Comédie-Italienne o Théâtre-Italien son nombres franceses que se han utilizado para referirse al teatro y la ópera en italiano cuando se representa en Francia.
Las primeras visitas registradas de los jugadores italianos fueron compañías de la commedia dell'arte empleadas por la corte francesa bajo las reinas nacidas en Italia Catherine de Medici y Marie de Medici . Estas compañías también ofrecieron representaciones públicas en París en el teatro del Hôtel de Bourgogne , probablemente el primer teatro público que se construyó en Francia.
El primer uso oficial del nombre Comédie-Italienne fue en 1680, cuando se le dio a la commedia dell'arte troupe en el Hôtel de Bourgogne, para distinguirlo de la compañía francesa Comédie-Française , que se fundó ese año. [1] y así como el nombre Théâtre-Français se aplicó comúnmente a este último, Théâtre-Italien se usó para los italianos. Con el tiempo, frases, canciones, escenas completas y, finalmente, obras de teatro completas en francés se incorporaron a las actuaciones de la Comédie-Italienne. En 1762 la compañía se fusionó con la Opéra-Comique , pero los nombres Comédie-Italienne y Théâtre-Italien continuaron utilizándose, aunque el repertorio pronto se convirtió casi exclusivamente en opéra-comique francés . Los nombres se abandonaron por completo en 1801, cuando la empresa se fusionó con el Théâtre Feydeau .
De 1801 a 1878, Théâtre-Italien se utilizó para una sucesión de compañías de ópera parisinas que interpretaban ópera italiana en italiano. En 1980, el nombre La Comédie-Italienne se utilizó para un teatro en el distrito de Montparnasse de París, que presenta obras de commedia dell'arte italianas en traducción francesa. [2] [3]
La Comédie-Italienne en el siglo XVII
En el siglo XVII, la histórica Comédie-Italienne fue apoyada por el rey. En ese momento, se hizo una distinción entre el llamado teatro legítimo, que podía representarse en teatros autorizados por la realeza, y el teatro callejero más vulgar, que no se sometía al escrutinio de los censores reales. Las compañías italianas actuaron en el Hôtel de Bourgogne hasta 1645, momento en el que se trasladaron al Petit Bourbon . En 1660 se trasladaron al Palais-Royal , donde actuaron alternando con la compañía de Molière . Fue durante este período que Tiberio Fiorillo , que iba a tener una fuerte influencia en Molière , fue el jefe de la empresa italiana. Ambas compañías, desalojadas del Palais-Royal por la Académie royale de Musique de Lully en 1673, se trasladaron al Théâtre Guénégaud , donde continuaron actuando en alternancia hasta el establecimiento de la Comédie-Française en 1680, momento en el que los italianos, ahora oficialmente la Comédie-Italienne, regresaron al Hôtel de Bourgogne, donde actuaron hasta que la compañía se disolvió en 1697. [4]
La histórica Comédie-Italienne presentó al público de habla francesa espectáculos realizados por actores profesionales italianos. Al principio, estos actores interpretaron commedia dell'arte en su italiano nativo. Commedia dell'arte es un tipo de teatro de improvisación; no había guiones. Tenían múltiples escenarios que elegirían para realizar, pero dentro de ese escenario realmente no tenían nada más planeado. Sin embargo, tenían tipos de personajes específicos, llamados Personajes de archivo, que se hicieron famosos y amados por los asistentes al teatro.
Después de mudarse al Hôtel de Bourgogne en 1680, la compañía comenzó a presentar obras con guión de dramaturgos como Regnard , Dufresny y Palaprat . [5] Casi al mismo tiempo que la compañía se hizo muy popular, el rey Luis XIV otorgó al recién formado teatro nacional de Francia, la Comedie Francaise, el monopolio del teatro francés hablado. La realeza vio la cooperación de la compañía con los dramaturgos franceses como una amenaza y comenzó a considerar rechazar a la compañía su pensión anual.
En 1697, un solo hecho provocó que el rey tomara una decisión definitiva. Los actores acababan de anunciar las próximas representaciones de la obra La fausse prude , o El falso hipócrita , una obra que ridiculizaba directamente al rey Luis XIV de la esposa de Francia , Madame de Maintenon . Existe un debate entre los estudiosos sobre si la obra se representó realmente o no o si la obra simplemente se publicitó y el Rey se enteró de su existencia. Independientemente, tras su conocimiento de la existencia de la obra, el rey envió a los actores y cerró el teatro.
