Los derechos de autor pueden ser licenciados o cedidos [1] por el propietario de los derechos de autor. Un colectiva de derechos de autor [2] [3] [4] (también conocido como una sociedad de derechos de autor, los derechos de autor ente recaudador , la agencia de licencias o derechos de autor recogida de la sociedad o entidad de gestión colectiva ) es un organismo no gubernamental creado por la ley de derechos de autor o acuerdo privado de los certificados obras protegidas por derechos de autor en nombre de los autores y se dedica a la gestión de derechos colectivos . [5]Las sociedades de derechos de autor rastrean todos los eventos y lugares donde se utilizan obras con derechos de autor y se aseguran de que los titulares de los derechos de autor que figuran en la sociedad sean remunerados por dicho uso. La sociedad de derechos de autor publica su propio esquema de tarifas en sus sitios web y cobra una tarifa administrativa nominal en cada transacción.
Las sociedades de derechos de autor surgieron de la necesidad de tener un organismo organizado para la concesión de licencias y la gestión de obras protegidas por derechos de autor. Sin sociedades de derechos de autor, sería imposible para usuarios como restaurantes, centros comerciales y grandes eventos obtener licencias de los titulares de derechos de autor individuales y negociar los términos con ellos. Las sociedades de derechos de autor negocian precios y crean tarifas en nombre de los autores que representan y compensan el desequilibrio de poder entre los usuarios y los titulares de los derechos de autor. El poder de presión de las sociedades de derechos de autor es especialmente importante en industrias como la industria de la música, donde los autores y propietarios de derechos de autor a menudo se encuentran en desventaja. La revolución de la transmisión de música también se proyectó como un ataque al desequilibrio de poder en la industria de la música. La evolución de la tecnología y la influencia de los agregadores de música como Spotify, Apple Music y Pandora están cambiando el sistema existente de licencias de derechos de autor y podrían hacer que las sociedades de derechos de autor sean obsoletas. [6]
Si bien el sistema de sociedades de derechos de autor es similar en todos los países, su influencia sobre la industria y el modo de funcionamiento varía de un país a otro.
Funciones
Las sociedades de derechos de autor operan adquiriendo el derecho a licenciar obras de los propietarios y luego negociando y otorgando licencias de las obras a otros. Por lo general, operan en una industria en particular e intentan adquirir las obras de todos los autores que se ocupan de esa industria en particular. Las tarifas decididas por las sociedades de derechos de autor se basan en el tipo de evento o lugar del licenciatario y, por lo general, le permiten acceder a todo el repertorio de obras disponibles en la sociedad de derechos de autor. [7] La regalía distribuida a los propietarios se basa en su influencia en el mercado y la demanda de sus obras. La reducción de los costos de transacción y otros beneficios de la gestión colectiva solo se puede lograr cuando la sociedad del derecho de autor tiene control sobre todas o la mayoría de las obras protegidas por derechos de autor en una industria en particular.
En paises
La ley de derechos de autor es de naturaleza territorial, pero los derechos de autor están protegidos en varios países a través de instrumentos internacionales como el Convenio de Berna y el Acuerdo sobre los ADPIC . Junto con la concesión de licencias, las sociedades de derechos de autor controlan el uso de las obras con derechos de autor que se les asignan y se aseguran de que los titulares de los derechos de autor reciban una remuneración justa por dicho uso. Para monitorear el uso de obras protegidas por derechos de autor en el extranjero, las sociedades celebran memorandos de entendimiento o acuerdos de licencia internacionales con sus contrapartes extranjeras en la industria e intercambian información sobre el uso de materiales protegidos por derechos de autor.
Las sociedades de recaudación pueden vender licencias generales, que otorgan el derecho a realizar su catálogo por un período de tiempo. Una licencia de este tipo podría, por ejemplo, proporcionar a un organismo de radiodifusión una única autorización anual que abarcara miles de canciones propiedad de miles de compositores, letristas y editores. Las sociedades también venden licencias individuales para usuarios que reproducen y distribuyen música. Por ejemplo, Apple debe enviar los informes de descarga para iTunes Store , que se utilizan para determinar sus pagos de regalías.
