, marcando los tiempos) con acordes (tocado con los otros dedos, rítmicamente).
A partir de la década de 1960 comienza a suceder la electrificación de la coladeira , en la que los instrumentos de percusión son reemplazados por una batería y el bajo / acompañamiento ejecutado en la guitarra es reemplazado por un bajo y una guitarra eléctrica . A partir de la década de los 80 hay un uso a gran escala de instrumentos electrónicos ( sintetizadores , cajas de ritmos ), siendo ese uso muy apreciado por algunos y criticado por otros. A finales de la década de 1990 se produce un regreso a las raíces donde se buscan de nuevo interpretaciones desconectadas (acústicas).
En su forma más tradicional, la canción comienza con una introducción tocada en el instrumento solista (teniendo esta intro generalmente la misma melodía que el estribillo), y luego la canción se desarrolla en una alternancia entre las estrofas principales y el estribillo. Aproximadamente después de la mitad de la canción, en lugar del estribillo cantado, el instrumento solista realiza una improvisación. Sin embargo, los compositores recientes no siempre usan esta secuencia.
Como un baile
Como baile, la coladeira es un baile de salón, bailado por parejas. Los artistas bailan con un brazo abrazando a la pareja, mientras que con el otro brazo se toman de la mano. El baile se realiza a través de dos balanceos corporales y ondulaciones de hombros hacia un lado, marcando los latidos rítmicos del compás, mientras que en el compás siguiente se realiza el balanceo hacia el otro lado.
El juego de pies es un toque lateral básico. Por ejemplo, el pie izquierdo se mueve hacia la izquierda con un cambio de peso hacia el pie izquierdo. El pie derecho entonces 'golpea' (tocando el piso sin cambio de peso) al lado del pie izquierdo. A esto le sigue el mismo movimiento hacia el otro lado: el pie derecho se mueve hacia atrás hacia la derecha con un cambio de peso al pie derecho, y el pie izquierdo regresa para golpear al lado del derecho también inventado y dominado por Tommy Andrade en 1995 de Brockton. [4]
Historia
1er periodo
La palabra koladera se refería inicialmente al acto de salir y cantar la colá . Según la tradición oral, [5] un nuevo género musical apareció en la década de 1930 cuando el compositor Anton 'Tchitch' aceleró intencionalmente el tempo de una morna . Se dice que alguien en la multitud gritó “ já Bocê v'rá-'l n'um coladêra ” (lo has transformado en una coladeira ), es decir, una morna interpretada con el tempo y la vivacidad de una koladera . Técnicamente, la coladeira apareció como una división en la mitad de la longitud de las notas de la morna , a través de la aceleración del tempo.
Poco a poco, este nuevo género musical se fue consolidando, absorbiendo varias influencias musicales, en su mayoría de la música brasileña. De S. Vicente este género musical pasó al resto de islas, dando lugar a la aparición de dos escuelas, [3] cada una con su propio estilo: una en Barlavento , centrada en Mindelo , y otra en Sotavento , centrada en Praia .
2do período
En la década de 1950 comienzan a aparecer en la coladeira algunas innovaciones , similares a las que aparecían con la morna . Es en este período que se empiezan a utilizar los instrumentos eléctricos y la coladeira comienza a recibir atención internacional, ya sea a través de actuaciones en el exterior o por la distribución de discos coladeira . La coladeira siguió integrando influencias del exterior, de la música brasileña y también de la anglosajona. En la década de 1970, con la aparición de movimientos contra el colonialismo y las relaciones con los países socialistas, aparecieron otras influencias, entre ellas la música latinoamericana ( bolero , son cubano , salsa ,cumbia ) y música africana (especialmente de Angola y Guinea-Bissau ).
En cuanto a la estructura musical, la coladeira comenzó a perder poco a poco los rasgos que solían identificarla con la morna . Fue en este período que se estableció la dicotomía morna \ coladeira .
3er período
Hay una fuerte influencia del compas en la música caboverdiana. [6] [ dudoso ] Durante los años 60-80, artistas y bandas haitianos como Claudette & Ti Pierre, Tabou Combo , y especialmente Gesner Henry alias Coupe Cloue , y el grupo dominicano Exile One , fueron muy populares en África. [ cita requerida ] Exile One fue el primero en exportar música de cadencia o compas a las islas de Cabo Verde. Los artistas caboverdianos han estado expuestos al compas en los Estados Unidos y Francia. [7] Además, elLa banda de las Antillas Francesas Kassav ' y otros músicos de las Antillas francesas, cuya música principal es kompa, [ dudoso ] recorrieron las islas en varias ocasiones. Hoy en día, la nueva generación de artistas caboverdianos presenta un compas ligero cercano a la música compas de Haití y las Antillas francesas. [ cita requerida ] "Dança mami Criola" de Tito Paris , de 1994, es un buen ejemplo; este CD presenta música cercana al Tabou Combo de Haití, el Sexteto del Caribe, Exile One, Tropicana y 'Kassav' de las Antillas Francesas.
Variantes de la coladeira
A pesar de ser un género musical relativamente reciente, la coladeira tiene ya algunas variantes.