La Comédie-Italienne en el siglo XVIII
Después del período de duelo que siguió a la muerte de Luis XIV en 1715, la atmósfera opresiva de devoción religiosa característica de la última parte de su reinado comenzó a disiparse. Philippe d'Orléans , el regente , estaba particularmente deseoso de devolver el placer y la diversión a la capital. Él y sus amigos recordaban con cariño el Théâtre-Italien de veinte años antes. Las principales opciones para el teatro en París en ese momento eran las producciones altamente refinadas de la Comédie-Française o las representaciones "crudas y de mal gusto" de los teatros de la feria . Había una necesidad de comedia teatral en algún punto intermedio, con mayor atractivo popular que la Comédie-Française, pero valores de producción más altos que los de los teatros en las ferias. En la primavera de 1716, Philippe le pidió a su primo, el duque de Parma , que le enviara una compañía de actores italianos para revivir la Comédie-Italienne en París, que se había disuelto casi veinte años antes. Para evitar algunas de las dificultades de la compañía anterior, especificó que su líder debería ser un hombre de buen carácter y modales. Se eligió a Luigi Riccoboni , y en pocas semanas reunió a un grupo de diez actores, todos ellos cristianos devotos. [6]
La compañía de Riccoboni actuó en el Palais-Royal desde el 18 de mayo de 1716 hasta la renovación del Hôtel de Bourgogne. Su primera actuación en el renovado teatro Bourgogne fue el 1 de junio, cuando interpretaron La Folle supposée ( La Finta Pazza ) en italiano. [7] Después de un período inicial de éxito, el público disminuyó y la nueva compañía también se vio obligada a comenzar a interpretar más y más obras en francés. Entre 1720 y 1740 la compañía presentó alrededor de 20 obras de Marivaux con gran éxito. [5] La actriz Silvia Balletti fue particularmente famosa por sus interpretaciones de las heroínas de Marivaux. A medida que aumentaba la competencia de los teatros de la feria , la compañía comenzó a presentar tarifas similares, incluidas comédies-en-vaudevilles y opéras-comiques francesas . [5]
En 1762, la empresa se fusionó con la Opéra-Comique del Théâtre de la Foire . La compañía combinada abrió en Borgoña el 3 de febrero de 1762 y continuó actuando en el teatro hasta el 4 de abril de 1783, después de lo cual se trasladaron a la nueva Salle Favart. [4] Para entonces, todos los jugadores italianos se habían retirado o regresado a Italia, y la tradicional Comédie-Italienne había dejado de existir. [5] El nombre Comédie-Italienne se utilizó cada vez menos y se abandonó por completo en 1801, cuando la empresa se fusionó con el Théâtre Feydeau . [8]
Ópera italiana en París en los siglos XVII y XVIII
Las primeras óperas mostradas en París fueron italianas y fueron interpretadas a mediados del siglo XVII (1645-1662) por cantantes italianos invitados a Francia por la regente Anne d'Autriche y su primer ministro nacido en Italia, el cardenal Mazarin . La primera fue en realidad una obra de teatro con música, un comédie Italiana , que puede haber sido Marco Marazzoli 's Il giudito de la Razón tra la Beltà e l'Affetto , aunque esto ha sido cuestionado. Se presentó en el teatro del cardenal Richelieu , la Salle du Palais-Royal , el 28 de febrero de 1645. La ópera La finta pazza de Francesco Sacrati se presentó en la Salle du Petit-Bourbon el 14 de diciembre de 1645, y Egisto (probablemente una versión de Egisto con música de Francesco Cavalli) se presentó en el Palais-Royal el 13 de febrero de 1646. Una nueva ópera italiana, Orfeo , con música compuesta por Luigi Rossi, se estrenó en el Palais-Royal el 2 de marzo de 1647. [9]
Durante la Fronda , Mazarino estaba en el exilio y no se realizaron obras italianas, pero después de su regreso a París, Carlo Caproli 's Le nozze di Peleo e di Theti se produjo en el Petit-Bourbon el 14 de abril de 1654. de Cavalli Xerse fue dada en la Salle du Louvre el 22 de noviembre de 1660, y su Ercole amante se estrenó en la nueva Salle des Machines en el Palacio de las Tullerías el 7 de febrero de 1662. Estas primeras producciones parisinas de óperas italianas solían adaptarse al gusto francés. Los ballets con música de compositores franceses a menudo se interpolaban entre actos. También fueron espectáculos visuales muy elaborados, varios con numerosos cambios de escenario y efectos escénicos logrados con maquinaria escénica diseñada por Giacomo Torelli . El espectáculo visual aumentó su popularidad entre los franceses, que en su mayoría no entendían el italiano. [9]
La ópera italiana fue abandonada en favor de la ópera francesa , poco después de que Luis XIV asumiera el poder, como lo atestigua la creación de la Académie d'Opéra en 1669. A pesar de esto, a lo largo del siglo XVIII, los intérpretes musicales italianos llegaron a París. En particular, en 1752, las representaciones de la ópera buffa La serva padrona dieron lugar a la Querelle des Bouffons , un debate sobre las relativas superioridades de las tradiciones musicales francesa e italiana.