Esta adquisición se rige por el régimen legal del país. Algunas jurisdicciones, como Hungría, crean monopolios legales y en otras surgen monopolios de facto . [8] Una vez adquiridos los derechos, el colectivo de derechos de autor tiene que recopilar datos sobre los usos de las obras protegidas por derechos de autor. El procesamiento de estos datos permitirá al colectivo de derechos de autor desempeñar sus funciones, incluida la detección del uso no autorizado, la negociación de licencias, el cobro de la remuneración y la distribución de la remuneración recaudada entre los miembros del colectivo de derechos de autor sobre la base de los datos recopilados. [8]
Unión Europea
Las sociedades de gestión de derechos de autor de la Unión Europea suelen tener monopolios en sus respectivos mercados nacionales. [9] Algunos países crean un monopolio legal, mientras que otros reconocen los monopolios efectivos a través de regulaciones. [9]
Austria
En Austria, la Sociedad de Autores, Compositores y Editores ( Gesellschaft der Autoren, Komponisten und Musikverleger , AKM) tiene un monopolio legal. [9]
Alemania
La ley alemana reconoce a GEMA como un monopolio efectivo, y la carga de la prueba recae en el infractor acusado de que una obra no es administrada por GEMA. [9] [10] GEMA tiene uno de los sistemas de administración de derechos de autor de música más efectivos y lucrativos. [11]
Hungría
Hungría tiene un monopolio legal. [12]
India
Las sociedades de derechos de autor de la India deben registrarse en virtud de la sección 33 de la Ley de derechos de autor de 1957. Para realizar el negocio de expedir u otorgar licencias con respecto a obras literarias, dramáticas, musicales y artísticas incorporadas en películas cinematográficas o grabaciones de sonido, es necesario Es necesario que la organización esté registrada como una sociedad de derechos de autor en virtud de la Sección 33. La cláusula 3 de la cláusula 33 de la sección establece: "Siempre que el Gobierno Central no registre normalmente más de una sociedad de derechos de autor para hacer negocios con respecto a la misma clase de obras". . Esto crea efectivamente un monopolio y exige que solo pueda existir una sociedad de derechos de autor en una industria en particular. Esto asegura la concentración del poder de negociación y la igualdad de condiciones de regalías en una industria.
Las sociedades de derechos de autor deben renovar su registro en virtud de la sección 33 cada cinco años y su registro puede cancelarse en cualquier momento si el gobierno central siente que se está administrando de manera perjudicial para los intereses de los autores y otros propietarios de los derechos de autor. Las principales sociedades de derechos de autor en la India son The Indian Performing Right Society Limited [IPRS] [13] (para compositores y editores), Indian Reprographic Right Organization [IRRO] [14] (para organizaciones literarias) y Indian Singers Rights Association [ISRA] ( para artistas). Phonographic Performance Limited [PPL] (para productores) se registró anteriormente como una sociedad de derechos de autor en virtud de la S.33 de la Ley de derechos de autor, pero ahora menciona en su sitio web que otorga licencias y transfiere los derechos de autor en virtud de S.18 y S.30 y funciona como una empresa. registrado bajo la Ley de Sociedades de 2013 . PPL representa a productores y compañías discográficas y es un importante licenciante de música para eventos y establecimientos. La ISRA y el IPRS son sociedades de derechos de autor registradas en virtud de la S. 33 de la Ley de derechos de autor de 1957. La ISRA representa los intereses de los cantantes y tiene como objetivo proteger los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes consagrados en las secciones 38 [15] y 38A de la Ley de derechos de autor de 1957. IPRS representa a compositores, letristas y editores de música en la India y es una sociedad registrada de derechos de autor en virtud del artículo 33 de la Ley de derechos de autor de 1957.
