Color (música medieval)

En la teoría de la música medieval, los términos color y coloración se usan en cuatro sentidos distintos, dos de los cuales se relacionan con la notación y la estructuración de la duración de las notas, el tercero con la ornamentación florida y el cuarto con la calidad de la música cromática .

Como un dispositivo de notación en la notación mensural , el sistema de notación de ritmos y metros musicales de los siglos XIV-XVI, la coloración se refiere a la técnica de marcar notas que tienen un cambio en el valor de duración, más comúnmente una reducción a dos tercios de su valor normal. ^[1] Se indica coloreando literalmente las cabezas de las notas en la música escrita de forma diferente a su apariencia normal. En el siglo XIV y principios del XV, los billetes de colores se marcaban normalmente en rojo, mientras que los billetes normales se marcaban en negro; en el siglo XVI, se logró el mismo efecto llenando las cabezas de las notas de negro mientras que las notas normales estaban huecas. Las secuencias de notas de colores se pueden utilizar para notar ritmos de tresillo o efectos de hemiola . ^{[cita necesaria ]}

En las composiciones isorrítmicas , una técnica de composición característica de los motetes del siglo XIV y principios del XV, el término color se refiere a una secuencia de notas repetidas en el cantus firmus tenor de una composición. El color se suele dividir en varias taleae , secuencias que tienen la misma secuencia rítmica. ^{[ cita requerida ]}

En los siglos XVI al XVIII, la coloración se refiere a la ornamentación florida, escrita o improvisada, también llamada disminución , así como a los pasajes de ornamentación libre llamados coloratura en el siglo XIX. ^[1]

En los siglos XIV y XV, se utilizaba la palabra "color" para referirse a la belleza del género cromático , por los efectos de la musica ficta , y la división de todo el tono en partes desiguales, por lo que tales intervalos "imperfectos" son " de colores". ^[2]

Sadie, Stanley ; Tyrrell, John , eds. (2001). El diccionario de música y músicos de New Grove (2ª ed.). Londres: Macmillan. ISBN 9780195170672.

Ejemplo de música de finales del siglo XIV que usa coloración para notar efectos polimétricos complejos. Las notas escritas en rojo en esta transcripción moderna también se escriben en rojo en la notación mensural original. En cada caso, esto indica que deben leerse como notas binarias (" imperfectas "), sin punto; sin coloración, se habrían leído como ternario (" perfecto ", es decir, punteado).