La coladeira adecuada
Al ser un derivado de la morna , es natural que la coladeira comparta algunas características con la primera, como la secuencia armónica, la estructura del verso y una línea melódica variada y sincopada. Según J. Monteiro, [5] la verdadera coladeira es la que resulta de una morna . Entonces, si la morna se toca normalmente con un tempo de 60 bpm , la coladeira debería tener un tempo de 120 bpm. Sin embargo, este no es siempre el caso.
Eso se debe a la presencia de dos estilos opuestos [3] en los años 50 de esta variante de la coladeira , que corresponden a la preferencia de ciertos compositores: el “ estilo Ti Goy ” [3] tiene un tempo más lento ( moderato ), una línea melódica más simple, la tradicional serie de 3 acordes, el uso de rimas y una temática más sarcástica; el “ estilo Tony Marques ” [3] tiene un tempo más rápido ( allegro ), una melodía bien adaptada a la rítmica, una progresión de acordes más rica con acordes de paso y una temática más variada.
Posteriormente, estos dos estilos se influyeron mutuamente, y las composiciones de los años 60 son una mezcla de los dos estilos precedentes.
En esta variante de la coladeira la línea de bajo marca los latidos del compás.
La coladeira lenta
El lundum es un género musical que estuvo de moda en Cabo Verde. Hoy en día este género ya no se conoce. En Boa Vista subsiste, [8] no como un género musical sino como una canción específica que se toca en las bodas.
Sin embargo, el lundum no ha desaparecido por completo. Además de la transformación del lundum en morna (ver artículo principal - morna ), el lundum siguió absorbiendo elementos externos, por ejemplo, de los brasileños bossa nova y samba-canção , y más tarde del emergente género coladeira . Hoy en día, esta variante se conoce más como coladeira lenta , y también se la ha conocido como toada o contratempo . Debido a algunas analogías con la bossa nova, ocasionalmente se le llama cola-samba o "sambed".coladeira . Es una variante de la coladeira con un tempo más lento ( andante ), estructura más simple que la morna , la acentuación rítmica de la melodía está en el primer tiempo y en el último medio tiempo del compás. Quizás el ejemplo más conocido internacionalmente de esta variante de coladeira es la canción “ Sodade ” interpretada por Cesária Évora .
En esta variante de coladeira, la línea de bajo marca el primer y último cuarto de tiempo del compás.
Cola-zouk
En la década de 1980, la diáspora caboverdiana que vivía en Europa y América del Norte influyó en la tradicional "coladeira" con Compas (o Kompa en criollo haitiano) para crear una versión de zouk llamada Cola-zouk, una fusión similar de compas (kompa) del French Antilleans zouk ", [9] Más tarde, la nueva generación que creció en Cabo Verde presentó una versión lenta mezclada de música pop eléctrica con estilos musicales caboverdianos, un compas ligero llamado" cabo love "o" cabo zouk ". Es a menudo confundido con el angoleño Zouk " kizomba " debido a sus similitudes. [10]Este compas ligero se ha vuelto popular en los países de habla portuguesa de África, Brasil y el resto del mundo. La mayoría de las canciones están escritas en portugués / criollo. [11] [12]
Cabo Verdean Zouk Y su trascendencia en Ghetto Zouk Music: cantantes y productores incluyen a Suzanna Lubrano , Atim, Nilton Ramalho, Johnny Ramos, Nelson Freitas , Mika Mendes , Manu Lima , Cedric Cavaco, Elji, Loony Johnson, Klasszik, Mark G, To Semedo , Beto Dias, Heavy H, Marcia, Gilyto , Kido Semedo, Ricky Boy, Klaudio Ramos, M&N Pro, Gilson, Gil, G-Amado , Philip Monteiro, Gama, Juceila Cardoso, Djodje y Denis Graça. Otros incluyen Kaysha, Roger, Philip Monteiro, Galvão, Celestino. Roger, Alcides y Vanir. Sin olvidar a la persona que revolucionó a Zouk en su modernización como lo escuchamos hoy como en Ghetto Zouk Music y su nombre es Adilson Ben-David alias ToetStar, descendiente caboverdiano nacido en Holanda, Rotterdam, en 2004, junto con Jonny Ramos, Nelson Freitas y E. Freitas.
Legado
El Premio de Música Cabo Verde a la Mejor Coladeira fue creado en 2011, premia una mejor canción relacionada con este género cada año.