La Asociación de Guionistas de la India [SRAI] [16] anteriormente conocida como Asociación de Escritores de Cine representa los intereses de los letristas, guionistas y novelistas. Solicitó convertirse en una sociedad de derechos de autor en 2017 [17], pero actualmente funciona como un sindicato que representa a sus miembros. Recientemente, Recorded Music Performance ltd presentó una solicitud de registro en virtud de la S.33, que controla la interpretación pública y los derechos de transmisión de las grabaciones de sonido de sus empresas miembros. [18] RMPL ha solicitado el registro porque PPL ya no funciona como sociedad de derechos de autor en virtud de la S.33 de la Ley de derechos de autor de 1957. La validez de que PPL funcione como empresa se ha debatido y se examinó en el caso de 2014 de Leopold cafe v . Comunicación Novex [19] en la que el Tribunal Superior de Bombay que el artículo 30 de la Ley de derechos de autor de 1957 permite que un agente debidamente autorizado emita licencias en nombre de los autores y otros propietarios, por lo que las organizaciones pueden realizar las actividades de una sociedad de derechos de autor sin estar registradas en virtud de la S.33, pero no se denominará sociedad de derechos de autor y no podrá expedir licencias en su propio nombre. PPL ahora opera como una organización de derechos de autor [CRO] y solo puede emitir licencias como agente, por lo tanto, debe emitir licencias a nombre de los propietarios de los derechos de autor y no a sí mismo.
Estados Unidos y canadá
En los EE. UU. Y Canadá, los grupos que brindan funciones intermediarias entre los titulares de los derechos de autor y los artistas intérpretes o ejecutantes de obras como la música se denominan organizaciones de derechos de interpretación o PRO. Otras organizaciones, como los grupos de derechos de los artistas, otorgan licencias y cobran regalías por la reproducción de obras como pinturas de artistas vivos o recientemente fallecidos cuyo trabajo aún no ha entrado en el dominio público . También hay colectivos que cobran regalías por copias de revistas y revistas académicas como Access Copyright en Canadá.
En los EE. UU., Los PRO se aseguran de que los titulares de derechos reciban su parte de las regalías de actuación pública, mediante la emisión de licencias a diferentes empresas y establecimientos y el seguimiento de dónde y con qué frecuencia se interpretan las canciones de sus afiliados en estos lugares públicos. Un autor solo puede ser parte de un PRO, ya que los cinco PRO existentes en los EE. UU. Tienen sistemas distintos para las tarifas y el pago de regalías, ya que compiten entre sí en el mercado. Los cuatro principales profesionales de la industria de la música en los EE. UU. Son ASCAP , SESAC , BMI y SoundExchange . En los Estados Unidos, los colectivos de derechos de autor son empresas registradas que actúan como agentes de los propietarios de los derechos de autor. Los sitios web de las PRO tienen su Memorando de Asociación y Estatutos Sociales y sus políticas de tarifas.
La validez de los PRO se impugnó en la demanda antimonopolio de 1979 de Broadcast Music, Inc. contra CBS, Inc. [20] en la que CBS BMI y dijo que las tarifas decididas por BMI eran para licencias generales y, por lo tanto, equivalían a la fijación de precios . El tribunal sostuvo en este caso que las acciones de los PRO no eran anticompetitivas ya que no había ningún impedimento para obtener licencias de los titulares de derechos de autor individuales.