En 1787, tras el particular éxito de una compañía de cantantes italianos, surgió la idea de establecer una compañía teatral residente para la ópera buffa . Esta iniciativa se hizo realidad en enero de 1789 con la fundación de la compañía Théâtre de Monsieur , que pronto quedó bajo los auspicios del conde de Provenza , hermano del rey, conocido en la corte como Monsieur. Actuaron por primera vez en el teatro del Palacio de las Tullerías, antes de trasladarse al Théâtre Feydeau . Sin embargo, en 1792, la compañía italiana partió debido a la convulsión de la Revolución Francesa , pero el teatro continuó presentando obras de teatro francesas y opéra-comique.
El Théâtre-Italien en el siglo XIX
Mademoiselle Montansier formó un nuevo Théâtre-Italien, que representaba ópera italiana en italiano, en 1801, cuando se conocía oficialmente como Opera Buffa, pero más familiarmente como los Bouffons. [11] La compañía actuó por primera vez en el Théâtre Olympique en la rue de la Victoire, pero se trasladó a la Salle Favart el 17 de enero de 1802. Montansier se retiró el 21 de marzo de 1803. [12] Desde el 9 de julio de 1804 la compañía actuó en el Théâtre Louvois , y desde el 16 de junio de 1808, en el Théâtre de l'Odéon , entonces llamado "Théâtre de l'Impératrice". Allí permanecieron hasta 1815. [13]
Durante este período temprano, el Théâtre-Italien presentó por primera vez la ópera buffa de Domenico Cimarosa y Giovanni Paisiello , y luego agregó las de Ferdinando Paër y Simone Mayr . El teatro encargado Valentino Fioravanti ‘s I Virtuosi ambulanti , presentado por primera vez el 26 de septiembre de 1807. Varias de las óperas de Mozart se presentaron por primera vez en italiano en París por la compañía, incluyendo Figaro (23 de diciembre 1807), Così (28 de enero 1809) y Don Giovanni (2 de septiembre de 1811), el último bajo Gaspare Spontini , quien se desempeñó como director de 1810 a 1812. Spontini también agregó la serie de ópera de Niccolò Antonio Zingarelli y otros. [14]
En la época de la Restauración borbónica , el rey Luis XVIII quiso confiar el teatro a la soprano Angélica Catalani . Casi todo estaba listo para el traslado, cuando el regreso de Napoleón y su reinado de Cien Días trastocaron los planes del Rey. Por tanto, los actores se quedaron un poco más en el Théâtre de l'Impératrice. Tras la restauración del rey Luis XVIII en el poder, Madame Catalani se unió a la compañía. Sin embargo, pronto realizó una gira por Europa, dejando el control del teatro a Paër, quien presentó la primera ópera de Rossini que se representará en París, L'Italiana in Algeri el 1 de febrero de 1817 en la primera Salle Favart, aunque la producción fue tan inferior, fue acusado de "intentar sabotear la recepción de Rossini en París". [15]
