Concierto espiritual
El Concert Spirituel fue una de las primeras series de conciertos públicos que existieron. Los conciertos comenzaron en París en 1725 y terminaron en 1790; más tarde, se produjeron conciertos o series de conciertos del mismo nombre en París, Viena, Londres y otros lugares. La serie fue fundada para brindar entretenimiento durante la quincena de Pascua y en las fiestas religiosas cuando los otros espectáculos (la Ópera de París , la Comédie-Française y la Comédie-Italienne ) estaban cerrados. Los programas presentaban una mezcla de obras corales sagradas y piezas instrumentales virtuosas, y durante muchos años tuvieron lugar en una Salle des Cent Suisses (Sala de los Cien Guardias Suizos) magníficamente decorada en el Palacio de las Tullerías .. Comenzaban a las seis de la tarde y asistían principalmente burgueses acomodados, la baja aristocracia y visitantes extranjeros. En 1784 los conciertos se trasladaron al escenario de la Salle des Machines (un enorme antiguo teatro de ópera de las Tullerías), y en 1790, cuando la familia real estaba confinada en las Tullerías, se celebraron en un teatro de París.
El primer concierto tuvo lugar el 18 de marzo de 1725 donde se interpretaron dos motetes de Delalande y el Concierto de Navidad de Corelli .
La serie fue dirigida por una sucesión de directores-empresarios, que pagaron una tarifa de licencia para obtener un privilegio real que les otorgaba una excepción al monopolio de la interpretación pública de música en poder de la Ópera de París (Académie Royale de Musique). La primera directora fue Anne Danican Philidor , hermana del compositor y maestro de ajedrez François-André Danican Philidor . Philidor quebró en dos años. Sus sucesores, Pierre Simart y Jean-Joseph Mouret (1728-1733), ampliaron la operación con una serie de "Conciertos franceses", pero corrieron el mismo destino infeliz.
Como nadie estaba dispuesto a ocupar su lugar, la serie fue administrada por la Académie Royale de Musique durante los siguientes catorce años (1734-1748). Durante este período, se favorecieron las obras de los compositores franceses (en particular , Michel-Richard Delalande , Mouret y Jean-Joseph de Mondonville ), aunque las obras italianas nunca estuvieron del todo ausentes. La serie finalmente fue rentable porque la Académie no tenía que pagar la tarifa de la licencia, pero en general fue un período de estancamiento. Dos nuevos emprendedores, Joseph-Nicolas-Pancrace Royer y Gabriel Capperan(1748-1762), compraron el privilegio, redecoraron la sala de conciertos, aumentaron el tamaño de la orquesta y el coro y se propusieron hacer fortuna. Continuaron interpretando obras francesas nuevas y existentes, pero también presentaron a los cantantes italianos más famosos. A partir de 1755, se introdujeron y se hicieron populares los oratorios con textos en francés.
La serie pronto fue rentable. En 1762, un funcionario real bien conectado, Antoine Dauvergne , obligó a la viuda de Royer a abandonar la operación que había dirigido desde la muerte de su marido en 1755. Dauvergne y varios asociados dirigieron los conciertos hasta 1773. El interés del público se despertó al agregar un motete. competencia y ampliando la presentación de virtuosos instrumentales más allá de los violinistas para incluir maestros de instrumentos de viento. Aunque los conciertos siguieron siendo rentables, Dauvergne abandonó los conciertos. Como resultado, la Académie lo reemplazó con Pierre Gaviniès , Simon Le Duc y François Joseph Gossec (1773-1777).
A partir de 1777 el Concert Spirituel fue dirigido por Joseph Legros , su último y más brillante director. Legros, cantante estrella de la Ópera, dirigió los conciertos hasta que terminaron en 1790 con la Revolución Francesa . Atrajo a los intérpretes más famosos de Europa y renovó el repertorio, eliminando los grandes motetes del siglo XVII y reemplazándolos con obras de Johann Christian Bach , Wolfgang Amadeus Mozart (la Sinfónica de París en 1778), Joseph Haydn , cuyas sinfonías estaban en casi todos los programas. , y otros.