Los servicios de digitalización y transmisión de música basados en Internet han cambiado de manera importante la industria de la música y la ley de derechos de autor de los Estados Unidos ha cambiado de manera importante para adaptarse a dicha innovación. La Ley de Modernización de la Música [21] (MMA) fue firmada por el presidente Donald Trump el 11 de octubre de 2018 como la Ley de Modernización de la Música Orrin G. Hatch-Bob Goodlatte de 2018. La MMA agiliza el proceso de concesión de licencias de música para que sea más fácil para los titulares de derechos de autor para recibir pagos cuando su música se transmite en línea a través de servicios como Spotify, Pandora y Apple Music. Los compositores y artistas recibirán regalías sobre las canciones grabadas antes de 1972 y esto garantizará que los compositores reciban pagos mediante servicios de transmisión con una única base de datos de licencias mecánicas supervisada por editores de música y compositores. El costo de crear y mantener esta base de datos será pagado por servicios de transmisión digital y la base de datos y la tarifa serán determinadas por una autoridad creada bajo el MMA. [22] El mecanismo provisto bajo la ley determinará las regalías no reclamadas adeudadas a los profesionales de la música y proporcionará un proceso legal consistente para recibirlas. Anteriormente, estas regalías no reclamadas estaban en manos de proveedores de servicios digitales como Spotify en detrimento de los autores. Todo esto también garantizará que a los artistas se les pague más y tengan un mecanismo justo para acercarse a obtener el dinero que se les debe. Esto cambia el esquema de S.115 de los EE. UU. Que rige las licencias obligatorias [23] y permite que la autoridad creada en virtud de la ley emita licencias generales para la música en los servicios de transmisión por secuencias. Si bien esto quita algo de agencia a los artistas, ha habido un apoyo abrumador para esta legislación por parte de la industria de la música, ya que garantizará que las licencias y los pagos de regalías se transfieran de manera justa. [24]
La Sociedad Estadounidense de Compositores, Autores y Editores [ASCAP] [25] tiene conexiones directas o indirectas con sociedades de derechos de autor en más de 30 países. Una vez que recibe información sobre el uso no autorizado de obras protegidas por derechos de autor, la sociedad de derechos de autor extranjera afiliada recauda la regalía en nombre de la sociedad de derechos de autor que representa al propietario y le reenvía los pagos.
Ver también
- Derechos de autor
- Lista de sociedades de cobranza de derechos de autor
- Tasa de copia privada
- Licencias colectivas voluntarias
- Sociedades de cobranza de derechos de autor (categoría)
Referencias
- ^ "Conceptos básicos sobre derechos de autor" (PDF) .
- ^ "Copyright en Suiza - Lexology" . webcache.googleusercontent.com . Consultado el 25 de agosto de 2020 .
- ^ mbiance. "Gestión de derechos colectivos y derechos de autor colectivos" . Copibec . Consultado el 25 de agosto de 2020 .
- ^ "Gestión colectiva de derechos de autor en la música" . www.wipo.int . Consultado el 25 de agosto de 2020 .
- ^ Gervais, Daniel (2010). Gestión colectiva de derechos de autor . Países Bajos: Kluwer Law International. pag. 6. ISBN 978-90-411-2724-2.
- ^ Teague, E. Jordan. "Salvar la revolución del derecho de autor: recalibrar el desequilibrio de poder en el derecho de autor digital" .
- ^ Uchtenhagen, Dr. Ulrich. "Creación de nuevas sociedades de derechos de autor" (PDF) . OMPI .
- ↑ a b Supra nota 1, en p. 7
- ^ a b c d Torremans, Paul (2007). Derecho de autor: un manual de investigación contemporánea . Manuales de investigación en propiedad intelectual. Cheltenham: Edward Elgar Publishing. pag. 263. ISBN 978-1-84542-487-9.
- ^ Urheberrechtswahrnehmungsgesetz (Ley de administración de derechos de autor), 9 de septiembre de 1965
- ^ "GEMA DE LA SOCIEDAD DE COLECCIÓN ALEMANA GENERÓ INGRESOS DE 1.02MM € EN 2018" .
- ^ "Se abolirá el monopolio legal de las OCM húngaras - Kluwer Copyright Blog" . Blog de derechos de autor de Kluwer . 2011-12-07 . Consultado el 19 de abril de 2018 .
- ^ "IPRS" .[ enlace muerto permanente ]
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- ^ "Sociedad Americana de Compositores, Autores y Editores" .
Bibliografía
- Thomas Gergen : Die Verwertungsgesellschaft VG WORT: Genese und neue Herausforderungen En: Revista de Historia Europea del Derecho, Londres: Centro de Ciencias STS, vol. 1, núm. 2, págs. 14 - 19, (ISSN 2042-6402).