En 1818, se revocó el privilegio de Madame Catalani , o el permiso real para actuar, y se cerró el teatro. Entonces se decidió entregar la administración del teatro, ahora conocido como Théâtre Royal Italien, a la Academie Royale de Musique (como se conocía entonces a la Ópera de París ), manteniendo la autonomía de cada establecimiento. [16] Paër se desempeñó nuevamente como director de 1819 a 1824 y de 1826 a 1827. De 1819 a 1825 la compañía actuó en la Salle Louvois, que solo tenía capacidad para 1100 espectadores. [17] Allí se dieron varios estrenos en París de óperas de Rossini: Il barbiere di Siviglia (26 de octubre de 1819), [18] Torvaldo e Dorliska (21 de noviembre de 1820), [19] Otello (5 de junio de 1821), [20] y Tancredi (23 de abril de 1822). [21] Sus óperas fueron tan populares que algunos de sus estrenos en París se dieron en la Salle Le Peletier más grande , incluyendo La gazza ladra (18 de septiembre de 1821), Elisabetta, regina d'Inghilterra (10 de marzo de 1822), Mosè en Egitto ( 20 de octubre de 1822) y La donna del lago (7 de septiembre de 1824, producida bajo la supervisión de Rossini). [22]
El mismo Rossini había llegado a París el 1 de agosto de 1824 [23] y se convirtió en director del Théâtre-Italien el 1 de diciembre de 1824. [24] Revivió ocho de sus obras anteriores, entre ellas Il barbiere di Siviglia y Tancredi . Su última ópera italiana, Il viaggio a Reims , fue estrenada por la compañía el 19 de junio de 1825, pero no fue un éxito. [25] También produjo la primera ópera de Giacomo Meyerbeer que se representará en París, Il crociato en Egitto , el 25 de septiembre de 1825. El 12 de noviembre de 1825, la compañía se trasladó de la Salle Louvois a la primera Salle Favart renovada, [24] donde Rossini escenificó Semiramide (18 de diciembre de 1825) y Zelmira (14 de marzo de 1826). [26] Bajo Rossini, los cantantes de la compañía incluían a Giuditta Pasta , Laure Cinti-Damoreau , Ester Mombelli , Nicolas Levasseur , Carlo Zucchelli , Domenico Donzelli , Felice Pellegrini y Vincenzo Graziani . [17] Paer reasumió la dirección en noviembre de 1826, [24] y la atención de Rossini se centró en la creación de óperas francesas en la Opéra. La asociación del Théâtre-Italien con la Ópera sólo duró hasta octubre de 1827, cuando recuperó su independencia de la corona y perdió la denominación "Real". Paër fue reemplazado como director por Émile Laurent el 2 de octubre. [27] Rossini siguió ayudando al Théâtre-Italien a reclutar cantantes, entre ellos Maria Malibran , Henriette Sontag , Benedetta Rosmunda Pisaroni , Filippo Galli , Luigi Lablache , Antonio Tamburini , Giovanni Battista Rubini y Giulia Grisi , y encargó óperas, incluida I de Bellini . puritani (25 de enero 1835 en la primera Salle Favart [28] ), de Donizetti Marino Faliero (12 de marzo 1835 en la primera Salle Favart [28] ), y Saverio Mercadante 's I briganti (22 de marzo 1836). [29]
El Théâtre-Italien se instaló definitivamente en la Salle Ventadour en 1841. Allí se estrenó el Stabat Mater de Rossini en 1842. El Théâtre-Italien también produjo obras populares de Gaetano Donizetti y Giuseppe Verdi , pero el teatro se vio obligado a cerrar en 1878 .
A pesar del cierre del Théâtre-Italien, las óperas continuaron representándose en italiano en París, a veces en el Théâtre de la Gaîté o en el Théâtre du Châtelet , pero especialmente en la Opéra .