Ejemplos de coladeiras
- Coladeira
- “Saud '”, tradicional
interpretada por Nancy Vieira en el disco “Segred” (ed. HM Música, Lisboa - 2004) - “Tchapeu di padja”, de Jorge Barbosa
interpretado por Simentera en el disco “Cabo Verde em serenata” (ed. Mélodie, Paris - 2000) - “Intentaçon d'Carnaval” de Tony Marques
interpretado por Mité Costa y Djosinha en el disco “Cabo Verde canta CPLP” (reed. AR Machado, Lisboa, Ref: CD-005/07 - 19 ??) - ¿“Teresinha” de Ti Goi
interpretada por Bana en el álbum? (ed. Discos Monte Cara - 19 ??) - “C'mê catchorr '” de Manuel de Novas
interpretada por Manecas Matos en el disco Lamento de um Emigrante (ed.?,? - 1986) - “Bêju cu jêtu” de Réné Cabral
interpretado por Cabral & Cabo Verde Show en el disco “Bêju cu jêtu” (ed. Syllart,?, Ref: CD 38778-2 - 19 ??) - “Paródia familiar” de Alcides Spencer Brito
interpretada por Ildo Lobo en el disco “Incondicional” (ed. Lusáfrica , Paris - 2004)
- “Saud '”, tradicional
- Coladeira lenta
- “Curral ca tem capód '”, tradicional
interpretada por Djalunga en el disco “Amor fingido” (ed. Lusárica, Paris - 2000) - “Sodade” de Armando Zeferino Soares
interpretada por Cesária Évora en el disco “Miss Perfumado” (ed. Lusáfrica, Paris - 1992) - “Cabo Verde, poema tropical” de Miquinha
interpretado por Paulino Vieira en el álbum “Cabo Verde, Poema tropical” de Quirino do Canto (ed.?,? - 1985) - “Nha Codê”, de Pedro Cardoso
interpretado por Simentera en el disco “Raiz” (ed. Mélodie, Paris - 1995) - “Apocalipse” de Manuel de Novas
interpretado por Dudú Araújo en el disco “Nha visão” (ed. Sons d'África - 199?)
- “Curral ca tem capód '”, tradicional
- Cola-zouk
- “Rosinha” de Jorge Neto
interpretada por Livity en el disco “Harmonia” (ed.?,? - 19 ??) - “Si m 'sabeba” de Beto Dias
interpretado por Beto Dias en el álbum? (ed.?,? - 19 ??) - "Bye-bye, my love" de Gil Semedo
interpretado por Gil & The Perfects en el álbum "Separadu" (ed. GIVA,? - 1993) - “Tudu ta fica” de Djoy Delgado
interpretado por Unimusicabo en el disco “Help Fogo” (ed. MESA Pro,? - 1995) - “Tudu pa bô” de Suzanna Lubrano
interpretado por Suzanna Lubrano en el álbum “Tudu pa bô” (ed.?,? - 2003)
- “Rosinha” de Jorge Neto
Referencias
- ^ Brito, M., Breves Apontamentos sobre as Formas Musicais existentes em Cabo Verde - 1998
- ^ Sousa, Pe JM de, Hora di Bai - Federación Americana Capeverdeana, Boston, 1973
- ↑ a b c d e Gonçalves, CF, Kab Verd Band '- 2006
- ^ basado en la demostración https://www.youtube.com/watch?v=iF-4ehsII1E
- ^ a b Monteiro, J., Mornas e Contra-Tempos (Coladeiras de Cabo Verde) - Ed. do Autor, Mindelo, 1987
- ↑ "En la década de 1960, la coladera [sic] surgió como una contraparte más animada y animada de la morna. La coladera se realiza en métrica rápida y doble, acompañada de bailes informales de pareja de estilo pop. Sus principales influencias parecen ser una oscura música folk procesional con el mismo nombre, la música comercial afroamericana, la morna, y lo más importante, el pop caribeño francés moderno ... más a menudo lo toca una banda de baile moderno, es decir, con batería, bajo, guitarras eléctricas, etc. . " Peter Manuel, Músicas populares del mundo no occidental, p95. Prensa de la Universidad de Oxford 1988
- ^ ... La aculturación ha sido promovida aún más por el crecimiento de las comunidades de ultramar (especialmente en Nueva Inglaterra) cuya población supera ahora a la del propio Cabo Verde (alrededor de 300.000). Peter Manuel, Músicas populares del mundo no occidental, p95. Prensa de la Universidad de Oxford 1988
- ^ Lima, AG, A dança do landu (Dos antigos reinos do Kongo e de Ngola à Boa Vista)
- ^ 16. Volver arriba ^ Peter Manuel, Músicas populares del mundo no occidental, Oxford University Press 1988
- ^ Torres, George (27 de marzo de 2013). "zouk" . Enciclopedia de Música Popular Latinoamericana . ISBN 9780313087943. Consultado el 3 de diciembre de 2005 .
- ^ Batalha, Luís; Carling, Jørgen (2008). Cabo zouk . Archipiélago transnacional: perspectivas sobre la migración y la diáspora de Cabo Verde . ISBN 9789053569948. Consultado el 3 de diciembre de 2005 .
- ^ Peter Manuel, Kenneth Bilby et Michael Largey, Caribbean Currents: Caribbean Music from Rumba to Reggae, Temple University Press, Filadelfia, 2012 (edición revisada), p. 75 ISBN 9781592134649
Otras lecturas
- Vladimir Monteiro, Les musiques du Cap-Vert , Chandeigne, París, 1998, p. 75 ISBN 2-906462-48-9
enlaces externos
- Breves Apontamentos sobre as Formas Musicais existentes em Cabo Verde - En portugués
- Música e Cabo-verdianos em Lisboa - En portugués
- Coladeira
- Géneros musicales del siglo XX
- Bailes africanos
- Música caboverdiana