Lugares del Théâtre-Italien del siglo XIX
Teatro [30] | Fechas utilizadas | Notas |
---|---|---|
Salle Olympique | 31 de mayo de 1801-13 de enero de 1802 | Ubicado en la rue de la Victoire. [31] |
Salle Favart (1º) | 17 de enero de 1802-19 de mayo de 1804 | |
Salle Louvois | 9 de julio de 1804 - 12 de junio de 1808 [32] | |
Salle de l'Odéon (2º) | 16 de junio de 1808-30 de septiembre de 1815 | |
Salle Favart (1º) | 2 de octubre de 1815-20 de abril de 1818 | |
Salle Louvois | 20 de marzo de 1819-8 de noviembre de 1825 | |
Salle Favart (1º) | 12 de noviembre de 1825-14 de enero de 1838 | Destruido por un incendio el 14 de enero de 1838. |
Salle Ventadour | 30 de enero de 1838 - 31 de marzo de 1838 | |
Salle de l'Odéon (3º) | Octubre de 1838 - 31 de marzo de 1841 | |
Salle Ventadour | 2 de octubre de 1841-28 de junio de 1878 | Actuación final el 28 de junio de 1878. |
La moderna Comédie-Italienne
El teatro actual es La Comédie Italienne , situado en la rue de la Gaîté
, donde fue fundado en 1980 por el director Attilio Maggiulli.Notas
- ^ Hartnoll 1983, p. 168; Roy 1995, pág. 233.
- ^ "Historique du Théâtre" en elsitio web de La Comédie Italienne .
- ^ Forman 2010, p. 82.
- ↑ a b Wild, 1989, págs. 100-101.
- ↑ a b c d Roy, 1995, p. 234.
- ^ Brenner 1961, págs. 1-2.
- ^ Brenner 1961, págs. 2-3, 47.
- ^ Hartnoll 1983, págs. 169-170.
- ↑ a b Powell 2000, págs. 21-23, 57; Anthony 1992.
- ^ Wild 1989, págs. 229-232.
- ^ Charlton 1992.
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- ^ Johnson 1992; Loewenberg 1978, cols 426 ( Figaro ), 452 ( Don Giovanni ), 478 ( Così ), 603 ( I virtuosi ambulanti ).
- ^ Johnson 1992; Loewenberg 1978, col. 633; Simeone 2000, pág. 186.
- ^ Wild 1989, p. 197.
- ↑ a b Johnson, 1992.
- ↑ El libreto, que figura en WorldCat ( OCLC 456913691 ), da la fecha como 23 de septiembre de 1819, pero Loewenberg 1978, col 643, dice que esto es erróneo, sino que en realidad se realizó el 26 de octubre de 1819.
- ^ Libreto de Torvaldo e Dorliska en WorldCat. OCLC 461200086 ; Loewenberg 1978, col 642.
- ↑ Aunque el libreto impreso de Otello (WorldCat OCLC 79827616 ) da la fecha del estreno en París el 31 de mayo de 1821, Loewenberg 1978, col 649, da el 5 de junio de 1821.
- ^ El libreto impreso que figura en WorldCat ( OCLC 458651003 ) da la fecha como 20 de abril de 1822, pero Loewenberg 1978, col 629, da el 23 de abril de 1822.
- ^ Johnson 1992; Loewenberg 1978, cols 641 ( Elisabetta, regina d'Inghilterra ), 654 ( La gazza ladra ), 657 ( Mosè in Egitto ), 665 ( La donna del lago ); Gossett 2001.
- ^ Gossett 2001.
- ↑ a b c Wild, 1989, p. 198.
- ^ Johnson 1992; Loewenberg 1978, col 696.
- ^ Johnson 1992; Loewenberg 1978, cols 682 ( Zelmira ), 686 ( Semiramide ); Simeone 2000, pág. 186 ( Semiramide en la primera Salle Favart).
- ^ Wild 1989, págs. 198-199.
- ↑ a b Simeone 2000, p. 186.
- ^ Johnson 1992; Loewenberg 1978, cols 764 ( I puritani ), 779 ( I briganti ).
- ^ La información de la tabla es de Wild 1989, págs. 194-209; Charlton, 1992, págs. 867, 870–871.
- ^ Barbier (1995), págs. 174-175.
- ^ Charlton, 1992, p. 867, da la fecha 4 de agosto de 1808.
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enlaces externos
- Le théâtre italien à Paris
- Lista de todas las representaciones en la Comédie-Italienne de 1783 a 1800 en el sitio CÉSAR